Ορος εστιακό μήκοςΟι φακοί είναι γνωστοί σε πολλούς από τα μαθήματα φυσικής στο σχολείο. Η εστιακή απόσταση ενός φακού είναι η απόσταση από τον ίδιο τον φακό στο εστιακό του επίπεδο, μετρούμενη σε χιλιοστά. Το εστιακό επίπεδο και το επίπεδο του φακού είναι αμοιβαία παράλληλα και το εστιακό επίπεδο διέρχεται από την εστία του φακού.
Η εστίαση είναι το σημείο όπου συγκλίνουν όλες οι ακτίνες που έχουν περάσει από τον φακό. Σε μια ψηφιακή φωτογραφική μηχανή, ένα CCD βρίσκεται στο εστιακό επίπεδο. Έτσι, ο φακός της κάμερας συλλέγει τη ροή φωτός και εξασφαλίζει την εστίασή της στη φωτοευαίσθητη μήτρα. Ο βαθμός μεγέθυνσης του φακού εξαρτάται άμεσα από την εστιακή απόσταση. Καθώς αυξάνεται η εστιακή απόσταση, αυξάνεται η μεγέθυνση του φακού, αλλά η γωνία θέασής του στενεύει.
Εικόνα 1. Εστίαση και εστιακό επίπεδο για έναν αμφίκυρτο συγκλίνοντα φακό.
Ανάλογα με την εστιακή απόσταση του φακού, οι φακοί χωρίζονται σε ευρυγώνιους και τηλεφακούς. Οι ευρυγώνιοι φακοί, ονομάζονται συχνά απλά "ευρυγώνιοι φακοί", σαν να απομακρύνουν το αντικείμενο που λαμβάνεται από τον θεατή, μειώνοντάς το. Το όνομα προήλθε απλώς από το γεγονός ότι έχουν πολύ μεγάλη (ευρεία) θέαση γωνία. Οι φακοί μεγάλης εστίασης σάς επιτρέπουν να μεγεθύνετε (να φέρετε πιο κοντά) το αντικείμενο λήψης στον θεατή, αλλά έχουν πολύ μικρότερη γωνία κάλυψης.
Εικόνα 2. Τύποι φακών κατά εστιακή απόσταση και γωνία κάλυψης.
Τι καθορίζει την εστιακή απόσταση ενός αντικειμενικού φακού
Η εστίαση στο θέμα εξαρτάται από το μέγεθος του CCD - matrix. Για φωτογραφικές μηχανές με φιλμ, αυτό το μέγεθος είναι το ίδιο με ένα πλάτος καρέ 35 mm. ταινίες. Ωστόσο, στις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές, οι διαστάσεις των μητρών είναι πολύ μικρότερες και, επιπλέον, διαφέρουν σημαντικά ανάλογα με το μοντέλο της κάμερας και τον κατασκευαστή της.
Ως εκ τούτου, αποφασίστηκε να δοθούν οι παράμετροι της εστιακής απόστασης του φακού του φακού της ψηφιακής κάμερας σε σχέση με τα τυπικά 35 mm. Αυτό επέτρεψε να γίνουν συγκρίσεις διάφοροι τύποιφακούς από την εστιακή απόσταση του φακού, χωρίς να ληφθούν υπόψη οι παράμετροι των πινάκων, και προσδιορίστε επίσης τα ακόλουθα:
- Ένας φακός με εστιακή απόσταση φακού 50 mm έχει οπτικό πεδίο που αντιστοιχεί στο οπτικό πεδίο του ανθρώπινου ματιού και χρησιμοποιείται κυρίως για μεσαίες λήψεις.
- Η εστιακή απόσταση του φακού 90 - 130 mm είναι ιδανική για λήψη πορτρέτου. Τέτοιοι φακοί έχουν ένα μικρό βάθος πεδίου, το οποίο σας επιτρέπει να δημιουργήσετε όμορφο bokeh.
- Ξεκινώντας από τα 200 mm είναι οι τηλεφακοί. Είναι ιδανικά για σκοποβολή ζώων, πτηνών ή αθλημάτων από μεγάλες αποστάσεις.
- Φακοί με εστιακή απόσταση φακού 28 - 35 mm είναι κατάλληλοι για λήψη σε εσωτερικούς χώρους όπου δεν υπάρχει αρκετή ελευθερία κινήσεων. Τις περισσότερες φορές εγκαθίστανται σε χαμηλού κόστους κάμερες εισαγωγικού επιπέδου.
- Ονομάζονται φακοί με εστιακή απόσταση φακού μικρότερη από 20 mm μάτι ψαριού. Η κύρια εφαρμογή είναι η δημιουργία καλλιτεχνικών φωτογραφιών.
Φακοί ζουμ και ψηφιακό ζουμ
Στις ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές, κατά κανόνα, εγκαθίστανται φακοί που έχουν μεταβλητή εστιακή απόσταση του φακού. Από το ποια εστιακή απόσταση έχει οριστεί, μπορούν να είναι τόσο ευρυγώνια όσο και τηλεφακό. Η αύξηση της εστιακής απόστασης μπορεί να υλοποιηθεί μέσω οπτικών ή λογισμικού (ψηφιακό).
Η οπτική αύξηση της εστιακής απόστασης του φακού επιτυγχάνεται με την οπτική του φακού, δηλαδή με την αλλαγή της εστιακής απόστασης. Αυτή η τεχνική δεν είναι ποιότητα εικόνας. Οι σύγχρονοι φακοί σάς επιτρέπουν να έχετε μεγέθυνση εικόνας 12 φορές. Η μέγιστη μεγέθυνση μπορεί εύκολα να προσδιοριστεί από τα σημάδια στο φακό. Ας υποθέσουμε ότι το εύρος είναι 5,4 - 16,2 mm. Τότε η μέγιστη αύξηση θα είναι 16,2 / 5,4 = 3, δηλαδή τριπλάσια αύξηση.
Εικόνα 3. Τηλεφακός Nikkor με εστιακή απόσταση 80-400mm.
Το ψηφιακό ζουμ αυξάνει τον συντελεστή μεγέθυνσης, αλλά υποβαθμίζει σημαντικά την εικόνα, επομένως θα πρέπει να χρησιμοποιείται μόνο σε ακραίες περιπτώσεις, όταν η ποιότητα της εικόνας δεν είναι τόσο κρίσιμη. Μια παρόμοια αύξηση μπορεί να γίνει σε υπολογιστή κατά τη μετα-επεξεργασία της εικόνας.
Η ουσία του ψηφιακού ζουμ είναι αρκετά απλή. Ο επεξεργαστής της κάμερας ή του υπολογιστή υπολογίζει τι έγχρωμα pixel θα προσθέσει στην εικόνα και σε ποια σημεία όταν μεγεθύνεται. Το πρόβλημα με την απώλεια ποιότητας εικόνας είναι ότι αυτά τα νέα pixel δεν έγιναν δεκτά από τον αισθητήρα επειδή δεν υπήρχαν στην αρχική εικόνα.
P.S. Εάν αυτό το άρθρο σας ήταν χρήσιμο, μοιραστείτε το με τους φίλους σας στα κοινωνικά δίκτυα! Για να το κάνετε αυτό, απλώς κάντε κλικ στα κουμπιά παρακάτω και αφήστε το σχόλιό σας!
© 2016 site
Μορφή APS-C (κόκκινο περίγραμμα) έναντι πλήρους πλαισίου 35 mm.
Όταν εργάζεστε με τις περισσότερες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές (με πιθανή εξαίρεση τα μοντέλα πλήρους κάδρου), ο φωτογράφος αναγκάζεται συνεχώς να λαμβάνει υπόψη μια τέτοια παράμετρο όπως συντελεστής καλλιέργειας photomatrix, καθώς και η έννοια που σχετίζεται στενά με τον παράγοντα καλλιέργειας ισοδύναμη εστιακή απόσταση. Αυτές οι έννοιες αποκτούν μια ιδιαιτερότητα πρακτική αξίαόταν πρόκειται για σύγκριση καμερών διαφορετικών μορφών, καθώς και φακών που έχουν σχεδιαστεί για αυτές τις κάμερες.
Στις περισσότερες ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές, οι διαστάσεις της φωτοευαίσθητης μήτρας είναι μικρότερες από τις διαστάσεις ενός τυπικού πλαισίου φιλμ μικρού μεγέθους 35 mm. Μόνο οι κάμερες πλήρους κάδρου διαθέτουν αισθητήρα που έχει το ίδιο μέγεθος με ένα παραδοσιακό καρέ φιλμ, δηλ. 36 x 24 mm.
Ο λόγος μεταξύ των γραμμικών διαστάσεων ενός πλήρους πλαισίου 35 mm και ενός πλαισίου μειωμένης μορφής ονομάζεται συντελεστής καλλιέργειας(από τα Αγγλικά. να καλλιεργείς- Τομή). Με άλλα λόγια, ο παράγοντας περικοπής μας λέει πόσες φορές ο πίνακας της κάμερας υπό συζήτηση είναι μικρότερος από τον πίνακα πλήρους καρέ. Όσο μικρότερος είναι ο πίνακας, τόσο μεγαλύτερος είναι ο συντελεστής καλλιέργειας και το αντίστροφο.
Δεδομένου ότι ο λόγος διαστάσεων του πλαισίου μέσα διάφορα συστήματαμπορεί να ποικίλλει, για τον υπολογισμό του συντελεστή καλλιέργειας, χρησιμοποιείται συνήθως το μήκος της διαγωνίου περιοχή εργασίαςφωτομήτρα. Έτσι, ο συντελεστής περικοπής είναι ίσος με την αναλογία της διαγωνίου του πλήρους κάδρου (43,3 mm) προς τη διαγώνιο του συγκεκριμένου αισθητήρα.
Ακολουθούν οι τιμές του παράγοντα περικοπής για τις πιο κοινές ψηφιακές μορφές:
| Συντελεστής περικοπής (Kf) | Μεγέθη πλαισίων | Διαγώνιος | Παραδείγματα | |
| 1 | 36x24mm | 43,3 χλστ | Full frame: φιλμ 35mm, Nikon FX, Canon Full-frame, Sony α, Leica M, Pentax K-1. | |
| 1,3 | 27 x 18 mm | 33,3 χλστ | Sigma sd Quattro H, καθώς και το καταργημένο Canon APS-H. | |
| 1,5 | 24 x 16 mm | 28,9 χλστ | Standard APS-C: Nikon DX, Pentax K, Fujifilm X, Sony α NEX, Samsung NX, Sigma sd Quattro. | |
| 1,6 | 22,5 x 15 mm | 27,1 χλστ | Canon APS-C. | |
| 2 | 18 x 13,5 mm | 21,7 χλστ | Μορφή 4/3" (Σύστημα Micro 4/3): Olympus, Panasonic. | |
| 2,7 | 12,8 x 9,6 χλστ | 16 χλστ | Μορφή 1": Nikon 1, Nikon DL, Canon GX, Sony DSC-RX100, Samsung NX Mini. | |
| 4,5 | 7,6 x 5,7 χλστ | 9,5 χλστ | Μορφή 1/1,7" | Πολυάριθμα πιάτα σαπουνιού |
| 6 | 6,2 x 4,6 mm | 7,7 χλστ | Μορφή 1/2,3" | |
Συμπαγής ψηφιακές κάμερες(αλλιώς - σαπουνοδοχεία) προκειμένου να μειωθεί το κόστος και οι διαστάσεις, αλλά σε βάρος της ποιότητας της εικόνας, είναι εξοπλισμένα, με σπάνιες εξαιρέσεις, με μικρούς αισθητήρες με συντελεστή περικοπής στην περιοχή 3-8. Ένας φακός με εστιακή απόσταση 8 mm θα είναι κανονικός για έναν αισθητήρα με συντελεστή περικοπής 6. Για κάμερες ενσωματωμένες κινητές συσκευές, οι αισθητήρες είναι συνήθως πολύ μικροσκοπικοί και οι παράγοντες καλλιέργειας μπορεί να είναι ακόμη και διψήφιοι.
Συγκριτικά μεγέθη φωτομητρών μικρού μεγέθους.
Ισοδύναμη εστιακή απόσταση
Ας υποθέσουμε ότι ο αισθητήρας της κάμεράς σας είναι 24 x 16 mm (μορφή APS-C). Οι γραμμικές διαστάσεις ενός τέτοιου αισθητήρα είναι 1,5 φορές μικρότερα μεγέθη full frame (36 x 24 mm), που σημαίνει ότι ο συντελεστής περικοπής είναι 1,5. Η διαγώνιος του πίνακα APS-C είναι περίπου 28,9 mm, δηλ. και πάλι, 1,5 φορές μικρότερη από τη διαγώνιο του πλήρους κάδρου, που όπως ήδη αναφέρθηκε είναι 43,3 χλστ. Θυμόμαστε ότι τυπικός ή κανονικός φακός θεωρείται ένας φακός του οποίου η εστιακή απόσταση είναι περίπου ίση με τη διαγώνιο του πλαισίου. Για παράδειγμα, ένας φακός 50 mm σε κάμερα πλήρους κάδρου μπορεί να θεωρηθεί στάνταρ. Αλλά μόλις εγκαταστήσετε τον ίδιο φακό σε μια κάμερα APS-C, αποδεικνύεται ότι τώρα η εστιακή απόσταση του φακού είναι πολύ μεγαλύτερη από τη διαγώνιο του πλαισίου, δηλ. ο φακός έχει αλλάξει από κανονικό σε τηλεφακό. Επιπλέον, η γωνία εικόνας του φακού έχει επίσης μειωθεί ανάλογα με τη μείωση του μεγέθους του αισθητήρα και τώρα αντιστοιχεί στη γωνία εικόνας ενός φακού μεγάλης εστίασης. Γιατί έτσι?
Φυσικά, κατά την αλλαγή της κάμερας, η πραγματική εστιακή απόσταση του φακού δεν άλλαξε και δεν μπορούσε να αλλάξει. Η γωνία της εικόνας έχει αλλάξει. Η εστιακή απόσταση είναι ένα χαρακτηριστικό που είναι μοναδικό για τον φακό. Δεν εξαρτάται σε καμία περίπτωση από την κάμερα στην οποία είναι εγκατεστημένη και από το μέγεθος του αισθητήρα της. Αλλά η γωνία της εικόνας εξαρτάται τόσο από την εστιακή απόσταση του φακού όσο και από το μέγεθος της μήτρας.
Για τη διευκόλυνση της περιγραφής της λειτουργίας των φακών σε κάμερες με διαφορετικά μεγέθηφωτοαισθητήρας, ο τεχνητός όρος " ισοδύναμη εστιακή απόσταση» (EGF), το οποίο περιγράφει τη φαινομενική αύξηση της εστιακής απόστασης του φακού λόγω της μείωσης της γωνίας της εικόνας του όταν χρησιμοποιείται μήτρα με παράγοντα περικοπής. Η ισοδύναμη εστιακή απόσταση υποδεικνύει ποιος φακός πρέπει να χρησιμοποιείται κατά τη λήψη σε πλήρες κάδρο, προκειμένου να έχετε την ίδια γωνία θέασης που επιτυγχάνεται με τον υπάρχοντα φακό κατά τη λήψη σε κάμερα με αισθητήρα μικρότερου φορμά.
Η ισοδύναμη εστιακή απόσταση είναι ίση με την πραγματική εστιακή απόσταση (FR ή ƒ ) πολλαπλασιαζόμενο με τον παράγοντα καλλιέργειας (K f). Για παράδειγμα, ένας φακός 35 mm σε συνδυασμό με τον προαναφερθέντα αισθητήρα παράγοντα περικοπής 1,5 θα έχει ισοδύναμη εστιακή απόσταση 53 mm, δηλ. θα μετατραπεί σε τυπικό φακό. Ο φακός ζουμ 18-55 mm που βρίσκεται σε πολλές ερασιτεχνικές φωτογραφικές μηχανές έχει μεταβλητή ισοδύναμη εστιακή απόσταση 27-84 mm και, επομένως, είναι ένας πρακτικός φακός που καταγράφει τόσο ευρεία γωνία όσο και μέτρια μεγάλη εστίαση. Στις κάμερες πλήρους κάδρου, ο παράγοντας περικοπής είναι, όπως μπορείτε να μαντέψετε, 1 και η ισοδύναμη εστιακή απόσταση αντιστοιχεί στην πραγματική.
Η ίδια η φράση «ισοδύναμη εστιακή απόσταση» δεν πρέπει να σας παραπλανήσει. Δύο φακοί τοποθετημένοι σε κάμερες διαφορετικών φορμά και έχουν τους ίδιους ισοδύναμοςεστιακή απόσταση, μόνο και αποκλειστικά η γωνία της εικόνας θα είναι πραγματικά ισοδύναμη. Ισοδυναμία σε αυτή η υπόθεσηδεν ισχύει για διάφραγμα, bokeh, βάθος πεδίου κ.λπ. Αυτές οι παράμετροι εξαρτώνται από πολλούς παράγοντες και επομένως μπορεί να ταιριάζουν ή να μην ταιριάζουν με διαφορετικούς φακούς. Αντίθετα, όταν χρησιμοποιείτε τον ίδιο φακό σε διαφορετικές κάμερες, μια αλλαγή στην ισοδύναμη εστιακή απόσταση θα εκφραστεί μόνο σε μια αλλαγή στη γωνία της εικόνας. Όλες οι άλλες παράμετροι του φακού (συμπεριλαμβανομένης της πραγματικής εστιακής του απόστασης) παραμένουν αμετάβλητες.
Αντιστοιχία αληθών και ισοδύναμων εστιακών αποστάσεων για αισθητήρες με διαφορετικούς παράγοντες καλλιέργειας
| FR, mm | EFR, mm για τον αντίστοιχο καλλιεργητικό συντελεστή |
||
| 1,5* | 1,6** | 2 | |
| 10 | 15 | 16 | 20 |
| 14 | 21 | 23 | 28 |
| 16 | 24 | 26 | 32 |
| 18 | 27 | 29 | 36 |
| 20 | 30 | 32 | 40 |
| 24 | 37 | 39 | 48 |
| 28 | 43 | 45 | 56 |
| 35 | 53 | 57 | 70 |
| 40 | 61 | 65 | 80 |
| 50 | 76 | 81 | 100 |
| 55 | 84 | 89 | 110 |
| 60 | 91 | 97 | 120 |
| 70 | 107 | 113 | 140 |
| 85 | 129 | 138 | 170 |
| 100 | 152 | 162 | 200 |
| 105 | 160 | 170 | 210 |
| 135 | 206 | 219 | 270 |
| 200 | 305 | 324 | 400 |
| 300 | 457 | 486 | 600 |
| 400 | 609 | 648 | 800 |
| 500 | 762 | 810 | 1000 |
| 600 | 914 | 972 | 1200 |
| 800 | 1219 | 1296 | 1600 |
* Συνήθως όχι 1,5, αλλά 1,52.
** Στην πραγματικότητα - 1,62.
Δεν δίνω αριθμούς εδώ για συμπαγείς κάμερες επειδή υπάρχει μια τεράστια ποικιλία μορφών μεταξύ τους και το τραπέζι μου θα καταλάμβανε πολύ χώρο. Ελέγξτε τις προδιαγραφές της κάμερας για διαστάσεις αισθητήρα και προσπαθήστε να υπολογίσετε τις τιμές EGF που σας ενδιαφέρουν. Περνάω και εξοπλισμό μεγαλύτερο από 35mm ψηφιακό Κάμερα SLR, του οποίου ο αστυνομικός παράγοντας, όπως μπορείτε να μαντέψετε, πιο λιγομονάδες. Πιστεύω ότι αν τραβάτε σε μέσο, και ακόμη περισσότερο σε μεγάλο φορμά, τότε πιθανότατα δεν χρειάζεστε πλέον την ταπεινή βοήθειά μου.
Φακοί κάμερας Crop Factor
Οι φακοί που προορίζονται για μικρού μεγέθους φιλμ και ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές πλήρους κάδρου είναι σχεδιασμένοι με τέτοιο τρόπο ώστε ο κύκλος εικόνας που προβάλλεται από τον φακό να καλύπτει πλήρως το τμήμα εργασίας του κάδρου. Προφανώς, όταν χρησιμοποιείτε μικρότερους αισθητήρες, η ανάγκη για τέτοιους μεγάλος κύκλοςη εικόνα λείπει. Από αυτή την άποψη, οι κατασκευαστές φωτογραφικού εξοπλισμού που παράγουν φωτογραφικές μηχανές με παράγοντα περικοπής παράγουν επίσης φακούς που αντιστοιχούν σε αυτές τις κάμερες με μειωμένο κύκλο εικόνας. Αυτοί οι φακοί είναι ελαφρύτεροι, πιο συμπαγείς και φθηνότεροι από τους παραδοσιακούς φακούς φορμά, αλλά δεν έχουν σχεδιαστεί για χρήση με κάμερες πλήρους κάδρου, επειδή οι γωνίες του πλαισίου θα γίνουν μαύρες λόγω του μικρού κύκλου της εικόνας. Με τη σειρά τους, οι φακοί πλήρους κάδρου μπορούν να χρησιμοποιηθούν τόσο σε κάμερες πλήρους κάδρου όσο και σε κομμένες κάμερες (με την επιφύλαξη μηχανικής συμβατότητας), κάνοντας στην τελευταία περίπτωση μόνο μια διόρθωση για μια αλλαγή στην ισοδύναμη εστιακή απόσταση.
Πρέπει να τονιστεί ότι ανεξάρτητα από το φορμά για το οποίο προορίζεται ο φακός, δείχνει σχεδόν πάντα αληθής, όχι την ισοδύναμη εστιακή απόσταση. Το EGF δεν είναι σταθερή τιμή, αφού εξαρτάται από την κάμερα στην οποία είναι τοποθετημένος ο φακός, δηλ. ισοδύναμη εστιακή απόσταση δεν είναι χαρακτηριστικό του φακού, αλλά μάλλον χαρακτηρίζει το σύστημα φακών + μήτρας ως σύνολο.
Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας!
Βασίλι Α.
υστερόγραφο
Εάν το άρθρο αποδείχθηκε χρήσιμο και ενημερωτικό για εσάς, μπορείτε να υποστηρίξετε ευγενικά το έργο συμβάλλοντας στην ανάπτυξή του. Εάν δεν σας άρεσε το άρθρο, αλλά έχετε σκέψεις για το πώς να το βελτιώσετε, η κριτική σας θα γίνει δεκτή με όχι λιγότερη ευγνωμοσύνη.
Μην ξεχνάτε ότι αυτό το άρθρο υπόκειται σε πνευματικά δικαιώματα. Επιτρέπεται η επανεκτύπωση και η παράθεση με την προϋπόθεση ότι υπάρχει έγκυρος σύνδεσμος προς την αρχική πηγή και το κείμενο που χρησιμοποιείται δεν πρέπει να παραμορφωθεί ή να τροποποιηθεί με κανέναν τρόπο.
Ένα από τα πιο σημαντικά μεγέθη που χαρακτηρίζουν έναν φακό είναι η εστιακή απόσταση. Επομένως, η κατανόηση αυτής της ποσότητας παίζει σημαντικός ρόλοςόταν επιλέγετε φακό και παίρνετε επιθυμητό αποτέλεσμαόταν τραβάτε μια φωτογραφία.
Αρχικά, ας ορίσουμε τι είναι φακός. Φακός- Αυτό οπτικό σύστημα, που αποτελείται από πολλά στοιχεία (φακοί), που σχηματίζει μια εικόνα. πέφτει πάνω στον αισθητήρα (φιλμ) της κάμερας.
Οπτικό κέντρο του φακούείναι μια τιμή που ισοδυναμεί με το άθροισμα των οπτικών κέντρων κάθε φακού που περιλαμβάνεται στο φακό. Μπορεί να βρίσκεται τόσο μέσα στο φακό όσο και έξω από αυτόν.
Η εστιακή απόσταση είναι η απόσταση από το οπτικό κέντρο του φακού μέχρι τον αισθητήρα της κάμερας.
Η εστιακή απόσταση υποδεικνύεται σε χιλιοστά. Εκείνοι. αν ο φακός σας λέει, ας πούμε, 35 mm, σημαίνει ότι η απόσταση από το οπτικό κέντρο αυτού του φακού μέχρι τη μήτρα της κάμερας είναι 35 mm. Επίσης, σε παλιούς φακούς που παράγονταν πριν από τη δεκαετία του 50-60 περίπου, η εστιακή απόσταση σημειωνόταν σε εκατοστά.
Προσοχή:μην συγχέετε την εστιακή απόσταση με το πίσω τμήμα (την απόσταση από τον αισθητήρα στον πίσω φακό), πρόκειται για εντελώς διαφορετικές τιμές.
Ας ρίξουμε μια ματιά στο πώς η εστιακή απόσταση επηρεάζει πρακτικά τη σύνθεση μιας λήψης.
Η εστιακή απόσταση επηρεάζει διάφορες πτυχές:
- κλίμακα εικόνας (μεγέθυνση αντικειμένων λήψης).
- γωνία θέασης της εικόνας.
- προοπτική εικόνας.
- Ιστορικό.
Ας εξετάσουμε κάθε στοιχείο με περισσότερες λεπτομέρειες. αλλά πριν προχωρήσω στην εξέταση, θέλω να αναφέρω μια σημαντική ποσότητα, χωρίς την οποία δεν θα υπάρχει επαρκής σαφήνεια σε αυτό το θέμα, αυτό περιοχή αισθητήρα(τις γεωμετρικές του διαστάσεις).
Γνωρίζουμε ότι αισθητήρες με διαφορετικές γεωμετρικές διαστάσεις είναι εγκατεστημένοι σε διαφορετικές κάμερες, αυτοί μπορεί να είναι αισθητήρες πλήρους κάδρου 36x24 mm, αισθητήρες ASP-C 23,7 × 15,6 mm και μπορεί να υπάρχουν πολύ μικροί αισθητήρες 5,8 × 4,3 mm και λιγότεροι, οι οποίοι είναι εγκατεστημένοι σε σαπουνοδοχεία και smartphone.
Με την ίδια εστιακή απόσταση φακού, οι αισθητήρες διαφορετικών μεγεθών θα έχουν εντελώς διαφορετική σύνθεση με διαφορετική κλίμακα, γωνία θέασης και προοπτική. Αυτό το ζήτημα εξετάζεται λεπτομερέστερα στο άρθρο σχετικά με τον παράγοντα καλλιέργειας.
Γιατί συμβαίνει αυτό? Ας δείξουμε:
Η εικόνα δείχνει σχηματικά πώς ο φακός προβάλλει μια πραγματική εικόνα στη μήτρα, αλλά αυτό που παίρνουμε στο πλαίσιο εξαρτάται από την περιοχή του αισθητήρα.
Για παράδειγμα, σε έναν αισθητήρα πλήρους κάδρου, έχουμε ευρύτερο οπτικό πεδίο από ό,τι σε έναν αισθητήρα APS-C, του οποίου η περιοχή είναι 1,5 φορές μικρότερη.
Από εδώ προέρχεται η έννοια της πραγματικής εστιακής απόστασης - η εστιακή απόσταση σε σχέση με το ισοδύναμο των 35 mm, δηλ. στο οποίο η σύνθεση στο κάδρο θα είναι η ίδια όπως όταν χρησιμοποιείται ένας φακός με εστιακή απόσταση για έναν αισθητήρα πλήρους κάδρου. Αυτό γίνεται για ευκολία κατανόησης καθώς υπάρχουν πολλά διαφορετικά μεγέθηΑισθητήρες.
Εστιακή απόσταση και ζουμ
Όσο μεγαλύτερη είναι η εστιακή απόσταση του φακού, τόσο μεγαλύτερη είναι η μεγέθυνση του αντικειμένου που φωτογραφίζεται και, κατά συνέπεια, λαμβάνεται μεγαλύτερη κλίμακα εικόνας στη φωτογραφία.
Για παράδειγμα, όταν φωτογραφίζουμε ένα δέντρο με ευρυγώνιο φακό, μπορούμε να το αποτυπώσουμε εντελώς στο κάδρο και αν τραβήξουμε το ίδιο δέντρο με τηλεφακό, τότε μόνο το θραύσμα του θα χωρέσει στο κάδρο. Από εδώ προέρχεται το φαινόμενο της εγγύτητας.
Εστιακή απόσταση και γωνία θέασης
Η γωνία θέασης στο κάδρο εξαρτάται επίσης από την κλίμακα της εικόνας. Όσο μικρότερη είναι η εστιακή απόσταση του φακού, τόσο μεγαλύτερη γωνίαανασκόπηση.
Για παράδειγμα, εάν τραβάμε τοπία και πανοράματα, τότε ένας ευρυγώνιος φακός είναι πιο κατάλληλος για αυτούς τους σκοπούς, καθώς καταγράφει μεγαλύτερη γωνία θέασης. Και αν τραβάμε άγρια ζώα, τότε ένας τηλεφακός είναι πιο κατάλληλος για εμάς, ο οποίος θα μας επιτρέψει να διατηρήσουμε μια συγκεκριμένη απόσταση από το θέμα.
Ας δούμε παραδείγματα της εξάρτησης της γωνίας θέασης από την εστιακή απόσταση.
Η γωνία θέασης είναι ιδιαίτερα αισθητή κατά τη λήψη σε περιορισμένο χώρο, όπως σε εσωτερικούς χώρους. Άρα ακόμη και η διαφορά μεταξύ 17 mm και 20 mm είναι σημαντική.
Εστιακή απόσταση και προοπτική εικόνας
Εκτός από τη γωνία θέασης, η εστιακή απόσταση επηρεάζει και την προοπτική της εικόνας. Το ανθρώπινο μάτι βλέπει τον κόσμο μας σε μια προοπτική που αντιστοιχεί σε εστιακή απόσταση περίπου 50 mm. Επομένως, οι φωτογραφίες που λαμβάνονται με φακό 50 mm σχηματίζουν μια εικόνα που είναι πιο οικεία ανθρώπινο μάτι.
Ένας ευρυγώνιος φακός μεταδίδει την προοπτική πιο καθαρά, καθώς η κλίμακα των αντικειμένων στο προσκήνιο και στο παρασκήνιο θα διαφέρει περισσότερο από αυτό που έχει συνηθίσει ένα άτομο.
Οι τηλεφακοί, αντίθετα, τείνουν να συμπιέζουν το χώρο. Η κλίμακα των αντικειμένων στο προσκήνιο και στο παρασκήνιο διαφέρει λιγότερο.
Για λόγους σαφήνειας, εξετάστε τα παρακάτω παραδείγματα:
Η προοπτική είναι αισθητή όχι μόνο στα τοπία. Κατά τη λήψη πορτρέτων, για παράδειγμα, είναι επίσης σημαντικό να παρατηρείτε την προοπτική έτσι ώστε να μην υπάρχουν παραμορφώσεις προοπτικής στο πρόσωπο του ατόμου, η μύτη να μην φαίνεται μεγαλύτερη από ό,τι πραγματικά είναι κ.λπ. Επομένως, η κλασική εστιακή απόσταση πορτρέτου για κάμερες 35 mm θεωρείται ότι είναι 85 mm.
Εστιακή απόσταση και φόντο εικόνας
Η εξάρτηση της εστιακής απόστασης από το φόντο της φωτογραφίας είναι σχετική για όσους τραβούν πορτρέτα.
Όσο μικρότερη είναι η εστιακή απόσταση, και επομένως όσο μεγαλύτερη είναι η γωνία θέασης, τόσο περισσότερες λεπτομέρειες εμπίπτουν στο φόντο της σύνθεσης. Και με την ίδια κλίμακα του αντικειμένου που γυρίζεται, η οποία εξαρτάται από την απόσταση λήψης, θα έχουμε μια εντελώς διαφορετική σύνθεση, αφού το φόντο θα είναι διαφορετικό.
Επίσης, όσο μικρότερη είναι η εστιακή απόσταση, τόσο πιο κοντά πρέπει να προσεγγίσετε το αντικείμενο και αντίστροφα. Σημειώστε τη σκιά μου στο παιχνίδι στα παρακάτω παραδείγματα, αυτό είναι το αποτέλεσμα του να το πλησιάζω πολύ όταν φωτογραφίζω σε μικρές εστιακές αποστάσεις.
Το να γνωρίζετε τι είναι η εστιακή απόσταση και ποια είναι τα χαρακτηριστικά είναι ιδιαίτερα σημαντικό όταν αγοράζετε φακούς. Αυτό το μάθημα θα σας δώσει πληροφορίες για το πώς λειτουργούν οι φακοί με διαφορετικές εστιακές αποστάσεις, πώς να τους χρησιμοποιείτε δημιουργικά και να επιλέξετε αυτούς που είναι κατάλληλοι για εσάς.
Βήμα 1 - Τι σημαίνει πραγματικά;
Η εστιακή απόσταση του φακού σας καθορίζει βασικά ποιο θα είναι το ζουμ στις φωτογραφίες σας: τι περισσότερος αριθμός, τόσο μεγαλύτερο θα είναι το εφέ ζουμ.
Η εστιακή απόσταση συχνά παρεξηγείται, λέγοντας ότι μετριέται από το μπροστινό ή το πίσω μέρος του φακού. Είναι πραγματικά η απόσταση από το σημείο σύγκλισης στον αισθητήρα ή το φιλμ της κάμερας. Κοιτάξτε το παρακάτω διάγραμμα όπου αυτό εξηγείται
Βήμα 2 - Διαφορετικές εστιακές αποστάσεις και πώς χρησιμοποιούνται
Υπερευρυγώνια 12-24mm
Αυτοί οι φακοί θεωρούνται άκρως εξειδικευμένοι και δεν περιλαμβάνονται συχνά στο γενικό κιτ φακών του φωτογράφου. Δημιουργούν τόσο μεγάλη γωνία θέασης που η εικόνα μπορεί να φαίνεται παραμορφωμένη επειδή τα μάτια μας δεν είναι συνηθισμένα σε αυτό το είδος εύρους. Χρησιμοποιούνται συχνά σε εκδηλώσεις και αρχιτεκτονικές φωτογραφίες, για λήψη σε στενούς χώρους. Οι ευρυγώνιοι φακοί, λες, τοποθετούν τον φωτογράφο στο επίκεντρο των γεγονότων, καθιστώντας τον όχι πλέον παρατηρητή, αλλά συμμετέχοντα, δημιουργώντας το εφέ της παρουσίας. Δεν είναι πολύ κατάλληλα για λήψη πορτρέτου, καθώς αυξάνουν την προοπτική τόσο πολύ που τα χαρακτηριστικά του προσώπου μπορεί να παραμορφωθούν και να φαίνονται αφύσικα.
Ευρεία γωνία 24-35mm
Θα βρείτε πολλούς φακούς κιτ εδώ για κάμερες πλήρους καρέ, ξεκινούν από 24 mm όταν η γωνία είναι ευρεία, αλλά η παραμόρφωση δεν είναι ακόμα τόσο έντονη. Αυτοί οι φακοί χρησιμοποιούνται ευρέως για φωτογράφιση ρεπορτάζ από φωτορεπόρτερ ντοκιμαντέρ επειδή έχουν αρκετά μεγάλη γωνία για λήψη ένας μεγάλος αριθμός απόαντικείμενα και η παραμόρφωση δεν είναι τόσο σημαντική.
Τυπικό 35-70mm
Σε αυτό το εύρος εστιακών αποστάσεων των 45-50 mm η γωνία θέασης του φακού θα αντιστοιχεί κατά προσέγγιση με το πώς βλέπουν τα μάτια μας (εξαιρουμένης της περιφερειακής όρασης). Προσωπικά θα ήθελα να χρησιμοποιήσω αυτό το εύρος όταν φωτογραφίζω σε εξωτερικούς χώρους ή όταν συναντώ φίλους σε μια παμπ ή σε ένα τραπέζι δείπνου. Τυπικός φακός, όπως το 50mm f/1.8 είναι εξαιρετική σχέση ποιότητας-τιμής και δίνει εξαιρετικά αποτελέσματα. Ένας φακός σταθερής εστιακής απόστασης θα δίνει πάντα η καλύτερη ποιότηταεικόνες παρά ζουμ. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι είναι χτισμένο με έναν μόνο σκοπό στο μυαλό. Κάνει μια δουλειά καλά και πολλές δουλειές άσχημα.
Αρχικός τηλεφακός 70-105mm
Αυτό το εύρος είναι συνήθως το ακραίο εύρος για φακούς κιτ. Ξεκινά με τηλεφακούς και φακούς prime για πορτραίτο (περίπου 85 mm). Αυτό μια καλή επιλογήγια λήψη πορτρέτου, καθώς μπορεί να τραβήξει κοντινά πορτρέτα χωρίς παραμόρφωση, καθώς και να διαχωρίσει το θέμα από το φόντο.
Τηλέ 105-300 χλστ
Οι φακοί αυτού του εύρους χρησιμοποιούνται συχνά για μακρινές σκηνές, όπως κτίρια και βουνά. Δεν είναι κατάλληλα για τοπία, καθώς συμπιέζουν την προοπτική. Οι μακρύτεροι φακοί χρησιμοποιούνται κυρίως για αθλητικές φωτογραφίες ή φωτογραφίσεις άγριας ζωής.
Βήμα 3 - Πώς επηρεάζει η εστιακή απόσταση την προοπτική;
Έχω ήδη μιλήσει για αυτό στο προηγούμενη ενότητα, αλλά για να σας δώσω μια καλύτερη ιδέα για την επίδραση της εστιακής απόστασης στην προοπτική, τράβηξα 4 φωτογραφίες των ίδιων αντικειμένων σε διαφορετικές εστιακές αποστάσεις και τις σύγκρισα. Τρία αντικείμενα (κονσέρβες) βρίσκονταν στην ίδια θέση σε απόσταση 10 cm σε κάθε φωτογραφία. Αξίζει να σημειωθεί ότι οι φωτογραφίες τραβήχτηκαν σε κάμερα περικοπής, επομένως η εστιακή απόσταση θα είναι ελαφρώς μεγαλύτερη.
Τώρα ας μιλήσουμε για το ποιος είναι ο παράγοντας καλλιέργειας. Ουσιαστικά, αυτό σημαίνει ότι αν τοποθετηθεί οποιοσδήποτε φακός για πλήρες κάδρο (EF, FX κ.λπ.) σε κουφάρι με συντελεστή περικοπής, τότε μέρος της εικόνας θα κοπεί. Ο συντελεστής καλλιέργειας θα είναι περίπου 1,6. Σε πραγματικούς όρους, αυτό σημαίνει ότι αν φωτογραφίζετε με φακό 35 mm, θα έχετε το ίδιο αποτέλεσμα όπως αν φωτογραφίζατε με φακό 50 mm.
Το πώς λειτουργεί φαίνεται στις παρακάτω εικόνες. Αυτή είναι στην πραγματικότητα μια μεγεθυσμένη εικόνα, περιορίζοντας τη γωνία θέασης του φακού.
Ακόμη και οι φακοί που έχουν σχεδιαστεί για κάμερες περικοπής (EF-S, DX) θα έχουν παρόμοιο αποτέλεσμα, καθώς οι εστιακές αποστάσεις καθορίζονται πάντα για πλήρες κάδρο. Απλώς αυτοί οι φακοί σε πλήρες κάδρο θα δώσουν ένα έντονο εφέ βινιέτας, αφού η εικόνα δεν προβάλλεται σε ολόκληρη την περιοχή του καρέ.
Αυτό είναι όλο! Και δύο εντελώς διαφορετικές λήψεις που τραβήχτηκαν σε διαφορετικές εστιακές αποστάσεις. Το πρώτο είναι στα 24mm, το δεύτερο είναι στα 300mm (και τα δύο σε κάμερα με αισθητήρα περικοπής).
Καλό απόγευμα φίλοι! Σταδιακά, προσεγγίζουμε τις βασικές έννοιες της φωτογραφίας (μιλάμε), χωρίς να καταλαβαίνουμε ποια περαιτέρω πρόοδος στη διδασκαλία της φωτογραφίας και γενικά στη συνειδητή λήψη είναι αδιανόητη και αυτό είναι που δίνει καλά σταθερά αποτελέσματα. Επιτρέψτε μου να σας δώσω ένα απόσπασμα σχετικά με την τήρηση των κανόνων στη φωτογραφία:
Η μη συμμόρφωση με αυτόν τον κανόνα - δίνει σκουπίδια.
Η ικανότητα να ακολουθείτε αυτόν τον κανόνα - δίνει ένα αξιόπιστο επίπεδο χειροτεχνίας.
Η ικανότητα να σπάσει αυτόν τον κανόνα - δίνει αριστουργήματα.
Πιστεύω λοιπόν ότι οι αρχάριοι πρέπει να προσπαθήσουν να κατακτήσουν τις βασικές τεχνικές και να αναπτύξουν βασικές δεξιότητες λήψης (τραβήξτε με αυτοπεποίθηση σε χειροκίνητη λειτουργία, κατανοήστε πώς να συνθέσετε ένα πλαίσιο, σε τι να εστιάσετε σε ένα καρέ, πώς να επεξεργαστείτε φωτογραφίες ...). Και μια σίγουρη βάση και εμπειρία σίγουρα θα αποφέρει καρπούς με τη μορφή πιο ενδιαφέροντων αποτελεσμάτων, μην διστάσετε καν!)
Η έννοια της εστιακής απόστασης φακού
Η εστιακή απόσταση είναι ένα από τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά ενός φακού. Συνοπτικά και απλά, αυτή η παράμετρος καθορίζει πόσο κοντά μπορούμε να φτάσουμε σε μια εικόνα. Η επιλογή ενός φακού πρέπει να ξεκινά με αυτό, επειδή το στυλ λήψης σας απαιτεί συγκεκριμένες εστιακές αποστάσεις.
Υποθέτω ότι είστε ήδη, κάτι που εξετάσαμε νωρίτερα. Δώστε προσοχή στο ακόλουθο διάγραμμα μιας κάμερας SLR:
Εδώ, η κόκκινη διακεκομμένη γραμμή υποδεικνύει τον οπτικό άξονα του φακού, στην πραγματικότητα, το κέντρο του. Εδώ εξετάζουμε μια κάμερα με κομμένο φακό, κάτοψη. Εάν στρέψετε τον φακό με τον μπροστινό φακό προς το μέρος σας, σημειώστε (διανοητικά, φυσικά!) το κέντρο του κύκλου και, στη συνέχεια, τραβώντας μια κάθετη προς τα κάτω, θα πάρετε τον οπτικό άξονα. Το αντικείμενο που κινηματογραφείται σημειώνεται με πράσινο χρώμα στα αριστερά. Οι κόκκινες γραμμές αντιπροσωπεύουν το πέρασμα του φωτός μέσω του φακού.
Κάθε φακός έχει έναν φακό που ανατρέπει την εικόνα. Το σημείο τομής των ακτίνων σε αυτό ονομάζεται οπτικό κέντρο του φακού. Το σχήμα σημειώνεται από το σημείο τομής των γραμμών.
Κρατήστε την προσοχή σας σε αυτό το διάγραμμα για μια στιγμή και ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά. Δεν υπάρχει τίποτα περίπλοκο σε αυτό, αρκεί να το εμβαθύνουμε μία φορά.
Η εστιακή απόσταση είναιαπόσταση από το οπτικό κέντρο του φακού στο εστιακό επίπεδο (μήτρα). Δείτε το σχηματικό σχέδιο παραπάνω.
Η ακριβής θέση του οπτικού κέντρου είναι γνωστή στους προγραμματιστές φακών. Και το σημείο που αντιστοιχεί στο εστιακό επίπεδο, δηλ. matrix, μπορεί να αναγνωριστεί με τον προσδιορισμό ενός κύκλου με μια ευθεία γραμμή που τον τέμνει στο σώμα της κάμερας στα δεξιά του τροχού που αλλάζει τις λειτουργίες λήψης (στη Nikon).
Ονομασία. Στην ομιλία των φωτογράφων, μπορείτε να ακούσετε τα ακόλουθα ονόματα:
- εστιακό μήκος;
- εστιακός;
- FR (συντομογραφία);
- εστιακή απόσταση (ισοδύναμο στα αγγλικά).
- FL (συντομογραφία του αγγλικού ισοδύναμου).
Με τι μετριέται η εστιακή απόσταση;
Διάσταση σε χιλιοστά, mm. Είναι καλύτερα να δούμε ένα παράδειγμα. Ας υποθέσουμε ότι έχουμε τον δημοφιλή φακό Nikon 35 mm f/1.8G AF-S DX Nikkor. Η σήμανση υποδεικνύει 35 mm, δηλ. Η εστιακή του απόσταση είναι σταθερή και είναι 35 χιλιοστά. Μην δίνετε ακόμα σημασία στα υπόλοιπα χαρακτηριστικά, θα τα εξετάσουμε όταν μιλάμε για φακούς.
Ένα άλλο παράδειγμα είναι ο τυπικός φακός Nikon 18-55 mm f 3,5-5,6 GII VR II AF-S DX Nikkor kit. Λέει 18-55 mm, η εστιακή απόσταση είναι μεταβλητή. Δηλαδή, περιστρέφοντας τον δακτύλιο ζουμ στον φακό, μπορείτε να τον αλλάξετε από 18 σε 55 mm. Κοιτάζοντας μπροστά, τέτοιοι φακοί ονομάζονται φακοί ζουμ ή φακοί ζουμ.
Λαϊκή παρανόηση. Μερικές φορές ακούτε ότι η εστιακή απόσταση εξαρτάται από κάτι. Αυτό είναι λάθος. Όπως περιγράφηκε παραπάνω, η εστιακή απόσταση είναι το φυσικό χαρακτηριστικό του φακού, το οποίο καθορίζεται από τους σχεδιαστές. Δεν αλλάζει σε καμία περίπτωση.
Τι επηρεάζει η εστιακή απόσταση;
Προσοχή! Προσεγγίζουμε ένα κρίσιμο μέρος της συνομιλίας μας για κατανόηση. Εάν καταλαβαίνετε τι θα συζητηθεί παρακάτω, τότε θα κάνετε τον εαυτό σας ένα εξαιρετικό απόθεμα για την κατανόηση της σύνθεσης, η οποία είναι εξαιρετικά σημαντική. Αν όχι... Δεν μπορείτε να μην καταλάβετε! Σε αυτή την περίπτωση, είμαι πάντα στη διάθεσή σας στα σχόλια.
Παράμετροι που επηρεάζονται από την εστιακή απόσταση:
- οπτική γωνία;
- Κλίμακα εικόνας;
- Ο βαθμός θαμπώματος και το βάθος πεδίου.
- Προοπτική (έμμεσα).
Ας εξετάσουμε τα πάντα λεπτομερώς. Μικρές συμβάσεις - στο άρθρο για τους πίνακες, εξετάσαμε . Εκεί μιλήσαμε για το γεγονός ότι η γωνία θέασης είναι μεγαλύτερη, τόσο μεγαλύτερη είναι η μήτρα. Εδώ θα πάρουμε ένα ορισμένο μέγεθος του πίνακα και θα εξετάσουμε όλες τις αλλαγές στις παραμέτρους με βάση το γεγονός ότι ο πίνακας δεν αλλάζει. Προκειμένου να αποφευχθεί η σύγχυση σε διαφορετικές εστιακές αποστάσεις ανάλογα με το μέγεθος της μήτρας, υιοθετήσαμε το EGF (ενεργό εστιακό μήκος), το οποίο υπολογίζει εκ νέου την εστιακή απόσταση σε ισοδύναμο μιας κάμερας πλήρους κάδρου. Θα μιλήσουμε για αυτό στο επόμενο άρθρο για τον παράγοντα καλλιέργειας. Όλα τα ακόλουθα παραδείγματα προέρχονται από κάμερα περικοπής, π.χ. εάν οι ίδιες λήψεις λαμβάνονταν με κάμερα πλήρους κάδρου, η γωνία θέασης θα ήταν μεγαλύτερη.
Επίδραση της εστιακής απόστασης στη γωνία θέασης
Καθώς αυξάνεται η εστιακή απόσταση, η γωνία θέασης μειώνεται και αντίστροφα, όσο μικρότερη είναι η εστιακή απόσταση, τόσο μεγαλύτερη είναι η γωνία θέασης. Δείτε τα παραδείγματα - λήψη από το ίδιο σημείο σε διαφορετικές εστιακές αποστάσεις.
Μπορεί να συναχθεί το συμπέρασμα ότι:
- Όσο περισσότερο περιβάλλοντα χώρο θέλουμε να καταγράψουμε στο κάδρο, τόσο πιο ευρυγώνιος (με μικρότερη εστιακή απόσταση) θα πρέπει να είναι ο φακός.
- Αντίστροφα, αν χρειάζεται να τραβήξετε ένα σχετικά μακρινό θέμα, τότε είναι προτιμότερο να προτιμήσετε έναν τηλεφακό (με μεγάλη εστιακή απόσταση).
Επίδραση της εστιακής απόστασης στην κλίμακα εικόνας
Μάλιστα, σχετίζεται με το πρώτο σημείο. Το γεγονός είναι ότι με μεγαλύτερη εστιακή απόσταση στην τελική εικόνα, το αντικείμενο που λαμβάνεται θα αποδειχθεί μεγαλύτερο. Λέγεται ότι ένας τέτοιος φακός θα δώσει μεγαλύτερη μεγέθυνση ή μεγαλύτερη κλίμακα εικόνας.
Ένα παράδειγμα - στεκόμαστε σε ένα σημείο, δεν κινούμαστε και πυροβολούμε ένα άτομο σε απόσταση 10 μέτρων με έναν ευρυγώνιο φακό με εστιακή απόσταση 18 mm. Λαμβάνουμε μια φωτογραφία ενός ατόμου σε πλήρη ανάπτυξη και πολύ χώρο γύρω από τις άκρες. Αλλάζοντας τον φακό σε άλλον, για παράδειγμα, με FR 85 mm, θα έχουμε επίσης μια ολόσωμη εικόνα ενός ατόμου, αλλά τώρα θα υπάρχει λιγότερος κενός χώρος γύρω από τις άκρες και το ίδιο το άτομο θα είναι μεγαλύτερο. Ως αποτέλεσμα, θα έχουμε μια εικόνα σε μεγαλύτερη κλίμακα.
Επίδραση της εστιακής απόστασης στον βαθμό θαμπώματος
Είναι πολύ πιθανό να έχετε ήδη ακούσει για αυτό και να γνωρίζετε ότι όσο μεγαλύτερη είναι η εστιακή απόσταση, τόσο πιο θολό θα είναι το φόντο. Αυτός είναι ο λόγος που οι πορτραίτες αγαπούν τόσο πολύ τους τηλεφακούς (μεγάλη εστιακή απόσταση). Δείτε το παράδειγμα του παιχνιδιού, πώς αλλάζει το θάμπωμα:
Αξίζει να αναφέρουμε ότι όσο αυξάνεται η εστιακή απόσταση, το βάθος πεδίου (DOF) θα γίνεται μικρότερο, σχηματίζοντας έτσι θαμπάδα. Απλώς έχετε αυτό κατά νου, θα μιλήσουμε για το IPIG λίγο αργότερα.
Για ορισμένους αρχάριους, μια DSLR (ή mirrorless) συνδέεται με την πιθανότητα ισχυρού θολώματος του φόντου, κάτι που κάνουν όταν «αρπάζουν» μια τέτοια συσκευή. Στην πραγματικότητα, το θόλωμα του φόντου «στα σκουπίδια» δεν είναι πάντα χρήσιμο. Ναι, έτσι έχουμε όλη την προσοχή συγκεντρωμένη στο αντικείμενο που πυροβολείται, αλλά δεν υπάρχει τίποτα άλλο στην εικόνα! Σε πολλές περιπτώσεις, είναι καλύτερο να εξακολουθούν να ανιχνεύονται οι λεπτομέρειες του φόντου. Και παίζει σημαντικό ρόλο σωστή επιλογήεστιακός.
Επίδραση της εστιακής απόστασης στην προοπτική
Πρώτα απ 'όλα, τι είναι η προοπτική; Αυτή είναι η φύση της μετάδοσης της αναλογίας του μεγέθους του αντικειμένου που πυροβολείται και άλλων στοιχείων στο πλαίσιο, το σχήμα του. Εξετάστε την ακόλουθη λήψη που τραβήχτηκε με φακό 17 mm (ευρυγώνιος):
Υπάρχουν οδοφράγματα και σπίτια σε απόσταση. Στην περίπτωση λήψης με ευρυγώνιο φακό, έχουμε ενδιαφέρουσες γεωμετρικές σχέσεις - η κλίμακα του φράχτη θα είναι αισθητά μεγαλύτερη από το σπίτι στον ορίζοντα. Αυτό είναι ασυνήθιστο για το ανθρώπινο μάτι και σας επιτρέπει να δημιουργήσετε ενδιαφέρουσες λύσεις σύνθεσης.
Στη δεύτερη περίπτωση, πυροβολήθηκε στα 125 χλστ. τηλε-εύροςεστιακή απόσταση) η διαφορά στην κλίμακα μεταξύ του φράχτη και του σπιτιού θα είναι μικρότερη.
Γενικά, όταν πυροβολείτε αντικείμενα από ένα μέρος με διαφορετικές εστιακές αποστάσειςπροοπτική δεν θα αλλάξει.
Η εστιακή απόσταση επηρεάζει την προοπτική μόνο εάν τα αντικείμενα βρίσκονται κοντά ή μακριά στο κάδρο. Στο παραπάνω παράδειγμα (1η φωτογραφία), μπορείτε να δείτε ότι υπάρχει ένας φράχτης στο πλαίσιο, που βρίσκεται κοντά μας. Όντας κοντά μας, ο φράκτης απεικονίζεται στο πλαίσιο μεγάλο, και τα σπίτια σε αντίθεση φαίνονται μικρά. Επομένως, βλέπουμε σαν να τεντώνεται η προοπτική. Ένα άλλο παράδειγμα είναι εάν τραβήξετε ένα μακρινό αντικείμενο με φακό μεγάλης εστίασης και υπάρχει ένα άλλο αντικείμενο πολύ πιο μακριά από αυτό, θα φαίνεται σαν να υπάρχει μια ελάχιστη απόσταση μεταξύ τους και να είναι κοντά. Όπως λένε, μια συμπιεσμένη προοπτική. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι ο φωτογράφος είναι πολύ μακριά από το αντικείμενο που φωτογραφίζεται και η διαφορά στην κλίμακα του αντικειμένου που φωτογραφίζεται και στο πολύ μακρινό φόντο δεν είναι τόσο μεγάλη. Αυτό φαίνεται και στο παραπάνω παράδειγμα (2η φωτογραφία). Ο φράχτης είναι μακριά, το σπίτι είναι πολύ μακριά, αλλά φαίνεται ότι η απόσταση μεταξύ τους δεν είναι πολύ μεγάλη.
Οι ευρυγώνιοι φακοί με μικρές εστιακές αποστάσεις είναι ιδανικοί για φωτογράφηση τοπίων. Αλλά ταυτόχρονα, δεν συνιστώνται για χρήση κατά τη λήψη πορτρέτων, επειδή το σχήμα του προσώπου θα είναι πιο επίμηκες και θα φαίνεται αφύσικο. Λέγεται ότι οι ευρυγώνιοι φακοί (με μικρή εστιακή απόσταση) τεντώνουν την προοπτική, ενώ οι τηλεφακοί (με μεγάλη εστιακή απόσταση) τη συμπιέζουν. Αλλά αυτό δεν συμβαίνει κυρίως λόγω μιας αλλαγής στην ίδια την εστιακή απόσταση, αλλά λόγω της ανάγκης αλλαγής απόστασημεταξύ θέματος και φωτογράφου.
Χειροκίνητη λήψη σε μεγάλες εστιακές αποστάσεις
Πρόβλημα.
Μπορεί να θεωρηθεί μια επιπλέον δραστηριότητα για όσους θέλουν να μάθουν περισσότερα) Προτείνω να προχωρήσουμε σε μια μικρή φωτοσυλλογιστική και να εξετάσουμε μια απλή κατάσταση. Στην πραγματικότητα, τέτοιες σκέψεις πρέπει να «σκρολάρουν» στο κεφάλι σας όλη την ώρα, πολύ γρήγορα θα συνηθίσετε να το κάνετε αυτόματα.
Ας υποθέσουμε ότι τραβάτε ένα κοντινό πορτρέτο το βράδυ με μια κάμερα APS-C. Δεν υπάρχει ακόμη ηλιοβασίλεμα, αλλά φαίνεται ότι μπορεί ήδη να υπάρχουν προβλήματα με τον φωτισμό, δεν είναι αρκετό. Στόχος είναι η αφαίρεση όμορφο πορτρέτομε έντονο θάμπωμα φόντου.
Αν μάλιστα μελετάς φωτογραφία από την αρχή και διαβάζεις με συνέπεια τα άρθρα μου (βλ.), τότε καταλαβαίνεις ότι οι γνώσεις σου δεν είναι αρκετές. Αλλά δεν υπάρχει τίποτα κακό σε αυτό - θα συλλογιστούμε με ό,τι έχουμε και σταδιακά θα διευρύνουμε τον ορίζοντα του άγνωστου) Μην ανησυχείτε, πολύ σύντομα θα σχηματιστεί το παζλ της γνώσης στο κεφάλι σας. Απλά μην τεμπελιάζεις να σκεφτείς.
Πρόσφατα μιλήσαμε για το matrix, (ISO). Έτσι, με το ίδιο ISO σε μια κάμερα με μικρότερο πίνακα (συγκρίνουμε κάμερες περίπου ίδιας γενιάς και κατασκευαστή), η εικόνα θα είναι πιο θορυβώδης. Συνήθως, το επίπεδο θορύβου των καμερών πλήρους κάδρου λαμβάνεται ως αναφορά. Από αυτό προκύπτει ότι είναι πολύ πιθανό η κάμερά μας να καταγράφει λιγότερο φως με την ίδια ποιότητα. Επιτρέψτε μου να σας εξηγήσω - λήψεις σε μια κάμερα πλήρους κάδρου σε ISO 1600, παίρνουμε μια εικόνα ενός συγκεκριμένου θορύβου. Κατά τη λήψη σε μια κάμερα με μήτρα APS-C, για να έχουμε το ίδιο επίπεδο θορύβου, πρέπει ήδη να τραβήξουμε, για παράδειγμα, στο ISO 400. Αυτό σημαίνει ότι θα εισέλθει λιγότερο φως, κάτι που στις δικές μας συνθήκες σαφώς δεν είναι ένας καλός παράγοντας.
Πρέπει να πετύχουμε ένα ισχυρό θάμπωμα. Αυτό μπορεί να γίνει μόνο με τηλεφακό με μεγάλη εστιακή απόσταση. Ο βαθμός θαμπώματος εξαρτάται από άλλους παράγοντες (για παράδειγμα, απόσταση από το θέμα, διάφραγμα), αλλά περισσότερο από αυτό αργότερα. Ας πούμε ότι επιλέξαμε 105 χλστ. Αυτή είναι μια αρκετά μεγάλη εστιακή απόσταση και ...
Όσο μεγαλύτερη είναι η εστιακή απόσταση, τόσο μεγαλύτερη θα πρέπει να επιλεγεί η ταχύτητα κλείστρου. Αυτό θα αντισταθμίσει το τρέμουλο στα χέρια και θα έχετε μια καθαρή, όχι θολή εικόνα.
Απόσπασμα? Τι? Και πάλι, σύντομα θα εξετάσουμε λεπτομερώς. Εν ολίγοις, αυτός είναι ο χρόνος έκθεσης της μήτρας, δηλ. ο χρόνος κατά τον οποίο το φως χτυπά τη μήτρα αφού πατήσετε το κουμπί κλείστρου. Συνηθίστε τη λέξη "έκθεση") Τώρα ερχόμαστε απευθείας στο πρόβλημα της λήψης χειρός με φακό μεγάλης εστιακής απόστασης.
Μπορείτε να κάνετε μια σύγκριση - φανταστείτε ότι είστε στο σχολείο και πρέπει να δείξετε μια μικρή λεπτομέρεια στον πίνακα. Τι θα είναι πιο εύκολο να κάνετε - ένα κοντό στυλό ή ένα μακρύ δείκτη; Φυσικά, με στυλό. Ο λόγος είναι ότι όταν χρησιμοποιείτε έναν δείκτη, η παραμικρή παραμόρφωση του πινέλου σας θα έχει ως αποτέλεσμα σημαντική εκτροπή. αντίθετη πλευράδείκτες. Χρησιμοποιώντας ένα στυλό, ακόμα και με σημαντική απόκλιση του πινέλου, η αντίθετη άκρη του δεν θα αποκλίνει τόσο πολύ. Δηλαδή, χρησιμοποιώντας ένα μακρύ αντικείμενο ως δείκτη, πρέπει να καθορίσουμε ξεκάθαρα τη θέση του πινέλου.
Είναι το ίδιο με τη φωτογραφία, μόνο πιο δύσκολο. Το πού δείχνουμε στον πίνακα είναι το θέμα μας. Ο φακός λειτουργεί ως στυλό ή δείκτης. Λοιπόν, το πινέλο παραμένει η κινητήρια δύναμη ολόκληρου αυτού του μηχανισμού) Είναι σημαντικό να καταλάβουμε ότι το ισχυρό μας κράτημα στην κάμερα, μια άνετη βάση και μια μικρή ταχύτητα κλείστρου (μειώνουμε τον χρόνο έκθεσης της μήτρας) λειτουργούν ως σταθεροποιητικά εδώ. Ακόμα κι αν το πινέλο μας κινηθεί σε μια σημαντική γωνία, το κλείστρο θα λειτουργεί πιο γρήγορα και η μήτρα δεν θα το "βλέπει" αυτό πλέον.
Ας υποθέσουμε ότι τραβάμε με μεγάλη ταχύτητα κλείστρου για αυτές τις συνθήκες. Τι συμβαίνει? Το φως από ένα σημείο πάνω σε ένα άτομο περνά μέσα από το φακό και χτυπά τη μήτρα, σχηματίζοντας το ίδιο σημείο. Το χέρι μας έτρεμε λίγο, η κάμερα μετατοπίστηκε προς τα πάνω και το φως από άλλο σημείο του ατόμου πέφτει στο ίδιο σημείο της μήτρας. Και αυτή τη στιγμή η μήτρα συνεχίζει να εκτίθεται. Ως αποτέλεσμα, παίρνουμε μια θολή εικόνα, στους απλούς ανθρώπους «κουνιέται». Εάν η ταχύτητα κλείστρου ήταν μικρότερη, το αποτέλεσμα της μετατόπισης δεν θα ήταν σταθερό στη μήτρα και θα είχαμε μια καθαρή φωτογραφία.
Ποια είναι λοιπόν η απάντηση; Και είναι πολύ απλό - πρέπει να βρείτε μια ισορροπία, τη βέλτιστη αναλογία όλων των παραμέτρων. Ελαχιστοποιήστε τα προβλήματα και μεγιστοποιήστε πιθανή έκβαση. Κάτι που μου θυμίζει πανεπιστημιακές εποχές) Θα το μάθουμε αυτό.
Τι πρέπει να θυμάστε για την εστιακή απόσταση;
Τι είναι και τι επηρεάζει, νομίζω ότι έχετε ήδη καταλάβει. Τώρα για να επαναλάβετε εν συντομία τις βασικές πληροφορίες:
- Εστιακή απόσταση - η απόσταση μεταξύ του οπτικού κέντρου του φακού και της μήτρας της κάμερας.
- Συχνά αναφέρεται ως FR για συντομία.
- Μετρημένο σε mm.
- Η εστιακή απόσταση καθορίζεται από τους σχεδιαστές του φακού και δεν εξαρτάται από την κάμερα στην οποία είναι τοποθετημένος ο φακός.
- Επηρεάζει τη γωνία θέασης και το επίπεδο ζουμ, επιτρέποντάς σας να κάνετε "zoom in" ή "zoom in" σε αντικείμενα.
- Επηρεάζει τον βαθμό θαμπώματος και το βάθος πεδίου.
- Επηρεάζει την προοπτική της εικόνας.
- Σε μεγαλύτερες εστιακές αποστάσεις είναι πιο δύσκολο να τραβήξετε με το χέρι.
Η εστιακή απόσταση επηρεάζει πολύ το τελικό αποτέλεσμα, επομένως είναι σημαντικό να μάθετε πώς να το «αισθάνεστε» και να επιλέξετε το σωστό για συγκεκριμένους σκοπούς.
Σας προτείνω να βγείτε έξω και να δοκιμάσετε να τραβήξετε, για παράδειγμα, τοπία με διαφορετικές εστιακές αποστάσεις, βρίσκοντας στο ίδιο σημείο. Και παρατηρήστε πώς πλησιάζουν τα αντικείμενα, πώς αλλάζουν οι γεωμετρικές σχέσεις. Τραβήξτε κοντά αντικείμενα, όπως ένα κλαδί δέντρου. Δεν μπορείτε καν να φωτογραφίσετε, αλλά απλώς να αλλάξετε την εστιακή απόσταση (αν έχετε φακό ζουμ) και να παρατηρήσετε τις αλλαγές στο σκόπευτρο.
Με την πάροδο του χρόνου, θα εξοικειωθείτε τόσο με τη φωτογραφική μηχανή και τον φακό σας που θα προσδιορίσετε εκ των υστέρων, χωρίς να κοιτάξετε στο σκόπευτρο, ποιο περίπου θα είναι το αποτέλεσμα.
Καλή τύχη και τα λέμε σύντομα!
4 σχόλια για Τι είναι η εστιακή απόσταση; Τι επηρεάζει;
Καλό απόγευμα, Κατερίνα!
Σας ευχαριστώ πολύ που εκτιμάτε τη δουλειά μου, είναι πάντα χαρά να λαμβάνω τέτοια σχόλια :) φαίνεται ότι ήταν χρήσιμο για κάποιον!1. Όσον αφορά τις ανακοινώσεις - στον ορίζοντα υπάρχουν υλικά σχετικά με τον παράγοντα περικοπής, το διάφραγμα, την ταχύτητα κλείστρου, το ISO, την έκθεση, το δυναμικό εύρος και ... Ίσως, δεν θα αποκαλύψω περαιτέρω τις κάρτες)
2. Όσον αφορά τα υλικά που θα ήταν χρήσιμα για έναν αρχάριο να μελετήσει. Πρώτα πρέπει να καταλάβετε σε ποιο σημείο βρίσκεται το άτομο, δηλ. τι ξέρει αυτή τη στιγμή και πού θέλει να φτάσει (τι αποτελέσματα να επιτύχει) και, με βάση αυτό, σχεδιάστε τα καλύτερα βήματα για να ξεπεράσετε αυτό το μονοπάτι. Πες μέσα σε γενικούς όρουςτι γνωρίζετε αυτή τη στιγμή και τι προσπαθείτε (ποιο είδος φωτογραφίας σας ελκύει περισσότερο και ποια έργα σας εμπνέουν).
Σε γενικές γραμμές, λοιπόν, κατά τη γνώμη μου, ένας αρχάριος πρέπει να διεξάγει ένα εκπαιδευτικό πρόγραμμα για τον εαυτό του σχετικά με την κριτική σημαντικές πτυχές. Αυτά περιλαμβάνουν το τρίγωνο του διαφράγματος, την ταχύτητα κλείστρου, το ISO, την κατανόηση της έκθεσης, της εστιακής απόστασης, του βάθους πεδίου, των λειτουργιών λήψης (προτεραιότητα κλείστρου/διαφράγματος ή χειροκίνητη, καλύτερα να μην κάνετε λήψη σε "Auto") + βασικές πτυχές της σύνθεσης . Σε γενικές γραμμές, έχοντας μια επιφανειακή κατανόηση όλων αυτών, θα συμβούλευα περαιτέρω να σουτάρεις - σουτ - σουτάρεις όσο το δυνατόν περισσότερο.
Ταυτόχρονα, προσέξτε τον περιβάλλοντα χώρο από τη θέση του «σκόπευτρο». Για παράδειγμα, πήγαινε στη δουλειά και παρακολουθώντας πώς πέφτει το φως στα λουλούδια, σκέψου από ποια γωνία θα έδειχναν καλύτερα, πώς θα τα κόβεις... Παράλληλα με την πρακτική να κλείνεις τα κενά στη βασική θεωρία της φωτογραφίας , δείτε πολλές φωτογραφίες άλλων ανθρώπων και σκεφτείτε πώς και υπό ποιες συνθήκες γυρίστηκαν. Το τελευταίο είναι πολύ σημαντικό. Προσπαθώντας να τραβήξετε σε μορφή RAW, μπορείτε ακόμη και να ξεκινήσετε αμέσως, ειδικά αν έχετε δεξιότητες επεξεργασίας. Το RAW παρέχει τεράστιες δυνατότητες επεξεργασίας, «συγχωρώντας» πολλά λάθη.
Πρέπει οπωσδήποτε να μάθετε πώς να επεξεργάζεστε φωτογραφίες - δεν είμαι υποστηρικτής της επιβολής πολλών επεξεργασιών στο αρχικό πλαίσιο, αλλά νομίζω ότι κάνω βασικά πράγματα (αντιστάθμιση έκθεσης, μείωση θορύβου, όξυνση, εργασία με σκιές / φώτα, χρώμα διόρθωση, εξάλειψη θορύβου κ.λπ.) θα πρέπει να πραγματοποιηθεί, γιατί. δίνουν σημαντικά καλύτερη αντίληψη της τελικής φωτογραφίας. Από την πλευρά μου, μπορώ να προτείνω το Lightroom.
Και σταδιακά προχωρήστε σε πιο προηγμένα πράγματα, αλλά μέχρι εκείνη τη στιγμή ο "νέος" θα είναι ήδη σε θέση να πει και να δείξει πολλά ενδιαφέροντα πράγματα και θα είναι σίγουρα η κατανόηση του τι να κάνει και πού να προχωρήσει. Για βασικά πράγματα, για παράδειγμα, προτείνω να διαβάσετε τα άρθρα στον ιστότοπο του Alexander Shapoval, εξηγεί τέλεια. Και μην ξεχνάτε ότι η πρακτική είναι το παν.
Όσον αφορά τα σχέδιά μου, αυτή τη στιγμήΈχω την επιθυμία να συλλέξω κάτι σαν ένα εγχειρίδιο - ένα διαδοχικά γραμμένο εγχειρίδιο, μετά την ανάγνωση του οποίου ένας αρχάριος στη φωτογραφία θα μπορούσε να νιώσει άνετα, να μάθει να λαμβάνει καλά αποτελέσματακαι προσέγγισε κριτικά την ανάλυση των φωτογραφιών του/των άλλων, το κύριο πράγμα είναι να μάθει να σκέφτεται. Επιπλέον, ήξερε πώς να επεξεργάζεται τις φωτογραφίες του, τις καταλάβαινε εύκολα όταν ήταν πολλές και απλώς αγαπούσε τη φωτογραφία)
Είναι δύσκολο να το βάψεις ταυτόχρονα, χρειάζεται πολύς χρόνος. Αλλά σταδιακά, υλικά με χρονολογική σειρά για μελέτη θα προστεθούν στην ενότητα Μαθήματα (μέχρι στιγμής μόνο τεχνικά, για επεξεργασία αργότερα) + κάνω περιοδικά συλλογές του Friday Mood, όπου παρουσιάζω θεματικά έργα άλλων φωτογράφων που με εμπνέουν και φαίνονται ενδιαφέρων.
ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Για να ενημερώνεστε για τα αναδυόμενα υλικά, αν θέλετε, συνιστώ να εγγραφείτε ενημερωτικό δελτίο ηλεκτρονικού ταχυδρομείουή ομάδα VC στα δεξιά πάνω γωνίαιστοσελίδα. Και φυσικά αν έχετε απορίες μη διστάσετε να επικοινωνήσετε μαζί μου στα σχόλια ή εδώ.Θα προσπαθήσω να απαντήσω όσο το δυνατόν περισσότερο.
Γεια σου Vlad! Διάβασα τα μαθήματά σας για τη φωτογραφία, μου άρεσαν πολύ τα άρθρα σχετικά με τη συσκευή της κάμερας, όλα είναι συνεπή, κατανοητά και κατανοητά. Ευχαριστώ για μια τέτοια παρουσίαση του υλικού, θα περιμένω με ενδιαφέρον τη συνέχεια 🙂
Ίσως κάνετε μια σύντομη ανακοίνωση σχετικά με ποια άλλα θέματα να περιμένουμε άρθρα; Και ποια υλικά πιστεύετε ότι είναι χρήσιμα για έναν αρχάριο να μάθει; Και τότε υπάρχουν τόσα πολλά πράγματα, δεν θα καταλάβετε αμέσως με τι πρέπει να αντιμετωπίσετε αρχικά)