Η κατανόηση των φακών μπορεί να σας βοηθήσει να πάρετε τον έλεγχο της ψηφιακής σας φωτογραφίας. Η επιλογή του σωστού φακού για μια εργασία λήψης μπορεί να είναι μια πολύπλοκη αντιστάθμιση μεταξύ κόστους, μεγέθους, βάρους, ταχύτητας εστίασης και ποιότητας εικόνας. Αυτό το κεφάλαιο στοχεύει να βελτιώσει την κατανόησή σας σχετικά με αυτήν την επιλογή παρέχοντας μια αρχική επισκόπηση των εννοιών της ποιότητας εικόνας, της εστιακής απόστασης, της προοπτικής, των φακών prime και zoom και του διαφράγματος ή του αριθμού f.
Στοιχεία φακού και ποιότητα εικόνας
Όλες εκτός από τις απλούστερες κάμερες είναι εξοπλισμένες με φακούς που αποτελούνται από πολλά " οπτικά στοιχεία". Κάθε ένα από αυτά τα στοιχεία βοηθά στην κατεύθυνση της δέσμης φωτός με τέτοιο τρόπο ώστε να αναδημιουργηθεί η εικόνα στον ψηφιακό αισθητήρα όσο το δυνατόν ακριβέστερα. Ο στόχος είναι να ελαχιστοποιηθούν οι εκτροπές χρησιμοποιώντας τα λιγότερα και λιγότερο ακριβά στοιχεία.
Οπτικές εκτροπές συμβαίνουν όταν τα στοιχεία σκηνής δεν μεταφράζονται σε παρόμοια στοιχεία εικόνας αφού περάσουν μέσα από το φακό, δημιουργώντας θάμπωμα, μειωμένη αντίθεση ή χρωματική αναντιστοιχία (χρωματική εκτροπή). Οι φακοί μπορεί επίσης να υποφέρουν από ανισορροπία, κυκλική συσκότιση (βινιετάρισμα) ή παραμόρφωση προοπτικής. Τοποθετήστε το δείκτη του ποντικιού πάνω από καθεμία από τις παρακάτω επιλογές για να δείτε πώς αυτά τα ελαττώματα επηρεάζουν την ποιότητα της εικόνας σε ακραίες περιπτώσεις.
 |
|
|
| πρωτότυπη εικόνα | Απώλεια αντίθεσης | Θολούρα |
| Χρωματική εκτροπή | Παραμόρφωση προοπτικής | |
| Βινετάρισμα | Πρωτότυπο | |
Κάθε ένα από αυτά τα προβλήματα αντιπροσωπεύεται σε κάποιο βαθμό σε οποιονδήποτε φακό. Αργότερα σε αυτό το κεφάλαιο, όταν ένας φακός αναφέρεται ότι έχει χαμηλότερη οπτική ποιότητα από έναν άλλο φακό, σημαίνει κάποιο συνδυασμό των ελαττωμάτων που περιγράφονται παραπάνω. Ορισμένες από αυτές τις ατέλειες μπορεί να είναι λιγότερο απαράδεκτες από άλλες, ανάλογα με το θέμα.
Επιρροή της εστιακής απόστασης του φακού
Η εστιακή απόσταση του φακού καθορίζει τη γωνία θέασής του και ταυτόχρονα τον βαθμό μεγέθυνσης του θέματος σε μια δεδομένη οπτική γωνία. Οι ευρυγώνιοι φακοί έχουν μικρές εστιακές αποστάσεις, ενώ οι τηλεφακοί έχουν σημαντικές εστιακές αποστάσεις.
Σημείωση: Το σημείο τομής των ακτίνων φωτός δεν είναι απαραίτητα ισοδύναμο με την εστιακή απόσταση όπως φαίνεται παραπάνω, αλλά η απόσταση είναι περίπου ανάλογη. Έτσι, η αύξηση της εστιακής απόστασης οδηγεί σε μείωση της γωνίας θέασης, όπως σχεδιάζεται.
Πολλοί θα πουν ότι η εστιακή απόσταση καθορίζει και την προοπτική μιας εικόνας, αλλά αυστηρά μιλώντας, η προοπτική αλλάζει μόνο με τη θέση του φωτογράφου σε σχέση με το θέμα. Εάν προσπαθήσετε να τραβήξετε το ίδιο θέμα με ευρεία γωνία και τηλεφακό, η προοπτική θα αλλάξει πράγματι καθώς ο φωτογράφος θα πρέπει να πλησιάσει ή να απομακρυνθεί περισσότερο από το θέμα. Μόνο σε αυτές τις περιπτώσεις, ένας ευρυγώνιος φακός θα μεγαλώσει ή θα τεντώσει την προοπτική, ενώ ένας τηλεφακός θα τη συμπιέσει ή θα εξομαλύνει.
Ο έλεγχος προοπτικής μπορεί να χρησιμεύσει ως ένα ισχυρό εργαλείο σύνθεσης στη φωτογραφία και συχνά καθορίζει την επιλογή της εστιακής απόστασης (αν είναι δυνατή η λήψη από οποιαδήποτε θέση). Τοποθετήστε το δείκτη του ποντικιού πάνω από την παραπάνω εικόνα για να δείτε τη μετατόπιση της προοπτικής λόγω της ευρείας γωνίας.Λάβετε υπόψη ότι τα θέματα στο κάδρο παραμένουν σχεδόν πανομοιότυπα και επομένως απαιτούν μια πιο κοντινή θέση για τον ευρυγώνιο φακό. Τα σχετικά μεγέθη των αντικειμένων αλλάζουν τόσο πολύ που η μακρινή πόρτα γίνεται μικρότερη σε σχέση με τις λάμπες στο πρώτο πλάνο.
Ο παρακάτω πίνακας παρέχει πληροφορίες σχετικά με τις εστιακές αποστάσεις που απαιτούνται για να θεωρηθεί ένας φακός ευρυγώνιος ή τηλεφακός, καθώς και οι τυπικές εφαρμογές τους. Παρακαλούμε να σημειώσετε ότι υποδεικνύονται μόνο κατά προσέγγιση εύρη εστιακών αποστάσεων, Και πραγματική εφαρμογήμπορεί να διαφέρει ανάλογα. Πολλοί, για παράδειγμα, χρησιμοποιούν τηλεφακούς κατά τη λήψη εκτεταμένων τοπίων για συμπίεση της προοπτικής.
*Σημείωση: Τα εστιακά μήκη φακού ισχύουν για κάμερες όπου είναι το μέγεθος του αισθητήρα ισοδυναμεί με φιλμ 35 mm. Εάν χρησιμοποιείτε μια συμπαγή ή οικονομική κάμερα SLR,
πιθανότατα, το μέγεθος του αισθητήρα σε αυτό είναι διαφορετικό. Για να διορθώσετε αυτούς τους αριθμούς για την κάμερά σας,
χρησιμοποιήστε τον μετατροπέα εστιακής απόστασης στο κεφάλαιο για τα μεγέθη αισθητήρων ψηφιακής φωτογραφικής μηχανής.
Άλλοι παράγοντες μπορεί επίσης να εξαρτώνται από την εστιακή απόσταση του φακού. Οι τηλεφακοί είναι πιο ευαίσθητοι στο κούνημα της κάμερας επειδή έχει ως αποτέλεσμα την ελάχιστη κίνηση του χεριού σημαντική μετατόπισηεικόνες, όπως φαίνεται προσπαθώντας να κρατήσετε κιάλια με τρεμάμενα χέρια σε μεγάλη προσέγγιση. Οι ευρυγώνιοι φακοί έχουν γενικά λιγότερη λάμψη, εν μέρει επειδή σχεδιάστηκαν για να λάβουν υπόψη ότι ο ήλιος είναι πιο πιθανό να εισέλθει στο πλαίσιο σε ευρυγώνιες γωνίες. Τέλος, οι κοντινοί τηλεφακοί παρέχουν συνήθως την καλύτερη οπτική ποιότητα σε παρόμοια τιμή.
Εστιακή απόσταση και λήψη στο χέρι
Η εστιακή απόσταση ενός φακού μπορεί επίσης να κάνει μεγάλη διαφορά στο πόσο εύκολο είναι να κάνετε μια ευκρινή λήψη στο χέρι. Η αύξηση της εστιακής απόστασης απαιτεί μικρότερο χρόνο έκθεσης για να ελαχιστοποιηθεί το θάμπωμα που προκαλείται από το κούνημα του χεριού. Φανταστείτε πώς είναι να κρατάτε ακίνητο δείκτη λέιζερ: σε ένα κοντινό αντικείμενο, η δέσμη του πηδά αισθητά λιγότερο από ό,τι σε ένα μακρινό.
Αυτό συμβαίνει επειδή οι ελαφρύτερες κυκλικές δονήσεις αυξάνονται σημαντικά με την απόσταση, ενώ εάν οι δονήσεις ήταν μόνο οριζόντιες ή μόνο κάθετες, η απόσταση από το λέιζερ στο αντικείμενο θα διατηρηθεί.
Κοινός πρακτική μέθοδοςτον προσδιορισμό της απαιτούμενης ταχύτητας κλείστρου για δεδομένες διαιρέσεις εστιακής απόστασης μονάδα ανά εστιακή απόσταση. Αυτό σημαίνει ότι για μια κάμερα 35 mm, ο χρόνος έκθεσης δεν πρέπει να είναι μεγαλύτερος από ένα διαιρούμενο με την εστιακή απόσταση, κλάσματα του δευτερολέπτου. Με άλλα λόγια, όταν χρησιμοποιείτε εστιακή απόσταση 200 mm σε κάμερα 35 mm, η ταχύτητα κλείστρου δεν πρέπει να είναι μεγαλύτερη από 1/200 δευτερόλεπτο, διαφορετικά θα είναι δύσκολο να αποφευχθεί το θάμπωμα. Λάβετε υπόψη ότι αυτός είναι ένας εξαιρετικά προσεγγιστικός κανόνας, κάποιος θα μπορεί να κρατήσει το πλαίσιο πολύ περισσότερο ή, αντίθετα, λιγότερο. Οι κάτοχοι ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών με μικρότερο αισθητήρα θα πρέπει να υπολογίσουν την πραγματική (αληθινή) εστιακή απόσταση, λαμβάνοντας υπόψη το μέγεθος του καρέ.
Φακοί Vario (zoom) και prime φακοί (διορθώσεις)
Ένας φακός ζουμ είναι αυτός του οποίου η εστιακή απόσταση μπορεί να ποικίλλει εντός καθορισμένων ορίων, ενώ στους «απλούς» ή σταθερούς φακούς είναι αμετάβλητος. Το κύριο πλεονέκτημα ενός φακού ζουμ είναι η ευκολία επίτευξης ποικιλίας συνθέσεων ή προοπτικών (επειδή δεν χρειάζεται να αλλάξετε φακούς). Αυτό το πλεονέκτημα είναι συχνά κρίσιμο για δυναμικές λήψεις, για παράδειγμα, στο φωτορεπορτάζ και στην παιδική φωτογραφία.
Μην το ξεχασεις Η χρήση του ζουμ δεν σημαίνει απαραίτητα ότι δεν χρειάζεται να μετακινείστε πια; το ζουμ απλώς αυξάνει την ευελιξία. Το παρακάτω παράδειγμα δείχνει την αρχική θέση καθώς και δύο επιλογές για τη χρήση φακού ζουμ. Εάν χρησιμοποιήθηκε ένας απλός φακός, η ανασύνθεση δεν θα ήταν δυνατή χωρίς περικοπή της εικόνας (αν ήταν απαραίτητο να κάνετε μεγέθυνση στη σύνθεση). Παρόμοια με το παράδειγμα στο προηγούμενη ενότητα, η αλλαγή στην προοπτική επιτεύχθηκε με τη μείωση της εστιακής απόστασης και την προσέγγιση πιο κοντά στο θέμα. Για να έχετε την αντίθετη αλλαγή στην προοπτική, θα πρέπει να αυξήσετε την εστιακή απόσταση και να απομακρυνθείτε περισσότερο από το θέμα.
 |
|
| Δύο επιλογές για φακούς ζουμ: | |
| Αλλαγή σύνθεσης | Αλλαγή προοπτικής |
Γιατί να περιορίσετε σκόπιμα τις δυνατότητές σας χρησιμοποιώντας έναν απλό φακό; Οι απλοί φακοί υπήρχαν πολύ πριν από την εμφάνιση των φακών ζουμ και εξακολουθούν να έχουν πολλά πλεονεκτήματα σε σχέση με τους πιο σύγχρονους ομολόγους τους. Όταν τα ζουμ εμφανίστηκαν για πρώτη φορά στην αγορά, η χρήση τους σήμαινε θυσία πολλής οπτικής ποιότητας. Ωστόσο, οι πιο σύγχρονοι, υψηλής ποιότητας φακοί ζουμ γενικά δεν προκαλούν αξιοσημείωτη υποβάθμιση της ποιότητας της εικόνας, εκτός εάν κοιτάξετε με εκπαιδευμένο μάτι (ή εκτυπώσετε μια πολύ μεγάλη εκτύπωση).
Τα κύρια πλεονεκτήματα των απλών φακών είναι το κόστος, το βάρος και η ταχύτητα (διάφραγμα). Οι φθηνοί prime φακοί μπορούν γενικά να παρέχουν εξίσου καλή (αν όχι καλύτερη) ποιότητα εικόνας από τους ακριβούς φακούς ζουμ. Επίσης, αν σκεφτούμε ένα ζουμ με μικρό εύρος εστιακών αποστάσεων, ένας απλός φακός με παρόμοια εστιακή απόσταση θα είναι σημαντικά μικρότερος και ελαφρύτερος. Τέλος, οι καλύτεροι prime φακοί σχεδόν πάντα παρέχουν καλύτερο διάφραγμα (μέγιστο διάφραγμα) από τα καλύτερα ζουμ - κάτι που μερικές φορές μπορεί να είναι κρίσιμο για αθλητικές ή θεατρικές φωτογραφίες σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού όπου απαιτείται μικρό βάθος πεδίου.
Για συμπαγείς ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές, φακούς που φέρουν την ένδειξη 3x, 4x, κ.λπ., αυτός ο αριθμός υποδεικνύει το εύρος μεταξύ της μικρότερης και της μεγαλύτερης εστιακής απόστασης. Επομένως, ένας υψηλότερος αριθμός δεν σημαίνει απαραίτητα ότι η εικόνα μπορεί να μεγεθύνεται περισσότερο (επειδή αυτό το ζουμ μπορεί απλώς να έχει μεγαλύτερη γωνία στην ελάχιστη εστιακή απόσταση). Επιπλέον, το ψηφιακό ζουμ δεν είναι το ίδιο με το οπτικό ζουμ, αφού επιτυγχάνει μεγέθυνση εικόνας μέσω παρεμβολής. Διαβάστε τα ψιλά γράμματα για να βεβαιωθείτε ότι δεν παραπλανηθείτε.
Εφέ διαφράγματος ή αριθμός f
Το εύρος διαφράγματος ενός φακού αναφέρεται στο βαθμό στον οποίο ο φακός μπορεί να ανοίξει ή να κλείσει για να μπει περισσότερο ή λιγότερο φως, αντίστοιχα. Τα διαφράγματα καθορίζονται με βάση τους αριθμούς f, οι οποίοι ποσοτικοποιούν τη σχετική περιοχή μετάδοσης φωτός (φαίνεται παρακάτω).
Σημείωση: Αυτή η σύγκριση είναι κατά προσέγγιση: σπάνια σχηματίζονται λεπίδες διαφράγματος
τέλειος κύκλος, αφού το διάφραγμα συνήθως αποτελείται από 5-8 λεπίδες.
Να γνωρίζετε ότι τι περισσότερη περιοχήμετάδοση φωτός, τόσο χαμηλότερος είναι ο αριθμός f (αυτό συχνά προκαλεί σύγχυση). Οι δύο όροι συχνά χρησιμοποιούνται λανθασμένα εναλλακτικά. Το υπόλοιπο αυτού του άρθρου αντιμετωπίζει τους φακούς ως διαφράγματα. Συχνά λέγεται ότι οι φακοί με ευρύτερα διαφράγματα είναι "γρηγορότεροι"επειδή με την ίδια ευαισθησία ISO, μπορεί να χρησιμοποιηθεί μεγαλύτερη ταχύτητα κλείστρου για την ίδια έκθεση. Επίσης, ένα μικρότερο διάφραγμα σημαίνει ότι τα αντικείμενα μπορούν να παραμείνουν εστιασμένα σε μεγαλύτερο εύρος αποστάσεων, μια έννοια που περιγράφεται με τον όρο «βάθος πεδίου».
Όταν αγοράζετε φακούς, προσέξτε τις προδιαγραφές, οι οποίες υποδεικνύουν το μέγιστο (και μερικές φορές το ελάχιστο) δυνατό διάφραγμα. Οι φακοί με μεγάλο εύρος διαφράγματος παρέχουν μεγαλύτερη ευελιξία τόσο στην πιθανή ταχύτητα κλείστρου όσο και στο βάθος πεδίου. Το μέγιστο διάφραγμα είναι ίσως η πιο σημαντική προδιαγραφή φακού και συχνά αναγράφεται στο κουτί μαζί με την εστιακή απόσταση.
Ο αριθμός f μπορεί επίσης να αναφέρεται ως 1:X (αντί για f/X), όπως στον φακό Canon 70-200 f/2.8 (το κουτί του φαίνεται παραπάνω και λέει f/2.8).
Λήψη πορτρέτων, καθώς και στο θέατρο ή στο θέατρο αθλητικούς αγώνεςσυχνά απαιτεί ο φακός να χρησιμοποιεί τα ευρύτερα δυνατά διαφράγματα για να εξασφαλίσει γρήγορες ταχύτητες κλείστρου ή μικρό βάθος πεδίου, αντίστοιχα. Το ρηχό βάθος πεδίου στη φωτογραφία πορτρέτου βοηθά στο διαχωρισμό του θέματος από το φόντο. Για ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές Οι φακοί μεγαλύτερου διαφράγματος παράγουν σημαντικά φωτεινότερες εικόνες από το σκόπευτρο, το οποίο μπορεί να είναι κρίσιμο για λήψη τη νύχτα και σε συνθήκες χαμηλού φωτισμού. Συχνά παρέχουν επίσης ταχύτερη και ακριβέστερη αυτόματη εστίασησε χαμηλό φωτισμό. Η χειροκίνητη εστίαση είναι επίσης απλοποιημένηεπειδή η εικόνα στο σκόπευτρο έχει μικρότερο βάθος πεδίου (καθιστώντας έτσι ευκολότερη την ορατότητα όταν το θέμα είναι εστιασμένο).
Τα ελάχιστα ανοίγματα των φακών συνήθως δεν είναι τόσο σημαντικά όσο τα μέγιστα ανοίγματα. Χρησιμοποιούνται σπάνια λόγω θαμπώματος της εικόνας λόγω περίθλασης, καθώς και επειδή μπορεί να απαιτούν απίστευτα χαμηλές ταχύτητες κλείστρου. Σε περιπτώσεις όπου απαιτείται ακραίο βάθος πεδίου, φακοί με μικρότερο μέγιστο διάφραγμα ( ένας μεγάλος αριθμόςφά).
Τέλος, ορισμένα ζουμ σε ψηφιακές SLR και συμπαγείς ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές συχνά υποδεικνύουν ένα εύρος μέγιστων διαφραγμάτων, καθώς η τιμή του διαφράγματος μπορεί να ποικίλλει ανάλογα με την εστιακή απόσταση. Αυτά τα εύρη f-stop ορίζουν μόνο τα μέγιστα δυνατά f-stop, όχι το πλήρες εύρος. Για παράδειγμα, f/2.0-3.0 σημαίνει ότι το μέγιστο δυνατό διάφραγμα μειώνεται σταδιακά από f/2.0 (στην ευρύτερη γωνία) σε f/3.0 (στη μέγιστη εστιακή απόσταση). Το κύριο πλεονέκτημα ενός φακού ζουμ με σταθερό μέγιστο διάφραγμα είναι ότι οι ρυθμίσεις έκθεσης είναι πιο προβλέψιμες ανεξάρτητα από την εστιακή απόσταση.
Σημειώστε επίσης ότι ακόμη και αν δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί το μέγιστο διάφραγμα ενός φακού, αυτό δεν σημαίνει απαραίτητα ότι ο φακός δεν χρειάζεται. Οι εκτροπές του φακού είναι συνήθως λιγότερες όταν χρησιμοποιείτε έκθεση ένα ή δύο f-stop κάτω από το μέγιστο διάφραγμα (για παράδειγμα, όταν χρησιμοποιείτε f/4.0 σε φακό με μέγιστο διάφραγμα f/2.0). Αυτό Μπορείσημαίνει ότι για φωτογραφία σε f/2.8, ένας φακός f/2.0 ή f/1.4 μπορεί να πετύχει περισσότερα Υψηλή ποιότητααπό έναν φακό με μέγιστο διάφραγμα f/2,8.
Άλλες εκτιμήσεις περιλαμβάνουν την τιμή, το μέγεθος και το βάρος. Οι φακοί με μεγάλα μέγιστα ανοίγματα είναι συνήθως πολύ βαρύτεροι, μεγαλύτεροι και ακριβότεροι. Το μέγεθος και το βάρος μπορεί να είναι κρίσιμα για τα γυρίσματα άγρια ζωή, πεζοπορίες και ταξίδια, γιατί σε αυτά ο εξοπλισμός υπόκειται σε μακροχρόνια μεταφορά.
Ένα από τα πιο σημαντικά μεγέθη που χαρακτηρίζουν έναν φακό είναι η εστιακή απόσταση. Επομένως, η κατανόηση αυτής της ποσότητας παίζει σημαντικός ρόλοςόταν επιλέγετε φακό και παίρνετε επιθυμητό αποτέλεσμαόταν τραβάτε μια φωτογραφία.
Αρχικά, ας ορίσουμε τι είναι φακός. Φακός- Αυτό οπτικό σύστημα, που αποτελείται από πολλά στοιχεία (φακοί), που σχηματίζει μια εικόνα. πέφτει πάνω στον αισθητήρα (φιλμ) της κάμερας.
Οπτικό κέντρο του φακούείναι μια τιμή που ισοδυναμεί με το άθροισμα των οπτικών κέντρων κάθε φακού που περιλαμβάνεται στο φακό. Μπορεί να βρίσκεται τόσο μέσα στο φακό όσο και έξω από αυτόν.
Η εστιακή απόσταση είναι η απόσταση από το οπτικό κέντρο του φακού μέχρι τον αισθητήρα της κάμερας.
Η εστιακή απόσταση υποδεικνύεται σε χιλιοστά. Εκείνοι. αν ο φακός σας λέει, ας πούμε, 35 mm, σημαίνει ότι η απόσταση από το οπτικό κέντρο αυτού του φακού μέχρι τη μήτρα της κάμερας είναι 35 mm. Επίσης, σε παλιούς φακούς που παράγονταν πριν από τη δεκαετία του 50-60 περίπου, η εστιακή απόσταση σημειωνόταν σε εκατοστά.
Προσοχή:μην συγχέετε την εστιακή απόσταση με το πίσω τμήμα (την απόσταση από τον αισθητήρα στον πίσω φακό), πρόκειται για εντελώς διαφορετικές τιμές.
Ας ρίξουμε μια ματιά στο πώς η εστιακή απόσταση επηρεάζει πρακτικά τη σύνθεση μιας λήψης.
Η εστιακή απόσταση επηρεάζει διάφορες πτυχές:
- κλίμακα εικόνας (μεγέθυνση αντικειμένων λήψης).
- γωνία θέασης της εικόνας.
- προοπτική εικόνας.
- Ιστορικό.
Ας εξετάσουμε κάθε στοιχείο με περισσότερες λεπτομέρειες. αλλά πριν προχωρήσω στην εξέταση, θέλω να αναφέρω μια σημαντική ποσότητα, χωρίς την οποία δεν θα υπάρχει επαρκής σαφήνεια σε αυτό το θέμα, αυτό περιοχή αισθητήρα(τις γεωμετρικές του διαστάσεις).
Γνωρίζουμε ότι αισθητήρες με διαφορετικές γεωμετρικές διαστάσεις είναι εγκατεστημένοι σε διαφορετικές κάμερες, αυτοί μπορεί να είναι αισθητήρες πλήρους κάδρου 36x24 mm, αισθητήρες ASP-C 23,7 × 15,6 mm και μπορεί να υπάρχουν πολύ μικροί αισθητήρες 5,8 × 4,3 mm και λιγότεροι, οι οποίοι είναι εγκατεστημένοι σε σαπουνοδοχεία και smartphone.
Με την ίδια εστιακή απόσταση φακού, οι αισθητήρες διαφορετικών μεγεθών θα έχουν εντελώς διαφορετική σύνθεση με διαφορετική κλίμακα, γωνία θέασης και προοπτική. Αυτό το ζήτημα εξετάζεται λεπτομερέστερα στο άρθρο σχετικά με τον παράγοντα καλλιέργειας.
Γιατί συμβαίνει αυτό? Ας δείξουμε:
Η εικόνα δείχνει σχηματικά πώς ο φακός προβάλλει μια πραγματική εικόνα στη μήτρα, αλλά αυτό που παίρνουμε στο πλαίσιο εξαρτάται από την περιοχή του αισθητήρα.
Για παράδειγμα, σε έναν αισθητήρα πλήρους κάδρου, έχουμε ευρύτερο οπτικό πεδίο από ό,τι σε έναν αισθητήρα APS-C, του οποίου η περιοχή είναι 1,5 φορές μικρότερη.
Από εδώ προέρχεται η έννοια της πραγματικής εστιακής απόστασης - η εστιακή απόσταση σε σχέση με το ισοδύναμο των 35 mm, δηλ. στο οποίο η σύνθεση στο κάδρο θα είναι η ίδια όπως όταν χρησιμοποιείται ένας φακός με εστιακή απόσταση για έναν αισθητήρα πλήρους κάδρου. Αυτό γίνεται για ευκολία κατανόησης καθώς υπάρχουν πολλά διαφορετικά μεγέθηΑισθητήρες.
Εστιακή απόσταση και ζουμ
Όσο μεγαλύτερη είναι η εστιακή απόσταση του φακού, τόσο μεγαλύτερη είναι η μεγέθυνση του αντικειμένου που φωτογραφίζεται και, κατά συνέπεια, λαμβάνεται μεγαλύτερη κλίμακα εικόνας στη φωτογραφία.
Για παράδειγμα, όταν φωτογραφίζουμε ένα δέντρο με ευρυγώνιο φακό, μπορούμε να το αποτυπώσουμε εντελώς στο κάδρο και αν τραβήξουμε το ίδιο δέντρο με τηλεφακό, τότε μόνο το θραύσμα του θα χωρέσει στο κάδρο. Από εδώ προέρχεται το φαινόμενο της εγγύτητας.
Εστιακή απόσταση και γωνία θέασης
Η γωνία θέασης στο κάδρο εξαρτάται επίσης από την κλίμακα της εικόνας. Όσο μικρότερη είναι η εστιακή απόσταση του φακού, τόσο μεγαλύτερη γωνίαανασκόπηση.
Για παράδειγμα, εάν τραβάμε τοπία και πανοράματα, τότε ένας ευρυγώνιος φακός είναι πιο κατάλληλος για αυτούς τους σκοπούς, καθώς καταγράφει μεγαλύτερη γωνία θέασης. Και αν τραβάμε άγρια ζώα, τότε ένας τηλεφακός είναι πιο κατάλληλος για εμάς, ο οποίος θα μας επιτρέψει να διατηρήσουμε μια συγκεκριμένη απόσταση από το θέμα.
Ας δούμε παραδείγματα της εξάρτησης της γωνίας θέασης από την εστιακή απόσταση.
Η γωνία θέασης είναι ιδιαίτερα αισθητή κατά τη λήψη σε περιορισμένο χώρο, όπως σε εσωτερικούς χώρους. Άρα ακόμη και η διαφορά μεταξύ 17 mm και 20 mm είναι σημαντική.
Εστιακή απόσταση και προοπτική εικόνας
Εκτός από τη γωνία θέασης, η εστιακή απόσταση επηρεάζει και την προοπτική της εικόνας. Το ανθρώπινο μάτι βλέπει τον κόσμο μας σε μια προοπτική που αντιστοιχεί σε εστιακή απόσταση περίπου 50 mm. Επομένως, οι φωτογραφίες που λαμβάνονται με φακό 50 mm σχηματίζουν μια εικόνα που είναι πιο οικεία ανθρώπινο μάτι.
Ένας ευρυγώνιος φακός μεταδίδει την προοπτική πιο καθαρά, καθώς η κλίμακα των αντικειμένων στο προσκήνιο και στο παρασκήνιο θα διαφέρει περισσότερο από αυτό που έχει συνηθίσει ένα άτομο.
Οι τηλεφακοί, αντίθετα, τείνουν να συμπιέζουν το χώρο. Η κλίμακα των αντικειμένων στο προσκήνιο και στο παρασκήνιο διαφέρει λιγότερο.
Για λόγους σαφήνειας, εξετάστε τα παρακάτω παραδείγματα:
Η προοπτική είναι αισθητή όχι μόνο στα τοπία. Κατά τη λήψη πορτρέτων, για παράδειγμα, είναι επίσης σημαντικό να παρατηρείτε την προοπτική έτσι ώστε να μην υπάρχουν παραμορφώσεις προοπτικής στο πρόσωπο του ατόμου, η μύτη να μην φαίνεται μεγαλύτερη από ό,τι πραγματικά είναι κ.λπ. Επομένως, η κλασική εστιακή απόσταση πορτρέτου για κάμερες 35 mm θεωρείται ότι είναι 85 mm.
Εστιακή απόσταση και φόντο εικόνας
Η εξάρτηση της εστιακής απόστασης από το φόντο της φωτογραφίας είναι σχετική για όσους τραβούν πορτρέτα.
Όσο μικρότερη είναι η εστιακή απόσταση, και επομένως όσο μεγαλύτερη είναι η γωνία θέασης, τόσο περισσότερες λεπτομέρειες εμπίπτουν στο φόντο της σύνθεσης. Και με την ίδια κλίμακα του αντικειμένου που γυρίζεται, η οποία εξαρτάται από την απόσταση λήψης, θα έχουμε μια εντελώς διαφορετική σύνθεση, αφού το φόντο θα είναι διαφορετικό.
Επίσης, όσο μικρότερη είναι η εστιακή απόσταση, τόσο πιο κοντά πρέπει να προσεγγίσετε το αντικείμενο και αντίστροφα. Σημειώστε τη σκιά μου στο παιχνίδι στα παρακάτω παραδείγματα, αυτό είναι το αποτέλεσμα του να το πλησιάζω πολύ όταν φωτογραφίζω σε μικρές εστιακές αποστάσεις.
Η εστιακή απόσταση (FR ή ƒ) είναι η απόσταση μεταξύ του οπτικού κέντρου του φακού και του αισθητήρα της κάμερας. Όσο μεγαλύτερη είναι η εστιακή απόσταση, τόσο μεγαλύτερη είναι η κλίμακα της εικόνας που προβάλλεται από τον φακό στον αισθητήρα, τόσο μικρότερη είναι η εστιακή απόσταση, τόσο μικρότερη είναι η κλίμακα της εικόνας. Μπορούμε να πούμε ότι ένας φακός με μεγάλη εστιακή απόσταση μεγεθύνει τα αντικείμενα, σαν να τα φέρνει πιο κοντά στον φωτογράφο, και με μικρότερη εστιακή απόσταση, μειώνει, απομακρύνει αντικείμενα.
Η εστιακή απόσταση καθορίζει τη γωνία εικόνας του φακού (γωνιακό πεδίο). Ένας φακός με μεγάλη εστιακή απόσταση έχει μια στενή γωνία εικόνας - με τη μεγέθυνση των αντικειμένων, ένας φακός μεγάλης εστιακής απόστασης γεμίζει ολόκληρο το κάδρο με αυτά. Ένας φακός μικρής εστιακής απόστασης, από την άλλη πλευρά, έχει ευρεία γωνία εικόνας και μπορεί να αποτυπώσει ένας μεγάλος αριθμός απόχώρος. Για παράδειγμα, ένας φακός με εστιακή απόσταση 50 mm έχει γωνιακό πεδίο 47°, ενώ ένας φακός με εστιακή απόσταση 200 mm παρέχει οπτικό πεδίο μόλις 12°.
Ανάλογα με την εστιακή απόσταση και, κατά συνέπεια, τη γωνία της εικόνας, διακρίνονται τρεις κύριες ομάδες φακών: κανονική (ή τυπική), μεγάλη εστίαση (τηλεφακός) και μικρή εστίαση (ευρυγώνιος).
Κανονικοί φακοί, δηλ. αυτά που δίνουν μια εικόνα πιο κοντά στην προοπτική τους σε αυτό που βλέπει το ανθρώπινο μάτι έχουν εστιακή απόσταση περίπου ίση με τη διαγώνιο του κάδρου ή ελαφρώς μεγαλύτερη από αυτήν. Για παράδειγμα, ένα τυπικό πλαίσιο φιλμ 35 mm έχει διαστάσεις 36 x 24 mm, επομένως η διαγώνιος του είναι περίπου 43,3 mm. Φακοί με εστιακή απόσταση περίπου 40-60 mm θεωρούνται κανονικοί. Στην πραγματικότητα, τα 50 mm χρησιμοποιούνται συχνότερα. Ένας τέτοιος φακός ονομάζεται επίσης "πενήντα καπίκια". γωνιακό πεδίο τυπικός φακόςβρίσκεται στην περιοχή 40-60°.
Έχει εστιακή απόσταση μεγαλύτερη από τη διαγώνιο του κάδρου. Τέτοιοι φακοί χρησιμοποιούνται για λήψη απομακρυσμένων αντικειμένων, καθώς και σε περιπτώσεις όπου το φόντο μπορεί να αποσπάσει την προσοχή από το κύριο θέμα και μια μικρή γωνία εικόνας ενός τηλεφακού είναι απαραίτητη για να απομονωθεί το αντικείμενο όσο το δυνατόν περισσότερο, αποκλείοντας οτιδήποτε περιττό από το πλαίσιο.
Έχει εστιακή απόσταση μικρότερη από τη διαγώνιο του κάδρου. Η μεγάλη γωνία εικόνας του είναι απαραίτητη όταν το φόντο είναι σημαντικό για τη λήψη και θέλετε να τραβήξετε περισσότερο χώρο, δίνοντας έμφαση στην προοπτική και τις σχέσεις μεταξύ των λήψεων.
Μακρύς φακός - μικρή γωνία θέασης.
Μικρός φακός - μεγάλη γωνία εικόνας.
Οι πιο συχνά χρησιμοποιούμενες εστιακές αποστάσεις
και τις αντίστοιχες γωνίες εικόνας τους
Οι αριθμοί στον πίνακα ισχύουν για φωτογραφικές μηχανές που πραγματοποιούν λήψη σε φιλμ 35 mm (φορμά 135) καθώς και για ψηφιακές φωτογραφικές μηχανές πλήρους κάδρου με μέγεθος αισθητήρα 36 x 24 mm (βλ. "Φωτογραφικές μορφές"). Ωστόσο, η συντριπτική πλειονότητα των ψηφιακών φωτογραφικών μηχανών είναι εξοπλισμένη με μικρότερους αισθητήρες και κατά τη χρήση τους, είναι επιθυμητό να κατανοήσουμε ποιος είναι ο παράγοντας περικοπής και η ισοδύναμη εστιακή απόσταση.
Επί του παρόντος, οι φακοί ζουμ, οι λεγόμενοι φακοί ζουμ, έχουν κερδίσει μεγάλη δημοτικότητα. Η ευκολία και η πρακτικότητά τους είναι προφανείς - ένα ζουμ μπορεί να αντικαταστήσει μια ολόκληρη τσάντα φακών. Από τα μειονεκτήματα - η πολυπλοκότητα του σχεδιασμού και, ως εκ τούτου, το υψηλό κόστος, το μεγάλο μέγεθος και το βάρος, καθώς και πολλά άλλα χαμηλή ποιότηταεικόνες σε σύγκριση με φακούς με σταθερή εστιακή απόσταση.
Έλεγχος προοπτικής
Η εστιακή απόσταση του φακού, μαζί με τη θέση της κάμερας, επηρεάζουν τη σύνθεση και την προοπτική της λήψης.
Φανταστείτε ότι τραβάτε ένα πορτρέτο ενός ατόμου με φόντο κάποια μακρινά αντικείμενα - ας είναι ένα βουνό, η άκρη ενός δάσους ή οποιεσδήποτε ανθρωπογενείς κατασκευές. Ας τραβήξουμε αρκετές λήψεις χρησιμοποιώντας φακούς με διαφορετικές εστιακές αποστάσεις, αλλά ταυτόχρονα θα προσπαθήσουμε να διατηρήσουμε τις διαστάσεις του ατόμου αμετάβλητες σε σχέση με το μέγεθος του κάδρου.
Όταν φωτογραφίζετε με κανονικό φακό, θα έχετε ένα καρέ που έχει την πιο φυσική προοπτική, με τα αντικείμενα φόντου να συρρικνώνονται ανάλογα με την απόστασή τους από το άτομο στο πρώτο πλάνο.
Η φωτογραφία τραβήχτηκε με τυπικό φακό.
Εάν πάρετε έναν μακρύ φακό, θα πρέπει να μετακινηθείτε προς τα πίσω για να αντισταθμίσετε τη μεγεθυντική του ισχύ και να διατηρήσετε την ίδια κλίμακα του ατόμου που απεικονίζεται. Τα αντικείμενα στο παρασκήνιο θα μεγεθύνουν και θα σας πλησιάσουν. Γιατί; Ναι, επειδή απομακρύνοντας επιπλέον δέκα μέτρα από το άτομο που βρισκόταν αρχικά πέντε μέτρα μακριά από εσάς, τριπλασίσατε την απόσταση μεταξύ σας και την απόσταση από το φόντο, η οποία πιθανώς μετρήθηκε σε δεκάδες, αν όχι εκατοντάδες μέτρα, πρακτικά δεν άλλαξε. Ως εκ τούτου, λένε ότι οι τηλεφακοί συμπιέζουν τα σχέδια, εξαλείφοντας τις παραμορφώσεις της προοπτικής. Στην πραγματικότητα, ο φακός δεν έχει καμία σχέση με αυτό - μεγεθύνει μόνο την εικόνα χωρίς να καταλαβαίνει ποιο είναι το φόντο και ποιο το προσκήνιο, αλλά αυτό σας επιτρέπει να τραβήξετε το θέμα σε μεγαλύτερη απόσταση, μειώνοντας τη διαφορά μεταξύ των αποστάσεων από εσάς σε διαφορετικά πλάνα της σκηνής.
Ένας τηλεφακός φέρνει το προσκήνιο και το φόντο της εικόνας πιο κοντά.
Οι τηλεφακοί είναι ιδανικοί για λήψη πορτρέτων, καθώς και για μακρο φωτογραφία, επειδή, πρώτον, απεικονίζουν όλα τα μέρη του αντικειμένου περίπου στην ίδια κλίμακα και, δεύτερον, λόγω της μικρής γωνίας θέασης, επιτρέπουν την εμφάνιση ξένων στοιχείων φόντου αποκλείεται από το πλαίσιο. Ωστόσο, οι τηλεφακοί είναι επίσης εξαιρετικοί για τη φωτογραφία τοπίων, όπου θέλετε να φέρετε πιο κοντά αντικείμενα που είναι μακριά στην πραγματικότητα, δημιουργώντας μια σουρεαλιστική προοπτική. Όσον αφορά τη φωτογραφία κυνηγιού, ο τηλεφακός είναι σχεδόν απαραίτητος εδώ, αν και δεν απαλλάσσει τον φωτογράφο από την ανάγκη να πλησιάσει όσο το δυνατόν περισσότερο τα άγρια ζώα και ακόμη πιο κοντά.
Ας επιστρέψουμε στο πορτρέτο μας, αλλά τώρα με ευρυγώνιο φακό. Αυτή τη φορά πρέπει να πλησιάσετε το άτομο σε απόσταση περίπου δυόμισι μέτρων. Το φόντο, στο οποίο σχεδόν δεν έχουμε πλησιάσει, θα μειωθεί σε μέγεθος και θα μετακινηθεί πίσω. Τώρα απεριόριστες εκτάσεις τοποθετούνται στο πλαίσιο: βουνά, δάση και ψηλός ουρανός. Εάν σκύψετε και τραβήξετε μια φωτογραφία από ένα χαμηλό σημείο, τότε το πορτρέτο σας θα είναι ένας γίγαντας που υψώνεται πάνω από τα βουνά και τα δέντρα θα αρχίσουν να πέφτουν προς το κέντρο του κάδρου. Η ευρεία γωνία της εικόνας σας επιτρέπει να καταγράψετε και να τονίσετε όλες αυτές τις παραμορφώσεις της προοπτικής, αλλά αυτές δημιουργούνται αποκλειστικά από τη θέση της κάμερας και την κατεύθυνση θέασης. Οι παραμορφώσεις των προοπτικών μπορεί να είναι τόσο πλεονέκτημα όσο και μειονέκτημα ενός πλαισίου - αποφασίστε μόνοι σας σε κάθε περίπτωση: να τις αντιμετωπίσετε ή, αντίθετα, να τις επιδεινώσετε για μεγαλύτερο αποτέλεσμα.
Ο ευρυγώνιος φακός δίνει έμφαση στην προοπτική.
Να είστε ιδιαίτερα προσεκτικοί με τους ευρυγώνιους φακούς, γιατί σας επιτρέπουν να συμπεριλάβετε πολλά καλά πράγματα στο πλαίσιο, όπως ακριβώς δυσκολεύουν τον αποκλεισμό ξένων αντικειμένων από το πλαίσιο. Συνηθίστε, όταν συνθέτετε μια λήψη, να κοιτάτε γύρω από τις άκρες του σκόπευτρου αναζητώντας διάφορα απρογραμμάτιστα συντρίμμια. Μην ξεχνάτε επίσης τη σημασία του πρώτου πλάνου. Η επιθυμία να καλύψετε πολλά αντικείμενα οδηγεί στο γεγονός ότι όλα αποδεικνύονται μικρά και ανέκφραστα. Φροντίστε να βρείτε κάποιο ενδιαφέρον κέντρο σύνθεσης ώστε να τραβήξει τα βλέμματα στην εικόνα σας. Πλησιάστε - βελτιώνει πάντα τις λήψεις. Για να τονιστεί η σχέση μεταξύ των σχεδίων, είναι απαραίτητη, πρώτα από όλα, η ύπαρξη αυτών των σχεδίων.
Μερικές φορές η παραμόρφωση της προοπτικής είναι ένα μειονέκτημα,
μερικές φορές αξιοπρέπεια.
Οι ευρυγώνιοι φακοί είναι ακατάλληλοι για λήψη πορτρέτων, πρώτον επειδή η ευρεία γωνία της εικόνας περιλαμβάνει πάρα πολλά στοιχεία φόντου που αποσπούν την προσοχή στο κάδρο και, δεύτερον, επειδή σας αναγκάζει να πλησιάσετε πολύ το θέμα και τη μύτη του μοντέλου, που είναι δύο φορές πιο κοντά στην κάμερα από τα αυτιά της, βγαίνει δύο φορές στην εικόνα μεγαλύτερο μέγεθος. Ωστόσο, αν σας αρέσει ένα τέτοιο γκροτέσκο, κανείς δεν έχει το δικαίωμα να περιορίσει τη δημιουργική σας φαντασία.
Προειδοποίηση
Το λιγότερο σωστό συμπέρασμα που μπορεί να εξαχθεί διαβάζοντας τα παραπάνω είναι ότι πρέπει να αποκτήσετε άμεσα φακούς που να καλύπτουν όλο το εύρος των εστιακών αποστάσεων από 0 mm έως άπειρο. Παθολογικά ψευδής! Θα είστε σαν ένα κατάστημα φωτογραφικών μηχανών που περπατάτε και μπορείτε να είστε σίγουροι ότι η φωτογραφική μηχανή σας θα έχει πάντα τον πιο ακατάλληλο φακό τη στιγμή της λήψης. Δεν χρειάζεστε τον εξοπλισμό που έχετε Μπορείκάποια μέρα θα το χρειαστείς, αλλά μόνο αυτό που δεν μπορείς να το κάνεις χωρίς. Πριν αγοράσετε έναν άλλο φακό, βεβαιωθείτε ότι έχετε μια ξεκάθαρη ιδέα για το γιατί τον χρειάζεστε και ποιες εργασίες προορίζεται να λύσει. Καλύτερα ένας απλός φακός που μαθαίνεις στην τελειότητα και με τον οποίο μπορείς να δεις νοερά το μελλοντικό κάδρο χωρίς να κοιτάξεις στο σκόπευτρο παρά μια ντουζίνα ακριβά κομμάτια γυαλιού που θα σε μπερδέψουν και του οποίου το συνδυασμένο βάρος δεν θα σου επιτρέψει να περπατήσεις ένα χιλιόμετρο χωρίς κόπο της αναπνοής. Θυμηθείτε τον Henri Cartier-Bresson, ο οποίος δεν χρησιμοποίησε ποτέ άλλο φακό σε όλη του τη ζωή, εκτός από ένα μόνο πενήντα δολάρια.
Πιστέψτε με, ο φακός που συνοδεύει τη φωτογραφική μηχανή σας είναι ένας εξαιρετικός φακός και μπορεί να χειριστεί το 90% των φωτογραφικών σας αναγκών. Περισσότερο ακριβούς φακούςδεν θα βελτιώσει την ποιότητα των βολών σας, αλλά θα επεκτείνει ελαφρώς το εύρος των καταστάσεων στις οποίες μπορείτε να πυροβολήσετε, υπό την παρουσία τουκατάλληλη εμπειρία και δεξιότητα. Είσαι σίγουρος ότι θα πεθάνεις χωρίς επιπλέον ποτήρι; Εάν όχι, εξοικονομήστε καλύτερα χρήματα και ξοδέψτε χρόνο και ενέργεια για να βελτιώσετε τις δεξιότητές σας.
Σας ευχαριστώ για την προσοχή σας!
Βασίλι Α.
υστερόγραφο
Εάν το άρθρο αποδείχθηκε χρήσιμο και ενημερωτικό για εσάς, μπορείτε να υποστηρίξετε ευγενικά το έργο συμβάλλοντας στην ανάπτυξή του. Εάν δεν σας άρεσε το άρθρο, αλλά έχετε σκέψεις για το πώς να το βελτιώσετε, η κριτική σας θα γίνει δεκτή με όχι λιγότερη ευγνωμοσύνη.
Μην ξεχνάτε ότι αυτό το άρθρο υπόκειται σε πνευματικά δικαιώματα. Επιτρέπεται η επανεκτύπωση και η παράθεση με την προϋπόθεση ότι υπάρχει έγκυρος σύνδεσμος προς την αρχική πηγή και το κείμενο που χρησιμοποιείται δεν πρέπει να παραμορφωθεί ή να τροποποιηθεί με κανέναν τρόπο.
Η επιλογή ενός φακού για έναν φωτογράφο είναι ακόμα πιο σημαντική από την επιλογή μιας φωτογραφικής μηχανής. Σε αυτήν την ανασκόπηση θα βρείτε μια περιγραφή των εστιακών αποστάσεων από 14mm έως 300mm. Κάθε εστιακή απόσταση έχει τις δικές της ιδιαιτερότητες, αυτό πρέπει να λαμβάνεται υπόψη κατά την επιλογή ενός φακού. Νομίζω ότι πρέπει να ξεκινήσετε με έναν φακό φάλαινας. Μπορείτε ακόμη και να κάνετε ζουμ σαν 18-135 και μόνο τότε να προσεγγίσετε την επιλογή πιο εξειδικευμένων οπτικών. Είναι μια ατομική και δημιουργική διαδικασία.
Η βέλτιστη εστιακή απόσταση εξαρτάται από:
- κινηματογραφικό είδος
- τοποθεσίες γυρισμάτων
- ιδιαιτερότητες εργασίας
- δημιουργικό όραμα κάθε φωτογράφου
Με όλα αυτά, μπορείτε να αποφασίσετε μόνο εάν έχετε ήδη κάποια εμπειρία στη φωτογραφία. Παρακάτω θα μοιραστώ τις παρατηρήσεις μου. Όλες οι πληροφορίες σχετίζονται με την εργασία με το . Εάν έχετε κάμερα αισθητήρα περικοπής, πολλαπλασιάστε την εστιακή απόσταση επί ενάμιση.
μάτι ψαριού
Η λήψη από ψηλά έγινε με φακό. Αυτός ο φακός παρέχει κάλυψη πλήρους καρέ σε κάμερα περικοπής και κύκλο με μαύρες άκρες σε . Η γωνία θέασης είναι 180 μοίρες διαγώνια. Οι κορνίζες, άρτια κατασκευασμένες στο fisheye, φαίνονται μαγευτικές. Η ιδιαιτερότητα αυτής της εστιακής απόστασης ( διατίθεται από 4mm έως 15mm) στο ότι έχει πολύ στενό πεδίο εφαρμογής. Το Fisheye είναι ένας φακός με την ευρύτερη δυνατή γωνία θέασης, αλλά χωρίς διόρθωση παραμόρφωσης. Το τελικό αποτέλεσμα είναι στρογγυλεμένες γραμμές που πρέπει να είναι ευθείες και πολύ συγκεκριμένη προοπτική. Ένας τέτοιος φακός λαμβάνεται μαζί σας για χάρη πολλών φωτεινών λήψεων. Είναι δύσκολο να τα χρησιμοποιήσετε για μεγάλο χρονικό διάστημα.
14 χιλιοστά
Ο φακός εστιακής απόστασης είναι επίσης πολύ συγκεκριμένος. Αυτό αφορά τη γεωμετρία της εικόνας που προκύπτει. Η παραμικρή εσφαλμένη κλίση της κάμερας προκαλεί σοβαρή παραμόρφωση. Αυτό γίνεται ιδιαίτερα αισθητό όταν. Στη φύση, ο ορίζοντας καταρρέει εύκολα. Η γωνία θέασης είναι πολύ μεγάλη - πρέπει να καταλάβετε αν τη χρειάζεστε. Έχει πλεονεκτήματα: μπορείτε, για παράδειγμα, να αφαιρέσετε ολόκληρο το εσωτερικό του αυτοκινήτου από το εσωτερικό. σε οποιοδήποτε στενό δωμάτιο δεν θα έχετε προβλήματα με τη γωνία θέασης. στη φύση, μπορείτε να κάνετε ενδιαφέρουσες πανοραμικές εικόνες με τρισδιάστατο προσκήνιο. Μπορείτε να τραβήξετε πορτρέτα με τέτοια εστιακή απόσταση μόνο πολύ προσεκτικά και μέσα πλήρες ύψος. Γενικά, η λήψη ανθρώπων σε φακό με τέτοια εστιακή απόσταση θα πρέπει να είναι εξαιρετικά προσεκτική. Αυτό, ωστόσο, ισχύει για κάθε γύρισμα - εδώ, πριν τραβήξετε μια φωτογραφία, πρέπει να σκεφτείτε. Ο φακός 14mm δεν είναι καθημερινό εργαλείο.
24 χιλιοστά
24 χιλιοστά- αρκετά ευρεία γωνία. Όταν εργάζεστε με ευρυγώνιο φακό, πρέπει πάντα να σκέφτεστε τι πρέπει και τι δεν πρέπει να υπάρχει στο πλαίσιο. Αυτή η εστιακή απόσταση είναι πιο εύκολη στην εργασία. Δεν παραμορφώνει τόσο πολύ το χώρο και συνάδει περισσότερο με τη συμβατική αντίληψη. Στα 24mm είναι πολύ άνετη η λήψη σε εσωτερικούς χώρους. Η ανάληψη όλου του δωματίου δεν θα είναι πρόβλημα. Ταυτόχρονα, οι γεωμετρικές παραμορφώσεις είναι πολύ λιγότερο έντονες. Αυτή είναι μια βολική εστιακή απόσταση, μπορείτε να ταξιδέψετε με αυτήν (κάτι που δεν θα σας συμβούλευα να κάνετε μόνο με 14 mm), να τραβήξετε μια αναφορά μέσα σε μικρά δωμάτια και να τραβήξετε τοπία. Για πορτραίτα, ο φακός 24 mm, πάλι, είναι ελάχιστα χρήσιμος.
Καλό απόγευμα φίλοι! Σταδιακά, προσεγγίζουμε τις βασικές έννοιες της φωτογραφίας (μιλάμε), χωρίς να καταλαβαίνουμε ποια περαιτέρω πρόοδος στη διδασκαλία της φωτογραφίας και γενικά στη συνειδητή λήψη είναι αδιανόητη και αυτό είναι που δίνει καλά σταθερά αποτελέσματα. Επιτρέψτε μου να σας δώσω ένα απόσπασμα σχετικά με την τήρηση των κανόνων στη φωτογραφία:
Η μη συμμόρφωση με αυτόν τον κανόνα - δίνει σκουπίδια.
Η ικανότητα να ακολουθείτε αυτόν τον κανόνα - δίνει ένα αξιόπιστο επίπεδο χειροτεχνίας.
Η ικανότητα να σπάσει αυτόν τον κανόνα - δίνει αριστουργήματα.
Πιστεύω λοιπόν ότι οι αρχάριοι πρέπει να προσπαθήσουν να κατακτήσουν τις βασικές τεχνικές και να αναπτύξουν βασικές δεξιότητες λήψης (τραβήξτε με αυτοπεποίθηση σε χειροκίνητη λειτουργία, κατανοήστε πώς να συνθέσετε ένα πλαίσιο, σε τι να εστιάσετε σε ένα καρέ, πώς να επεξεργαστείτε φωτογραφίες ...). Και μια σίγουρη βάση και εμπειρία σίγουρα θα αποφέρει καρπούς με τη μορφή πιο ενδιαφέροντων αποτελεσμάτων, μην διστάσετε καν!)
Η έννοια της εστιακής απόστασης φακού
Η εστιακή απόσταση είναι ένα από τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά ενός φακού. Συνοπτικά και απλά, αυτή η παράμετρος καθορίζει πόσο κοντά μπορούμε να φτάσουμε σε μια εικόνα. Η επιλογή ενός φακού πρέπει να ξεκινά με αυτό, επειδή το στυλ λήψης σας απαιτεί συγκεκριμένες εστιακές αποστάσεις.
Υποθέτω ότι είστε ήδη, κάτι που εξετάσαμε νωρίτερα. Δώστε προσοχή στο ακόλουθο διάγραμμα μιας κάμερας SLR:
Εδώ, η κόκκινη διακεκομμένη γραμμή υποδεικνύει τον οπτικό άξονα του φακού, στην πραγματικότητα, το κέντρο του. Εδώ εξετάζουμε μια κάμερα με κομμένο φακό, κάτοψη. Εάν στρέψετε τον φακό με τον μπροστινό φακό προς το μέρος σας, σημειώστε (διανοητικά, φυσικά!) το κέντρο του κύκλου και, στη συνέχεια, τραβώντας μια κάθετη προς τα κάτω, θα πάρετε τον οπτικό άξονα. Το αντικείμενο που κινηματογραφείται σημειώνεται με πράσινο χρώμα στα αριστερά. Οι κόκκινες γραμμές αντιπροσωπεύουν το πέρασμα του φωτός μέσω του φακού.
Κάθε φακός έχει έναν φακό που ανατρέπει την εικόνα. Το σημείο τομής των ακτίνων σε αυτό ονομάζεται οπτικό κέντρο του φακού. Το σχήμα σημειώνεται από το σημείο τομής των γραμμών.
Κρατήστε την προσοχή σας σε αυτό το διάγραμμα για μια στιγμή και ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά. Δεν υπάρχει τίποτα περίπλοκο σε αυτό, αρκεί να το εμβαθύνουμε μία φορά.
Η εστιακή απόσταση είναιαπόσταση από το οπτικό κέντρο του φακού στο εστιακό επίπεδο (μήτρα). Δείτε το σχηματικό σχέδιο παραπάνω.
Η ακριβής θέση του οπτικού κέντρου είναι γνωστή στους προγραμματιστές φακών. Και το σημείο που αντιστοιχεί στο εστιακό επίπεδο, δηλ. matrix, μπορεί να αναγνωριστεί με τον προσδιορισμό ενός κύκλου με μια ευθεία γραμμή που τον τέμνει στο σώμα της κάμερας στα δεξιά του τροχού που αλλάζει τις λειτουργίες λήψης (στη Nikon).
Ονομασία. Στην ομιλία των φωτογράφων, μπορείτε να ακούσετε τα ακόλουθα ονόματα:
- εστιακό μήκος;
- εστιακός;
- FR (συντομογραφία);
- εστιακή απόσταση (ισοδύναμο στα αγγλικά).
- FL (συντομογραφία του αγγλικού ισοδύναμου).
Με τι μετριέται η εστιακή απόσταση;
Διάσταση σε χιλιοστά, mm. Είναι καλύτερα να δούμε ένα παράδειγμα. Ας υποθέσουμε ότι έχουμε τον δημοφιλή φακό Nikon 35 mm f/1.8G AF-S DX Nikkor. Η σήμανση υποδεικνύει 35 mm, δηλ. Η εστιακή του απόσταση είναι σταθερή και είναι 35 χιλιοστά. Μην δίνετε ακόμα σημασία στα υπόλοιπα χαρακτηριστικά, θα τα εξετάσουμε όταν μιλάμε για φακούς.
Ένα άλλο παράδειγμα είναι ο τυπικός φακός Nikon 18-55 mm f 3,5-5,6 GII VR II AF-S DX Nikkor kit. Λέει 18-55 mm, η εστιακή απόσταση είναι μεταβλητή. Δηλαδή, περιστρέφοντας τον δακτύλιο ζουμ στον φακό, μπορείτε να τον αλλάξετε από 18 σε 55 mm. Κοιτάζοντας μπροστά, τέτοιοι φακοί ονομάζονται φακοί ζουμ ή φακοί ζουμ.
Λαϊκή παρανόηση. Μερικές φορές ακούτε ότι η εστιακή απόσταση εξαρτάται από κάτι. Αυτό είναι λάθος. Όπως περιγράφηκε παραπάνω, η εστιακή απόσταση είναι το φυσικό χαρακτηριστικό του φακού, το οποίο καθορίζεται από τους σχεδιαστές. Δεν αλλάζει σε καμία περίπτωση.
Τι επηρεάζει η εστιακή απόσταση;
Προσοχή! Προσεγγίζουμε ένα κρίσιμο μέρος της συνομιλίας μας για κατανόηση. Εάν καταλαβαίνετε τι θα συζητηθεί παρακάτω, τότε θα κάνετε τον εαυτό σας ένα εξαιρετικό απόθεμα για την κατανόηση της σύνθεσης, η οποία είναι εξαιρετικά σημαντική. Αν όχι... Δεν μπορείτε να μην καταλάβετε! Σε αυτή την περίπτωση, είμαι πάντα στη διάθεσή σας στα σχόλια.
Παράμετροι που επηρεάζονται από την εστιακή απόσταση:
- οπτική γωνία;
- Κλίμακα εικόνας;
- Ο βαθμός θαμπώματος και το βάθος πεδίου.
- Προοπτική (έμμεσα).
Ας εξετάσουμε τα πάντα λεπτομερώς. Μικρές συμβάσεις - στο άρθρο για τους πίνακες, εξετάσαμε . Εκεί μιλήσαμε για το γεγονός ότι η γωνία θέασης είναι μεγαλύτερη, τόσο μεγαλύτερη είναι η μήτρα. Εδώ θα πάρουμε ένα ορισμένο μέγεθος του πίνακα και θα εξετάσουμε όλες τις αλλαγές στις παραμέτρους με βάση το γεγονός ότι ο πίνακας δεν αλλάζει. Προκειμένου να αποφευχθεί η σύγχυση σε διαφορετικές εστιακές αποστάσεις ανάλογα με το μέγεθος της μήτρας, υιοθετήσαμε το EGF (ενεργό εστιακό μήκος), το οποίο υπολογίζει εκ νέου την εστιακή απόσταση σε ισοδύναμο μιας κάμερας πλήρους κάδρου. Θα μιλήσουμε για αυτό στο επόμενο άρθρο για τον παράγοντα καλλιέργειας. Όλα τα ακόλουθα παραδείγματα προέρχονται από κάμερα περικοπής, π.χ. εάν οι ίδιες λήψεις λαμβάνονταν με κάμερα πλήρους κάδρου, η γωνία θέασης θα ήταν μεγαλύτερη.
Επίδραση της εστιακής απόστασης στη γωνία θέασης
Καθώς αυξάνεται η εστιακή απόσταση, η γωνία θέασης μειώνεται και αντίστροφα, όσο μικρότερη είναι η εστιακή απόσταση, τόσο μεγαλύτερη είναι η γωνία θέασης. Δείτε τα παραδείγματα - λήψη από το ίδιο σημείο σε διαφορετικές εστιακές αποστάσεις.
Μπορεί να συναχθεί το συμπέρασμα ότι:
- Όσο περισσότερο περιβάλλοντα χώρο θέλουμε να καταγράψουμε στο κάδρο, τόσο πιο ευρυγώνιος (με μικρότερη εστιακή απόσταση) θα πρέπει να είναι ο φακός.
- Αντίστροφα, αν χρειάζεται να τραβήξετε ένα σχετικά μακρινό θέμα, τότε είναι προτιμότερο να προτιμήσετε έναν τηλεφακό (με μεγάλη εστιακή απόσταση).
Επίδραση της εστιακής απόστασης στην κλίμακα εικόνας
Μάλιστα, σχετίζεται με το πρώτο σημείο. Το γεγονός είναι ότι με μεγαλύτερη εστιακή απόσταση στην τελική εικόνα, το αντικείμενο που λαμβάνεται θα αποδειχθεί μεγαλύτερο. Λέγεται ότι ένας τέτοιος φακός θα δώσει μεγαλύτερη μεγέθυνση ή μεγαλύτερη κλίμακα εικόνας.
Ένα παράδειγμα - στεκόμαστε σε ένα σημείο, δεν κινούμαστε και πυροβολούμε ένα άτομο σε απόσταση 10 μέτρων με έναν ευρυγώνιο φακό με εστιακή απόσταση 18 mm. Λαμβάνουμε μια φωτογραφία ενός ατόμου σε πλήρη ανάπτυξη και πολύ χώρο γύρω από τις άκρες. Αλλάζοντας τον φακό σε άλλον, για παράδειγμα, με FR 85 mm, θα έχουμε επίσης μια ολόσωμη εικόνα ενός ατόμου, αλλά τώρα θα υπάρχει λιγότερος κενός χώρος γύρω από τις άκρες και το ίδιο το άτομο θα είναι μεγαλύτερο. Ως αποτέλεσμα, θα έχουμε μια εικόνα σε μεγαλύτερη κλίμακα.
Επίδραση της εστιακής απόστασης στον βαθμό θαμπώματος
Είναι πολύ πιθανό να έχετε ήδη ακούσει για αυτό και να γνωρίζετε ότι όσο μεγαλύτερη είναι η εστιακή απόσταση, τόσο πιο θολό θα είναι το φόντο. Αυτός είναι ο λόγος που οι πορτραίτες αγαπούν τόσο πολύ τους τηλεφακούς (μεγάλη εστιακή απόσταση). Δείτε το παράδειγμα του παιχνιδιού, πώς αλλάζει το θάμπωμα:
Αξίζει να αναφέρουμε ότι όσο αυξάνεται η εστιακή απόσταση, το βάθος πεδίου (DOF) θα γίνεται μικρότερο, σχηματίζοντας έτσι θαμπάδα. Απλώς έχετε αυτό κατά νου, θα μιλήσουμε για το IPIG λίγο αργότερα.
Για ορισμένους αρχάριους, μια DSLR (ή mirrorless) συνδέεται με την πιθανότητα ισχυρού θολώματος του φόντου, κάτι που κάνουν όταν «αρπάζουν» μια τέτοια συσκευή. Στην πραγματικότητα, το θόλωμα του φόντου «στα σκουπίδια» δεν είναι πάντα χρήσιμο. Ναι, έτσι έχουμε όλη την προσοχή συγκεντρωμένη στο αντικείμενο που πυροβολείται, αλλά δεν υπάρχει τίποτα άλλο στην εικόνα! Σε πολλές περιπτώσεις, είναι καλύτερο να εξακολουθούν να ανιχνεύονται οι λεπτομέρειες του φόντου. Και παίζει σημαντικό ρόλο σωστή επιλογήεστιακός.
Επίδραση της εστιακής απόστασης στην προοπτική
Πρώτα απ 'όλα, τι είναι η προοπτική; Αυτή είναι η φύση της μετάδοσης της αναλογίας του μεγέθους του αντικειμένου που πυροβολείται και άλλων στοιχείων στο πλαίσιο, το σχήμα του. Εξετάστε την ακόλουθη λήψη που τραβήχτηκε με φακό 17 mm (ευρυγώνιος):
Υπάρχουν οδοφράγματα και σπίτια σε απόσταση. Στην περίπτωση λήψης με ευρυγώνιο φακό, έχουμε ενδιαφέρουσες γεωμετρικές σχέσεις - η κλίμακα του φράχτη θα είναι αισθητά μεγαλύτερη από το σπίτι στον ορίζοντα. Αυτό είναι ασυνήθιστο για το ανθρώπινο μάτι και σας επιτρέπει να δημιουργήσετε ενδιαφέρουσες λύσεις σύνθεσης.
Στη δεύτερη περίπτωση, πυροβολήθηκε στα 125 χλστ. τηλε-εύροςεστιακή απόσταση) η διαφορά στην κλίμακα μεταξύ του φράχτη και του σπιτιού θα είναι μικρότερη.
Γενικά, όταν πυροβολείτε αντικείμενα από ένα μέρος με διαφορετικές εστιακές αποστάσειςπροοπτική δεν θα αλλάξει.
Η εστιακή απόσταση επηρεάζει την προοπτική μόνο εάν τα αντικείμενα βρίσκονται κοντά ή μακριά στο κάδρο. Στο παραπάνω παράδειγμα (1η φωτογραφία), μπορείτε να δείτε ότι υπάρχει ένας φράχτης στο πλαίσιο, που βρίσκεται κοντά μας. Όντας κοντά μας, ο φράκτης απεικονίζεται στο πλαίσιο μεγάλο, και τα σπίτια σε αντίθεση φαίνονται μικρά. Επομένως, βλέπουμε σαν να τεντώνεται η προοπτική. Ένα άλλο παράδειγμα είναι εάν τραβήξετε ένα μακρινό αντικείμενο με φακό μεγάλης εστίασης και υπάρχει ένα άλλο αντικείμενο πολύ πιο μακριά από αυτό, θα φαίνεται σαν να υπάρχει μια ελάχιστη απόσταση μεταξύ τους και να είναι κοντά. Όπως λένε, μια συμπιεσμένη προοπτική. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι ο φωτογράφος είναι πολύ μακριά από το αντικείμενο που φωτογραφίζεται και η διαφορά στην κλίμακα του αντικειμένου που φωτογραφίζεται και στο πολύ μακρινό φόντο δεν είναι τόσο μεγάλη. Αυτό φαίνεται και στο παραπάνω παράδειγμα (2η φωτογραφία). Ο φράχτης είναι μακριά, το σπίτι είναι πολύ μακριά, αλλά φαίνεται ότι η απόσταση μεταξύ τους δεν είναι πολύ μεγάλη.
Οι ευρυγώνιοι φακοί με μικρές εστιακές αποστάσεις είναι ιδανικοί για φωτογράφηση τοπίων. Αλλά ταυτόχρονα, δεν συνιστώνται για χρήση κατά τη λήψη πορτρέτων, επειδή το σχήμα του προσώπου θα είναι πιο επίμηκες και θα φαίνεται αφύσικο. Λέγεται ότι οι ευρυγώνιοι φακοί (με μικρή εστιακή απόσταση) τεντώνουν την προοπτική, ενώ οι τηλεφακοί (με μεγάλη εστιακή απόσταση) τη συμπιέζουν. Αλλά αυτό δεν συμβαίνει κυρίως λόγω μιας αλλαγής στην ίδια την εστιακή απόσταση, αλλά λόγω της ανάγκης αλλαγής απόστασημεταξύ θέματος και φωτογράφου.
Χειροκίνητη λήψη σε μεγάλες εστιακές αποστάσεις
Πρόβλημα.
Μπορεί να θεωρηθεί μια επιπλέον δραστηριότητα για όσους θέλουν να μάθουν περισσότερα) Προτείνω να προχωρήσουμε σε μια μικρή φωτοσυλλογιστική και να εξετάσουμε μια απλή κατάσταση. Στην πραγματικότητα, τέτοιες σκέψεις πρέπει να «σκρολάρουν» στο κεφάλι σας όλη την ώρα, πολύ γρήγορα θα συνηθίσετε να το κάνετε αυτόματα.
Ας υποθέσουμε ότι τραβάτε ένα κοντινό πορτρέτο το βράδυ με μια κάμερα APS-C. Δεν υπάρχει ακόμη ηλιοβασίλεμα, αλλά φαίνεται ότι μπορεί ήδη να υπάρχουν προβλήματα με τον φωτισμό, δεν είναι αρκετό. Στόχος είναι η κατάργηση όμορφο πορτρέτομε έντονο θάμπωμα φόντου.
Αν μάλιστα μελετάς φωτογραφία από την αρχή και διαβάζεις με συνέπεια τα άρθρα μου (βλ.), τότε καταλαβαίνεις ότι οι γνώσεις σου δεν είναι αρκετές. Αλλά δεν υπάρχει τίποτα κακό σε αυτό - θα συλλογιστούμε με ό,τι έχουμε και σταδιακά θα διευρύνουμε τον ορίζοντα του άγνωστου) Μην ανησυχείτε, πολύ σύντομα θα σχηματιστεί το παζλ της γνώσης στο κεφάλι σας. Απλά μην τεμπελιάζεις να σκεφτείς.
Πρόσφατα μιλήσαμε για το matrix, (ISO). Έτσι, με το ίδιο ISO σε μια κάμερα με μικρότερο πίνακα (συγκρίνουμε κάμερες περίπου ίδιας γενιάς και κατασκευαστή), η εικόνα θα είναι πιο θορυβώδης. Συνήθως, το επίπεδο θορύβου των καμερών πλήρους κάδρου λαμβάνεται ως αναφορά. Από αυτό προκύπτει ότι είναι πολύ πιθανό η κάμερά μας να καταγράφει λιγότερο φως με την ίδια ποιότητα. Επιτρέψτε μου να σας εξηγήσω - λήψεις σε μια κάμερα πλήρους κάδρου σε ISO 1600, παίρνουμε μια εικόνα ενός συγκεκριμένου θορύβου. Κατά τη λήψη σε μια κάμερα με μήτρα APS-C, για να έχουμε το ίδιο επίπεδο θορύβου, πρέπει ήδη να τραβήξουμε, για παράδειγμα, στο ISO 400. Αυτό σημαίνει ότι θα εισέλθει λιγότερο φως, κάτι που στις δικές μας συνθήκες σαφώς δεν είναι ένας καλός παράγοντας.
Πρέπει να πετύχουμε ένα ισχυρό θάμπωμα. Αυτό μπορεί να γίνει μόνο με τηλεφακό με μεγάλη εστιακή απόσταση. Ο βαθμός θαμπώματος εξαρτάται από άλλους παράγοντες (για παράδειγμα, απόσταση από το θέμα, διάφραγμα), αλλά περισσότερο από αυτό αργότερα. Ας πούμε ότι επιλέξαμε 105 χλστ. Αυτή είναι μια αρκετά μεγάλη εστιακή απόσταση και ...
Όσο μεγαλύτερη είναι η εστιακή απόσταση, τόσο μεγαλύτερη θα πρέπει να επιλεγεί η ταχύτητα κλείστρου. Αυτό θα αντισταθμίσει το τρέμουλο στα χέρια και θα έχετε μια καθαρή, όχι θολή εικόνα.
Απόσπασμα? Τι? Και πάλι, σύντομα θα εξετάσουμε λεπτομερώς. Εν ολίγοις, αυτός είναι ο χρόνος έκθεσης της μήτρας, δηλ. ο χρόνος κατά τον οποίο το φως χτυπά τη μήτρα αφού πατήσετε το κουμπί κλείστρου. Συνηθίστε τη λέξη "έκθεση") Τώρα ερχόμαστε απευθείας στο πρόβλημα της λήψης χειρός με φακό μεγάλης εστιακής απόστασης.
Μπορείτε να κάνετε μια σύγκριση - φανταστείτε ότι είστε στο σχολείο και πρέπει να δείξετε μια μικρή λεπτομέρεια στον πίνακα. Τι θα είναι πιο εύκολο να κάνετε - ένα κοντό στυλό ή ένα μακρύ δείκτη; Φυσικά, με στυλό. Ο λόγος είναι ότι όταν χρησιμοποιείτε έναν δείκτη, η παραμικρή παραμόρφωση του πινέλου σας θα έχει ως αποτέλεσμα σημαντική εκτροπή. αντίθετη πλευράδείκτες. Χρησιμοποιώντας ένα στυλό, ακόμα και με σημαντική απόκλιση του πινέλου, η αντίθετη άκρη του δεν θα αποκλίνει τόσο πολύ. Δηλαδή, χρησιμοποιώντας ένα μακρύ αντικείμενο ως δείκτη, πρέπει να καθορίσουμε ξεκάθαρα τη θέση του πινέλου.
Είναι το ίδιο με τη φωτογραφία, μόνο πιο δύσκολο. Το πού δείχνουμε στον πίνακα είναι το θέμα μας. Ο φακός λειτουργεί ως στυλό ή δείκτης. Λοιπόν, το πινέλο παραμένει η κινητήρια δύναμη ολόκληρου αυτού του μηχανισμού) Είναι σημαντικό να καταλάβουμε ότι το ισχυρό μας κράτημα στην κάμερα, μια άνετη βάση και μια μικρή ταχύτητα κλείστρου (μειώνουμε τον χρόνο έκθεσης της μήτρας) λειτουργούν ως σταθεροποιητικά εδώ. Ακόμα κι αν το πινέλο μας κινηθεί σε μια σημαντική γωνία, το κλείστρο θα λειτουργεί πιο γρήγορα και η μήτρα δεν θα το "βλέπει" αυτό πλέον.
Ας υποθέσουμε ότι τραβάμε με μεγάλη ταχύτητα κλείστρου για αυτές τις συνθήκες. Τι συμβαίνει? Το φως από ένα σημείο πάνω σε ένα άτομο περνά μέσα από το φακό και χτυπά τη μήτρα, σχηματίζοντας το ίδιο σημείο. Το χέρι μας έτρεμε λίγο, η κάμερα μετατοπίστηκε προς τα πάνω και το φως από άλλο σημείο του ατόμου πέφτει στο ίδιο σημείο της μήτρας. Και αυτή τη στιγμή η μήτρα συνεχίζει να εκτίθεται. Ως αποτέλεσμα, παίρνουμε μια θολή εικόνα, στους απλούς ανθρώπους «κουνιέται». Εάν η ταχύτητα κλείστρου ήταν μικρότερη, το αποτέλεσμα της μετατόπισης δεν θα ήταν σταθερό στη μήτρα και θα είχαμε μια καθαρή φωτογραφία.
Ποια είναι λοιπόν η απάντηση; Και είναι πολύ απλό - πρέπει να βρείτε μια ισορροπία, τη βέλτιστη αναλογία όλων των παραμέτρων. Ελαχιστοποιήστε τα προβλήματα και μεγιστοποιήστε πιθανή έκβαση. Κάτι που μου θυμίζει πανεπιστημιακές εποχές) Θα το μάθουμε αυτό.
Τι πρέπει να θυμάστε για την εστιακή απόσταση;
Τι είναι και τι επηρεάζει, νομίζω ότι έχετε ήδη καταλάβει. Τώρα για να επαναλάβετε εν συντομία τις βασικές πληροφορίες:
- Εστιακή απόσταση - η απόσταση μεταξύ του οπτικού κέντρου του φακού και της μήτρας της κάμερας.
- Συχνά αναφέρεται ως FR για συντομία.
- Μετρημένο σε mm.
- Η εστιακή απόσταση καθορίζεται από τους σχεδιαστές του φακού και δεν εξαρτάται από την κάμερα στην οποία είναι τοποθετημένος ο φακός.
- Επηρεάζει τη γωνία θέασης και το επίπεδο ζουμ, επιτρέποντάς σας να κάνετε "zoom in" ή "zoom in" σε αντικείμενα.
- Επηρεάζει τον βαθμό θαμπώματος και το βάθος πεδίου.
- Επηρεάζει την προοπτική της εικόνας.
- Σε μεγαλύτερες εστιακές αποστάσεις είναι πιο δύσκολο να τραβήξετε με το χέρι.
Η εστιακή απόσταση επηρεάζει πολύ το τελικό αποτέλεσμα, γι' αυτό είναι σημαντικό να μάθετε πώς να το «αισθάνεστε» και να επιλέξετε το κατάλληλο για συγκεκριμένους σκοπούς.
Σας προτείνω να βγείτε έξω και να δοκιμάσετε να τραβήξετε, για παράδειγμα, τοπία με διαφορετικές εστιακές αποστάσεις, βρίσκοντας στο ίδιο σημείο. Και παρατηρήστε πώς πλησιάζουν τα αντικείμενα, πώς αλλάζουν οι γεωμετρικές σχέσεις. Τραβήξτε κοντά αντικείμενα, όπως ένα κλαδί δέντρου. Δεν μπορείτε καν να φωτογραφίσετε, αλλά απλώς να αλλάξετε την εστιακή απόσταση (αν έχετε φακό ζουμ) και να παρατηρήσετε τις αλλαγές στο σκόπευτρο.
Με την πάροδο του χρόνου, θα εξοικειωθείτε τόσο με τη φωτογραφική μηχανή και τον φακό σας που θα προσδιορίσετε εκ των υστέρων, χωρίς να κοιτάξετε στο σκόπευτρο, ποιο περίπου θα είναι το αποτέλεσμα.
Καλή τύχη και τα λέμε σύντομα!
4 σχόλια για Τι είναι η εστιακή απόσταση; Τι επηρεάζει;
Καλό απόγευμα, Κατερίνα!
Σας ευχαριστώ πολύ που εκτιμάτε τη δουλειά μου, είναι πάντα χαρά να λαμβάνω τέτοια σχόλια :) φαίνεται ότι ήταν χρήσιμο για κάποιον!1. Όσον αφορά τις ανακοινώσεις - στον ορίζοντα υπάρχουν υλικά σχετικά με τον παράγοντα περικοπής, το διάφραγμα, την ταχύτητα κλείστρου, το ISO, την έκθεση, το δυναμικό εύρος και ... Ίσως, δεν θα αποκαλύψω περαιτέρω τις κάρτες)
2. Όσον αφορά τα υλικά που θα ήταν χρήσιμα για έναν αρχάριο να μελετήσει. Πρώτα πρέπει να καταλάβετε σε ποιο σημείο βρίσκεται το άτομο, δηλ. τι ξέρει αυτή τη στιγμή και πού θέλει να φτάσει (τι αποτελέσματα να επιτύχει) και, με βάση αυτό, σχεδιάστε τα καλύτερα βήματα για να ξεπεράσετε αυτό το μονοπάτι. Πες μέσα σε γενικές γραμμέςτι γνωρίζετε αυτή τη στιγμή και τι προσπαθείτε (ποιο είδος φωτογραφίας σας ελκύει περισσότερο και ποια έργα σας εμπνέουν).
Σε γενικές γραμμές, λοιπόν, κατά τη γνώμη μου, ένας αρχάριος πρέπει να διεξάγει ένα εκπαιδευτικό πρόγραμμα για τον εαυτό του σχετικά με την κριτική σημαντικές πτυχές. Αυτά περιλαμβάνουν το τρίγωνο του διαφράγματος, την ταχύτητα κλείστρου, το ISO, την κατανόηση της έκθεσης, της εστιακής απόστασης, του βάθους πεδίου, των λειτουργιών λήψης (προτεραιότητα κλείστρου/διαφράγματος ή χειροκίνητη, καλύτερα να μην κάνετε λήψη σε "Auto") + βασικές πτυχές της σύνθεσης . Σε γενικές γραμμές, έχοντας μια επιφανειακή κατανόηση όλων αυτών, θα συμβούλευα περαιτέρω να σουτάρεις - σουτ - σουτάρεις όσο το δυνατόν περισσότερο.
Ταυτόχρονα, προσέξτε τον περιβάλλοντα χώρο από τη θέση του «σκόπευτρο». Για παράδειγμα, πήγαινε στη δουλειά και παρακολουθώντας πώς πέφτει το φως στα λουλούδια, σκέψου από ποια γωνία θα έδειχναν καλύτερα, πώς θα τα κόβεις... Παράλληλα με την πρακτική να κλείνεις τα κενά στη βασική θεωρία της φωτογραφίας , δείτε πολλές φωτογραφίες άλλων ανθρώπων και σκεφτείτε πώς και υπό ποιες συνθήκες γυρίστηκαν. Το τελευταίο είναι πολύ σημαντικό. Προσπαθώντας να τραβήξετε σε μορφή RAW, μπορείτε ακόμη και να ξεκινήσετε αμέσως, ειδικά αν έχετε δεξιότητες επεξεργασίας. Το RAW παρέχει τεράστιες δυνατότητες επεξεργασίας, «συγχωρώντας» πολλά λάθη.
Πρέπει οπωσδήποτε να μάθετε πώς να επεξεργάζεστε φωτογραφίες - δεν είμαι υποστηρικτής της επιβολής πολλών επεξεργασιών στο αρχικό πλαίσιο, αλλά νομίζω ότι κάνω βασικά πράγματα (αντιστάθμιση έκθεσης, μείωση θορύβου, όξυνση, εργασία με σκιές / φώτα, χρώμα διόρθωση, εξάλειψη θορύβου κ.λπ.) θα πρέπει να πραγματοποιηθεί, γιατί. δίνουν σημαντικά καλύτερη αντίληψη της τελικής φωτογραφίας. Από την πλευρά μου, μπορώ να προτείνω το Lightroom.
Και σταδιακά προχωρήστε σε πιο προηγμένα πράγματα, αλλά μέχρι εκείνη τη στιγμή ο "νέος" θα είναι ήδη σε θέση να πει και να δείξει πολλά ενδιαφέροντα πράγματα και θα είναι σίγουρα η κατανόηση του τι να κάνει και πού να προχωρήσει. Για βασικά πράγματα, για παράδειγμα, προτείνω να διαβάσετε τα άρθρα στον ιστότοπο του Alexander Shapoval, εξηγεί τέλεια. Και μην ξεχνάτε ότι η πρακτική είναι το παν.
Όσον αφορά τα σχέδιά μου, αυτή τη στιγμήΈχω την επιθυμία να συλλέξω κάτι σαν ένα εγχειρίδιο - ένα διαδοχικά γραμμένο εγχειρίδιο, μετά την ανάγνωση του οποίου ένας αρχάριος στη φωτογραφία θα μπορούσε να νιώσει άνετα, να μάθει να λαμβάνει καλά αποτελέσματακαι προσέγγισε κριτικά την ανάλυση των φωτογραφιών του/των άλλων, το κύριο πράγμα είναι να μάθει να σκέφτεται. Επιπλέον, ήξερε πώς να επεξεργάζεται τις φωτογραφίες του, τις καταλάβαινε εύκολα όταν ήταν πολλές και απλώς αγαπούσε τη φωτογραφία)
Είναι δύσκολο να το βάψεις ταυτόχρονα, χρειάζεται πολύς χρόνος. Αλλά σταδιακά, υλικά με χρονολογική σειρά για μελέτη θα προστεθούν στην ενότητα Μαθήματα (μέχρι στιγμής μόνο τεχνικά, για επεξεργασία αργότερα) + κάνω περιοδικά συλλογές του Friday Mood, όπου παρουσιάζω θεματικά έργα άλλων φωτογράφων που με εμπνέουν και φαίνονται ενδιαφέρων.
ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. Για να ενημερώνεστε για τα αναδυόμενα υλικά, αν θέλετε, συνιστώ να εγγραφείτε ενημερωτικό δελτίο ηλεκτρονικού ταχυδρομείουή ομάδα VC στα δεξιά πάνω γωνίαιστοσελίδα. Και φυσικά αν έχετε απορίες μη διστάσετε να επικοινωνήσετε μαζί μου στα σχόλια ή εδώ.Θα προσπαθήσω να απαντήσω όσο το δυνατόν περισσότερο.
Γεια σου Vlad! Διάβασα τα μαθήματά σας για τη φωτογραφία, μου άρεσαν πολύ τα άρθρα σχετικά με τη συσκευή της κάμερας, όλα είναι συνεπή, κατανοητά και κατανοητά. Ευχαριστώ για μια τέτοια παρουσίαση του υλικού, θα περιμένω με ενδιαφέρον τη συνέχεια 🙂
Ίσως κάνετε μια σύντομη ανακοίνωση σχετικά με ποια άλλα θέματα να περιμένουμε άρθρα; Και ποια υλικά πιστεύετε ότι είναι χρήσιμα για έναν αρχάριο να μάθει; Και τότε υπάρχουν τόσα πολλά πράγματα, δεν θα καταλάβετε αμέσως με τι πρέπει να αντιμετωπίσετε αρχικά)