Stilska sredstva u poeziji. Leksička sredstva u poeziji

Žanrovi (vrste) književnosti

Balada

Lirsko-epsko poetsko djelo sa jasno izraženom fabulom istorijske ili svakodnevne prirode.

Komedija

Vrsta dramskog djela. Prikazuje sve ružno i apsurdno, smiješno i apsurdno, ismijava poroke društva.

Lyric poem

Pogled fikcija, emotivno i poetski izražavajući autorova osećanja.

Posebnosti: poetska forma, ritam, nedostatak zapleta, mala veličina.

Melodrama

Vrsta drame u kojoj su likovi oštro podijeljeni na pozitivne i negativne.

Novella

Narativni prozni žanr koji karakteriše kratkoća, oštar zaplet, neutralan stil izlaganja, nedostatak psihologizma i neočekivani kraj. Ponekad se koristi kao sinonim za priču, ponekad se naziva tipom priče.

Poetsko ili muzičko-poetsko djelo koje karakterizira svečanost i uzvišenost. Poznate ode:

Lomonosov: „Oda o zauzimanju Hotina, „Oda na dan stupanja na sveruski tron ​​Njenog Veličanstva carice Elizabete Petrovne.

Deržavin: „Felica“, „Vladarima i sudijama“, „Plemić“, „Bog“, „Vizija Murze“, „O smrti princa Meščerskog“, „Vodopad“.

Featured article

Najautentičnija vrsta narativne, epske književnosti, koja prikazuje činjenice iz stvarnog života.

Pesma ili pevanje

Najdrevnija vrsta lirska poezija. Pesma koja se sastoji od nekoliko stihova i refrena. Pesme se dele na narodne, herojske, istorijske, lirske itd.

Tale

Epski žanr između pripovetke i romana, koji predstavlja niz epizoda iz života junaka (heroja). Priča je većeg obima od kratke priče i prikazuje stvarnost šire, prikazujući lanac epizoda koje čine određeni period u životu glavnog junaka. Sadrži više događaja i likova nego kratka priča. Ali za razliku od romana, priča obično ima jednu priču.

Poem

Vrsta lirsko-epskog djela, poetska fabula naracija.

Igraj

Uobičajeno ime dramska djela (tragedija, komedija, drama, vodvilj). Napisao autor za izvođenje na sceni.

Priča

Mali epski žanr: prozno djelo malog obima, koje, po pravilu, prikazuje jedan ili više događaja u životu junaka. Krug likova u priči je ograničen, opisana radnja je kratka. Ponekad djelo ovog žanra može imati naratora. Majstori priče bili su A. P. Čehov, V. V. Nabokov, A. P. Platonov, K. G. Paustovski, O. P. Kazakov, V. M. Šukšin.

roman

Veliko epsko delo koje sveobuhvatno prikazuje živote ljudi u određenom vremenskom periodu ili tokom čitavog ljudskog života.

Karakteristična svojstva romana:

Multilinearnost radnje, koja pokriva sudbine brojnih likova;

Prisustvo sistema ekvivalentnih znakova;

Pokrivenost veliki krugživotne pojave, insceniranje društvenih značajnih problema;

Značajno trajanje djelovanja.

Primeri romana: "Idiot" F. M. Dostojevskog, "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjeva.

Tragedija

Vrsta dramskog djela koja govori o nesretnoj sudbini glavnog junaka, često osuđenog na smrt.

Epski

Najveći žanr epske književnosti, opsežna pripovijest u stihovima ili prozi o istaknutim nacionalnim historijskim događajima.

Oni su:

1. drevni folklorni epovi različitih naroda - djela na mitološke ili povijesne teme, koja govore o herojskoj borbi naroda sa silama prirode, stranim osvajačima, silama vještičarenja itd.

2. roman (ili serija romana) koji prikazuje veliki period istorijskog vremena ili značajan, sudbonosni događaj u životu jednog naroda (rat, revolucija i sl.).

Ep karakteriše:
- široka geografska pokrivenost,
- odraz života i svakodnevnog života svih slojeva društva,
- nacionalnost sadržaja.

Primjeri epova: "Rat i mir" L.N. Tolstoja, " Tihi Don"M. A. Šolohov, "Živi i mrtvi" K. M. Simonova, "Doktor Živago" B. L. Pasternaka.

Književni pokreti Klasicizam Umjetnički stil i pokret u evropskoj književnosti i umjetnosti 17. - ranog 19. stoljeća. Ime je izvedeno od latinskog "classic" - uzoran. Karakteristike: 1. Apel na slike i forme antičke književnosti i umetnosti kao idealnog estetskog standarda. 2. Racionalizam. Umjetničko djelo, sa stanovišta klasicizma, treba graditi na temelju strogih kanona, otkrivajući tako harmoniju i logiku samog svemira. 3. Klasicizam zanima samo vječno, nepromjenjivo. On odbacuje individualne karakteristike i osobine. 4. Estetika klasicizma pridaje veliki značaj društvenoj i vaspitnoj funkciji umjetnosti. 5. Uspostavljena je stroga hijerarhija žanrova koji se dijele na “visoke” i “niske” (komedija, satira, basna). Svaki žanr ima stroge granice i jasne formalne karakteristike. Vodeći žanr je tragedija. 6. Klasična dramaturgija odobrila je tzv. princip „jedinstva mjesta, vremena i radnje“, što je značilo: radnja predstave treba da se odvija na jednom mjestu, trajanje radnje treba biti ograničeno na trajanje predstave. , predstava treba da odražava jednu centralnu intrigu, a ne prekidanu sporednim akcijama. Klasicizam je nastao i dobio ime u Francuskoj (P. Corneille, J. Racine, J. Lafontaine i dr.). Nakon Velike Francuske revolucije, slomom racionalističkih ideja, klasicizam je opao, a romantizam je postao dominantan stil evropske umjetnosti. Romantizam Jedan od najvećih pokreta u evropskoj i američkoj književnosti kasnog 18. - prve polovine 19. veka. U 18. veku sve činjenično, neobično, čudno, što se nalazi samo u knjigama, a ne u stvarnosti, nazivalo se romantičnim. Glavne karakteristike: 1. Romantizam je najupečatljiviji oblik protesta protiv vulgarnosti, rutine i prozaičnosti buržoaskog života. Društveni i ideološki preduslovi - razočaranje u rezultate Velikog francuska revolucija i plodove civilizacije uopšte. 2. Opća pesimistička orijentacija – ideje “kosmičkog pesimizma”, “svjetske tuge”. 3. Apsolutizacija ličnog principa, filozofija individualizma. U središtu romantičnog djela uvijek je snažna, izuzetna ličnost suprotstavljena društvu, njegovim zakonima i moralnim standardima. 4. “Dvojni svijet”, odnosno podjela svijeta na realni i idealni, koji su međusobno suprotstavljeni. Romantični junak podliježe duhovnom uvidu i inspiraciji, zahvaljujući kojoj prodire u ovaj idealni svijet. 5." Lokalna boja". Čovjek suprotstavljen društvu osjeća duhovnu bliskost s prirodom, njenim elementima. Zbog toga romantičari tako često koriste egzotične zemlje i njihovu prirodu kao okruženje za djelovanje. Sentimentalizam Pokret u evropskoj i američkoj književnosti i umjetnosti druge polovine stoljeća 18. - ranog 19. st. Polazeći od prosvetiteljskog racionalizma, izjavljivao je da dominanta „ljudske prirode" nije razum, već osećanje. Put ka idealno-normativnoj ličnosti tražio je u oslobađanju i usavršavanju „prirodnih" osećanja. Otuda velika demokratičnost sentimentalizma i njegovo otkrivanje bogatog duhovnog svijeta običnih ljudi. Blisko predromantizmu. Glavne karakteristike: 1. vjeran idealu normativne ličnosti 2. za razliku od klasicizma s njegovim odgojnim patosom, proglasio je glavna stvar u ljudskoj prirodi je osećanje, a ne razum. 3. Uslov za formiranje idealne ličnosti nije smatran „razumnim preuređenjem sveta“, već oslobađanjem i poboljšanjem „prirodnih osećanja.“ 4. Sentimentalizam se otvara do bogatog duhovnog svijeta običnih ljudi. Ovo je jedno od njegovih osvajanja. 5. Za razliku od romantizma, “iracionalno” je strano sentimentalizmu: on je nedosljednost raspoloženja, impulzivnost mentalnih impulsa doživljavao kao pristupačne racionalističkoj interpretaciji. Karakteristike Ruski sentimentalizam: a) Racionalističke tendencije su prilično jasno izražene; b) Snažan moralizirajući stav; c) Obrazovni trendovi; d) Usavršavajući književni jezik, ruski sentimentalisti su se okrenuli kolokvijalnim normama i uveli narodne jezike. Omiljeni žanrovi sentimentalista su elegija, poslanica, epistolarni roman (roman u pismima), putne bilješke, dnevnici i druge vrste proze u kojima prevladavaju ispovjedni motivi. Naturalizam Književni pravac , koja se razvila u poslednjoj trećini 19. veka u Evropi i SAD. Karakteristike: 1. Težnja ka objektivnom, tačnom i nepristrasnom prikazu stvarnosti i ljudskog karaktera. Glavni zadatak prirodnjaka bio je proučavanje društva sa istom potpunošću s kojom naučnik proučava prirodu. Umjetničko znanje se poredilo sa naučnim znanjem. 2. Umjetničko djelo se smatralo „ljudskim dokumentom“, a glavni estetski kriterij bila je cjelovitost čina spoznaje koji se u njemu odvija. 3. Prirodnjaci su odbijali da moraliziraju, vjerujući da je stvarnost prikazana naučno nepristrasno sama po sebi prilično izražajna. Smatrali su da za pisca nema neprikladnih tema ili nedostojnih tema. Stoga su se u djelima prirodoslovaca često javljali besprizornost i društvena ravnodušnost. Realizam Istinovit prikaz stvarnosti. Književni pokret koji je nastao u Evropi početkom 19. stoljeća i ostao jedan od glavnih trendova u modernoj svjetskoj književnosti. Glavne karakteristike realizma: 1. Umetnik prikazuje život u slikama koje odgovaraju suštini fenomena samog života. 2. Književnost u realizmu je sredstvo čovjekovog poznavanja sebe i svijeta oko sebe. 3. Do spoznaje stvarnosti dolazi uz pomoć slika nastalih upisivanjem činjenica stvarnosti. Tipizacija likova u realizmu se provodi kroz „istinitost detalja“ specifičnih uslova postojanja likova. 4. Realistička umjetnost je umjetnost koja potvrđuje život, čak i sa tragičnim rješenjem sukoba. Za razliku od romantizma, filozofska osnova realizma je gnosticizam, vjera u spoznatnost okolnog svijeta. 5. Realističku umjetnost karakterizira želja da se stvarnost razmatra u razvoju. Sposoban je da otkrije i uhvati nastanak i razvoj novih društvenih pojava i odnosa, novih psiholoških i društvenih tipova. Simbolika Književno-umjetnički pokret kasnog 19. - početka 20. stoljeća. Temelji estetike simbolizma formirani su kasnih 70-ih godina. gg. 19. vijek u djelima francuskih pjesnika P. Verlainea, A. Remboa, S. Mallarméa i dr. Simbolizam je nastao na razmeđu epoha kao izraz opšte krize civilizacije zapadnog tipa. Imao je veliki uticaj na sav kasniji razvoj književnosti i umetnosti. Glavne karakteristike: 1. Kontinuitet sa romantizmom. Teorijski korijeni simbolizma sežu do filozofije A. Schopenhauera i E. Hartmanna, do djela R. Wagnera i nekih ideja F. Nietzsche. 2. Simbolizam je prvenstveno bio usmjeren na umjetničku simbolizaciju „stvari po sebi“ i ideja koje su izvan čulnih percepcija. Poetski simbol se smatrao efikasnijim umjetničkim oruđem od slike. Simbolisti su proklamirali intuitivno poimanje jedinstva svijeta kroz simbole i simboličko otkrivanje podudarnosti i analogija. 3. Muzički element su simbolisti proglasili osnovom života i umjetnosti. Otuda dominacija lirskog i poetskog principa, vjera u nadrealnu ili iracionalnu magijsku moć poetski govor . 4. Simbolisti se okreću antičkoj i srednjovjekovnoj umjetnosti u potrazi za genealoškim odnosima. Akmeizam Pokret u ruskoj poeziji 20. veka, koji je nastao kao antiteza simbolizma. Akmeisti su suprotstavili mistične težnje simbolizma prema “nespoznatljivom” sa “elementom prirode”, proglasili konkretnu čulnu percepciju “materijalnog svijeta” i vratili toj riječi njeno izvorno, nesimbolično značenje. Ovaj književni pokret osnovan je u teorijskim radovima i umjetničkoj praksi N.S. Gumilyova, S.M. Gorodetskog, O.E. Mandelstama, A.A. Ahmatove, M.A. Zenkeviča, G.V. Ivanova i drugih pisaca i pjesnika. Svi su se ujedinili u grupu "Radionica pjesnika" (radila od 1911 - 1914, nastavljena 1920 - 22). Godine 1912 - 13 objavio časopis "Hyperborea" (urednik M.L. Lozinsky). Futurizam (izvedeno od latinskog futurum - budućnost). Jedan od glavnih avangardnih pokreta u evropskoj umetnosti ranog 20. veka. Najveći razvoj dogodio se u Italiji i Rusiji. Opšta osnova pokreta je spontani osjećaj “neminovnosti propasti starih stvari” (Majakovski) i želja da se kroz umjetnost predvidi i realizuje nadolazeća “svjetska revolucija” i rađanje “novog čovječanstva”. Glavne karakteristike: 1. Raskid sa tradicionalnom kulturom, afirmacija estetike moderne urbane civilizacije sa njenom dinamikom, bezličnošću i nemoralom. 2. Želja za prenošenjem haotičnog pulsa tehničarizovanog „intenzivnog života“, trenutne promene događaja i iskustava, koju beleži svest „čoveka iz gomile“. 3. Italijanske futuriste karakterizirala je ne samo estetska agresivnost i šokantni konzervativni ukus, već i opći kult moći, izvinjenje rata kao „higijene svijeta“, što je neke od njih kasnije dovelo u Mussolinijev tabor. Ruski futurizam je nastao nezavisno od italijanskog i, kao originalna umetnička pojava, imao je malo zajedničkog sa njim. Istorija ruskog futurizma sastojala se od složene interakcije i borbe četiri glavne grupe: a) "Gilea" (kubofuturisti) - V.V. Hlebnikov, D.D. i N.D. Burlyuki, V.V. Kamensky, V.V. Mayakovsky, B.K. Lifshits; b) “Udruženje ego-futurista” - I. Severyanin, I. V. Ignatiev, K. K. Olimpov, V. I. Gnedov i drugi; c) “Mezanin poezije” - Krisanf, V.G.Šeršenevič, R.Ivnev i drugi; d) “Centrifuga” - S.P. Bobrov, B.L. Pasternak, N.N. Aseev, K.A. Bolshakov i dr. Imagizam Književni pokret u ruskoj poeziji 20. veka, čiji su predstavnici izjavili da je cilj kreativnosti stvaranje slike. Glavno izražajno sredstvo imažista je metafora, često metaforički lanci koji upoređuju različite elemente dvije slike - direktne i figurativne. Kreativnu praksu imažista karakterišu šokantni i anarhični motivi. O stilu i opšte ponašanje Imagizam je bio pod uticajem ruskog futurizma. Imagizam kao poetski pokret nastao je 1918. godine, kada je u Moskvi osnovan „Red imažista“. Kreatori „Ordenja“ bili su Anatolij Mariengof, koji je došao iz Penze, bivši futurist Vadim Šeršenjevič i Sergej Jesenjin, koji je ranije bio deo grupe novih seljačkih pesnika. Imažizam je praktično propao 1925. Godine 1924., Sergej Jesenjin i Ivan Gruzinov objavili su raspuštanje "Red"; drugi imažisti su bili prisiljeni da se odmaknu od poezije, okrenuvši se prozi, drami i kinu, uglavnom zbog zarade. Imažizam je kritikovan u sovjetskoj štampi. Jesenjin je, prema opšteprihvaćenoj verziji, izvršio samoubistvo, Nikolaj Erdman je represivan

Književna i poetska sredstva

Alegorija

Alegorija je izraz apstraktnih pojmova kroz konkretne umjetničke slike.

Primjeri alegorija:

Glupi i tvrdoglavi se često nazivaju magarcem, kukavice - Zec, lukavi - Lisica.

Aliteracija (pisanje zvuka)

Aliteracija (zvučno pisanje) je ponavljanje identičnih ili homogenih suglasnika u stihu, dajući mu posebnu zvučnu ekspresivnost (u versifikaciji). Gde veliki značaj ima visoku frekvenciju ovih zvukova u relativno malom govornom području.

Međutim, ako se ponavljaju cijele riječi ili oblici riječi, po pravilu se ne radi o aliteraciji. Aliteraciju karakteriše nepravilno ponavljanje zvukova, a to je upravo glavna karakteristika ovog književnog sredstva.

Aliteracija se razlikuje od rime prvenstveno po tome što glasovi koji se ponavljaju nisu koncentrirani na početku i na kraju reda, već su apsolutno izvedeni, iako sa visokom frekvencijom. Druga razlika je u tome što su, po pravilu, aliterirani suglasnici. Glavne funkcije književnog sredstva aliteracije uključuju onomatopeju i podređivanje semantike riječi asocijacijama koje izazivaju zvukove kod ljudi.

Primjeri aliteracije:

"Gdje šumi riče, puške riče."

„Oko stotinu godina
rasti
ne treba nam starost.
Iz godine u godinu
rasti
našu snagu.
pohvala,
čekić i stih,
zemlja mladosti."

(V.V. Majakovski)

Anafora

Ponavljanje riječi, fraza ili kombinacija glasova na početku rečenice, retka ili pasusa.

Na primjer:

« Ne namerno vjetrovi su duvali,

Ne namerno bila je grmljavina"

(S. Jesenjin).

Crno gledajući devojku

Crno grivasti konj!

(M. Ljermontov)

Vrlo često anafora, kao književno sredstvo, čini simbiozu s takvim književnim sredstvom kao što je gradacija, odnosno povećavajući emocionalni karakter riječi u tekstu.

Na primjer:

"Stoka umire, umire prijatelj, umire i sam čovek."

antiteza (opozicija)

Antiteza (ili opozicija) je poređenje riječi ili fraza koje su oštro različite ili suprotne po značenju.

Antiteza omogućava da se ostavi posebno snažan utisak na čitaoca, da mu prenese snažno uzbuđenje autora zbog brzog mijenjanja pojmova suprotnih značenja korištenih u tekstu pjesme. Takođe, suprotstavljene emocije, osjećaji i doživljaji autora ili njegovog junaka mogu se koristiti kao predmet suprotstavljanja.

Primjeri antiteze:

kunem se prvo na dan stvaranja, kunem se u to zadnji popodne (M. Lermontov).

Ko je ništa, on će postati svima.

Antonomazija

Antonomazija je izražajno sredstvo, kada se koristi, autor koristi vlastito ime umjesto zajedničke imenice kako bi figurativno otkrio karakter lika.

Primjeri antonomazije:

On je Otelo (umesto "Veoma je ljubomoran")

Škrta osoba se često naziva Plyushkin, prazan sanjar - Manilov, osoba s pretjeranim ambicijama - Napoleon itd.

Apostrof, adresa

Asonanca

Asonanca je posebna književna naprava koja se sastoji od ponavljanja samoglasnika u određenom iskazu. Ovo je glavna razlika između asonance i aliteracije, gdje se suglasnički zvuci ponavljaju. Postoje dvije malo različite upotrebe asonance.

1) Asonanca se koristi kao originalno sredstvo koje daje književni tekst, posebno poetičan, ima poseban ukus. Na primjer:

Naše uši su na vrhu naših glava,
Malog jutra zapalile su puške
A šume su plavi vrhovi -
Francuzi su tu.

(M.Yu. Lermontov)

2) Asonanca se široko koristi za stvaranje neprecizne rime. Na primjer, "grad čekića", "neuporediva princeza".

Jedan od udžbeničkih primjera upotrebe i rime i asonance u jednom katrenu je odlomak iz poetskog djela V. Majakovskog:

Neću se pretvoriti u Tolstoja, nego u debelog čovjeka -
Jedem, pišem, budala sam od vrućine.
Ko nije filozofirao nad morem?
Voda.

Uzvik

Uzvik se može pojaviti bilo gdje u pjesničkom djelu, ali ga, po pravilu, autori koriste da intonacijski istaknu posebno emotivne momente u stihu. Istovremeno, autor pažnju čitaoca usmjerava na trenutak koji ga je posebno oduševio, govoreći mu svoja iskustva i osjećaje.

Hiperbola

Hiperbola je figurativni izraz koji sadrži pretjerano preuveličavanje veličine, snage ili značaja predmeta ili fenomena.

Primjer hiperbole:

Neke kuće su dugačke kao zvijezde, druge kao mjesec; baobabi do neba (Majakovski).

Inverzija

Od lat. inversio - permutacija.

Promjena tradicionalnog redoslijeda riječi u rečenici kako bi se izrazu dala izražajnija nijansa, intonacijsko isticanje riječi.

Primjeri inverzije:

Usamljeno jedro je bijelo
U plavoj morskoj magli... (M.Yu. Lermontov)

Tradicionalni poredak zahtijeva drugačiju strukturu: usamljeno jedro bijelo je u plavoj magli mora. Ali ovo više neće biti Lermontov ili njegova velika kreacija.

Drugi veliki ruski pesnik, Puškin, smatrao je inverziju jednom od glavnih figura pesničkog govora, a pesnik je često koristio ne samo kontakt, već i udaljenu inverziju, kada se, prilikom preuređivanja reči, između njih zaglavljuju druge reči: „Starac poslušan samo Perunu...”.

Inverzija u poetskim tekstovima obavlja akcenatsku ili semantičku funkciju, ritmotvornu funkciju za građenje pjesničkog teksta, kao i funkciju stvaranja verbalno-figurativne slike. U proznim djelima inverzija služi za stavljanje logičkih naglasaka, izražavanje autorovog stava prema likovima i prenošenje njihovog emocionalnog stanja.

Ironija

Ironija je moćno sredstvo izražavanja koje ima prizvuk sprdnje, ponekad i blage sprdnje. Kada koristi ironiju, autor koristi riječi suprotnog značenja tako da čitalac i sam nagađa o pravim svojstvima opisanog predmeta, predmeta ili radnje.

Pun

Igra riječima. Duhovit izraz ili šala zasnovana na upotrebi riječi koje zvuče slično, ali imaju različita značenja ili različita značenja jedne riječi.

Primjeri kalambura u literaturi:

Godinu dana za tri klika za vas na čelu,
Daj mi malo kuvane hrane spelt.
(A.S. Puškin)

I ranije me služio poem,
pokidana struna, poem.
(D.D. Minaev)

Proljeće će svakoga izluditi. Led - i to krenuo.
(E. Meek)

Litotes

Suprotnost hiperboli, figurativni izraz koji sadrži pretjerano potcjenjivanje veličine, snage ili značaja bilo kojeg predmeta ili fenomena.

Primjer litota:

Konja za uzdu vodi seljak u velikim čizmama, kratkom kaputu i velikim rukavicama... i on sam od nevena! (Nekrasov)

Metafora

Metafora je upotreba riječi i izraza u prenesenom značenju zasnovana na nekoj vrsti analogije, sličnosti, poređenja. Metafora se zasniva na sličnosti ili sličnosti.

Prenošenje svojstava jednog objekta ili fenomena na drugi na osnovu njihove sličnosti.

Primjeri metafora:

More probleme.

Oči gore.

Uzavrela želja.

Podne je goreo.

Metonimija

Primjeri metonimije:

Sve zastaveće nas posjetiti.

(ovdje zastave zamjenjuju zemlje).

Ja imam tri posuđe jela.

(ovdje tanjir zamjenjuje hranu).

Adresa, apostrof

Oksimoron

Namjerna kombinacija kontradiktornih koncepata.

Vidi, ona zabavno je biti tužan

Takve elegantno gola

(A. Akhmatova)

Personifikacija

Personifikacija je transfer ljudska osećanja, misli i govora o neživim predmetima i pojavama, kao i životinjama.

Ovi znakovi su odabrani prema istom principu kao i kada se koristi metafora. U konačnici, čitatelj ima posebnu percepciju opisanog predmeta, u kojoj neživi predmet ima sliku određenog živog bića ili je obdaren osobinama svojstvenim živim bićima.

Primjeri lažnog predstavljanja:

sta, gusta šuma,

Zamislio sam se,
Tuga mračno
Maglovito?

(A.V. Koltsov)

Pazite na vjetar
Od kapije izašao,

Pokucao kroz prozor,
Ran na krovu...

(M.V.Isakovski)

Parcelacija

Parcelacija je sintaktička tehnika u kojoj se rečenica intonacijski dijeli na nezavisne segmente i pisano ističe kao nezavisne rečenice.

Primjer parcelacije:

“I on je otišao. U prodavnicu. Kupi cigarete” (Šukšin).

Perifraza

Parafraza je izraz koji prenosi značenje drugog izraza ili riječi u opisnom obliku.

Primjeri parafraziranja:

Kralj zveri(umjesto lav)
Majka ruskih reka(umjesto Volga)

Pleonazam

Opširnost, upotreba logički nepotrebnih riječi.

Primjeri pleonazma u svakodnevnom životu:

U maju mjesec(dovoljno je reći: u maju).

Lokalno aboridžin (dovoljno je reći: aboridžin).

Bijelo albino (dovoljno je reći: albino).

bio sam tamo lično(dovoljno je reći: bio sam tamo).

Pleonazam se u literaturi često koristi kao stilsko sredstvo, sredstvo izražavanja.

Na primjer:

Tuga i melanholija.

Sea ocean.

Psihologizam

Dubinski prikaz junakovih mentalnih i emocionalnih iskustava.

Refren

Ponovljeni stih ili grupa stihova na kraju stiha pjesme. Kada se refren proteže na cijelu strofu, obično se naziva refrenom.

Retoričko pitanje

Rečenica u obliku pitanja na koju se ne očekuje odgovor.

Primjer:

Ili je za nas novo da se svađamo sa Evropom?

Ili je Rus nenaviknut na pobjede?

(A.S. Puškin)

Retorička žalba

Apel upućen apstraktnom konceptu, neživom objektu, odsutnoj osobi. Način da se pojača ekspresivnost govora, da se izrazi stav prema određenoj osobi ili objektu.

Primjer:

Rus! gdje ideš?

(N.V. Gogolj)

Poređenja

Poređenje je jedna od izražajnih tehnika, kada se koriste određena svojstva koja su najkarakterističnija za predmet ili proces otkrivaju se kroz slične kvalitete drugog predmeta ili procesa. U ovom slučaju, takva analogija se povlači tako da je objekt čija se svojstva koriste u poređenju bolje poznat od objekta koji je opisao autor. Takođe, neživi predmeti se po pravilu porede sa živim, a apstraktni ili duhovni sa materijalnim.

Primjer poređenja:

tada je moj život pevao - urlao -

zujao - kao jesenji surf –

I plakala je u sebi.

(M. Cvetaeva)

Simbol

Simbol- predmet ili riječ koja konvencionalno izražava suštinu pojave.

Simbol sadrži figurativno značenje i na taj način je blizak metafori. Međutim, ova bliskost je relativna. Simbol sadrži određenu tajnu, nagoveštaj koji omogućava da se samo nagađa šta se misli, šta je pesnik hteo da kaže. Tumačenje simbola moguće je ne toliko razumom koliko intuicijom i osjećajem. Slike koje stvaraju simbolistički pisci imaju svoje karakteristike, imaju dvodimenzionalnu strukturu. U prvom planu je određena pojava i stvarni detalji, u drugom (skrivenom) planu nalazi se unutrašnji svet lirskog junaka, njegove vizije, sećanja, slike iz njegove mašte.

Primjeri simbola:

zora, jutro - simboli mladosti, početak života;

noć je simbol smrti, kraja života;

snijeg je simbol hladnoće, hladnoće, otuđenosti.

Sinekdoha

Zamjena naziva objekta ili pojave imenom dijela ovog objekta ili pojave. Ukratko, zamjena naziva cjeline imenom dijela te cjeline.

Primjeri sinekdohe:

Native ognjište (umjesto “kuća”).

Pluta ploviti (umjesto “jedrilica plovi”).

“...i čulo se do zore,
kako se radovao Francuz..." (Lermontov)

(ovdje “francuski” umjesto “francuski vojnici”).

Tautologija

Ponavljanje, drugim riječima, onoga što je već rečeno, što znači da ne sadrži nove informacije.

Primjeri:

Auto gume su gume za automobil.

Ujedinili smo se kao jedno.

Trope

Trop je izraz ili riječ koju je autor koristio u figurativnom, alegorijskom smislu. Zahvaljujući upotrebi tropa, autor opisanom predmetu ili procesu daje živopisnu karakteristiku koja kod čitaoca izaziva određene asocijacije i kao rezultat toga oštriju emocionalnu reakciju.

Vrste staza:

metafora, alegorija, personifikacija, metonimija, sinekdoha, hiperbola, ironija.

Default

Tišina je stilsko sredstvo u kojem izražavanje misli ostaje nedovršeno, ograničeno na nagovještaj, a započeti govor se prekida u iščekivanju čitaočevog nagađanja; govornik kao da najavljuje da neće govoriti o stvarima koje ne zahtijevaju detaljna ili dodatna objašnjenja. Često je stilski efekat tišine to što je neočekivano prekinut govor upotpunjen ekspresivnim gestom.

Zadani primjeri:

Ova bajka bi se mogla više objasniti -

Da, da ne bi iritirali guske...

pojačanje (gradacija)

Gradacija (ili pojačanje) je niz homogenih riječi ili izraza (slike, poređenja, metafore, itd.) koji dosljedno pojačavaju, povećavaju ili, obrnuto, smanjuju semantičko ili emocionalno značenje prenesenih osjećaja, izraženih misli ili opisanih događaja.

Primjer rastuće gradacije:

NeŽao mi je Ne zovem Ne Plačem...

(S. Jesenjin)

U slatko maglovitoj nezi

Ni sat vremena, ni dan, ne godinu danaće otići.

(E. Baratynsky)

Primjer opadajuće gradacije:

Obećava mu pola svijeta, a Francusku samo za sebe.

Eufemizam

Riječ ili izraz koji je neutralan po značenju i koristi se u razgovoru za zamjenu drugih izraza koji se smatraju nepristojnim ili neprikladnim u razgovoru. u ovom slučaju.

Primjeri:

Napuderat ću nos (umjesto u toalet).

Zamoljen je da napusti restoran (umjesto toga, izbačen je).

Epitet

Figurativna definicija objekta, radnje, procesa, događaja. Epitet je poređenje. Gramatički, epitet je najčešće pridjev. Međutim, mogu se koristiti i drugi dijelovi govora, na primjer brojevi, imenice ili glagoli.

Primjeri epiteta:

somot koža, kristal zvoni

Epifora

Ponavljanje iste riječi na kraju susjednih segmenata govora. Suprotno od anafore, u kojoj se riječi ponavljaju na početku rečenice, retka ili pasusa.

Primjer:

“Japanke, sve kapice: ogrtač od jakobne kapice, na rukavima jakobne kapice, Epolete iz jakobne kapice..." (N.V.Gogolj).

Poetski metar Poetski metar je određeni red u kojem se naglašeni i nenaglašeni slogovi stavljaju u stopu. Stopa je jedinica dužine stiha; ponovljena kombinacija naglašenih i nenaglašenih slogova; grupa slogova, od kojih je jedan naglašen. Primjer: Oluja pokrije nebo tamom 1) Ovdje nakon naglašenog sloga slijedi jedan nenaglašeni slog - ukupno dva sloga. Odnosno, to je dvosložni metar. Naglašeni slog može biti praćen sa dva nenaglašena sloga - onda je ovo trosložni metar. 2) Postoje četiri grupe naglašeno-nenaglašenih slogova u redu. To jest, ima četiri stope. JEDNOSLOŽNA VELIČINA Brahikolon je jednoslojni poetski metar. Drugim riječima, stih koji se sastoji samo od naglašenih slogova. Primjer brahikolona:Čelo – kreda. Bel Coffin. Pop je pevao. Snop strijela – Sveti dan! Crypt Blind. Shadow - Do đavola! (V. Khodasevič) DVOSLOŽNE MJERE Trohaik Dvosložna poetska stopa s naglaskom na prvom slogu. To jest, prvi, treći, peti itd. slogovi su naglašeni u redu. Glavne veličine: - 4 stope - 6 stopa - 5 stopa Primjer trohaičnog tetrametra: Oluja prekriva nebo tamom ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __ Kovitlajući snježni vihorovi; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Puškin) Jamb Dvosložna poetska stopa s naglaskom na drugom slogu. Odnosno, drugi, četvrti, šesti itd. slog su naglašeni u redu. Naglašeni slog može se zamijeniti pseudonaglašenim (sa sekundarnim naglaskom u riječi). Tada su naglašeni slogovi odvojeni ne jednim, već tri nenaglašena sloga. Glavne veličine: - 4 stope (stihovi, ep), - 6 stopa (pjesme i drame 18. stoljeća), - 5 stopa (stihovi i drame 19-20 stoljeća), - slobodni višestopni (basna 18.-19. st., komedija 19. st.) Primjer jambskog tetrametra: Moj ujak ima najpoštenija pravila, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ Kada je teško bolestan, __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / Poštovao sam sebe __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ I nisam mogao smisliti ništa bolje. __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Puškin) Primjer jambskog pentametra (sa pseudonaglašenim slogovima, istaknuti su velikim slovima): Mi smo rezultat interferencije stanja grada, __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ __ __ __ __ Ali, sejanje, treba da pogledamo ... __ __ ∩ / __ ∩ / __ __ __ __ / __ ∩́ (A.S. Puškin) TROSLOŽNI METRI Daktil Trosložna poetska stopa sa naglaskom na prvom slogu. Glavne veličine: - 2 stope (u 18. stoljeću) - 4 stope (iz 19. stoljeća) - 3 stope (iz 19. stoljeća) Primjer: Oblaci nebeski, vječni lutalice! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / Azurna stepa, biserni lanac... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / _ (M.Yu .Lermontov) Amfibrahijum Trosložna pesnička stopa sa naglaskom na drugom slogu. Glavne veličine: - 4 stope (početak 19. stoljeća) - 3 stope (od sredine 19. stoljeća) Primjer: Ne bjesni vjetar nad šumom, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Nisu potoci što teče sa planina - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩ ́ / Mraz-vojvoda u patroli __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / Obilazi svoje imanje. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N.A. Nekrasov) Anapest Trosložna poetska stopa s naglaskom na posljednjem slogu. Glavne veličine: - 4 stope (od sredine 19. stoljeća) - 3 stope (od sredine 19. stoljeća) Primjer anapesta od 3 stope: O, proleće bez kraja i bez ivice - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ Bez kraja i bez ivice sanjaj! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / Prepoznajem te živote! Prihvatam! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ I pozdravljam te sa zvonjavom štita! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (A. Blok) Kako zapamtiti karakteristike dvosložnih i trosložnih metara? Možete se sjetiti da koristite ovu frazu: Dombai hoda! Gospođo, zaključajte kapiju uveče! (Dombaj nije samo planina; prevedeno sa nekih kavkaski jezici znači "lav"). Sada pređimo na trosložne stope. Reč LADY nastala je od prvih slova imena trosložnih stopala: D– daktil AM– amfibrahijum A– anapest I istim redoslijedom, sljedeće riječi rečenice pripadaju ovim slovima: Možete to zamisliti i na ovaj način:

Parcela. Elementi parcele

Parcela književno djelo- Ovo je logičan slijed radnji heroja.

Elementi zapleta:

ekspozicija, početak, vrhunac, rezolucija.

Ekspozicija- uvodni, početni dio parcele, koji prethodi radnji. Za razliku od zapleta, on ne utiče na tok narednih događaja u djelu, već ocrtava početnu situaciju (vrijeme i mjesto radnje, kompoziciju, odnose likova) i priprema čitaočevu percepciju.

Početak- događaj od kojeg počinje razvoj radnje u djelu. Konflikt se najčešće ocrtava na početku.

Climax- trenutak najveće napetosti radnje radnje, u kojem sukob dostiže kritičnu tačku u svom razvoju. Kulminacija može biti odlučujući sukob između junaka, prekretnica u njihovoj sudbini ili situacija koja što potpunije otkriva njihove karaktere, a posebno jasnije otkriva konfliktnu situaciju.

Rasplet– završna scena; položaj likova koji se u djelu razvio kao rezultat razvoja događaja prikazanih u njemu.

Elementi drame

Remarque

Objašnjenje koje je dao autor u dramskom djelu, opisujući kako zamišlja izgled, godine, ponašanje, osjećaje, gestove, intonacije likova i situaciju na sceni. Uputstva su upute za izvođače i reditelja koji postavlja predstavu, objašnjenje za čitatelje.

Replica

Izreka je fraza koju lik izgovara kao odgovor na riječi drugog lika.

Dijalog

Komunikacija, razgovor, izjave dva ili više likova, čije primjedbe slijede redom i imaju značenje radnji.

Monolog

Govor glumca, upućen sebi ili drugima, ali, za razliku od dijaloga, ne zavisi od njihovih primjedbi. Način da se otkrije stanje duha lika, pokaže njegov karakter i upozna gledalac sa okolnostima radnje koje nisu bile oličene na sceni.

Povezane informacije.

SAVREMENE POETSKE TEHNIKE
ALUZIJA

aluzija - umjetnička tehnika citata, koristeći upućivanje na dobro poznatu činjenicu ili osobu, poslovicu, izreku, citat iz poznatog djela, korištenje popularnog izraza u pjesmi.

Primjeri aluzija:

Dakle ležat će na pragovima u karenjinskom stilu

Kijev je kao Rekvijem za naše rastave.

(Irina Ivančenko)

I munja će doći,

Kao muzika, bez reči.

Kao impresionista

U travu, gde ste vi i doručak.

(Natalia Belchenko)

Posljednji primjer aluzije igra na naslov slike francuskog impresionističkog umjetnika Claudea Moneta “Ručak na travi”.

Kao što vidite, citiranje se često javlja u obliku poređenja, iako to nije neophodno: poznate slike i dijelovi poslovica mogu se prirodno umiješati u tekst, pozivajući se na njihov izvor i izazivajući stabilne asocijacije. Vrlo često se koriste kao šala:

Kakav donkihot

jesmo li zaboravili tamo?

(Marina Matveeva)

Ime korišteno u ovoj aluziji je književni heroj Servantes Don Kihot, koji u ovom slučaju, ublažavajući uvredljiv izraz „šta dođavola“ (ili „bogo“), daje čitavoj rečenici ironičnu konotaciju.

Umjetnički uređaj aluzije je u vrlo širokoj upotrebi među svim modernim „živim klasicima“, budući da su izvorni majstori riječi oduvijek voljeli voditi dijalog s drugim pjesnicima – prethodnicima i savremenicima. Aluzija je umjetnička tehnika koja je popularna i među intelektualnim čitateljima, jer uključuje njegovo pamćenje i osjećaj za jezičku harmoniju – zapravo, „centar estetskog užitka“.

Međutim, svega dobrog treba biti umjereno. Pretjerano obilje aluzija u pjesmi dovodi do zamračenja značenja, odvlači pažnju od navedene teme i zapravo pretvara djelo u skup lijepih fraza, sitnicu lišenu originalnih zanimljivih misli. U takvim pjesmama aluzija pod krinkom demonstracije autorove erudicije ima za cilj da sakrije činjenicu da on nema apsolutno ništa za reći.

PRIMJENA

Aplikacija - tehnika citiranja, likovna tehnika uključivanje u tekst pjesme direktnog citata ili citata u malo izmijenjenom obliku. Red sa direktnim citatom se ne stavlja pod navodnike, već je organski uključen u tekst pesme, često služeći kao prateći red iz kojeg proizilaze neki zaključci o navedenoj misli, a često ne potkrepljujući, već naprotiv, opovrgavanje citata. U takvim slučajevima, direktni citat mora koristiti zaista dobro poznato djelo poznatog klasika ili izreku. Inače, ako je citat direktan i pripada ne baš poznatom autoru, prvo se mora staviti kao epigraf ispred pjesme, uvijek navodeći kome pripada.

Primjeri primjene:

Primjer aplikacije kao tehnike direktnog citiranja. Zasnovan na strofi pjesme Jevgenija Pugačova

I izgubljen na dnu

Poslednji novčić ljubavi...

Naravno, sa Njom nema potrebe za svjetlom,

Ali ima li još svjetlosti u meni? –

Tatjana Gordienko postavlja red odatle kao epigraf iznad svog reda od osam redova:

Ali ima li još svetlosti u meni...

E. Pugačev

i završava svoju pjesmu direktnim citatom, pobijajući ideju koja je u njoj ugrađena:

"Ali ima li još svjetlosti u meni..."

Ili možda nema potrebe za svjetlom?

Poslednji novčić sija!

Bar na samom dnu.

Primjer aplikacije kao modificirane tehnike citiranja:

Stavi mi povodac na usta,

povući ćeš Riječ za milozvučni jezik.

(Irina Ivančenko)

Ova aplikacija igra na izreku "Ne možeš staviti šal na tuđa usta."

U aplikaciji Natalije Belčenko “ U prodavnici porculana vječno značenje slon" igra se poredbena poslovica "kao bik u porculanu", a u aplikaciji Jurija Kaplana " Kasnije Delta Dunava rukavima" - izraz "nepažljivo."

Aplikacija Irine Ivanchenko „Stani, čudni vozaču, / moje lutanje po zemljama, / moje hodanje po mraku„zasnovan je na razigranoj upotrebi naslova dela – „Hod preko tri mora“ Afanasija Nikitina i „Hod kroz muke“ Alekseja Tolstoja.

Obično citat koji se nalazi u aplikaciji zapravo nema direktnu vezu sa temom o kojoj se govori u pesmi, već je uključen namerno - kao šala. Stoga ga ne treba brkati sa kontaminacijom (vidi dolje). Umjetnička tehnika aplika je vrlo popularna među načitanim čitateljima, jer uključuje njihov smisao za suptilnu ironiju, maštu i kreativno razmišljanje.

Po mnogo čemu, upravo zbog umjetničke tehnike aplika – kao parodije na prethodni stil tradicionalne poezije – 60-ih i 70-ih godina dvadesetog stoljeća. rasli su novi pravci - neomodernizam, underground i konceptualizam.

Ovdje je prikladno podsjetiti se na takvu vrstu pjesničke greške kao što je frazeološka zbrka, kada se početak jedne frazeološke jedinice nenamjerno, iz neznanja, povezuje sa završetkom druge. To izaziva potpuno nenamjeran i nepoželjan humoristički učinak u patetičnom ili emotivnom djelu.

Primjena umjetničke tehnike aplika ukazuje razvijeno čulo jezika, jer zahtijeva od autora da se poigra sa upotrijebljenim izrazom, njegovim zvučnim, bukvalnim i figurativnim značenjem.

KONTAMINACIJA

Kontaminacija kao umjetnička tehnika citata- uključivanje dobro poznatog izraza u tekst pjesme ne u obliku citata, već kao organski prikladnog detalja u ovom slučaju.

Primjeri kontaminacije.

Misteriozni digitalni kodovi

Želim da to stavim u gvozdeni stih...

(Natalia Belchenko)

Ovaj primjer kontaminacije seže od Lermontova: „I hrabro baci gvozdeni stih u njihove oči, / poliven gorčinom i ljutnjom.“

Ne zato neophodno je

Ali zato pored njega je još jedan.

(L. Nekrasovskaya)

Uporedite ovaj primer kontaminacije sa Inokentijem Anenskim: „Ne zato što ga čini svetlom, / već zato što nema potrebe za svetlom s njim.”

Uzmi malo mastila i plači još uvijek...

Već je mart i još nema mira!

Uporedite ovaj primer kontaminacije i njen literarni izvor – B. Pasternak: „Februar. Uzmi malo mastila i plači!..”

Je li to memento mori?! Šta je, čiča, uspomena,

kad imaš pet šestica u ruci, a Vaska unutra!

(Stanislav Minakov)

– primjer kontaminacije u opisu kartaške igre.

Kontaminacija kao tvorba riječi i grafičko sredstvo- spajanje nekoliko riječi u jednu.

Moja godina! Moje drvo! (S. Kirsanov) Značajno zviždanje (Stanislav Minakov) - tj. "zvižduk Bog zna šta."

šta šapućeš, šta šapućeš,

Grana-dobra-grana-zla?

Hoću li poginuti? lajanje,

Bez prelaska subote?

Ovdje su posebno zanimljiva posljednja dva primjera kontaminacije, a to su grafičke tehnike, tj. tehnike koje promovišu umjetničko izražavanje kroz namjerne promjene u prihvaćenom pravopisu riječi i izobličenje njihovog standardnog oblika. Kontaminacija "šapat" zasniva se na preseku dva "sh" i odsecanju odgovarajućeg zvuka: šapat šuš š onda ti. Takva veza je način da se neprekidnim pisanjem prenese nerazgovijetno mrmljanje, šapat u kojem se pojedine riječi teško razlikuju, može se čuti jedno tupo šu-šu-šu. Glagol “zavo-zalaya” je razigrani autorski neologizam. Nastaje tako što se zajedno (ali sa crticom) pišu dva različita glagola, odsijecajući završetak prvog od njih. Neočekivan i vrlo smiješan efekat.

REMINISCENCE

Reminiscencija (lat. reminiscentia, sjećanje) je tehnika citiranja, umjetničko sredstvo u kojem autor reproducira ritmičko-sintaksičke strukture iz tuđe pjesme.

Primjer reminiscencije

I sami smo još uvijek dobrog zdravlja,

A naša djeca idu ujutro u školu

duž ulice Kirov, ulice Vojkov,

Duž Via Sacco-Vanceti.

(Konstantin Simonov)

Koristeći strofu klasika sovjetske književnosti Konstantina Simonova, ali opisujući spoj ere stagnacije sa periodom perestrojke, kada je „novo mišljenje“ uvedeno s mukom, Jurij Kaplan piše:

Uostalom, i sami smo još uvijek slabog zdravlja,

A naša djeca i dalje idu u školu

Duž ulica Ždanova i Vorošilova

Pa čak i na Brežnjevljevom trgu.

INTERTEXT

Intertekst je umjetnička tehnika u postmodernizmu, koja se sastoji u implicitnoj, skrivenoj svjesnoj konstrukciji od strane autora cjelokupnog svog djela na tuđim citatima ili slikama slikarstva, muzike, kina, pozorišta i na reminiscencijama na tuđe tekstove koje je potrebno riješiti. U ovom slučaju, citat prestaje da igra ulogu Dodatne informacije, upućivanje na nešto i, prisjećajući se izvornog značenja, služi za izražavanje drugačijeg značenja u novom kontekstu, postavlja dijalošku, polifoniju i čini tekst otvorenim za višedimenzionalno čitanje i razumijevanje.

Osip Mandelstam je napisao: „Citat nije izvod. Citat je cikada - neprekidan je." Ana Ahmatova se ovako izrazila o suštini poezije dvadesetog veka: „Ali možda je sama poezija jedan veličanstveni citat. Međutim, upravo je umjetnička tehnika “interteksta” ta koja ima tendenciju da pati od višedimenzionalnosti navodno ugrađenih značenja i namjernog pokazivanja autorove erudicije u stvarnom odsustvu bilo kakvih globalnih, originalnih razlika između autorovih misli i misli prisutnih u citat. Tako ova umjetnička tehnika može potpuno izgubiti smisao, jer prestaje biti tehnika i pretvara se u njenu imitaciju. Ono što je destruktivno za pjesmu prepunu aluzija stvara plodno tlo za intertekstove koji bujaju u postmodernizmu, koji više ne ispunjavaju ulogu dijaloga i polifonije, jer se dijalog ne može zasnivati ​​na jednodimenzionalnim replikama položenim u jednom mentalnom planu, već samo potvrđujući ono što se znalo i prije toga. Tako deklarirana „polifonija“ postepeno klizi u književnu kakofoniju.

Primjer interteksta u postmodernizmu

Ismar je ubio Hipomedona, Leades je ubio Eteokla...

Napomena: drugačije, ne to, jer: Polinejs i Eteokle

(edipska vizija) ujutru su srećom mrtvi, sijaju kamenjem svojih zglobova,

Ovo je vijest o početku prošle zime

u gajevima rijetkih maslina izvan crne boje, gdje se čini.

Zaboraviti. Bijelo kamenje ili zubi u snu, ili ljiljani

tart pada u led šljunka kroz dlaku pomjeranja.

Ali Amfidijak ubija Partenopeja. Kako god,

prema izvorima koji tinjaju na obje rijeke iz arhive,

Nije on ubio Partenopeja, već izvjesni Periklimen, Posejdonov sin.

O, samo imena!.. i to treba uzeti u obzir

u svjetlu budućih događaja koji se kotrljaju poput mlinskog kamena po ravnici.

Šuplja Troja sa sasušenom Helenom unutra. Troja, gde

Elena dijete-i-vojnik-i-grašak - koja je izgradila vaše zidove

u dečiji grad upale grla? Sestre u belim mantilima

pod kojim nema ničeg sličnog srcu ashmavedhe,

svijetla živa na barijeri snova koja je svima poznata.

U međuvremenu, Melanippus - Tydia je ranjena u stomak.

(Arkadij Dragomoščenko. Odlomak iz „Theban” Flashback”)

Nema potrebe citirati cijeli tekst, jer i ovaj odlomak pokazuje šta čeka čitaoca ispred njega.

Dakle, pri korištenju umjetničkih metoda citata, potrebno je paziti na mjeru da ne nastane „efekat klatna“, kao kod pravca „poezija za poeziju“, kada je u početku apsolutiziran i doveden do potpunog razdvajanja. iz života, iz stvarnosti, a u kasnijim istorijskim periodima – upravo zbog toga – potpuno su eliminisani sa „broda modernosti“.

Nazad napred

Pažnja! Pregledi slajdova služe samo u informativne svrhe i možda ne predstavljaju sve karakteristike prezentacije. Ako ste zainteresovani za ovaj rad, preuzmite punu verziju.

10. razred

Cilj: Promicati formiranje kreativne ličnosti sposobne da vidi, osjeća i stvara ljepotu, majstorski vlada poetskom riječju; ličnost koja zadržava sposobnost da bude iznenađena sjajnom, talentovanom riječju.

• Analizirajte gotov uzorak teksta: razumite i otkrijte temu, odredite glavnu ideju, karakteristike forme i sadržaja.
• Razvijati sposobnost analiziranja jezičkih pojava, pomagati mladim pjesnicima u ovladavanju profesionalnim vještinama uključivanjem majstora likovnog izraza u saradnju.
• Razviti oralne i pisani govor studenti.
• Negovati kulturu komunikacije u zajedničkom kreativnom radu, razvijajući komunikacijske vještine.
• Usađivati ​​ljubav prema poeziji i prema rodnom kraju .

Epigraf za lekciju:

Kakav veličanstven put -
Put kreativnosti, blagosloven put!
E.V. Tatarintseva

Pisanje je Božji dar, Božja iskra. I njegovo paljenje u ljudskom srcu doživljava se kao čudo otkrivenja.

Kakva je to misija biti pjesnik? Ovako je Ninel Aleksandrovna Mordovina (astrahanska pesnikinja, 1928 - 2001) odgovorila na ovo pitanje: „Sjati dok gori je retka spremnost. I dodala: "Hvala na milosti, pesniče." Na časovima kreativnog udruženja “Mladi lingvist” upoznajemo se sa radovima majstora umjetničkog izražavanja, proučavamo izražajna sredstva i poetske tehnike, susrećemo se sa astrahanskim piscima i pjesnicima, pokušavamo stvoriti sami sebe... Proces CO - kreativnost inspiriše. Tokom ovakvih susreta u nama se rađaju slike, misli, riječi:

Inspiracija je kao otkrovenje duše.
Inspiracija je najviša zraka svjetlosti.
Inspiracija je poput misli koje lebde.
Inspiracija je jedinstvo različitih svjetova...

Serova Ksenia

Noćni grad

Iza bučne raštrkanosti molova
Grad spava, ledeni san,
Niti kanala tiho drijemaju,
Nečije srce kuca uglas.

Ponoćni tramvaji ne tutnjaju,
Skoro svuda su se ugasila svetla na prozorima,
Naš grad je dobar ne samo u maju,
Svaki dan je dobar, svaki sat.

Astrakhan

Moj grad, ljubazan i sunčan,
Zove se ruska Venecija,
Do zvjezdane tajanstvene ponoći
Tvoja svetla nežno svetle.

Sijeda kosa ti tako dobro stoji
Beli kameni Kremlj,
Evo ruskog duha dubine
Apsorbuje ga stepsko tlo.

Moraja će mu raščupati kosu,
Potjerat će riječne valove,
Vrbe će tihim glasom šaputati -
Sve je ispunjeno životnom radošću.

Sitaliev Mirkhat

Polako listam stranice
Knjige koje plene srce.
Evo Kleopatrine kočije
Na trenutak bljesne zlatom.

Let nevidljive fantazije
Još jednom sam ponio svoje misli.
I tako dugo koračamo ka istini,
A put do njega je još tako dalek.

Marahtanov Alexander

Cat

Mačka prljavih šapa
Hodala je stazom do kuće.
Nije se žurila:
Bio je njen slobodan dan.

Na ulici sunce je sijalo,
I topao povjetarac se kovitlao.
A gde je odlutala?
Niko nije mogao da pogodi.

I još nešto je izgledalo čudno,
Ono što je iznenadilo sve oko sebe
Na kraju krajeva, mačke su tako čiste!
(Njima je važno, prijatelju).

I ovome ništa nije smetalo,
I hodala je bez oklevanja,
Da su svi popustili
Djeca su joj se smijala.

I sporova je bilo dugo vremena.
I vjetar se divlje vrtio.
Mačka prljavih šapa
Šetao stazom do kuće...

Učitelj: Svaki naš čas počinjemo vježbama zagrijavanja koje razvijaju kreativnu maštu. Zato vas danas pozivam da nađete zajedničko između riječi koje označavaju apstraktne pojmove (život, sudbina, porodica, ljubav, sreća, duša, prijateljstvo, nada, vrijeme, zemlja) i imena konkretnih objekata (sto, mravinjak, rijeka, drvo, cvijet , statua, mačka, pijesak, žena, kompjuter). Gosti, pridružite nam se na našem zagrijavanju...

Student odgovara:

• “Prijateljstvo i cvijet: slično u tome prijateljstvo može procvjetati kao cvijet i isto tako dobro uvenuti.”
• “Prijateljstvo i stol: mogu biti jaki. Za jednim stolom može sjediti nekoliko ljudi, a prijateljstvo može ujediniti nekoliko ljudi.”
• “Stola i ljubav: mogu biti jaki i čisti”
• „Duša i kip: duša je slika osobe, a i kip: oboje je lako slomiti“
• “Mačka i nada: oboje umirujuće”
• „Život i rijeka: život, kao rijeka, teče ponekad burno, ponekad tiho. U njemu postoje oseke i oseke. Ponekad postoje krateri, talasi se kotrljaju i dolazi do poplava. Lakše je plivati ​​sa strujom nego protiv struje.”

Učitelj: Za neiskusnog čitaoca, gotovo svaka pjesma je puna mnogih misterija, pa može ispasti nerazumljiva, a samim tim i nezanimljiva. Ali ako se prema pjesmi odnosite s poštovanjem i duše, ako poznajete umjetnička izražajna sredstva i pokušate ih pronaći u djelu, tada će se ove zagonetke pretvoriti u iskričave poetske aspekte. „Metafora je motor forme!“ uzviknuo je pesnik Andrej Voznesenski. Dakle, šta je metafora?

Učenik: Metafora - sa grčkog. “transfer” je umjetničko izražajno sredstvo koje se zasniva na prijenosu svojstava s jednog predmeta na drugi, što rezultira stvaranjem svijetle, maštovite slike. Riječ koja se koristi u metaforičkom smislu poprima izuzetnu ekspresivnost, slikovitost, jasnoću i emocionalnost. Stoga se metafora široko koristi u djelima fikcije, posebno u poeziji.

Učitelj: Momci, vaš domaći zadatak je bio pronaći lijepe, živopisne primjere metafora u pjesmama astrahanskih pjesnika...

Student odgovara:

Prostor je ispunjen zjenicama zvijezda... (Sergey Motygin)

Moja duša je u boji krila... (Zhanna Migunova)

Oproštenje se smatralo praznom relikvijom,
Okončati krstove duše i tela... (Andrej Beljanin)

April - okoreli mučitelj
On nam secira mozak! (Olga Markova)

Astrahansko sunce je nemilosrdno:
Besni pogled je zaslepljujući.
Vrućina - Kraljica Šamakana -
Podigla je šator u stepi. (Galina Podolskaya)

Moćni sanduk Katedrale Uznesenja
U zornoj magli malo uzdahne.
I gledaju slike na prozorima, prekrsti se,
Slovenska nežnost, tatarska strast. (Irina Serotyuk)

Ali tamo, ispod, sija plavo,
Volga se otvorila u grivama trske... (Ninel Mordovina)

Kad sam u sukobu sa životom
I sve su riječi na ivici,
razbijem zvonjavu cijev,
Da se ne sjeća starih stvari... (Ninel Mordovina)

San je eksplodirao!
Šarene krhotine
Tišina je bila raskomadana. (Ninel Mordovina)

Učitelj: Ako metafora pokazuje snagu pesnikove mašte, bogatstvo njegovog asocijativnog niza, raskoš njegovih slika, onda epitet otkriva dubinu njegove misli, radoznalost njegove prirode, intenzitet njegovog pogleda. “Dobar epitet je pasoš za identitet. Ovo je najviši nivo veštine”, rekao je pesnik Lev Ozerov. Dakle, šta je epitet?

Učenik: Epitet - od grčkog "aplikacija" - figurativna karakteristika osobe, pojave ili predmeta kroz ekspresivnost metaforičkog pridjeva.

Učitelj: Jedini mogući, nezamjenjivi, tačni epitet je umjetnikova pobjeda! Epitet je njegova moć nad predmetom i pojavom.Epitet je strela u suštinu! Među pjesnicima je uobičajeno reći: "Reci mi koji je tvoj epitet, pa ću ti reći ko si." Vaš domaći zadatak je bio i pronaći primjere neobičnih, zadivljujućih epiteta u poetskim djelima naših sunarodnika...

Student odgovara:

prelijepa si pelino,
Sve u vatri zalaska sunca.
Zašto si sanjao mene
Samo epska melanholija? (autor – Klavdija Kholodova)

Višejezičan, pun strasti:
sjever - uzdržan,
Azija - gori... (Irina Serotyuk)

Ne usuđujem se da to izrazim u poeziji
Kapljice opojne rose! (Pavel Morozov)

I legne na zemlju, bezgrešan,
Kao godina koja još nije rođena. (Galina Podolskaya)

Tvrdoglava i nespretna
Proleće mi je vrisnulo u lice... (Dina Nemirovskaya)

Grad, mat od vrućine,
Sa vrhovima kupola...
Čime ću te pokriti?
Od plemića i budala? (Olga Markova)

Ceo svet je zeleno-plavo-crven
U njima pliva i lebdi,
Oh, uski rep divnih vretenaca,
Oh, smaragd! Oh, malahit! (Olga Markova)

I povjerljivom pogledu zvijezde... (Sergey Motygin)

Učitelj: Najdublje razumijevanje Astrahana; ljubav prema životu; na prostranstva Volge; ljudima koji ovde žive; do ljepote; ljudskoj dobroti; u Rusiju nalazimo u delu Nineli Aleksandrovne Mordovine (pesma „U trojnoj slici“ zvuči na stihove N. A. Mordovine u izvođenju glumice Astrahanskog dramskog pozorišta Aleksandre Kostine). Riječ ima student N.A. Mordovina, astrahanska pjesnikinja Eleonora Vladimirovna Tatarintseva...

Učitelj: Danas ćemo učiti o još jednom poetskom uređaju, potpuno novom za nas - ANZHANBEMAN. Majstorski ga je koristio F.I. Tyutchev, M.I. Cvetaeva i neki drugi pesnici. Dakle, šta je enjanbeman? Anzhanbeman (francuski enjambement, od enjamber - "prekoračiti") –sintaksičko izražajno sredstvo koje se zasniva na prenošenju iz reda u red jedne rečenice kada se ne uklapa u poetski red ili strofu i zauzima dio sljedeće. F. I. Tyutchev, "Fontana":

Diže se kao zrak do neba, On
Touched negovane visine.
M. Cvetaeva, “Preko gavranove litice”:
Iznad crnog litica –
Bijelo zari sleeve.
Noga - već klizanje
Trčanje - sa poteškoćama ukopan
u zemlju smejati se tome prvo
Ustao , u zoru krunu -
Maks, bio sam - tako istinito
Čekaj na tvom tremu!

NA. Mordovina je jako volio rad M.I. Cvetaeva i koristila je enjanbemane kao umjetnički medij u svojim radovima. Pokušajmo ih pronaći u predloženim pjesmama:

...Avgust je velikodušan kao kralj: zvezdani padovi
Daje sve da ljudi budu srećni,
Zaželite želju.
I radost i uspjeh će se ostvariti!
Glavna stvar: verovati nepokolebljivo
avgust, zvezda i nebo -
Sve je moguće, život je velikodušan u potpunosti,
I nevolja nije njena krivica...

Na rolnama

...Volga se otkotrljala preko stepe.
Ra-ka-ti-la! -
Nema kraja bez ivice
Sa okom Ne mjerite vodu.
I takva lepota Volim ovo
Latitude I volja-
Kao nigdje drugdje!

Miševi jure okolo šuštanje,
U lišću jesenja bašta,
Tiho se zagrijava soul,
Kao da lampa ujutru...

tahikardija

Ne upuštaj se u ponos: ne hrani zlo -
Srce raste od ozlojeđenosti i guši se.
Ugljeni, umiru duše
Tamo gde je nevera prerasla u ljubav.

Uz oštricu

... Nemojte prevladati sumnju i plašljivost
načini, gdje je vodič jedan-

Svijest.

Svest jedinog mogućnosti
Ne daj iznad nas dominirati-
Nasilje.
I pobjeći iz obmane i ozbiljnost
zemlja,Šta pozvao
Rusija.
Po oštrici?!
Pa idemo uz rub
Iako nepodnošljivo gori
Vjetrovi brojač,
I svakodnevica ti plete noge
Sa svojim bolestima...
Ali ovo je privremeno
A Rusija je večna!

Danas smo još jednom ponovili umjetnička izražajna sredstva (kao što su metafora i epitet), vidjeli ih u djelima naših sunarodnika pjesnika, upoznali se sa novim stilskim sredstvom - enjanbeman i otkrili da ga je N.A. majstorski koristila u svom radu. Mordovina. Poslušajmo pjesmu koju izvodi sama Nineli Aleksandrovna (postoji snimak pjesnikinjinog glasa uživo sa video slajdovima).

(E.V. Tatarintseva se obraća mladim pjesnicima s oproštajnim riječima, govori o nagradi N.A. Mordovina i demonstrira zbirke mladih pjesnika Astrahanske regije).

Poetska sredstva su toliko važna u poeziji da je jednostavno nemoguće precijeniti njihov značaj. Mogu se porediti samo sa arsenalom pesnika, čija će upotreba govor učiniti mekim, lirskim, živahnim i melodičnim. Zahvaljujući njima, rad postaje vedar, emotivan i izražajan. Čitalac može senzibilnije i potpunije doživjeti atmosferu koju stvara autor.

Likovi u radovima oživljavaju i postaju izražajniji. Ruski govor je veoma bogat poetskim sredstvima, kojih ima više od dvadesetak, među njima:

1. Aluzija.
2. Antonomazija.
3. Asonanca.
4. Aforizam.
5. Uzvik.
6. Hiperbola.
7. Inverzija.
8. Ironija.
9. Pun.
10. Kontaminacija.
11. Metafora.
12. Metonimija.
13. Adresa (apostrof).
14. Pojednostavljeni izrazi.
15. Personifikacija.
16. Paralelne strukture.
17. Ponavljanje.
18. Opozicija (antiteza).
19. Sarkazam.
20. Sinekdoha.
21. Poređenje.
22. Staze.
23. Default.
24. Dobici (gradacija).
25. Figure.
26. Epitet.

Međutim, nisu svi rasprostranjeni u poeziji. Osvrnut ćemo se na česta poetska sredstva u pjesmama.

Poetska sredstva s primjerima

Epitet u prijevodu s grčkog znači "vezani"; epitet je ekspresivna definicija određenog objekta (radnje, događaja, procesa), koja služi da se naglasi, istakne bilo koje svojstvo karakteristično za ovaj predmet.

Epitet je figurativna, metaforička definicija, koju ne treba brkati sa jednostavnom definicijom objekta, na primjer, "glasan glas" je samo definicija, "svijetli glas" je epitet, "hladne ruke" su samo definicija, a “zlatne ruke” je epitet.

Primjeri epiteta mogu biti i sljedeći nizovi fraza: rumena zora, raspjevana vatra, anđeoska svjetlost, divno veče, olovni oblak, prodoran pogled, šapat koji grebe.

U pravilu, kao epiteti služe pridjevi (ljubavni talasi), rijetko možete pronaći broj (prvi prijatelj), prilog (strastveno voljeti) i glagole (želja za zaboravom), kao i imenice (šum zabave ).

Poređenje je pjesnički uređaj pomoću kojeg se najkarakterističnija svojstva opisanog predmeta ogledaju u sličnim svojstvima potpuno drugačijeg predmeta. Štaviše, svojstva objekta koji se poredi obično su čitaocu poznatija i bliža od objekta koji je naveo autor. Dakle, neživim predmetima donose analogiju sa živim, duhovnim ili apstraktnim - materijalnim. Primjeri poređenja mogu biti: „oči su kao nebo, plave“, „lišće je žuto, kao zlato“.

Metafora je izraz zasnovan na upotrebi riječi u figurativnom značenju. To jest, osobina karakteristična za jedan objekt se dodjeljuje drugom na osnovu neke sličnosti. U pravilu, za opisivanje neživog objekta koristi se definicija živog i obrnuto. Na primjer, „dijamantsko oko“, „ledeno srce“, „čelični nervi“, „gorak mi je med tvojih riječi“, „crvenom četkicom je osvijetljeno stablo rova“, „lije se kao iz kante“ , “smrtonosna dosada”.

Personifikacija se odnosi i na poetska sredstva, što znači prenošenje svojstava živih predmeta na nežive objekte. Ili pripisivanje ljudskih osjećaja, emocija, postupaka objektu koji ne posjeduje. Uz pomoć personifikacije, čitatelj dinamično i živopisno percipira sliku stvorenu pred njim. Na primjer, „gma je grmljavina“, „nebo plače“, „potoci teku“, „sunce se smiješi“, „mraz crta šare na prozoru“, „lišće šapuće“.

Hiperbola, u prijevodu s grčkog "hiperbola", znači pretjeranost, pretjeranost. Pjesnici često koriste ovu tehniku ​​poetskog govora za očigledno, nepobitno, upadljivo preuveličavanje radi veće izražajnosti svojih misli. Na primjer, „ponovit ću po stoti put“, „imamo hrane dovoljno za godine“. Suprotnost hiperboli su litote - namjerno potcjenjivanje svojstava predmeta: "dječak veličine prsta", "mali čovjek veličine nokta".

Kao što ste već vidjeli, poetske tehnike su vrlo raznolike i brojne, a za svakog pjesnika to je, pak, širok prostor za kreativnost, stvaranje vlastitih djela, obogaćujući ih prekrasnim književnim jezikom.

Poetske naprave (tropi)– transformacije jezičkih jedinica koje se sastoje u prenošenju tradicionalnog naziva u drugu predmetnu oblast.

Epitet– jedan od tropa, figurativna definicija predmeta (pojave), izražena uglavnom pridjevom, ali i prilogom, imenicom, brojem, glagolom. Za razliku od uobičajene logičke definicije, koja razlikuje određeni predmet od mnogih („tiha zvonjava“), epitet ili ističe jedno od njegovih svojstava u objektu („ponosni konj“), ili mu, poput metaforičkog epiteta, prenosi svojstva drugog predmeta (“ponosni konj”). živi trag”).

Poređenje- figurativni verbalni izraz u kojem se prikazana pojava upoređuje s drugom prema nekoj njima zajedničkoj osobini kako bi se u objektu poređenja identificirala nova, bitna svojstva:

Metafora- vrsta tropa zasnovana na prenošenju svojstava jednog objekta na drugi, prema principu njihove sličnosti u nekom pogledu ili kontrastu: "začarani potok" (V.A. Žukovski), "živa kola svemira" (F.I. Tyutchev ), „pogubna vatra života“ (A.A. Blok). U metafori razni znakovi(o čemu se predmet upoređuje i svojstva samog predmeta) predstavljeni su u novom nepodijeljenom jedinstvu umjetničke slike.

Razlikuju se sljedeće vrste metafora:

personifikacija („voda teče“);

reifikacija („čelični živci”);

ometanja („područje aktivnosti“) itd.

Personifikacija – posebna vrsta metafore zasnovane na prenošenju ljudskih osobina (šire, osobina živog bića) na nežive predmete i pojave. Razlikuju se sljedeće vrste lažnog predstavljanja:

personifikacija kao stilska figura svojstvena bilo kojoj ekspresivnog govora: “srce govori”, “rijeka igra”;

personifikacija u narodnoj poeziji i individualnoj lirici kao metafora, bliska po svojoj ulozi psihološkom paralelizmu;

personifikacija kao simbol koji izrasta iz sistema privatnih personifikacija i izražava autorovu ideju.

Metonimija - vrsta tropa zasnovana na principu kontiguiteta.

Vrste metonimije i načini njenog stvaranja :

cijeli i dio (sinekdoha): „Hej, brado! Kako mogu doći do Pljuškina?” (N.V. Gogolj);

predmet i materijal: „Nije kao na srebru, nego na zlatu“ (A.S. Gribojedov);

sadržaj i koji sadrže: „Potopljena pećnica puca“, „Šiktanje zapjenjenih čaša“ (A.S. Puškin);

nosilac imovine i imovine: “Grad se hrabri” (poslednji);

kreacija i stvaralac: „Čovek... On će poneti Belinskog i Gogolja sa pijace“ (N.A. Nekrasov) itd.

Hiperbola- stilska figura ili umjetničko sredstvo zasnovano na preuveličavanju određenih svojstava prikazanog predmeta ili pojave: „Zalazak sunca gorio je sa sto četrdeset sunaca...” (V. Mayakovsky).

Litotes– trop, suprotno od hiperbole: potcenjivanje atributa objekta („mali-čovek-nokat”, „mali palac”).

Ironija (u stilu)- alegorija kojom se izražava podsmijeh ili lukavstvo, kada riječ ili izjava poprima značenje u kontekstu govora koje je suprotno doslovnom značenju ili ga poriče, dovodeći u to sumnju. Ironija je prijekor i kontradikcija pod maskom odobravanja i slaganja: „Odakle si ti, pametni [magare]?“ (I.A. Krylov).

Oksimoron- komprimovana i stoga paradoksalno zvuče antiteza, obično u obliku antonimske imenice s pridjevom ili glagola s prilogom: “živi leš”; „loš luksuz odeće“ (N.A. Nekrasov); “loš mir je bolji od dobre svađe”; „Njoj je zabavno biti tužna, tako elegantno gola“ (A.A. Ahmatova).

Pun- igra riječi na osnovu njihove polisemije (polisemije), homonimije ili zvučne sličnosti, kako bi se postigao komični efekat.

Kraj rada -

Ova tema pripada sekciji:

Osnovne i pomoćne književne discipline

Priroda inspiracije kreativno razmišljanje Razmatramo primjer proučavanja formiranja samosvijesti umjetnikove individualnosti.Upoređivanje..Inicijalna percepcija svijeta koja odgovara sklonostima i nagonima određuje..Inspiraciju smatramo manifestacijom i ostvarenjem umjetnikove individualnosti, sintezom mentalni procesi..

Ako vam je potreban dodatni materijal na ovu temu, ili niste pronašli ono što ste tražili, preporučujemo da koristite pretragu u našoj bazi radova:

Šta ćemo sa primljenim materijalom:

Ako vam je ovaj materijal bio koristan, možete ga spremiti na svoju stranicu na društvenim mrežama:

Tweet

Sve teme u ovoj sekciji:

Osnovne i pomoćne književne discipline.
Književna kritika je nauka koja proučava specifičnosti, genezu i razvoj verbalne umetnosti, istražuje ideološku i estetsku vrednost i strukturu književnih dela, proučava društvenu istoriju.

Specifičnost umjetnosti.
Sporovi o specifičnostima i suštini umjetnosti i umjetničkog stvaralaštva vode se još od antike. Aristotel je suštinu umjetničke kreativnosti povezao s čovjekovom urođenom "strašću" za oponašanjem

Svijet umjetnosti i fikcije.
Svijet umjetnosti i fikcije je kulturno i duhovno naslijeđe čovječanstva. Svaki narod je bogat svojom kulturom, koja odražava njegov mentalitet u živopisnim slikama.

Vrste umjetničkih slika.
Jedan od bitne funkcije književna slika - dati riječima punoću, cjelovitost i samoznačaj koji stvari imaju. Specifičnost verbalne slike se manifestuje i u

Epilog.
Završna komponenta djela, završetak, odvojena od radnje koja se odvija u glavnom dijelu teksta. SASTAV KNJIŽEVNOG DJELA Kompozicija

SUBJEKTIVNA ORGANIZACIJA TEKSTA.
U književnom djelu treba razlikovati objekt govora i subjekt govora. Predmet govora je sve što se prikazuje i sve o čemu se priča: ljudi, predmeti, okolnosti, događaji itd.

KNJIŽEVNI GOVOR I KNJIŽEVNI JEZIK
Književna slika može postojati samo u verbalnoj ljusci. Riječ je materijalni nosilac slike u književnosti. S tim u vezi, potrebno je razlikovati pojmove „umjetnički

Leksički resursi umjetničkog govora.
Beletristika koristi nacionalni jezik u svom bogatstvu njegovih mogućnosti. To može biti neutralan, visok ili nizak vokabular; zastarjele riječi i neologizmi; strane reči

Poetske figure.
Sintaktička ekspresivnost je još jedno važno jezičko sredstvo fikcije. Ono što je ovdje važno je dužina i melodijski obrazac fraza, te raspored riječi u njima, i razne vrste pov

RITMIČKA ORGANIZACIJA KNJIŽEVNOG GOVORA

STROPHIC
Strofa u versifikaciji je grupa stihova ujedinjenih nekom formalnom karakteristikom koja se periodično ponavlja iz strofe u strofu. Monostich - poetski

Zaplet, zaplet, kompozicija djela.
K O M P O S I T I O N D E T A L D E T S D E T A L D E T S r e la: 1. RADNJA DJELA - lanac događaja koji otkrivaju karaktere i odnose likova

Dodatno.
Prolog. Uvodni dio književnog djela koji uvodi opći smisao, radnju ili glavne motive djela ili ukratko iznosi događaje koji prethode glavnom

SASTAV KNJIŽEVNOG DELA.
Kompozicija književna - umjetničko djelo igra veliku ulogu u izražavanju ideološkog značenja. Pisac, fokusirajući se na one životne pojave koje ga trenutno privlače,

Ideološka i emocionalna orijentacija književnosti. Koncept patosa i njegove varijante.
Ideološki svijet djela je treći strukturna komponenta sadržajno-konceptualni nivo zajedno sa temama i problemima. Ideološki svijet je područje

Epski žanrovi.
Epski književni rodovi sežu do epskih folklornih žanrova, koji su najbliži bajkama. Sa stanovišta žanrovske forme, bajka ima svoju prilično stabilnu strukturu: početak koji se ponavlja.

Epika kao vid umjetničkog stvaralaštva. Vrste epa. Karakteristike epskih žanrova.
Najstariji od ovih vidova umjetničkog stvaralaštva je ep. Rani oblici epovi nastaju čak iu uslovima primitivnog komunalnog sistema i povezani su sa ljudskom radnom aktivnošću, sa mirom

Lirika kao vid umjetničkog stvaralaštva. Lirski žanrovi. Pojam i rasprava o lirskom junaku.
Druga vrsta umjetničkog stvaralaštva je lirska poezija. Razlikuje se od epskog po tome što u prvi plan stavlja pjesnikova unutrašnja iskustva. U stihovima vidimo živu, uzbuđenu osobu

Drama kao oblik umjetničkog stvaralaštva. Karakteristike dramskih žanrova.
Drama je izvorni oblik umjetničkog stvaralaštva. Specifičnost drame kao vrste književnosti je u tome što je obično namijenjena izvođenju na sceni. U drami

Kognitivna funkcija književnosti.
U prošlosti su kognitivne sposobnosti umjetnosti (i književnosti) često bile potcijenjene. Na primjer, Platon je smatrao da je potrebno izbaciti sve prave umjetnike iz idealne države.

Funkcija anticipacije („Kasandrov princip“, umjetnost kao anticipacija).
Zašto „kasandrijski početak”? Kao što znate, Kasandra je predvidjela smrt Troje u danima procvata i moći grada. „Kasandrijski princip“ je oduvek živeo u umetnosti, a posebno u književnosti.

Obrazovna funkcija.
Književnost oblikuje način na koji se ljudi osjećaju i razmišljaju. Prikazujući junake koji su prošli kroz teška iskušenja, književnost tjera ljude da suosjećaju s njima i tako, takoreći, čisti njihov unutrašnji svijet. IN

Pojam pravca, toka i stila u modernoj književnoj kritici.
No, uprkos svoj posebnosti kreativnih pojedinaca, unutar umjetničkih sistema nastaju posebne varijante na svoj način. zajedničke karakteristike. Proučiti ove sorte, prije svega

Koncept antičke književnosti.
Ako je Grčka kolevka evropske kulture, onda je grčka književnost temelj, temelj evropske književnosti. Riječ "antikvitet" u prijevodu s latinskog znači "drevni". Ali ne svaki d

Sudbina antičke književnosti.
Zaplete, junaci i slike antičke književnosti odlikuju se takvom potpunošću, jasnoćom i dubinom značenja da im se pisci kasnijih epoha stalno obraćaju. Drevne priče pronalaze novo tumačenje

Periodizacija i karakteristike antičke književnosti.
Antička književnost je u svom razvoju prošla kroz nekoliko faza i predstavljena je klasičnim primjerima u svim književnim oblicima: epskoj i lirskoj poeziji, satiri, tragediji i komediji, odi i basni, romanu i

Antička mitologija.
Najvažniji element mitovi su se pojavili u grčkoj kulturi, odnosno priče, predanja, legende koje datiraju iz antičkih vremena. Oni čine bogatu riznicu slika i tema. Odraženo u mitovima

Drevni ep. Homer.
Najveći spomenici najstarijeg perioda grčke književnosti su Homerove pjesme “Ilijada” i “Odiseja”. Pjesme pripadaju žanru narodnog junačkog epa, jer imaju folklorne, narodne

Uspon drame u Periklovoj eri.
5.-4. stoljeće BC. - slavno doba u istoriji Grčke, obeleženo izuzetnim usponom njene književnosti i umetnosti, nauke i kulture, i procvatom demokratije. Ovaj period se zove Atika, nazvan po Atici

Antičko pozorište.
U ljudskoj prirodi je da oponaša. Dijete u igri imitira ono što vidi u životu, divljak igra kako bi prikazao scenu lova. Starogrčki filozof i teoretičar umjetnosti Aristotel – sva umjetnost

Antička tragedija.
Patnju i smrt ljudi koji su objektivno dostojni bolje sudbine, sposobnih za mnoga slavna djela za dobrobit čovječanstva, koji su stekli besmrtnu slavu među svojim savremenicima i potomcima, doživljavamo mi

Antička komedija.
Ljudi su skloni da se smeju. Aristotel je čak uzdigao ovu osobinu svojstvenu ljudima na dostojanstvo koje razlikuje čovjeka od životinja. Ljudi se smiju svemu, čak i najdražim i bliskima. Ali jednom recju

grčki tekstovi.
Postoji obrazac u razvoju grčke književnosti: određeni istorijski periodi su obeleženi dominacijom određenih žanrova. Najstariji period, "Homerska Grčka" - vrijeme herojskog e

grčka proza.
Procvat grčke proze dogodio se u helenskom periodu (III-I vijek prije nove ere). Ovo doba je povezano sa imenom Aleksandra Velikog. Njegova osvajanja i pohodi na istočne zemlje imali su veliki uticaj na

Srednji vijek.
Rimsko carstvo je propalo u 5. veku. AD kao rezultat pobune robova i varvarske invazije. Iz njegovih ruševina su nastale kratkotrajne varvarske države. Prijelaz iz istorijski iscrpljenog

Reč o zakonu i blagodati" Ilariona.
4. Najstariji ruski životi („Žitije Teodosija Pečerskog“, žitija Borisa i Gleba). Životi svetaca. Odgajani su i spomenici hagiografskog žanra - žitija svetaca

Batuova priča o uništenju Rjazanja.
6. Žanr govorničke proze jedan je od glavnih žanrova u sistemu staroruske književnosti 13. veka. predstavljeno „rečima“ Serapiona. Do nas je stiglo pet Serapionovih "reči". Glavna tema sa

Koncept humanizma.
Koncept "humanizma" uveli su u upotrebu naučnici 19. veka. Dolazi od latinskog humanitas (ljudska priroda, duhovna kultura) i humanus (čovek), a označava ideologiju, n

Poruka novgorodskog arhiepiskopa Vasilija vladaru Tfere Teodoru o raju.”
Politička borba za primat među ruskim kneževinama koja se odvijala u posmatranom periodu jača publicistički fokus i aktuelnost književnih djela nastalih u to vrijeme.

Priča o Temir-Aksaku.
Glavni žanrovi književnosti, kao iu prethodnim periodima, su hroničarsko pisanje i hagiografija. Žanr hodanja se oživljava. Žanr legendarnih istorijskih priča postaje sve rašireniji.

Historical narrative.
U 16. veku sverusko pisanje letopisa postalo je centralizovano: pisanje letopisa je vršeno u Moskvi (najverovatnije zajedničkim snagama kancelarije velikog kneza i metropole); hroničari u drugim gradovima

Novinarstvo (I. Peresvetov, A. Kurbsky, Ivan Grozni).
IN drevna Rus' nije postojao poseban termin koji bi definisao novinarstvo – kao što ga nije bilo ni za fikciju; granice novinarskog žanra koje možemo ocrtati su, naravno, vrlo uslovne

Romantizam kao univerzalna umjetnost. sis-ma.
Romantizam je pokret u književnosti na početku 19. veka. ROMANTIZAM Nekoliko značenja riječi “romantizam”: 1. Pravac u književnosti i umjetnosti prvog kvartala

Realizam kao univerzalna umjetnost. sis-ma.
Realizam – u književnosti i umetnosti – je pravac koji teži da prikaže stvarnost. R. (pravi, pravi) – tanka metoda, trag

Principi socijalističkog realizma.
Nacionalnost. To je značilo i razumljivost literature za obične ljude i upotrebu narodnih govornih obrazaca i poslovica. Ideologija. Pokaži

U književnosti.
Književnost socijalističkog realizma bila je instrument partijske ideologije. Pisac je, prema čuvenom Staljinovom izrazu, „inženjer ljudskih duša“. Svojim talentom bi trebao uticati na varalicu

Modernizam kao univerzalna umjetnost. sis-ma.
Književnost 20. stoljeća razvijala se u klimi ratova, revolucija, a potom i pojave nove postrevolucionarne stvarnosti. Sve to nije moglo a da ne utiče na umjetničku potragu autora ovoga vremena.

I Postmodernizam: definicija i karakteristike.
Postmodernizam je književni pokret koji je zamijenio modernost i od nje se razlikuje ne toliko po originalnosti koliko po raznolikosti elemenata, citatima, udubljenosti u

Brisanje granica između masovne i elitne umjetnosti.
To se odnosi na univerzalnost djela postmoderne književnosti, njihovu usmjerenost i na pripremljene i na nespremne čitatelje. Prvo, doprinosi jedinstvu javnosti i

II. Osobine ruskog postmodernizma.
U razvoju postmodernizma u ruskoj književnosti mogu se grubo razlikovati tri perioda: Kraj 60-ih - 70-e. – (A. Terts, A. Bitov, V. Erofejev, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein, itd.) 70-te – 8

Simbolika i akmeizam.
SIMBOLIZAM - književni i umjetnički pokret u evropskoj i ruskoj umjetnosti 1870-1910-ih, koji je smatrao da je cilj umjetnosti intuitivno poimanje jedinstva svijeta kroz simbole

Futurizam u Rusiji.
U Rusiji se futurizam prvo pojavio u slikarstvu, a tek kasnije u književnosti. Umetnička traganja braće Davida i N. Burljuka, M. Larionova, N. Gončarove, A. Ekstera, N. Kulbina i

Kubofuturizam.
Program ruskog futurizma, tačnije one njegove grupe, koja je sebe isprva nazvala „Gilea“, a u istoriju književnosti ušla kao grupa kubofuturista (skoro svi hileanski pesnici - u ovoj ili onoj meri

Ego-futurizam. Igor Severjanin
Sjevernjak je prvi u Rusiji, 1911. godine, sebe nazvao futuristom, dodajući ovoj riječi još jednu riječ - "ego". Rezultat je egofuturizam. (“Buduće ja” ili “buduće ja”). U oktobru 1911. organizovana je organizacija u Sankt Peterburgu

Druge futurističke grupe.
Nakon Kuboa i Ega, pojavile su se i druge futurističke grupe. Najpoznatije od njih su „Mezanin poezije“ (V. Šeršenevič, R. Ivnev, S. Tretjakov, B. Lavrenjev, itd.) i „Tsen

Futuristi i ruska revolucija.
Događaji iz 1917. godine odmah su postavili futuriste u poseban položaj. Oktobarsku revoluciju su dočekali kao uništenje starog svijeta i korak ka budućnosti kojoj su težili. „Prihvatam

Šta je bila opšta osnova pokreta?
1. Spontani osjećaj “neminovnosti propasti starih stvari”. 2. Stvaranje kroz umjetnost nadolazeće revolucije i rađanje novog čovječanstva. 3. Kreativnost nije imitacija, već nastavak

Naturalizam kao književni pokret.
Uz simbolizam, u godinama njegovog nastanka, još jedan jednako raširen trend u građanskoj književnosti bio je naturalizam. Predstavnici: P. Bobory

Ekspresionizam kao književni pokret.
EKSPRESIONIZAM (francuski izraz - izraz) je avangardni pokret u književnosti i umetnosti ranog dvadesetog veka. Glavni predmet slike u ekspresionizmu su unutrašnja iskustva

BAEDEKER O RUSKOM EKSPRESIONIZMU
Terekhina V. Dana 17. oktobra 1921. u Politehničkom muzeju, pod predsjedavanjem Valerija Brjusova, održana je „Pregled svih poetskih škola i grupa“. Neoklasicisti su davali deklaracije i pesme

DEKLARACIJA EMOCIONALIZMA
1. Suština umjetnosti je da proizvede jedinstven, neponovljiv emocionalni efekat kroz prijenos u jedinstvenom obliku jedinstvene emocionalne percepcije. 2

Nadrealizam kao književni pokret.
Nadrealizam (francuski surrealisme - superrealizam) je pokret u književnosti i umjetnosti 20. stoljeća, koji se pojavio 1920-ih. Nastao u Francuskoj na inicijativu pisca A. Bretona, surre

O spajanju OBERIU-a.
Tako su sebe nazvali predstavnici književne grupe pesnika, pisaca i kulturnih ličnosti, organizovane u Lenjingradskoj kući štampe, čiji je direktor N. Baskakov bio prilično prijateljski raspoložen prema

Alexander Vvedensky
Gost na konju (odlomak) Stepski konj umorno trči, s usana konja kaplje pjena. Gost noći, otišao si

Konstanta zabave i prljavštine
Voda u reci žubori i hladna je, a senka planina pada na polje, a svetlost na nebu se gasi. A ptice već lete u snovima. I domar sa crnim brkovima *

Egzistencijalizam kao književni pravac.
Egzistencijalizam Kasnih 40-ih i ranih 50-ih. Francuska proza ​​doživljava period „dominacije“ književnosti egzistencijalizma, koja je imala uticaj na umetnost uporediv samo sa uticajem Frojdovih ideja. Dodaj to

RUSKI EGZISTENCIJALIZAM.
Termin koji se koristi za identifikaciju skupa filozofija. učenja, kao i (u širem smislu) duhovno srodnih književnih i drugih umjetničkih pokreta, strukture kategorija, simbola i

Autodestruktivna umjetnost.
Autodestruktivna umjetnost je jedan od čudnih fenomena postmodernizma. Slike oslikane bojom koja bledi pred očima publike... Ogromna konstrukcija sa osamnaest točkova t

Govorne figure. Staze.
Sredstva izražajnog govora. Ispravnost, jasnoća, tačnost i čistoća su takve osobine govora po kojima treba da se razlikuje slog svakog pisca, bez obzira na oblik govora.

Staze (grč. tropos - obrt).
Dosta riječi i cijelih fraza često se koriste ne u svom značenju, već u figurativnom, tj. ne da izraze koncept koji oni označavaju, već da izraze koncept drugog, koji ima neki

Umjetnički govor i njegove komponente.
Književni govor (inače jezik fikcije) se djelimično poklapa sa konceptom „književnog jezika“. Književni jezik je normativni jezik, njegove norme su fiksne

Sistemi versifikacije (metrički, tonički, silabički, silabotonski).
Ritmička organizacija povezana je i sa intonaciono-sintaksičkom strukturom umetnički govor. Najveću mjeru ritmičnosti odlikuje poetski govor, gdje se ritmičnost postiže uniformnim

Dolniki. Akcentni stih V. Majakovskog.
1. DOLNIK - vrsta toničkog stiha, gdje se u redovima poklapa samo broj naglašenih slogova, a broj nenaglašenih slogova između njih kreće se od 2 do 0. Razmak između naglasaka je n

G.S. Skripov O glavnim prednostima stiha Majakovskog.
Šta nam je izvanredno i drago u kreativnoj slici V. V. Majakovskog? Njegova uloga u sovjetskoj umjetnosti i životu sovjetskog naroda kao „agitatora, glasnogovornika, vođe“ dobro je poznata i zaslužuje

Metar, ritam i veličina. Vrste veličina. Ritmičke odrednice stiha.
Osnova poetskog govora je, prije svega, određeni ritmički princip. Dakle, karakteristika specifične versifikacije sastoji se prvenstveno u određivanju principa njenog ri

Rima, načini rimovanja.
Rima je ponavljanje manje ili više sličnih kombinacija zvukova koji povezuju završetke dvaju ili više stihova ili simetrično smještene dijelove poetskih stihova. Na ruskom klasičnom

Vrste strofa.
Strofa je grupa stihova sa određenim rasporedom rime, koja se obično ponavlja u drugim jednakim grupama. U većini slučajeva, strofa je potpuna sintaktička cjelina

Sonet je dostupan na italijanskom i engleskom jeziku.
Italijanski sonet je pjesma od četrnaest stihova podijeljena u dva katrena i dva završna terceta. U katrenima se koristi ili krst ili prsten

Filozofska i književnokritička misao u staroj Grčkoj i starom Rimu.
Književnost kao posebna i razvijena nauka nastala je relativno nedavno. Prvi profesionalni književni naučnici i kritičari pojavili su se u Evropi tek godine početkom XIX vijeka (Saint-Beuve, V. Belinsky). D

Razvoj književnokritičke misli u srednjem vijeku i renesansi.
U srednjem vijeku književnokritička misao potpuno je zamrla. Možda se neki naznaci mogu naći u kratkom periodu takozvane karolinške renesanse (kraj 8. - početak 9. stoljeća). B sa

Književnokritička misao prosvjetiteljstva.
Volterov sunarodnik Denis Didro (1713–1784), ne napadajući Aristotelove i Boileauove sljedbenike, već je izrazio nešto novo u poređenju s njima. U članku “Lepa” Diderot govori o srodniku

Biografska metoda književne kritike.

Mitološka škola, mitološka i obredno-mitološka kritika u književnoj kritici.
U devetnaestom veku književna kritika se uobličava kao zasebna nauka koja se bavi teorijom i istorijom književnosti i uključuje niz pomoćnih disciplina - kritiku teksta, proučavanje izvora, biografiju.

Kulturno-istorijska škola. Glavne ideje A. Veselovskog o umjetnosti riječi.
Drugi istaknuti književni kritičar, Hipolit Ten (1828–1893), sebe je smatrao Sainte-Beuveovim učenikom, čije su ideje i metodologija bile presudne za evropsku književnu kritiku u drugoj polovini 19. veka.

Uporedno-istorijska metoda književne kritike.
Nije iznenađujuće da je najveći ruski književni kritičar 19. veka A. Veselovski, koji je u mladosti bio pod uticajem kulturno-istorijske škole, kasnije prevazišao njena ograničenja i postao osnivač odn.

Psihoanalitička kritika.
Ova škola, uticajna u književnoj kritici, nastala je na osnovu učenja austrijskog psihijatra i psihologa Sigmunda Frojda (1856 - 1939) i njegovih sledbenika. Z. Freud je razvio dva važna psihologa

Formalne škole u književnoj kritici. Ruska formalna škola.
Formalne škole u književnoj kritici. Književnost druge polovine 19. veka karakteriše interesovanje za sadržajnu stranu književnosti. Glavne istraživačke škole tog vremena

Strukturalizam i nova kritika.
Nova kritika Najuticajnija škola u anglo-američkoj književnoj kritici dvadesetog veka, čiji nastanak datira iz perioda Prvog svetskog rata. Metode književne kritike dvadesetog veka

Poststrukturalizam i dekonstruktivizam.
Poststrukturalizam Ideološki pokret u zapadnoj humanitarnoj misli koji je imao snažan uticaj na studije književnosti u poslednjih četvrt veka. zapadna evropa i SAD. Poststrukturalno

Fenomenološka kritika i hermeneutika.
Fenomenološka kritika Fenomenologija je jedan od najuticajnijih pokreta dvadesetog veka. Osnivač fenomenologije je njemački idealistički filozof Edmund Husserl (1859–1938), koji je tražio

Doprinos Yu.M. Lotmana u modernu književnu kritiku.
Jurij Mihajlovič Lotman (28. februar 1922, Petrograd - 28. oktobar 1993, Tartu) - sovjetski književni kritičar, kulturolog i semiotičar. Član CPSU(b)

Doprinos M.M. Bahtina u modernu nauku o književnosti.
Mihail Mihajlovič Bahtin (5. (17. novembar 1895, Orel - 6. mart 1975, Moskva) - ruski filozof i ruski mislilac, teoretičar evropske kulture i umetnosti. Issle

Žanrovi i unutrašnji dijalog djela.
Bahtin je književnost vidio ne samo kao „organizirani ideološki materijal“, već i kao oblik „društvene komunikacije“. Prema Bahtinu, proces društvene komunikacije bio je utisnut u sam tekst djela. I