Aleksandar Sergejevič Puškin jedan je od najčitanijih autora. Njegovo ime znaju svi naši sunarodnici, mladi i stari. Njegova djela se čitaju posvuda. Ovo je zaista veliki pisac. I možda su njegove knjige vrijedne dubljeg proučavanja. Na primjer, iste "Priče o pokojnom Ivanu Petroviču Belkinu" jednostavne su samo na prvi pogled. Razmotrimo jednu od njih, naime “ Načelnik stanice“ – priča o tome koliko je važno na vrijeme shvatiti važnost draga mom srcu ljudi.
Godine 1830. Aleksandar Sergejevič Puškin otišao je u Boldino da riješi neke finansijske probleme. Spremao se da se vrati, ali smrtonosna kolera se u to vrijeme uvelike proširila u Rusiji i njegov povratak je morao biti odgađan na duže vrijeme. Ovaj period razvoja njegovog talenta naziva se Boldinska jesen. Za to vrijeme nastala su neka od najboljih djela, uključujući ciklus priča pod nazivom „Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina“, koji se sastoji od pet djela, od kojih je jedno „Upravitelj stanice“. Njegov autor je završio 14. septembra.
Tokom prisilnog zatvaranja, Puškin je patio od razdvojenosti sa drugom damom svog srca, pa je njegova muza bila tužna i često ga je rastužila. Možda je upravo atmosfera jeseni – doba venuća i nostalgije – doprinijela nastanku „Stanijskog agenta“. Glavni lik izblijedjelo brzo kao što je list pao s grane.
Žanr i režija
Sam Puškin svoje delo naziva „pričama“, iako je u suštini svaka od njih mali roman. Zašto ih je tako nazvao? Aleksandar Sergejevič je odgovorio: "Priče i romane čitaju svi, svuda" - to jest, nije vidio veliku razliku između njih, i napravio je izbor u korist manjeg epskog žanra, kao da ukazuje na skroman obim djela .
Posebna priča “The Station Agent” postavlja temelje realizma. Heroj je vrlo stvaran heroj koji se u to vrijeme mogao sresti u stvarnosti. Ovo je prvo djelo u kojem se pokreće tema “malog čovjeka”. Tu Puškin prvi govori o tome kako živi ovaj neprimjećeni subjekt.
Kompozicija
Struktura priče „Agent stanice“ omogućava čitaocu da sagleda svet očima naratora, u čijim rečima se krije ličnost samog Puškina.
- Priča počinje sa lirska digresija pisca, gdje apstraktno govori o nezahvalnoj profesiji upravnika stanice, koji je ponižen i svojom dužnošću. U takvim se pozicijama formiraju karakteri malih ljudi.
- Glavni dio čine razgovori između autora i glavnog lika: on dolazi i saznaje zadnja vijest o njegovom životu. Prva posjeta je uvod. Drugi je glavni preokret radnje i vrhunac kada sazna za Dunjinu sudbinu.
- Nešto poput epiloga predstavlja njegovu posljednju posjetu stanici, kada je Samson Vyrin već bio mrtav. Izvještava o pokajanju njegove kćeri
O čemu?
Priča „Upravitelj stanice“ počinje kratkom digresijom, u kojoj autor govori o kakvom je ponižavajućem položaju riječ. Na te ljude niko ne obraća pažnju, oni bivaju „podstrekani“, ponekad i tučeni. Niko im nikada ne kaže jednostavno „hvala“, ali to je često veoma zanimljivi sagovornicišto vam može reći mnogo.
Zatim autor govori o Samsonu Vyrinu. On obavlja funkciju upravnika stanice. Narator slučajno završava na svojoj stanici. Tamo upoznaje samog domara i njegovu kćer Dunyu (ima 14 godina). Gost napominje da je djevojka jako lijepa. Nekoliko godina kasnije, junak se ponovo nalazi na istoj stanici. Tokom ove posjete saznajemo suštinu “The Station Agent”. Ponovo susreće Vyrina, ali njegove kćerke nema nigdje. Kasnije, iz očeve priče, postaje jasno da je jednog dana na stanici stao husar, te je zbog bolesti morao tu ostati neko vrijeme. Dunja je stalno pazila na njega. Ubrzo se gost oporavio i počeo se spremati za put. Za oproštaj je ponudio da svoju medicinsku sestru odvede u crkvu, ali se ona više nije vratila. Kasnije, Samson Vyrin saznaje da mladić uopće nije bio bolestan, pretvarao se da je prevario djevojku i odveo je sa sobom u Sankt Peterburg. Rendžer odlazi u grad pješice i pokušava tamo pronaći husara koji vara. Pronašavši ga, traži da mu vrati Dunju i da ga više ne sramoti, ali ga odbija. Kasnije, nesrećni roditelj pronalazi kuću u kojoj otmičar drži ćerku. Vidi je, bogato obučenu, i divi joj se. Kada junakinja podigne glavu i ugleda oca, uplaši se i padne na tepih, a husar otjera jadnog starca. Nakon toga, domar više nije vidio svoju kćer.
Nakon nekog vremena, autor se ponovo nalazi na stanici dobrog Samsona Vyrina. Saznaje da je stanica raspuštena i da je jadni starac umro. Sada u njegovoj kući živi pivar i njegova supruga, koja šalje sina da pokaže gdje je sahranjen bivši domar. Od dječaka pripovjedač saznaje da je prije nekog vremena u grad došla bogata gospođa sa djecom. Pitala je i za Samsona, a kada je saznala da je umro, dugo je plakala, ležeći na njegovom grobu. Dunja se pokajala, ali bilo je prekasno.
Glavni likovi
- Samson Vyrin je ljubazan i društven starac od oko 50 godina koji obožava svoju kćer. Ona ga štiti od batinanja i zlostavljanja od strane posetilaca. Kada je vide, uvek se ponašaju mirno i prijateljski. Samson pri prvom susretu izgleda kao simpatičan i plah čovjek koji se zadovoljava malim i živi samo s ljubavlju prema svom djetetu. Ne treba mu ni bogatstvo ni slava, sve dok mu je draga Dunjaša u blizini. Pri sljedećem susretu on je već mlohavi starac koji utjehu traži u boci. Bekstvo njegove ćerke slomilo je njegovu ličnost. Slika šefa stanice je školski primjer malog čovjeka koji nije u stanju da izdrži okolnosti. Nije izvanredan, nije jak, nije pametan, on je samo obična osoba ljubaznog srca i krotko raspoloženje - to je njegova karakteristika. Zasluga autora je što je umeo da da zanimljiv opis najobičnijeg tipa, da u svom skromnom životu pronađe dramu i tragediju.
- Dunja je mlada devojka. Ona ostavlja oca i odlazi sa husarom ne iz sebičnih ili neljubaznih pobuda. Djevojka voli svog roditelja, ali iz naivnosti vjeruje muškarcu. Kao i svaku mladu ženu, privlači je sjajan osjećaj. Ona ga prati, zaboravljajući sve. Na kraju priče vidimo da je zabrinuta zbog smrti svog usamljenog oca, da se stidi. Ali ono što je učinjeno ne može se poništiti, a sada ona, već majka, plače na roditeljskom grobu, žaleći što mu je to uradila. Godinama kasnije, Dunya ostaje ista slatka i brižna ljepotica, čiji izgled nije narušen tragična pričaćerka upravnika stanice. Sav bol razdvojenosti upijao je njen otac, koji nikada nije vidio svoje unuke.
Predmet
- U "The Station Agent" on prvi ustaje tema "malog čoveka".. Ovo je heroj koga niko ne primećuje, ali koji ima veliku dušu. Iz autorove priče vidimo da ga često grde bez razloga, ponekad čak i tuku. On se ne smatra osobom, on je niži nivo, uslužno osoblje. Ali u stvari, ovaj rezignirani starac je beskrajno ljubazan. Bez obzira na sve, uvijek je spreman putnicima ponuditi noćenje i večeru. Dozvoljava husaru, koji je htio da ga pobijedi, a Dunja ga je zaustavila, da ostane s njim nekoliko dana, zove ga doktorom i hrani ga. Čak i kada ga ćerka izda, on je i dalje spreman da joj sve oprosti i prihvati bilo šta od nje.
- Ljubavna tema se također otkriva na jedinstven način u priči. Prije svega, to je osjećaj roditelja prema djetetu, koji čak ni vrijeme, ogorčenost i razdvojenost ne mogu uzdrmati. Samson bezobzirno voli Dunju, trči da je spasi pješice, traži i ne odustaje, iako niko nije očekivao takvu hrabrost od plašljivog i potlačenog sluge. Zbog nje je spreman da trpi bezobrazluk i batine, a tek pošto se uverio da je njegova ćerka napravila izbor u korist bogatstva, odustao je i pomislio da joj jadni otac više nije potreban. Drugi aspekt je strast mladog šarmera i husara. U početku je čitalac bio zabrinut za sudbinu provincijalne devojke u gradu: zaista je mogla biti prevarena i obeščašćena. Ali na kraju se ispostavi da se neobavezna veza pretvorila u brak. ljubav - glavna tema u “Agentu stanice”, jer je upravo taj osjećaj postao i uzrok svih nevolja i protuotrov za njih, koji nije blagovremeno isporučen.
Problemi
Puškin u svom radu postavlja moralne probleme. Podlegnuvši prolaznom osjećaju, ničim ne potpomognuta, Dunja napušta oca i slijedi husara u nepoznato. Dozvoljava sebi da postane njegova ljubavnica, zna u šta se upušta i ipak ne staje. Ovdje se kraj ispostavlja sretnim, husar i dalje uzima djevojku za ženu, ali čak i u tim danima to je bilo rijetko. Ipak, čak ni zbog mogućnosti bračne zajednice, nije vrijedilo odreći se jedne porodice dok gradite drugu. Devojčin verenik se ponašao nedopustivo grubo, on ju je učinio siročetom. Oboje su lako pregazili tugu malog čoveka.
Na pozadini Dunjinog čina razvija se problem usamljenosti i problem očeva i djece. Od trenutka kada je djevojčica napustila očevu kuću, nikada nije posjetila oca, iako je znala u kakvim uslovima živi, nikada mu nije pisala. U potrazi za ličnom srećom, potpuno je zaboravila na muškarca koji ju je volio, odgajao i bila spremna da oprosti bukvalno sve. Ovo se dešava i danas. I unutra savremeni svet djeca odlaze i zaboravljaju svoje roditelje. Pobjegavši iz gnijezda, pokušavaju "izaći u svijet", postići ciljeve, juriti materijalni uspjeh i ne sjećaju se onih koji su im dali najvažnije - život. Mnogi roditelji žive istu sudbinu kao Samson Vyrin, napušten i zaboravljen od svoje djece. Naravno, nakon nekog vremena mladi se sjete svoje porodice i dobro je ako se pokaže da još nije kasno da ih upoznaju. Dunja nije stigla na sastanak.
glavna ideja
Ideja o "staničnom agentu" je i dalje vitalna i relevantna: čak i prema maloj osobi se mora postupati s poštovanjem. Ne možete mjeriti ljude po rangu, klasi ili sposobnosti da vrijeđate druge. Husar je, na primjer, ocjenjivao ljude oko sebe po njihovoj snazi i položaju, pa je nanio takvu tugu vlastitoj ženi i vlastitoj djeci, lišivši ih oca i djeda. Svojim ponašanjem otuđio je i ponizio onoga ko mu je mogao postati oslonac porodicni zivot. Takođe, glavna ideja rada je poziv da se brinemo o svojim najmilijima i da ne odlažemo pomirenje za sutra. Vrijeme je prolazno i može nam uskratiti priliku da ispravimo svoje greške.
Ako globalno pogledamo značenje priče „Agent stanice“, možemo zaključiti da se Puškin protivi društvenoj nejednakosti, koja je postala kamen temeljac odnosa među ljudima tog vremena.
Šta te tjera na razmišljanje?
Puškin takođe tera nehajnu decu da razmišljaju o svojim starima, daje im uputstva da ne zaborave svoje roditelje i da im budu zahvalni. Porodica je najvrednija stvar u životu svakog čoveka. Ona je ta koja je spremna da nam sve oprosti, prihvati nas na bilo koji način, utješi i smiri u teškim trenucima. Roditelji su najposvećeniji ljudi. Daju nam sve i ne traže ništa zauzvrat osim ljubavi i malo pažnje i brige s naše strane.
Zanimljivo? Sačuvajte ga na svom zidu!
Na listi priča „Domar“ (kako se prvobitno zvao) je na trećem mestu, posle „Pogrebnika“ i „Mlade seljanke“. Ali on je napisan drugi, prije "Mlade dame-seljačine". Ovo je socio-psihološka priča o “malom čovjeku” i njegovoj gorkoj sudbini u plemenitom društvu. Sudbina "malog" običan čovek prvi put ovde prikazano bez sentimentalne plačljivosti, bez romantičnog preterivanja i moralističke orijentacije, prikazano kao rezultat određenih istorijskih uslova, nepravde društvenih odnosa.
Po svom žanru, "The Station Agent" se po mnogo čemu razlikuje od drugih priča. Želja za maksimalnom istinom u životu i širina društvenog pokrivanja diktirali su Puškinu druge žanrovske principe. Puškin ovdje odstupa od oštrine zapleta intrige, okrećući se detaljnijem prikazu života, okoline, a posebno unutrašnji svet tvoj heroj.
U uvodu u The Station Agent, Puškin nastoji da zadrži karakter naratora. Titularni savjetnik A.G.N., koji priča Boldino priču o domara, mudar je godinama i životnim iskustvom; seća se svoje prve posete stanici, oživljene prisustvom „male kokete“, kao da je to bilo davno; Novim očima, kroz prizmu promjena koje donosi vrijeme, vidi Dunju, i domara kojeg ona miluje, i sebe, "koji je bio u manjim redovima", "borbeno" uzimajući ono što mu je, po njegovom mišljenju, s pravom pripadalo. , ali tako uzbuđen poljupcem skrbnikove kćeri. Sam pripovjedač karakteriše sebe, opisujući njegov temperament: „Bio sam mlad i ljut, bio sam ogorčen na podlost i kukavičluk domara kada je ovaj dao trojku koju mi je pripremio pod kočijom službenog gospodara... ”. Izvještava o nekim činjenicama iz svoje biografije („Dvadeset godina zaredom sam putovao Rusijom na sve strane; poznate su mi skoro sve poštanske rute“). Ovo je prilično obrazovana i humana osoba, sa toplim saučešćem prema upravniku stanice i njegovoj sudbini.
Osim toga, otkriva i učvršćuje svoju poziciju u jeziku i stilu. Jezička karakterizacija naratora data je vrlo suzdržanim potezima. Njegov jezik gravitira staromodnim knjiškim izrazima: „Ovi veoma omalovaženi čuvari su uglavnom miroljubivi ljudi, po prirodi korisni, skloni zajednici, skromni u svojim zahtjevima za čast i ne vole previše novca...“. Samo u jeziku „Agenta stanice“ klerikalni tok govora arhaičnog reda pojavljuje se kao poseban, širok stilski sloj; u jeziku drugih priča, klerikalizmi se osjećaju kao uobičajeni normalna svojina knjižni izraz to doba. (“Šta je upravnik stanice? Pravi mučenik četrnaeste klase, zaštićen svojim činom samo od batina...”).
Jezik naratora je podređen jeziku "autora". To je određeno hijerarhijom slika naratora i autora. Slika autora stoji iznad slike naratora. I ako je u aspektu slike naratora rasprava o čuvarima stanice prilično „ozbiljna“, onda u aspektu slike autora parodira naučnu prezentaciju na koju zadire titularni savjetnik. Ironija koja prati ovu tehniku doprinosi naknadnom prelasku na „autorski“ stil prezentacije. Prostoumno rezonovanje A.G.N. pretvoriti u maksime, koje se sa stanovišta autora mogu shvatiti samo u suprotnom smislu. Dalje, obrazloženje je zamijenjeno naracijom, koja se već nalazi u „autorskom“ kanalu: „Godine 1816., mjeseca maja, dogodilo mi se da prođem kroz *** provinciju, duž puta sada porušenog.. .” .
U priči se stil govora Samsona Vyrina najviše razlikuje od „autorskog“ jezika. Vyrin je bivši vojnik, čovjek iz naroda. U njegovom govoru često se nalaze kolokvijalni izrazi i intonacije: „Pa ti si poznavao moju Dunju?“ počeo je. „Ko je nije poznavao? O, Dunja, Dunja! Kakva je ona bila cura! Nekada je bilo ko prođe mimo svi bi je hvalili niko nece suditi.Dame su je darivale nekad sa maramom nekad sa minđusama.Gospoda u prolazu su namjerno zastajala,kao da rucaju ili vecere,a u stvari samo da izbliza pogledaju kod nje...”
Puškin ne reprodukuje priču u potpunosti. To bi dovelo do fantastične forme naracije, narušilo bi sažetost koja, prije svega, karakterizira metodu njegove proze. Stoga glavni dio Vyrinove priče prenosi narator, čiji je stil i stil blizak autoru: „Ovdje mi je počeo detaljno pričati svoju tugu. Prije tri godine, jedne zimske večeri, kada je domar vladao nova knjiga, a njegova kćerka iza pregrade šila je sebi haljinu, dovezla se trojka, a u sobu je ušao putnik u čerkeskoj kapi, u vojničkom šinjelu, umotan u šal, tražeći konje.”
Poenta ovdje nije samo u sažetijem prikazu domara, već i u činjenici da, pripovijedajući o njemu u trećem licu, narator, „titularni savjetnik A.G.N.“, istovremeno prenosi i iskustva samog Samsona Vyrina i njegov odnos prema njegovoj priči, njegovoj tužnoj sudbini: “Jadni čuvar nije shvatio kako je i sam mogao dozvoliti da njegova Duna jaše s husarom...”. Ovaj oblik pripovijedanja omogućava ne samo da se sažeti prikaz Vyrinove priče, već i da je prikaže kao izvana, dublje smislenije nego što je to bilo u nesuvisloj priči domara. Pripovjedač svojim pritužbama i nesuvislim sjećanjima daje literarni oblik: "Prišao je otvorenim vratima i stao. U lijepo uređenoj sobi, Minsky je sjedio zamišljen. Dunja, obučena u svom luksuzu mode, sjedila je na njegovoj ruci. stolica, kao jahačica na svom engleskom sedlu." Gledala je Minskyja s nježnošću, omotavajući njegove crne uvojke oko svojih blistavih prstiju. Jadni čuvar! Nikad mu se njegova kćerka nije činila tako lijepom; nije mogao a da joj se ne divi." Jasno je da je ovo elegantan opis ("sjedio... kao kaubojka", "svjetlucavi prsti") nije dato očima negovatelja. Ova scena je istovremeno prikazana u percepciji oca i u percepciji naratora. Time se stvara stilska i jezička „polifonija“, kombinacija u jedinstvu umjetničko djelo razne jezičke dijelove koji izražavaju ove aspekte percepcije stvarnosti. Ali poslednje reči naratora: „Dugo sam razmišljao o jadnoj Duni.“ - kao da krije istu misao kao i reči njenog oca: „Ima ih mnogo u Petrogradu, mladih budala, danas u satenu i somotu, a sutra, videćete, mete ulicu zajedno sa kafanskom golotinjom. ”
Bekstvo ćerke kućepazitelja samo je početak drame, koju prati lanac događaja koji se produžava u vremenu i prenosi iz jedne scene u drugu. Od poštanske stanice radnja se seli u Sankt Peterburg, od kućepazitelja do groba izvan periferije. Vrijeme i prostor u “The Caretaker” gube kontinuitet, postaju diskretni i istovremeno se razmiču. Smanjenje udaljenosti između nivoa samosvijesti junaka i suštine sukoba radnje otvorilo je Samsonu Vyrinu priliku da razmišlja i djeluje. On nije u stanju da utiče na tok događaja, ali pre nego što se povinuje sudbini, pokušava da vrati istoriju i spasi Dunju. Junak shvaća šta se dogodilo i odlazi u grob iz nemoćne svijesti o vlastitoj krivici i nepopravljivosti nesreće. U priči o takvom junaku i takvim incidentima, sveznajući autor, koji je iza kulisa, posmatrajući događaje sa određene distance, nije pružio mogućnosti koje je otkrio narativni sistem koji je odabrao Puškin. Titularni savjetnik ili se ispostavlja kao direktni promatrač događaja, ili obnavlja njihove karike koje nedostaju prema pričama očevidaca. To služi kao opravdanje kako za diskretnost priče, tako i za kontinuiranu promjenu distance između sudionika drame i njenih promatrača, te se svaki put ispostavi da je kut gledišta s kojeg se percipiraju određene žive slike kućepaziteljeve priče. biti optimalan za krajnji cilj, unosi u priču bezumječnost i jednostavnost samog života, toplinu istinske ljudskosti.
Narator saosjeća sa starim domarom. O tome svjedoče ponovljeni epiteti "siromašan" i "ljubazan". Ostali verbalni detalji koji naglašavaju ozbiljnost tuge domara daju emocionalnu i simpatičnu boju naratorovim govorima („Čekao je u bolnom uzbuđenju...“). Osim toga, u naraciji samog pripovjedača čujemo odjeke osjećaja i misli Vyrina - oca punog ljubavi i Vyrina - osobe od povjerenja, uslužne i nemoćne osobe. Puškin je u svom junaku pokazao crte ljudskosti, protesta protiv društvene nepravde, što je otkrio u objektivnom, realističnom prikazu sudbine običnog čovjeka. Tragično u običnom, u svakodnevnom predstavljeno je kao ljudska drama, kojih ima mnogo u životu.
Radeći na priči, Puškin je u njoj koristio ono što je već postojalo u tekstu Beleški mladi čovjek"opis slika sa pričom o izgubljenom sinu. Nova ideja, koja je usvojila najvažniju umjetničku ideju, koja je utvrđena na izložbi "Bilješke", realizovana je za nekoliko dana. Ali "Bilješke", zajedno sa opis slika, izgubio glavni živac na kojem se zasnivala ideja o njihovom kretanju radnje. Moguće je da je Puškin to uradio jer je tema sudbine mladića uključenog u ustanak Černigovski puk i došao do ideje o samoubistvu kao jedinom izlazu iz trenutne situacije, teško moguć u cenzuriranoj štampi 1830-ih. Na ovo smisleno umetnički detalj narativ je izgrađen: u biblijskoj paraboli nesrećni i napušteni rasipni sin vraća se svom srećnom ocu; u priči - sretna kćer ne vraća se nesretnom usamljenom ocu.
„M. Geršenzon je u svojoj analizi Puškinovog „Čuvara stanice“ prvi skrenuo pažnju na poseban značaj slika na zidu poštanske stanice, koje ilustruju biblijsku priču o izgubljenom sinu. Za njim, N. Berkovski, A. Žolkovski, V. Tjupa i drugi su u junaku Puškinovih pripovedaka videli pravog rasipnog sina i svalili krivicu za njegovu nesrećnu sudbinu na sebe. Samson Vyrin nije imao poniznost i mudrost oca iz Jevanđelja. parabola, kada je sprečio Dunju da ode od kuće, kada ju je nazvao "izgubljenom ovcom". Pobijali su mišljenje onih koji su herojevu tragediju objašnjavali društvenim "opštim načinom života", uvideli razloge nesretne sudbine "malog čovjeka" u društvenoj nejednakosti heroja i njegovog prijestupnika Minskyja.
Svoje tumačenje ovog djela dao je njemački slavista W. Schmid. U Vyrinovom izrazu o Duni - "izgubljena ovca" i ljutiti uzvik Minskyja "... zašto se šunjaš za mnom svuda kao razbojnik?" otkrio je vezu sa parabolom o dobrom pastiru, ovci i vuku koji ih „pljačka“. Vyrin se u Schmidu pojavljuje u ulozi pljačkaša i lopova jevanđelja koji je ušao u kuću Minskyja - "ovčije" dvorište - kako bi uništio i ukrao Dunjinu sreću" (29).
Dalje se pobija „čovječnost“ „malog čovjeka“ koji je umro od vlastite sebične ljubavi, te se rekonstruira autorova ideja: nesreća i tuga ukorijenjeni su u samoj osobi, a ne u strukturi svijeta. Dakle, otkrivanje biblijskih aluzija u priči (zahvaljujući slikama iz biblijske parabole) pomaže u prevladavanju stereotipa dotadašnje percepcije. I nije poenta u tome da Puškin polemiše s biblijskom ideologijom, dovodi u pitanje neospornost parabole, već da je ironičan u vezi s slijepim, nekritičkim odnosom junaka prema proklamovanim klišeima, o odbacivanju žive istine života.
Ali ideološka „polifonija“ se očituje i u tome što autor naglašava i društvena suština herojske drame. Glavna karakteristika Ličnost Samsona Vyrina - očinstvo. Napušten i napušten, on ne prestaje da razmišlja o Duni. Zato su detalji priče (slike o izgubljenom sinu) toliko značajni, dobijaju simboličko značenje. Zato su pojedine epizode toliko značajne, na primjer epizoda sa novcem dobijenim od Minskyja. Zašto se vratio ovom novcu? Zašto je "stao, razmislio... i vratio se..."? Da, jer je ponovo razmišljao o vremenu kada će morati da spase napuštenu Dunju.
Očinstvo junaka se očituje i u njegovim odnosima sa seljačkom djecom. Već pijan, i dalje radi sa djecom, a oni ga privlače. Ali negde ima voljenu ćerku i unuke koje ne poznaje. Nekima je vreme da se ogorče, ali on je i dalje i otac pun ljubavi i ljubazni „deda“ seljačkoj deci. Same okolnosti nisu mogle iskorijeniti njegovu ljudsku suštinu. Društvene predrasude su toliko iskrivile ljudsku prirodu svih karaktera da su im jednostavni ljudski odnosi nedostupni, mada ljudska osećanja nisu strani ni Duna ni Minsky, a da ne spominjemo njihovog oca. O toj ružnoći klasnih odnosa Puškin govori na samom početku priče, ironizirajući nad poštovanjem čina i svakako vodeći se na stranu „poniženih i uvrijeđenih“.
U The Station Agentu nema književne stilizacije. Lagani opis pripovjedačevih susreta s domarom Vyrinom naglašava vitalnu istinitost i bezumječnost priče. Realnost i tipične situacije pojavljuju se u svom prirodnom, neuljepšanom obliku. Figura takvog pripovjedača u narativnom sistemu još jednom naglašava demokratski patos priče – svijest o nepravdi društvenog sistema sa stanovišta osobe iz naroda. Da, Puškin ne idealizuje Vajrina, kao što od Minska ne pravi zlikovca. Njegovi naratori (uključujući Belkina) ne pokušavaju da objasne nesreću upravnika stanice slučajni uzrok, ali navesti uobičajenost i tipičnost takve situacije u datim društvenim uslovima.
V. Gipijus je primetio glavnu stvar u Puškinovoj priči: „...pažnja autora usmerena je na Vyrina, a ne na Dunu“ (30). Priča ne pojašnjava da li je Dunja sretna ili ne, jer je napustila očevu kuću, da li je našla svoju sudbinu ili ta sudbina nije bila tako uspješna. Ne znamo za ovo, jer priča nije o Duni, već o tome kako je njen odlazak sa Minskyjem uticao na njenog oca.
Čitav narativni sistem svjedoči o mnogostrukosti i dvosmislenosti gledišta. Ali istovremeno se osjeća i pozicija autora, on je „gamac cjelovitosti“ priče i čitavog ciklusa. Ova složenost kompozicione, ideološke i narativne strukture Belkinovih priča označila je afirmaciju realističkih principa i odbacivanje monološke subjektivnosti sentimentalizma i romantizma.
„Upravitelj stanice“ jedna je od priča uključenih u ciklus „Priče o pokojnom Ivanu Petroviču Belkinu“, koji je A. S. Puškin napisao u jesen 1830. godine u Boldinu. Poznato je da je boldinska jesen možda najproduktivniji period u pesnikovom stvaralaštvu: pripremajući se da se rastane od samačkog života i predviđajući ograničeno vreme koje će imati za kreativnost nakon braka, Puškin kao da pokušava da napiše što je više moguće. . S druge strane, predstojeći brak, uprkos svim razočarenjima vezanim za vjenčanje, nije mogao a da ne obraduje pjesnika, a ne da mu srce zadrhti i brine. Kreativnoj inspiraciji doprinijelo je i doba godine, Puškinova omiljena jesen. Tekstovi ovog perioda odražavaju što je dublje moguće. unutrašnje stanje pesnik: vesele, razigrane note smenjuju se sa alarmantnim i tužnim. kako god dobro raspoloženje prevladava. To podstiče Puškina da eksperimentiše, da se okuša u prozi. Tako se pojavljuju „Belkinove priče“, prožete „veselim lukavstvom uma“ (Puškin je jednom rekao ove reči o delu I. Krilova). Bilo je teško ne primijetiti Puškinovu „veselu lukavost uma“: nije uzalud Baratinski, prema riječima samog pjesnika, „ržirao i borio se“ dok je čitao priče.
Međutim, nisu sve priče u ciklusu zabavne i vesele. Neki od njih su i prilično ozbiljni i tužni. Takva je priča „Stanični agent“, napisana u duhu najboljih dela sentimentalne režije: poniženi i tužni junak; kraj je jednako tužan i srećan; priča je prožeta patosom saosećanja. Ali ono što ga razlikuje od tradicionalnog sentimentalizma je posebna priroda sukoba: ovdje nema negativnih likova koji bi bili negativni u svemu; ni tu nema direktnog zla - a pritom, tuga jednostavnog čovjeka, šefa stanice, ne postaje ništa manja.
Ne krive samo upravnika stanice: „Vrijeme je nepodnošljivo, put loš, kočijaš tvrdoglav, konji ne nose – a kriv je načelnik...“. Za većinu onih koji prolaze, šefovi stanica su „čudovišta ljudske rase“, i to uprkos činjenici da su mnogi „ovi mnogo ogorčeni upravnici stanica uglavnom miroljubivi ljudi, prirodno korisni, skloni zajednici, skromni u svojim tvrdnjama da poštuju i ne voli previše novca.”
Takav je bio Puškinov junak, Samson Vyrin. Njegova porodica je bila mala - on i njegova prelijepa ćerka Dunja. Od djetinjstva je morala da nosi sve ženski posao: Samsonova žena je umrla. Sa četrnaest godina niko nije umeo da kuva večeru, da čisti kuću ili da služi prolaznika bolje od nje: Dunja je bila veštica. A otac, gledajući njenu okretnost i ljepotu, nije mogao da se zasiti toga.
Sam Vyrin, kako je predstavljen na početku priče, je „svjež i veseo“, društven i ne ogorčen, uprkos tome što su mu na glavu pljuštale nezaslužene uvrede. I kako tuga može promijeniti čovjeka! Samo nekoliko godina kasnije, vozeći se istim putem, autor ga, zaustavljajući se da prenoći kod Samsona Vyrina, nije prepoznao: od „svježeg i živahnog“ pretvorio se u napuštenog, mlohavog starca, čija je jedina utjeha bila flaša. . I sve se radi o kćeri: ne tražeći pristanak roditelja, Dunya - njegov život i nada, za čiju je dobrobit živio i radio - pobjegla je s husarom u prolazu. Samsona je čin njegove kćeri slomio; nije mogao podnijeti činjenicu da mu to može učiniti njegovo drago dijete, njegova Dunja, koju je štitio od svih opasnosti, i, što je još gore, sebi - postala je nije žena, nego ljubavnica.
Puškin saoseća sa svojim junakom i duboko ga poštuje: čovek niže klase, koji je odrastao u siromaštvu i teškom radu, nije zaboravio šta su pristojnost, savest i čast. Štaviše, on ove kvalitete postavlja više materijalna dobra. Siromaštvo za Samsona nije ništa u poređenju sa prazninom njegove duše.
Nije uzalud u priču autor unosi takav detalj kao što su slike koje prikazuju priču o izgubljenom sinu na zidu u Vyrinovoj kući. Poput oca rasipnog sina, Samson je bio spreman da oprosti. Ali Dunja se nije vratila. Očevu muku pogoršavala je činjenica da je dobro znao kako se takve priče često završavaju: „Ima ih puno u Sankt Peterburgu, mladih budala, danas u satenu i somotu, a sutra, videćete, pometu ulica zajedno sa kafanskom golotinjom. Kada ponekad pomislite da Dunja, možda, odmah nestaje, neminovno ćete sagriješiti i poželjeti joj grob...” Pokušaj da pronađe svoju kćer u ogromnom Sankt Peterburgu završio se ničim. Tu je šef stanice odustao - potpuno se napio i nakon nekog vremena umro, ne sačekavši kćerku.
Priča „Upravitelj stanice“ uključena je u Puškinov ciklus priča „Belkinove priče“, objavljen kao zbirka 1831.
Radovi na pričama rađeni su tokom čuvene „Boldinske jeseni“ - vremena kada je Puškin došao na porodično imanje Boldino da brzo reši finansijske probleme, ali je ostao čitavu jesen zbog epidemije kolere koja je izbila u okolini. Piscu se činilo da dosadnijeg vremena neće biti, ali iznenada se pojavila inspiracija, a priče su počele da izlaze iz njegovog pera jedna za drugom. Tako je 9. septembra 1830. godine završena priča „Pogrebnik“, 14. septembra gotova je „Stanica“, a 20. septembra završena je „Mlada dama-seljakinja“. Potom je uslijedila kraća kreativna pauza, a u novoj godini priče su objavljene. Priče su ponovo objavljene 1834. pod originalnim autorstvom.
Analiza rada
Žanr, tema, kompozicija
Istraživači primjećuju da je “Agent stanice” napisan u žanru sentimentalizma, ali priča sadrži mnogo momenata koji pokazuju umijeće Puškina, romantičara i realiste. Pisac je namjerno odabrao sentimentalan način pripovijedanja (tačnije, unio je sentimentalne note u glas svog junaka-pripovjedača, Ivana Belkina), u skladu sa sadržajem priče.
Tematski, “The Station Agent” je veoma mnogostruk, uprkos malom sadržaju:
- tema romantične ljubavi (sa bijegom iz kuće i slijeđenjem voljene osobe protiv volje roditelja),
- tema potrage za srećom,
- tema očeva i sinova,
- Tema "malog čoveka" najveća je tema za Puškinove sledbenike, ruske realiste.
Tematska višeslojna priroda djela omogućava nam da ga nazovemo minijaturnim romanom. Priča je mnogo složenija i izražajnija u svom semantičkom opterećenju od tipičnog sentimentalnog djela. Ovdje se postavljaju mnoga pitanja, pored opće teme ljubavi.
Kompoziciono, priča je strukturirana u skladu sa ostalim pričama - fiktivni autor-narator govori o sudbini čuvara stanice, potlačenih ljudi i onih na najnižim položajima, zatim priča o priči koja se dogodila prije desetak godina i njenom nastavku. Način na koji počinje
“The Station Agent” (uvodni argument u stilu sentimentalnog putovanja) ukazuje na to da djelo pripada sentimentalnom žanru, ali kasnije na kraju djela postoji oštrina realizma.
Belkin navodi da su zaposleni u stanici ljudi teškog položaja, prema kojima se postupa nepristojno, doživljavaju ih kao sluge, žale se i grubi su prema njima. Jedan od čuvara, Samson Vyrin, bio je simpatičan prema Belkinu. Bilo je mirno i ljubazna osoba, sa tužnom sudbinom - njena rođena ćerka, umorna od života na stanici, pobegla je sa husarom Minskijem. Husar je, po njenom ocu, mogao da od nje napravi samo čuvanu ženu, a sada, 3 godine nakon bekstva, ne zna šta da misli, jer je sudbina zavedenih mladih budala strašna. Vyrin je otišao u Sankt Peterburg, pokušao da pronađe ćerku i da je vrati, ali nije mogao - Minsky ga je poslao. Činjenica da ćerka ne živi sa Minskyjem, već odvojeno, jasno ukazuje na njen status zadržane žene.
Autor, koji je lično poznavao Dunju kao 14-godišnju devojčicu, saoseća sa njenim ocem. Ubrzo saznaje da je Vyrin umro. Čak i kasnije, obilazeći stanicu u kojoj je pokojni Vyrin nekada radio, saznaje da je njegova ćerka došla kući sa troje dece. Dugo je plakala na očevom grobu i otišla, nagradivši lokalnog dječaka koji joj je pokazao put do starčevog groba.
Heroji dela
U priči su dva glavna lika: otac i ćerka.
Samson Vyrin je vrijedan radnik i otac koji jako voli svoju kćer, odgajajući je sam.
Samson je tipičan" mali čovek“, koji nema iluzija i o sebi (savršeno je svjestan svog mjesta na ovom svijetu) i o svojoj kćeri (za ljude poput nje ne blista ni sjajan spoj ni iznenadni osmijesi sudbine). Životna pozicija Samson - poniznost. Njegov život i život njegove kćeri odvijaju se i moraju se odigrati na skromnom kutku zemlje, stanici odsječenoj od ostatka svijeta. Ovdje nema zgodnih prinčeva, a ako se i pojave na horizontu, obećavaju djevojkama samo pad iz milosti i opasnosti.
Kada Dunya nestane, Samson ne može vjerovati. Iako su mu bitne stvari časti, važnija je ljubav prema kćeri, pa on odlazi da je traži, pokupi i vrati. Zamišlja strašne slike nesreća, čini mu se da sada njegova Dunja negdje mete ulice, i bolje je umrijeti nego razvlačiti tako jadnu egzistenciju.
Dunya
Za razliku od svog oca, Dunya je odlučnije i upornije stvorenje. Iznenadni osjećaj prema husaru je prilično pojačan pokušaj da pobjegne iz divljine u kojoj je vegetirala. Dunja odlučuje da napusti oca, čak i ako joj ovaj korak nije lak (navodno odlaže put u crkvu i odlazi, prema rečima svedoka, u suzama). Nije sasvim jasno kako se Dunjin život odvijao, a na kraju je postala supruga Minskyja ili nekog drugog. Stari Vyrin je video šta je Minsky snimio za Dunju odvojeno kućište, a to je jasno ukazivalo na njen status čuvane žene, a kada je srela oca, Dunja je „značajno“ i tužno pogledala Minsky, a zatim se onesvijestila. Minsky je izbacio Vyrina, ne dozvoljavajući mu da komunicira sa Dunjom - očigledno se bojao da će se Dunja vratiti sa svojim ocem i očigledno je bila spremna za to. Na ovaj ili onaj način, Dunya je postigla sreću - bogata je, ima šest konja, slugu i, što je najvažnije, tri "barchata", tako da se može samo radovati njenom uspješnom riziku. Jedino što sebi nikada neće oprostiti je smrt svog oca, koji je ubrzao svoju smrt silnom čežnjom za kćerkom. Na očevom grobu žena dolazi do zakasnelog pokajanja.
Karakteristike rada
Priča je prožeta simbolikom. Sam naziv „upravitelj stanice“ u Puškinovo vreme imao je istu nijansu ironije i blagog prezira koju danas stavljamo u reči „kondukter“ ili „čuvar“. To znači mala osoba, sposobna da izgleda kao sluga u očima drugih, koja radi za novčiće, a da ne vidi svijet.
Dakle, šef stanice je simbol “ponižene i uvrijeđene” osobe, buba za trgovačke i moćne.
Simbolika priče očitovala se u slici koja je ukrašavala zid kuće - ovo je "Povratak izgubljenog sina". Šef stanice je žudio samo za jednim - oličenjem scenarija biblijska istorija, kao na ovoj slici: Dunja bi mu se mogla vratiti u bilo kom statusu i u bilo kom obliku. Otac bi joj oprostio, pomirio bi se, kao što se pomirio čitavog života pod okolnostima sudbine, nemilosrdan prema „malim ljudima“.
“Agent stanice” je predodredio razvoj domaćeg realizma u pravcu djela koja brane čast “poniženih i uvrijeđenih”. Slika oca Vyrina je duboko realistična i zapanjujuće opsežna. Ovo je mali čovjek sa velikim rasponom osjećaja i sa svim pravom na poštovanje njegove časti i dostojanstva.
Pripovijest „Upravitelj stanice“, koju je napisao A. S. Puškin, pripada ciklusu. Ovo je mali rad koji pokazuje čitav život Jednostavan čovjek - upravnik stanice i njegova kćerka, napisana je u septembru 1830. godine, a početak njenog narativa datira iz 1816. godine. realističan po svom sadržaju. Puškin je nekim svojim djelima postavio temelje kreativnog realizma
Suština sukoba je u tome da ljudi koji su na višem društvenom nivou, ili koji imaju novca, ruše sudbinu onih koji nisu zaštićeni pred pretpostavljenima.
narativi:
- Ivan Belkin, u ulozi naratora,
- Samson Vyrin, domar,
- Dunja, njegova ćerka.
Sporedni likovi:
- Husar Minsky,
- Doktor koji je lečio Minskyja u stanici
- Crvenokosi dječak koji je ispričao o dolasku dame na grob Samsona Vyrina.
Glavni lik ovog djela ostaje mali čovjek - šef stanice. Nije slučajno što je epigraf posvećen upravo osobi ove profesije - „Kolegij matičar, diktator poštanske stanice“. IN Carska Rusija bilo je redova ne samo u vojna služba, ali i u civilnom. Ukupno je bilo 14 civilnih činova. Kolegijumski registrar je najnoviji.
Autor priče, Ivan Belkin, stigao je u poštu, gdje je morao promijeniti konje i krenuti dalje. Mora mnogo da putuje po Rusiji, komunicirao je sa raznim predstavnicima ove profesije i formirao je svoju ideju o njihovoj službi. Pripovjedač saosjeća sa skrbnicima.
Kada je stigao na stanicu, pljuštala je kiša koja je uspela da natopi autora do kože. Odlučio je da ostane ovdje da se presvuče i ugrije. Oduševila ga je izvanredna ljepota njegovateljeve kćeri. Djevojčica je skuhala samovar i pripremila čaj, a Ivan Belkin je počeo da razgovara sa domarom. Starac je bio ponosan na svoju kćer, koja je čuvala prostorije stanice i pomagala ocu da se nosi sa ljudima koji su tuda prolazili.
Sljedeći put Ivan Belkin je došao na ovu stanicu 3-4 godine kasnije. Dunyu više nije pronašao. Bio je zapanjen koliko je Samson Vyrin ostario. Starac nije želeo da priča o svojoj ćerki, ali je udarac koji je ponudio autor priče razvezao jezik čuvaru i on je Belkinu ispričao svoju tužnu priču.
Jednog dana kroz stanicu je prolazio husar koji je ugledao djevojku, zaljubio se u nju na prvi pogled, pretvarao se da je bolestan i tri dana ležao u krevetu na stanici. Dunja je pazila na njega. Kad je krenuo, husar je pozvao Dunju da se odveze u crkvu, a on je sam odveo djevojku u Sankt Peterburg. Jednog dana domar se spremio i pješice otišao u Sankt Peterburg. Našao je svoju kćer, ali husar nije dozvolio starcu da upozna Dunyu. Domar se vratio u stanicu, ali je jako izgubio duh i počeo da pije. Nekada udobna i uredna stanica dobila je nemaran izgled.
Nekoliko godina kasnije ova stanica je zatvorena. Obišavši ova mjesta, Belkin je odlučio posjetiti starog domara, saznao je za njegovu smrt i da je Dunja, "lijepa dama", posjetila očev grob i dugo plakala na njemu. Svešteniku je dala novac za parastos i poklonila srebrni novčić dječaku koji ju je pratio na groblje.
Pregledajući prostorije stanice prilikom svoje prve posjete, Belkin skreće pažnju na seriju slika “Povratak izgubljenog sina” koje visi na zidu. Ova biblijska tema samo je djelimično u skladu s kasnijim događajima. Razmetna ćerka se vraća, kao prelijepa dama, majka šarmantnih sinova, ali ne nalazi svog oca živog.
Može se pretpostaviti da je Dunya imala dovoljno inteligencije i malo ženske lukavosti da prisili husara Minskyja da je oženi, ali nije odmah postala njegova žena. Kada je Samson Vyrin došao u Sankt Peterburg, ona je još bila čuvana žena u husaru i nije živela u njegovoj kući. Minsky je iznajmio stan za djevojku. Očeva zabrinutost nije bila neosnovana, već je bila zasnovana na tome životno iskustvo. Ne uspije svaka siromašna djevojka, pogotovo ovako odvedena, postati supruga i društvena dama. Možda da je Samson Vyrin mogao pretpostaviti da je njegova ćerka srećna, on sam sebi ne bi dozvolio da izgubi duh.