Η ιστορία της δημιουργίας του έργου του Πούσκιν "The Station Agent"
Boldino φθινόπωρο στα έργα του A.S. Ο Πούσκιν έγινε πραγματικά «χρυσός», αφού εκείνη τη στιγμή δημιούργησε πολλά από τα έργα του. Ανάμεσά τους είναι τα «Belkin’s Tales». Σε μια επιστολή του προς τον φίλο του P. Pletnev, ο Pushkin έγραψε: «... Έγραψα 5 ιστορίες σε πεζογραφία, από τις οποίες ο Baratynsky γελάει και τσακώνεται». Το χρονολόγιο της δημιουργίας αυτών των ιστοριών έχει ως εξής: «Ο νεκροθάφτης» ολοκληρώθηκε στις 9 Σεπτεμβρίου, «Ο πράκτορας του σταθμού» ολοκληρώθηκε στις 14 Σεπτεμβρίου, «Η νεαρή κυρία-αγρότης» ολοκληρώθηκε στις 20 Σεπτεμβρίου, μετά από σχεδόν ένα μήνα. -μεγάλο διάλειμμα γράφτηκαν οι δύο τελευταίες ιστορίες: «The Shot» - 14 Οκτωβρίου και «Blizzard» - The 20 of October. Ο κύκλος των Ιστοριών του Μπέλκιν ήταν η πρώτη ολοκληρωμένη πεζογραφική δημιουργία του Πούσκιν. Τις πέντε ιστορίες ένωσε το πλασματικό πρόσωπο του συγγραφέα, για το οποίο ο «εκδότης» μίλησε στον πρόλογο. Μαθαίνουμε ότι η Ι.Π. Ο Μπέλκιν γεννήθηκε «από έντιμους και ευγενείς γονείς το 1798 στο χωριό Goryukhino». «Ήταν μέσου ύψους, είχε γκρίζα μάτια, καστανά μαλλιά, ίσια μύτη. Το πρόσωπό του ήταν λευκό και αδύνατο». «Έκανε μια πολύ μέτρια ζωή, απέφευγε κάθε είδους υπερβολές. δεν έτυχε ποτέ... να τον δω μεθυσμένο..., να θηλυκόςΕίχε μεγάλη κλίση, αλλά η σεμνότητά του ήταν πραγματικά κοριτσίστικη». Το φθινόπωρο του 1828, αυτός ο συμπαθής χαρακτήρας «υπέκυψε σε ψυχρό πυρετό, που μετατράπηκε σε πυρετό, και πέθανε...».
Στα τέλη Οκτωβρίου 1831 δημοσιεύθηκαν οι «Ιστορίες του αείμνηστου Ιβάν Πέτροβιτς Μπέλκιν». Ο πρόλογος τελείωνε με τα λόγια: «Θεωρώντας ότι είναι καθήκον μας να σεβαστούμε τη θέληση του σεβάσμιου φίλου μας συγγραφέα, τον ευχαριστούμε θερμά για τα νέα που μας έφερε και ελπίζουμε ότι το κοινό θα εκτιμήσει την ειλικρίνεια και το καλό τους. φύση. A.P." Το επίγραμμα όλων των ιστοριών, βγαλμένο από το «Μινόρε» του Fonvizin (κα. Prostakova: «Τότε, ο πατέρας μου, είναι ακόμα κυνηγός ιστοριών». Skotinin: «Mitrofan για μένα»), μιλά για την εθνικότητα και την απλότητα του Ιβάν. Πέτροβιτς. Συγκέντρωσε αυτές τις «απλές» ιστορίες και τις έγραψε από διαφορετικούς αφηγητές («The Caretaker» του είπε ο τιμητικός σύμβουλος A.G.N., «The Shot» από τον Αντισυνταγματάρχη I.P., «The νεκροθάφτης» από τον υπάλληλο B.V., «Blizzard»». και «Young Lady» της κοπέλας K.I.T.), έχοντας τα επεξεργαστεί κατά τη δική της δεινότητα και διακριτικότητα. Έτσι, ο Πούσκιν, ως πραγματικός συγγραφέας ιστοριών, κρύβεται πίσω από μια διπλή αλυσίδα απλοϊκών αφηγητών, και αυτό του δίνει μεγάλη ελευθερία αφήγησης, δημιουργεί σημαντικές ευκαιρίες για κωμωδία, σάτιρα και παρωδία και ταυτόχρονα του επιτρέπει να εκφράσει τα δικά του στάση απέναντι σε αυτές τις ιστορίες.
Με το πλήρες όνομα του πραγματικού συγγραφέα, Alexander Sergeevich Pushkin, εκδόθηκαν το 1834. Δημιουργώντας σε αυτόν τον κύκλο μια αξέχαστη συλλογή εικόνων που ζουν και δρουν στη ρωσική επαρχία, ο Πούσκιν με ένα ευγενικό χαμόγελο και χιούμορ μιλάει για σύγχρονη Ρωσία. Ενώ εργαζόταν στο «Belkin’s Tales», ο Πούσκιν περιέγραψε ένα από τα κύρια καθήκοντά του: «Πρέπει να δώσουμε στη γλώσσα μας περισσότερη ελευθερία (φυσικά, σύμφωνα με το πνεύμα της).» Και όταν ο συγγραφέας των ιστοριών ρωτήθηκε ποιος ήταν αυτός ο Μπέλκιν, ο Πούσκιν απάντησε: «Όποιος κι αν είναι, οι ιστορίες πρέπει να γράφονται με αυτόν τον τρόπο: απλά, σύντομα και ξεκάθαρα».
Η ανάλυση του έργου δείχνει ότι η ιστορία «The Station Agent» κατέχει σημαντική θέση στο έργο του A.S. Πούσκιν και έχει μεγάλη σημασία για όλη τη ρωσική λογοτεχνία. Σχεδόν για πρώτη φορά, απεικονίζει τις κακουχίες της ζωής, τον πόνο και τα βάσανα αυτού που ονομάζεται «μικρός άνθρωπος». Εδώ ξεκινά το θέμα των «ταπεινωμένων και προσβεβλημένων» στη ρωσική λογοτεχνία, που θα σας μυήσει σε ευγενικούς, ήσυχους, πονεμένους ήρωες και θα σας επιτρέψει να δείτε όχι μόνο την πραότητα, αλλά και το μεγαλείο της ψυχής και της καρδιάς τους. Το επίγραμμα προέρχεται από το ποίημα του PA Vyazemsky "Station" ("Collegiate registrar, / Postal station dictator"). Ο Πούσκιν άλλαξε το απόσπασμα, αποκαλώντας τον σταθμάρχη «κολεγιακό γραμματέα» (η χαμηλότερη βαθμίδα πολιτών στο προεπαναστατική Ρωσία), και όχι «επαρχιακός έφορος», όπως ήταν στο πρωτότυπο, αφού αυτός είναι ανώτερης βαθμίδας.
Είδος, είδος, δημιουργική μέθοδος
"Οι ιστορίες του αείμνηστου Ιβάν Πέτροβιτς Μπέλκιν" αποτελείται από 5 ιστορίες: "Ο πυροβολισμός", "Η χιονοθύελλα", "Ο νεκροθάφτης", "Ο σταθμάρχης", "Η νεαρή κυρία-αγρότης". Κάθε ένα από τα παραμύθια του Μπέλκιν είναι τόσο μικρό σε μέγεθος που θα μπορούσε κανείς να το πει ιστορία. Ο Πούσκιν τους αποκαλεί ιστορίες. Για έναν ρεαλιστή συγγραφέα που αναπαράγει τη ζωή, οι μορφές της ιστορίας και του μυθιστορήματος σε πεζογραφία ήταν ιδιαίτερα κατάλληλες. Προσέλκυσαν τον Πούσκιν λόγω της κατανοητότητάς τους στους ευρύτερους κύκλους των αναγνωστών, η οποία ήταν πολύ μεγαλύτερη από την ποίηση. «Οι ιστορίες και τα μυθιστορήματα διαβάζονται από όλους, παντού», σημείωσε. Οι ιστορίες του Μπέλκιν» είναι στην ουσία η αρχή της ρωσικής άκρως καλλιτεχνικής ρεαλιστικής πεζογραφίας.
Ο Πούσκιν πήρε τις πιο χαρακτηριστικές ρομαντικές πλοκές για την ιστορία, οι οποίες μπορεί κάλλιστα να επαναληφθούν στην εποχή μας. Οι χαρακτήρες του αρχικά βρίσκονται σε καταστάσεις όπου υπάρχει η λέξη «αγάπη». Είναι ήδη ερωτευμένοι ή απλά λαχταρούν αυτό το συναίσθημα, αλλά εδώ αρχίζει το ξετύλιγμα και η κλιμάκωση της πλοκής. Τα "Belkin's Tales" επινοήθηκαν από τον συγγραφέα ως μια παρωδία του είδους της ρομαντικής λογοτεχνίας. Στην ιστορία "The Shot" ο κύριος χαρακτήρας Silvio προήλθε από την περασμένη εποχή του ρομαντισμού. Πρόκειται για έναν όμορφο, δυνατό, γενναίο άνδρα με συμπαγή, παθιασμένο χαρακτήρα και ένα εξωτικό μη-ρωσικό όνομα, που θυμίζει τους μυστηριώδεις και μοιραίους ήρωες των ρομαντικών ποιημάτων του Βύρωνα. Στη «Blizzard» διακωμωδούνται γαλλικά μυθιστορήματα και ρομαντικές μπαλάντες του Ζουκόφσκι. Στο τέλος της ιστορίας, μια κωμική σύγχυση με τους μνηστήρες οδηγεί την ηρωίδα της ιστορίας σε μια νέα, σκληρά κερδισμένη ευτυχία. Στην ιστορία «Ο νεκροθάφτης», στην οποία ο Άντριαν Προκόροφ προσκαλεί τους νεκρούς να τον επισκεφτούν, η όπερα του Μότσαρτ παρωδείται και ιστορίες τρόμουρομαντικοί. Το "The Peasant Young Lady" είναι μια μικρή, κομψή κωμική σειρά με χιαστί σε γαλλικό στυλ, που διαδραματίζεται σε ένα ρωσικό κτήμα ευγενών. Αλλά παρωδεί ευγενικά, αστεία και πνευματώδη τη διάσημη τραγωδία - Ρωμαίος και Ιουλιέτα του Σαίξπηρ.
Στον κύκλο των "Belkin's Tales" το κέντρο και η κορυφή είναι "The Station Agent". Η ιστορία θέτει τα θεμέλια του ρεαλισμού στη ρωσική λογοτεχνία. Ουσιαστικά, όσον αφορά την πλοκή, την εκφραστικότητα, το περίπλοκο, το ευρύχωρο θέμα και την έξυπνη σύνθεση, ως προς τους ίδιους τους χαρακτήρες, αυτό είναι ήδη ένα μικρό, συμπυκνωμένο μυθιστόρημα που επηρέασε τη ρωσική πεζογραφία που ακολούθησε και γέννησε την ιστορία του Γκόγκολ «The Overcoat». Οι άνθρωποι εδώ απεικονίζονται ως απλοί, και η ίδια η ιστορία τους θα ήταν απλή αν δεν είχαν παρεμβληθεί σε αυτήν διάφορες καθημερινές περιστάσεις.
Θέμα του έργου "The Station Agent"
Στο «Belkin's Tales», μαζί με τα παραδοσιακά ρομαντικά θέματα από τη ζωή των ευγενών και των περιουσιών, ο Πούσκιν αποκαλύπτει το θέμα της ανθρώπινης ευτυχίας με την ευρεία του έννοια. Η κοσμική σοφία, οι κανόνες της καθημερινής συμπεριφοράς, η γενικά αποδεκτή ηθική κατοχυρώνονται σε κατηχήσεις και συνταγές, αλλά η τήρησή τους δεν οδηγεί πάντα στην επιτυχία. Είναι απαραίτητο η μοίρα να δώσει σε έναν άνθρωπο ευτυχία, για να ενωθούν με επιτυχία οι περιστάσεις. Το "Belkin's Tales" δείχνει ότι δεν υπάρχουν απελπιστικές καταστάσεις, πρέπει κανείς να αγωνιστεί για την ευτυχία, και θα είναι, ακόμα κι αν είναι αδύνατο.
Η ιστορία «The Station Agent» είναι το πιο θλιβερό και πολύπλοκο έργο του κύκλου. Αυτή είναι μια ιστορία για τη θλιβερή μοίρα του Vyrin και ευτυχισμένη μοίραη κόρη του. Από την αρχή, ο συγγραφέας συνδέει τη σεμνή ιστορία του Σαμψών Βίριν με το φιλοσοφικό νόημα ολόκληρου του κύκλου. Άλλωστε, ο σταθμάρχης, που δεν διαβάζει καθόλου βιβλία, έχει το δικό του σχήμα για την αντίληψη της ζωής. Αντικατοπτρίζεται στις εικόνες «με αξιοπρεπή γερμανική ποίηση» που είναι κρεμασμένες στους τοίχους της «ταπεινής αλλά προσεγμένης κατοικίας του». Ο αφηγητής περιγράφει λεπτομερώς αυτές τις εικόνες που απεικονίζουν βιβλικός θρύλοςγια τον άσωτο γιο. Ο Samson Vyrin κοιτάζει όλα όσα συνέβησαν σε αυτόν και στην κόρη του μέσα από το πρίσμα αυτών των εικόνων. Η εμπειρία της ζωής του υποδηλώνει ότι η ατυχία θα συμβεί στην κόρη του, θα εξαπατηθεί και θα εγκαταλειφθεί. Είναι ένα παιχνίδι, ένας μικρόσωμος άντρας στα χέρια ισχυρός του κόσμουπου μετέτρεψε το χρήμα σε βασικό κριτήριο.
Ο Πούσκιν δήλωσε ένα από τα κύρια θέματα των ρωσικών λογοτεχνία του 19ου αιώνααιώνα - το θέμα του «μικρού ανθρώπου». Η σημασία αυτού του θέματος για τον Πούσκιν δεν βρισκόταν στο να αποκαλύψει την καταπίεση του ήρωά του, αλλά στην ανακάλυψη στο «ανθρωπάκι» μιας συμπονετικής και ευαίσθητης ψυχής, προικισμένης με το χάρισμα να ανταποκρίνεται στην ατυχία κάποιου άλλου και στον πόνο κάποιου άλλου.
Από εδώ και στο εξής, το θέμα του «μικρού ανθρώπου» θα ακούγεται συνεχώς στη ρωσική κλασική λογοτεχνία.
Η ιδέα του έργου
«Δεν υπάρχει ιδέα σε κανένα από τα παραμύθια του Μπέλκιν. Διαβάζεις -γλυκά, ομαλά, ομαλά· όταν διαβάζεις - όλα ξεχνιούνται, δεν υπάρχει τίποτα στη μνήμη σου εκτός από περιπέτειες. Τα «Belkin’s Tales» διαβάζονται εύκολα, γιατί δεν σε κάνουν να σκεφτείς» («Northern Bee», 1834, No. 192, 27 Αυγούστου).
«Είναι αλήθεια ότι αυτές οι ιστορίες είναι διασκεδαστικές, δεν μπορούν να διαβαστούν χωρίς ευχαρίστηση: αυτό προέρχεται από το γοητευτικό στυλ, από την τέχνη της αφήγησης, αλλά δεν είναι καλλιτεχνικές δημιουργίες, αλλά απλά παραμύθια και μύθοι» (V.G. Belinsky).
«Πόσος καιρός έχει περάσει από τότε που ξαναδιαβάσατε την πεζογραφία του Πούσκιν; Κάνε με φίλο - διάβασε πρώτα όλα τα Παραμύθια του Μπέλκιν. Πρέπει να μελετηθούν και να μελετηθούν από κάθε συγγραφέα. Το έκανα τις προάλλες και δεν μπορώ να σας μεταφέρω την ευεργετική επίδραση που είχε αυτή η ανάγνωση σε μένα» (από την επιστολή του L.N. Tolstoy προς τον PD Golokhvastov).
Μια τέτοια διφορούμενη αντίληψη του κύκλου του Πούσκιν υποδηλώνει ότι υπάρχει κάποιο είδος μυστικού στα Παραμύθια του Μπέλκιν. Στο "The Station Agent" περιέχεται σε μια μικρή καλλιτεχνική λεπτομέρεια - τοιχογραφίες που μιλούν για τον άσωτο γιο, που ήταν στη δεκαετία του 20-40. συχνό μέρος του περιβάλλοντος του σταθμού. Η περιγραφή αυτών των εικόνων μεταφέρει την αφήγηση από ένα κοινωνικό και καθημερινό επίπεδο σε ένα φιλοσοφικό, μας επιτρέπει να κατανοήσουμε το περιεχόμενό της σε σχέση με την ανθρώπινη εμπειρία και ερμηνεύει την «αιώνια πλοκή» για τον άσωτο γιο. Η ιστορία είναι εμποτισμένη με το πάθος της συμπόνιας.
Φύση της σύγκρουσης
Μια ανάλυση του έργου δείχνει ότι στην ιστορία "The Station Warden" υπάρχει ένας ταπεινωμένος και λυπημένος ήρωας, το τέλος είναι εξίσου πένθιμο και χαρούμενο: ο θάνατος του σταθμάρχη, από τη μια πλευρά, και η ευτυχισμένη ζωή της κόρης του , Απο την άλλη. Η ιστορία διακρίνεται από την ιδιαίτερη φύση της σύγκρουσης: δεν υπάρχουν αρνητικοί χαρακτήρες εδώ που θα ήταν αρνητικοί σε όλα. δεν υπάρχει άμεσο κακό - και την ίδια στιγμή, η θλίψη ενός απλού ανθρώπου, ενός σταθμάρχη, δεν γίνεται λιγότερο.
Ένας νέος τύπος ήρωα και σύγκρουση συνεπαγόταν ένα διαφορετικό σύστημα αφήγησης, τη φιγούρα του αφηγητή - του τιμητικού συμβούλου A.G.N. Αφηγείται μια ιστορία που ακούστηκε από άλλους, από τον ίδιο τον Vyrin και από το «κοκκινομάλλης και στραβό» αγόρι. Η απομάκρυνση της Dunya Vyrina από έναν ουσάρ είναι η αρχή του δράματος, ακολουθούμενη από μια αλυσίδα γεγονότων. Από τον ταχυδρομικό σταθμό η δράση μεταφέρεται στην Αγία Πετρούπολη, από το σπίτι του επιστάτη σε έναν τάφο έξω από τα περίχωρα. Ο φροντιστής δεν μπορεί να επηρεάσει την εξέλιξη των γεγονότων, αλλά πριν υποκύψει στη μοίρα, προσπαθεί να γυρίσει την ιστορία πίσω, για να σώσει τη Ντούνια από αυτό που φαίνεται στον φτωχό πατέρα ως ο θάνατος του «παιδιού» του. Ο ήρωας καταλαβαίνει τι συνέβη και, επιπλέον, πηγαίνει στον τάφο του από την ανίσχυρη συνείδηση της δικής του ενοχής και του ανεπανόρθωτου της συμφοράς.
Το «ανθρωπάκι» δεν είναι μόνο μια χαμηλή τάξη, η απουσία ενός υψηλού κοινωνική θέση, αλλά και απώλεια στη ζωή, φόβος της, απώλεια ενδιαφέροντος και σκοπού. Ο Πούσκιν ήταν ο πρώτος που επέστησε την προσοχή των αναγνωστών στο γεγονός ότι, παρά τη χαμηλή καταγωγή του, ένα άτομο εξακολουθεί να παραμένει άτομο και έχει τα ίδια συναισθήματα και πάθη με τους ανθρώπους της υψηλής κοινωνίας. Η ιστορία «The Station Warden» σας διδάσκει να σέβεστε και να αγαπάτε έναν άνθρωπο, σας διδάσκει την ικανότητα να συμπάσχετε και σας κάνει να πιστεύετε ότι ο κόσμος στον οποίο ζουν οι σταθμοφύλακες δεν είναι δομημένος με τον καλύτερο τρόπο.
Οι κύριοι χαρακτήρες του αναλυόμενου έργου
Ο συγγραφέας-αφηγητής μιλά με συμπάθεια για τους «πραγματικούς μάρτυρες της δέκατης τέταρτης τάξης», σταθμάρχες που κατηγορούνται από ταξιδιώτες για όλες τις αμαρτίες. Στην πραγματικότητα, η ζωή τους είναι μια πραγματική σκληρή δουλειά: «Ο ταξιδιώτης βγάζει όλη την απογοήτευση που έχει συσσωρευτεί κατά τη διάρκεια μιας βαρετής βόλτας με τον επιστάτη. Ο καιρός είναι ανυπόφορος, ο δρόμος κακός, ο οδηγός πεισματάρης, τα άλογα δεν κινούνται – και φταίει ο επιστάτης... Εύκολα μαντεύετε ότι έχω φίλους από την αξιοσέβαστη τάξη των επιστατών». Αυτή η ιστορία γράφτηκε στη μνήμη ενός από αυτούς.
Ο κύριος χαρακτήρας στην ιστορία "The Station Agent" είναι ο Samson Vyrin, ένας άνδρας περίπου 50 ετών. Ο επιστάτης γεννήθηκε γύρω στο 1766, σε οικογένεια αγροτών. Το τέλος του 18ου αιώνα, όταν ο Βίριν ήταν 20-25 ετών, ήταν η εποχή των πολέμων και των εκστρατειών του Σουβόροφ. Όπως γνωρίζουμε από την ιστορία, ο Σουβόροφ ανέπτυξε πρωτοβουλίες μεταξύ των υφισταμένων του, ενθάρρυνε στρατιώτες και υπαξιωματικούς, προωθώντας τους στη σταδιοδρομία τους, καλλιεργώντας τη συντροφικότητα σε αυτούς και απαιτώντας παιδεία και ευφυΐα. Ένας αγρότης υπό τη διοίκηση του Σουβόροφ θα μπορούσε να ανέλθει στο βαθμό του υπαξιωματικού, λαμβάνοντας αυτόν τον βαθμό για πιστή υπηρεσία και προσωπική γενναιότητα. Ο Samson Vyrin θα μπορούσε να ήταν ακριβώς ένα τέτοιο άτομο και πιθανότατα να υπηρετούσε στο σύνταγμα Izmailovsky. Το κείμενο λέει ότι, έχοντας φτάσει στην Αγία Πετρούπολη αναζητώντας την κόρη του, σταματά στο σύνταγμα Izmailovsky, στο σπίτι ενός απόστρατου υπαξιωματικού, του παλιού συναδέλφου του.
Μπορεί να υποτεθεί ότι γύρω στο 1880 αποσύρθηκε και έλαβε τη θέση του σταθμάρχη και το βαθμό του κολεγιακού ληξιάρχη. Η θέση αυτή παρείχε μικρό αλλά σταθερό μισθό. Παντρεύτηκε και σύντομα απέκτησε μια κόρη. Αλλά η γυναίκα πέθανε, και η κόρη ήταν χαρά και παρηγοριά στον πατέρα.
Από την παιδική της ηλικία, έπρεπε να επωμίζεται όλη τη γυναικεία δουλειά στους εύθραυστους ώμους της. Ο ίδιος ο Βίριν, όπως παρουσιάζεται στην αρχή της ιστορίας, είναι «φρέσκος και χαρούμενος», κοινωνικός και όχι πικραμένος, παρά το γεγονός ότι έπεσαν βροχή στο κεφάλι του άδικες προσβολές. Μόλις λίγα χρόνια αργότερα, οδηγώντας στον ίδιο δρόμο, ο συγγραφέας, σταματώντας για τη νύχτα με τον Samson Vyrin, δεν τον αναγνώρισε: από «φρέσκο και σφριγηλό» μετατράπηκε σε έναν εγκαταλελειμμένο, πλαδαρό γέρο, του οποίου η μόνη παρηγοριά ήταν ένα μπουκάλι. . Και είναι όλα για την κόρη: χωρίς να ζητήσει τη γονική συναίνεση, ο Dunya - η ζωή και η ελπίδα του, προς όφελος της οποίας έζησε και εργάστηκε - έφυγε με έναν περαστικό ουσάρ. Η πράξη της κόρης του έσπασε τον Σαμψών· δεν άντεξε το γεγονός ότι το αγαπημένο του παιδί, η Ντούνια, την οποία προστάτευε όσο καλύτερα μπορούσε από όλους τους κινδύνους, μπορούσε να το κάνει αυτό σε αυτόν και, το ακόμη χειρότερο, στον εαυτό της - έγινε όχι σύζυγος, αλλά ερωμένη.
Ο Πούσκιν συμπάσχει με τον ήρωά του και τον σέβεται βαθιά: ένας άνθρωπος της κατώτερης τάξης, που μεγάλωσε μέσα στη φτώχεια και τη σκληρή δουλειά, δεν έχει ξεχάσει τι είναι ευπρέπεια, συνείδηση και τιμή. Επιπλέον, τοποθετεί αυτές τις ιδιότητες υψηλότερα υλικά αγαθά. Η φτώχεια για τον Σαμψών δεν είναι τίποτα σε σύγκριση με το κενό της ψυχής του. Δεν είναι καθόλου τυχαίο που ο συγγραφέας εισάγει μια τέτοια λεπτομέρεια στην ιστορία, όπως εικόνες που απεικονίζουν την ιστορία του άσωτου γιου στον τοίχο στο σπίτι του Vyrin. Όπως ο πατέρας του άσωτου γιου, ο Σαμψών ήταν έτοιμος να συγχωρήσει. Αλλά η Ντούνια δεν επέστρεψε. Η ταλαιπωρία του πατέρα μου επιδεινώθηκε από το γεγονός ότι ήξερε πολύ καλά πώς τελειώνουν συχνά τέτοιες ιστορίες: «Υπάρχουν πολλοί στην Αγία Πετρούπολη, νέοι ανόητοι, σήμερα σε σατέν και βελούδο, και αύριο, θα δεις, σκουπίζουν το δρόμο μαζί με τη γύμνια της ταβέρνας. Όταν μερικές φορές νομίζεις ότι η Ντούνια, ίσως, εξαφανίζεται αμέσως, αναπόφευκτα θα αμαρτήσεις και θα ευχηθείς για τον τάφο της...» Μια προσπάθεια να βρει την κόρη της στην τεράστια Αγία Πετρούπολη δεν κατέληξε σε τίποτα. Εδώ εγκατέλειψε ο σταθμάρχης - ήπιε τελείως και πέθανε λίγο αργότερα, χωρίς να περιμένει την κόρη του. Ο Πούσκιν δημιούργησε στο Samson Vyrin του μια εκπληκτικά ευρύχωρη, αληθινή εικόνα ενός απλού, μικρού ανθρώπου και έδειξε όλα τα δικαιώματά του στον τίτλο και την αξιοπρέπεια ενός ατόμου.
Η Dunya στην ιστορία εμφανίζεται ως γρύλος όλων των συναλλαγών. Κανείς δεν θα μπορούσε να μαγειρέψει το δείπνο καλύτερα από αυτήν, να καθαρίσει το σπίτι ή να σερβίρει έναν περαστικό. Και ο πατέρας της, κοιτάζοντας την ευκινησία και την ομορφιά της, δεν το χόρταινε. Ταυτόχρονα, αυτή είναι μια νεαρή κοκέτα που γνωρίζει τη δύναμή της, μιλώντας χωρίς δειλία με έναν επισκέπτη, «σαν ένα κορίτσι που έχει δει το φως». Ο Μπέλκιν βλέπει την Ντούνια για πρώτη φορά στην ιστορία όταν είναι δεκατεσσάρων ετών - μια ηλικία στην οποία είναι πολύ νωρίς για να σκεφτούμε τη μοίρα. Η Ντούνια δεν γνωρίζει τίποτα για αυτή την πρόθεση του επισκέπτη ουσάρου Μίνσκι. Όμως, αποχωρώντας από τον πατέρα της, επιλέγει τη γυναικεία ευτυχία της, έστω και βραχύβια. Διαλέγει έναν άλλο κόσμο, άγνωστο, επικίνδυνο, αλλά τουλάχιστον θα ζήσει σε αυτόν. Είναι δύσκολο να την κατηγορήσεις που επέλεξε τη ζωή από τη βλάστηση· ρίσκαρε και κέρδισε. Η Ντούνια έρχεται στον πατέρα της μόνο όταν όλα όσα μπορούσε να ονειρευτεί έχουν γίνει πραγματικότητα, αν και ο Πούσκιν δεν λέει λέξη για τον γάμο της. Αλλά έξι άλογα, τρία παιδιά και μια νοσοκόμα δείχνουν ένα επιτυχημένο τέλος της ιστορίας. Φυσικά, η ίδια η Dunya θεωρεί τον εαυτό της υπαίτιο για το θάνατο του πατέρα της, αλλά ο αναγνώστης πιθανότατα θα τη συγχωρήσει, όπως συγχωρεί ο Ivan Petrovich Belkin.
Η Ντούνια και ο Μίνσκι, τα εσωτερικά κίνητρα των πράξεων, των σκέψεων και των εμπειριών τους, περιγράφονται σε όλη την ιστορία από τον αφηγητή, τον αμαξά, τον πατέρα και το κοκκινομάλλη αγόρι απ' έξω. Ίσως γι' αυτό οι εικόνες της Dunya και του Minsky δίνονται κάπως σχηματικά. Ο Μίνσκι είναι ευγενής και πλούσιος, υπηρέτησε στον Καύκασο, ο βαθμός του λοχαγού δεν είναι μικρός, και αν είναι στη φρουρά, τότε είναι ήδη υψηλός, ίσος με έναν αντισυνταγματάρχη στρατού. Ο ευγενικός και εύθυμος ουσάρ ερωτεύτηκε τον απλοϊκό φροντιστή.
Πολλές από τις ενέργειες των ηρώων της ιστορίας είναι ακατανόητες σήμερα, αλλά για τους συγχρόνους του Πούσκιν ήταν φυσικές. Έτσι, ο Minsky, έχοντας ερωτευτεί τη Dunya, δεν την παντρεύτηκε. Μπορούσε να το κάνει αυτό όχι μόνο επειδή ήταν τσουγκράνας και επιπόλαιος άνθρωπος, αλλά και για διάφορους αντικειμενικούς λόγους. Πρώτον, για να παντρευτεί, ένας αξιωματικός χρειαζόταν άδεια από τον διοικητή του· ο γάμος συχνά σήμαινε παραίτηση. Δεύτερον, ο Μίνσκι θα μπορούσε να εξαρτηθεί από τους γονείς του, οι οποίοι δύσκολα θα ήθελαν έναν γάμο με μια γυναίκα χωρίς προίκα και μη ευγενή Ντούνια. Χρειάζεται χρόνος για να επιλυθούν τουλάχιστον αυτά τα δύο προβλήματα. Αν και στον τελικό ο Μίνσκι μπόρεσε να το κάνει.
Η πλοκή και η σύνθεση του αναλυόμενου έργου
Οι Ρώσοι συγγραφείς έχουν επανειλημμένα στραφεί στη συνθετική δομή των Ιστοριών του Μπέλκιν, που αποτελείται από πέντε ξεχωριστές ιστορίες. Ο Φ. Μ. Ντοστογιέφσκι έγραψε για την ιδέα του να γράψει ένα μυθιστόρημα με παρόμοια σύνθεση σε μια από τις επιστολές του: «Οι ιστορίες είναι εντελώς ξεχωριστές η μία από την άλλη, επομένως μπορούν ακόμη και να πωληθούν χωριστά. Πιστεύω ότι ο Πούσκιν σκεφτόταν μια παρόμοια μορφή του μυθιστορήματος: πέντε ιστορίες (ο αριθμός των "Belkin's Tales"), που πωλήθηκαν χωριστά. Οι ιστορίες του Πούσκιν είναι πράγματι ξεχωριστές από όλες τις απόψεις: δεν υπάρχει κανένας εγκάρσιος χαρακτήρας (σε αντίθεση με τις πέντε ιστορίες του «Ήρωα της εποχής μας» του Λέρμοντοφ). χωρίς γενικό περιεχόμενο. Αλλά υπάρχει γενική υποδοχήτο μυστήριο, ο «ντετέκτιβ» που βρίσκεται στην καρδιά κάθε ιστορίας. Οι ιστορίες του Πούσκιν ενώνονται, πρώτον, από τη φιγούρα του αφηγητή - Μπέλκιν. δεύτερον, από το γεγονός ότι λέγονται όλα. Το λεγόμενο ήταν, υποθέτω, τι καλλιτεχνική συσκευή, για χάρη του οποίου ξεκίνησε ολόκληρο το κείμενο. Η αφήγηση ως κοινή σε όλες τις ιστορίες επέτρεψε ταυτόχρονα να διαβαστούν (και να πωληθούν) χωριστά. Ο Πούσκιν σκέφτηκε ένα έργο που, όντας ολόκληρο ως σύνολο, θα ήταν ολόκληρο σε κάθε μέρος. Ονομάζω αυτή τη μορφή, χρησιμοποιώντας την εμπειρία της μετέπειτα ρωσικής πεζογραφίας, κυκλικό μυθιστόρημα».
Οι ιστορίες γράφτηκαν από τον Πούσκιν σε μία χρονολογική σειρά, τις τακτοποίησε όχι σύμφωνα με την εποχή της συγγραφής, αλλά με συνθετικό υπολογισμό, εναλλάσσοντας ιστορίες με «αποτυχημένες» και «ευδοκιμητικές» καταλήξεις. Αυτή η σύνθεση προσέδωσε σε ολόκληρο τον κύκλο, παρά την παρουσία βαθιά δραματικών διατάξεων σε αυτόν, έναν γενικό αισιόδοξο προσανατολισμό.
Ο Πούσκιν χτίζει την ιστορία «The Station Agent» πάνω στην ανάπτυξη δύο πεπρωμένων και χαρακτήρων - πατέρα και κόρης. Ο σταθμάρχης Samson Vyrin είναι ένας παλιός, τιμημένος (τρία μετάλλια σε ξεθωριασμένες κορδέλες) συνταξιούχος στρατιώτης, ένας ευγενικός και έντιμος άνθρωπος, αλλά αγενής και απλός, βρίσκεται στο κάτω μέρος του πίνακα των βαθμών, στο χαμηλότερο σκαλί της κοινωνικής σκάλα. Δεν είναι μόνο ένας απλός, αλλά ένας μικρόσωμος άντρας, τον οποίο κάθε διερχόμενος ευγενής μπορεί να προσβάλει, να φωνάξει ή να χτυπήσει, αν και ο κατώτερος βαθμός της 14ης τάξης του έδινε ακόμα το δικαίωμα στην προσωπική ευγένεια. Αλλά όλοι οι καλεσμένοι συνάντησε, ηρεμούσε και έδωσε τσάι από την όμορφη και ζωηρή κόρη του Ντούνια. Όμως αυτό το οικογενειακό ειδύλλιο δεν μπορούσε να κρατήσει για πάντα και με την πρώτη ματιά τελείωσε άσχημα, γιατί ο επιστάτης και η κόρη του είχαν διαφορετικά πεπρωμένα. Ένας περαστικός νεαρός όμορφος ουσσάρος, ο Μίνσκι, ερωτεύτηκε τη Ντούνια, προσποιήθηκε έξυπνα την ασθένεια, απέκτησε αμοιβαία συναισθήματα και, όπως αρμόζει σε έναν ουσάρ, πήρε ένα κορίτσι που έκλαιγε αλλά δεν αντιστέκεται σε μια τρόικα στην Αγία Πετρούπολη.
Ο μικρός της 14ης δημοτικού δεν συμβιβάστηκε με τέτοια προσβολή και απώλεια· πήγε στην Αγία Πετρούπολη για να σώσει την κόρη του, την οποία, όπως πίστευε ο Βίριν, όχι χωρίς λόγο, ύπουλος σαγηνευτήςΣύντομα θα τα παρατήσει και θα τον πετάξει στο δρόμο. Και η πολύ επιλήψιμη εμφάνισή του ήταν σημαντική για την περαιτέρω εξέλιξη αυτής της ιστορίας, για τη μοίρα της Dunya του. Αλλά αποδείχθηκε ότι η ιστορία είναι πιο περίπλοκη από ό,τι φανταζόταν ο επιστάτης. Ο καπετάνιος ερωτεύτηκε την κόρη του και, επιπλέον, αποδείχτηκε ευσυνείδητος, έντιμος άνθρωπος· κοκκίνισε από ντροπή στην απροσδόκητη εμφάνιση του πατέρα που είχε εξαπατήσει. Και η όμορφη Dunya απάντησε στον απαγωγέα με ένα δυνατό, ειλικρινές συναίσθημα. Ο ηλικιωμένος ήπιε σταδιακά μέχρι θανάτου από τη θλίψη, τη μελαγχολία και τη μοναξιά, και παρά τις ηθικολογικές εικόνες για τον άσωτο γιο, η κόρη δεν ήρθε ποτέ να τον επισκεφτεί, εξαφανίστηκε και δεν ήταν στην κηδεία του πατέρα της. Το αγροτικό νεκροταφείο επισκέφτηκε μια όμορφη κυρία με τρία σκυλάκια και μια μαύρη πατημασιά σε μια πολυτελή άμαξα. Ξάπλωσε σιωπηλά στον τάφο του πατέρα της και «ξάπλωσε εκεί για πολλή ώρα». Αυτό είναι ένα λαϊκό έθιμο του τελευταίου αποχαιρετισμού και ανάμνησης, του τελευταίου «αποχαιρετισμού». Αυτό είναι το μεγαλείο του ανθρώπινου πόνου και της μετάνοιας.
Καλλιτεχνική πρωτοτυπία
Στο "Belkin's Tales" όλα τα χαρακτηριστικά της ποιητικής και της στυλιστικής του Πούσκιν λογοτεχνική πεζογραφία. Ο Πούσκιν εμφανίζεται σε αυτά ως ένας εξαιρετικός διηγηματογράφος, στον οποίο είναι εξίσου προσιτές μια συγκινητική ιστορία, ένα διήγημα με αιχμηρή πλοκή και ανατροπές και ένα ρεαλιστικό σκίτσο ηθικής και καθημερινότητας. Τις καλλιτεχνικές απαιτήσεις για πεζογραφία, τις οποίες διατύπωσε ο Πούσκιν στις αρχές της δεκαετίας του '20, εφαρμόζει τώρα στη δική του δημιουργική πρακτική. Τίποτα περιττό, μόνο ένα πράγμα απαραίτητο στην αφήγηση, ακρίβεια στους ορισμούς, συνοπτικότητα και συνοπτικότητα του ύφους.
Τα "Belkin's Tales" διακρίνονται από ακραία οικονομία καλλιτεχνικά μέσα. Από τις πρώτες κιόλας γραμμές, ο Πούσκιν εισάγει τον αναγνώστη στους ήρωές του και τον εισάγει στον κύκλο των γεγονότων. Η απεικόνιση των χαρακτήρων των χαρακτήρων είναι εξίσου αραιή και όχι λιγότερο εκφραστική. Ο συγγραφέας σχεδόν δεν δίνει ένα εξωτερικό πορτρέτο των ηρώων, σχεδόν δεν μένει σε αυτούς συναισθηματικές εμπειρίες. Ταυτόχρονα, η εμφάνιση του καθενός από τους χαρακτήρες αναδύεται με αξιοσημείωτη ανακούφιση και σαφήνεια από τις πράξεις και τις ομιλίες του. «Ένας συγγραφέας πρέπει να μελετά συνεχώς αυτόν τον θησαυρό», είπε ο Λέων Τολστόι για τις «Ιστορίες του Μπέλκιν» σε έναν λογοτεχνικό φίλο.
Το νόημα του έργου
Στην ανάπτυξη της ρωσικής μυθοπλασίας, ένας τεράστιος ρόλος ανήκει στον Alexander Sergeevich Pushkin. Εδώ δεν είχε σχεδόν κανέναν προκάτοχό του. Η πεζογραφική λογοτεχνική γλώσσα ήταν επίσης σε πολύ χαμηλότερο επίπεδο σε σύγκριση με την ποίηση. Ως εκ τούτου, ο Πούσκιν αντιμετώπισε ένα ιδιαίτερα σημαντικό και πολύ δύσκολο έργο της επεξεργασίας του ίδιου του υλικού αυτού του τομέα της λεκτικής τέχνης. Μεταξύ των Ιστοριών του Μπέλκιν, ο Σταθμοφύλακας ήταν εξαιρετικής σημασίας για την περαιτέρω ανάπτυξη της ρωσικής λογοτεχνίας. Μια πολύ αληθινή εικόνα φροντιστή, θερμαινόμενη από τη συμπάθεια του συγγραφέα, ανοίγει τη γκαλερί των «φτωχών» που δημιούργησαν οι επόμενοι Ρώσοι συγγραφείς, ταπεινωμένοι και προσβεβλημένοι από τις κοινωνικές σχέσεις της τότε πραγματικότητας, που ήταν πιο δύσκολες για τον απλό άνθρωπο.
Ο πρώτος συγγραφέας που άνοιξε τον κόσμο των «μικρών ανθρώπων» στον αναγνώστη ήταν ο Ν.Μ. Καραμζίν. Η λέξη του Καραμζίν απηχεί τον Πούσκιν και τον Λέρμοντοφ. Η μεγαλύτερη επιρροή στη λογοτεχνία που ακολούθησε άσκησε η ιστορία του Καραμζίν. Καημένη Λίζα" Ο συγγραφέας έθεσε τα θεμέλια για μια τεράστια σειρά έργων για «μικρούς ανθρώπους» και έκανε το πρώτο βήμα σε αυτό το άγνωστο μέχρι τώρα θέμα. Ήταν αυτός που άνοιξε το δρόμο για συγγραφείς του μέλλοντος όπως ο Γκόγκολ, ο Ντοστογιέφσκι και άλλοι. ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν ήταν ο επόμενος συγγραφέας του οποίου η σφαίρα δημιουργικής προσοχής άρχισε να περιλαμβάνει ολόκληρη την αχανή Ρωσία, τους ανοιχτούς χώρους της, τη ζωή των χωριών, η Αγία Πετρούπολη και η Μόσχα άνοιξαν όχι μόνο από μια πολυτελή είσοδο, αλλά και από τις στενές πόρτες των φτωχών σπίτια. Για πρώτη φορά, η ρωσική λογοτεχνία έδειξε τόσο οδυνηρά και ξεκάθαρα τη διαστρέβλωση της προσωπικότητας από ένα περιβάλλον εχθρικό προς αυτήν. Η καλλιτεχνική ανακάλυψη του Πούσκιν στόχευε στο μέλλον· άνοιξε το δρόμο για τη ρωσική λογοτεχνία στο άγνωστο ακόμα.
Αυτό είναι ενδιαφέρον
Στην περιοχή Γκάτσινα της περιοχής του Λένινγκραντ στο χωριό Βύρα υπάρχει ένα λογοτεχνικό και αναμνηστικό μουσείο του σταθμάρχη. Το μουσείο δημιουργήθηκε με βάση την ιστορία «The Station Warden» του Alexander Sergeevich Pushkin και αρχειακά έγγραφα το 1972 στο διατηρητέο κτίριο του ταχυδρομικού σταθμού Vyr. Είναι το πρώτο μουσείο στη Ρωσία λογοτεχνικός ήρωας. Ο ταχυδρομικός σταθμός άνοιξε το 1800 στη ταχυδρομική διαδρομή της Λευκορωσίας, ήταν ο τρίτος
σύμφωνα με τον σταθμό από την Αγία Πετρούπολη. Την εποχή του Πούσκιν, εδώ περνούσε η μεγάλη ταχυδρομική διαδρομή της Λευκορωσίας, η οποία πήγαινε από την Αγία Πετρούπολη στις δυτικές επαρχίες της Ρωσίας. Η Βύρα ήταν ο τρίτος σταθμός από την πρωτεύουσα, όπου οι ταξιδιώτες άλλαζαν άλογα. Ήταν ένας τυπικός ταχυδρομικός σταθμός, που είχε δύο κτίρια: το βόρειο και το νότιο, σοβατισμένο και βαμμένο ροζ χρώμα. Τα σπίτια έβλεπαν στο δρόμο και συνδέονταν μεταξύ τους με πλίνθινο φράχτη με μεγάλες πύλες. Μέσα από αυτά, άμαξες, άμαξες, κάρα και ξαπλώστρες ταξιδιωτών έμπαιναν στη φαρδιά πλακόστρωτη αυλή. Μέσα στην αυλή υπήρχαν στάβλοι με αχυρώνες, αχυρώνα, υπόστεγο, πυροσβεστικός πύργος, ορθοστάτες και στη μέση της αυλής υπήρχε ένα πηγάδι.
Κατά μήκος των άκρων της πλακόστρωτης αυλής του ταχυδρομικού σταθμού υπήρχαν δύο ξύλινοι στάβλοι, υπόστεγα, ένα σφυρήλατο και ένας αχυρώνας, που σχημάτιζαν μια κλειστή πλατεία στην οποία οδηγούσε ο δρόμος πρόσβασης από τον αυτοκινητόδρομο. Η αυλή έσφυζε από ζωή: τρόϊκες έμπαιναν και έβγαιναν, αμαξάδες φασαρίαζαν, γαμπροί οδηγούσαν άλογα με αφρό και έβγαζαν φρέσκα. Το βόρειο κτήριο χρησίμευε ως κατοικία του επιστάτη. Διατήρησε το όνομα «Station Master's House».
Σύμφωνα με το μύθο, ο Samson Vyrin, ένας από τους κύριους χαρακτήρες του "Tales of Belkin" του Πούσκιν, πήρε το επώνυμό του από το όνομα αυτού του χωριού. Ήταν στον λιτό ταχυδρομικό σταθμό Βύρα Α.Σ. Ο Πούσκιν, ο οποίος ταξίδεψε εδώ από την Αγία Πετρούπολη στο χωριό Mikhailovskoye περισσότερες από μία φορές (σύμφωνα με ορισμένες πηγές, 13 φορές), άκουσε θλιβερή ιστορίαγια έναν μικρό επίσημο και την κόρη του και έγραψε την ιστορία «The Station Agent».
Σε αυτά τα μέρη, προέκυψαν λαϊκοί θρύλοι που ισχυρίζονται ότι ήταν εδώ που έζησε ο ήρωας της ιστορίας του Πούσκιν, από εδώ ένας διερχόμενος ουσσάρος πήρε την όμορφη Dunya και ο Samson Vyrin θάφτηκε στο τοπικό νεκροταφείο. Η αρχειακή έρευνα έδειξε επίσης ότι ένας επιστάτης που είχε μια κόρη υπηρετούσε στον σταθμό Vyrskaya για πολλά χρόνια.
Ο Alexander Sergeevich Pushkin ταξίδεψε πολύ. Το μονοπάτι που διένυσε στη Ρωσία ήταν 34 χιλιάδες χιλιόμετρα. Στην ιστορία «The Station Warden», ο Πούσκιν μιλάει μέσα από τα χείλη του ήρωά του: «Για είκοσι συνεχόμενα χρόνια, ταξίδευα στη Ρωσία προς όλες τις κατευθύνσεις. Γνωρίζω σχεδόν όλες τις ταχυδρομικές διαδρομές. Γνωρίζω πολλές γενιές αμαξάδων. Δεν ήξερα έναν σπάνιο επιστάτη εξ όψεως, δεν ασχολήθηκα με έναν σπάνιο.»
Το αργό ταξίδι κατά μήκος των ταχυδρομικών διαδρομών, με πολύωρο «κάθισμα» στους σταθμούς, έγινε πραγματικό γεγονός για τους συγχρόνους του Πούσκιν και, φυσικά, αντικατοπτρίστηκε στη λογοτεχνία. Το θέμα του δρόμου βρίσκεται στα έργα του Π.Α. Vyazemsky, F.N. Γκλίνκα, Α.Ν. Radishcheva, N.M. Καραμζίνα, Α.Σ. Πούσκιν και M.Yu. Λέρμοντοφ.
Το μουσείο άνοιξε στις 15 Οκτωβρίου 1972, η έκθεση αποτελείται από 72 αντικείμενα. Στη συνέχεια, ο αριθμός τους αυξήθηκε σε 3.500. Το μουσείο αναδημιουργεί την ατμόσφαιρα τυπική των ταχυδρομικών σταθμών της εποχής του Πούσκιν. Το μουσείο αποτελείται από δύο πέτρινα κτίρια, έναν στάβλο, έναν αχυρώνα με έναν πύργο, ένα πηγάδι, ένα σαγματοποιείο και ένα σφυρήλατο. Υπάρχουν 3 δωμάτια στο κεντρικό κτίριο: το δωμάτιο του επιστάτη, το δωμάτιο της κόρης και το δωμάτιο του αμαξά.
Gukovsky GL. Πούσκιν και Ρώσοι ρομαντικοί. - Μ., 1996.
BlagoyDD. Δημιουργική διαδρομήΠούσκιν (1826-1830). - Μ., 1967.
Lotman Yu.M. Πούσκιν. - Αγία Πετρούπολη, 1987. Petrunina N.N. Η πεζογραφία του Πούσκιν: μονοπάτια εξέλιξης. - Λ., 1987.
Shklovsky V.B. Σημειώσεις για την πεζογραφία των ρωσικών κλασικών. Μ., 1955.
Το «The Station Warden» είναι μια από τις ιστορίες που περιλαμβάνονται στον κύκλο «Tales of the Late Ivan Petrovich Belkin», που γράφτηκε από τον A. S. Pushkin το φθινόπωρο του 1830 στο Boldin. Είναι γνωστό ότι το φθινόπωρο του Boldino είναι ίσως η πιο παραγωγική περίοδος στο έργο του ποιητή: προετοιμάζοντας να αποχωριστεί την ερημιά του και προβλέποντας τον περιορισμένο χρόνο που θα είχε για δημιουργικότητα μετά το γάμο, ο Πούσκιν φαινόταν να προσπαθούσε να γράψει όσο το δυνατόν περισσότερα . Από την άλλη πλευρά, ο επερχόμενος γάμος, παρά όλες τις απογοητεύσεις που συνδέονται με το γάμο, δεν θα μπορούσε παρά να ευχαριστήσει τον ποιητή και να μην κάνει την καρδιά του να τρέμει και να ανησυχεί. Η εποχή του χρόνου, το αγαπημένο φθινόπωρο του Πούσκιν, συνέβαλε επίσης στη δημιουργική έμπνευση. Οι στίχοι αυτής της περιόδου αντανακλούν όσο το δυνατόν πιο βαθιά εσωτερική κατάστασηποιητής: χαρούμενες, παιχνιδιάρικες νότες εναλλάσσονται με ανησυχητικές και θλιβερές. Ωστόσο καλή διάθεσηεπικρατεί. Ενθαρρύνει τον Πούσκιν να πειραματιστεί, να δοκιμάσει τον εαυτό του στην πεζογραφία. Έτσι εμφανίζονται τα «Belkin’s Tales», εμποτισμένα με «τη χαρούμενη πονηριά του μυαλού» (αυτά τα λόγια που είπε κάποτε ο Πούσκιν για το έργο του I. Krylov). Ήταν δύσκολο να μην προσέξει κανείς τη «εύθυμη πονηριά του μυαλού» του Πούσκιν: δεν ήταν για τίποτε που ο Μπαρατίνσκι, σύμφωνα με τα λόγια του ίδιου του ποιητή, «έγκρινε και πάλεψε» όταν διάβαζε τις ιστορίες.
Ωστόσο, δεν είναι όλες οι ιστορίες του κύκλου διασκεδαστικές και χαρούμενες. Μερικοί από αυτούς είναι και αρκετά σοβαροί και λυπημένοι. Αυτή είναι η ιστορία "The Station Agent", γραμμένη στο πνεύμα των καλύτερων έργων μιας συναισθηματικής σκηνοθεσίας: ένας ταπεινωμένος και λυπημένος ήρωας. Το τέλος είναι εξίσου πένθιμο και χαρούμενο. η ιστορία είναι εμποτισμένη με το πάθος της συμπόνιας. Αλλά αυτό που το διακρίνει από τον παραδοσιακό συναισθηματισμό είναι η ιδιαίτερη φύση της σύγκρουσης: δεν υπάρχουν αρνητικοί ήρωες εδώ που να είναι αρνητικοί σε όλα. Δεν υπάρχει άμεσο κακό και εδώ - και ταυτόχρονα, η θλίψη ενός απλού ανθρώπου, ενός σταθμάρχη, δεν γίνεται λιγότερη.
Δεν κατηγορούν μόνο τον σταθμάρχη: «Ο καιρός είναι ανυπόφορος, ο δρόμος κακός, ο αμαξάς είναι πεισματάρης, τα άλογα δεν κουβαλάνε - και ο σταθμάρχης φταίει...». Για την πλειονότητα όσων περνούν, οι σταθμάρχες είναι «τέρατα της ανθρώπινης φυλής», και αυτό παρά το γεγονός ότι πολλοί «αυτοί οι πολύ κακοποιημένοι σταθμάρχες είναι γενικά φιλήσυχοι άνθρωποι, φυσικά εξυπηρετικοί, με τάση προς την κοινότητα, μετριοπαθείς στις αξιώσεις τους για τιμή και όχι πολύ χρήμα».
Τέτοιος ήταν ο ήρωας του Πούσκιν, ο Σαμψών Βίριν. Η οικογένειά του ήταν μικρή - αυτός και η όμορφη κόρη του Dunya. Από την παιδική της ηλικία, έπρεπε να επωμιστεί όλη τη δουλειά των γυναικών στους εύθραυστους ώμους της: η γυναίκα του Σαμψών πέθανε. Στην ηλικία των δεκατεσσάρων, κανείς δεν μπορούσε να μαγειρέψει δείπνο, να καθαρίσει το σπίτι ή να σερβίρει έναν περαστικό καλύτερα από αυτήν: η Ντούνια ήταν ένας γρύλος όλων των επαγγελμάτων. Και ο πατέρας της, κοιτάζοντας την ευκινησία και την ομορφιά της, δεν το χόρταινε.
Ο ίδιος ο Βίριν, όπως παρουσιάζεται στην αρχή της ιστορίας, είναι «φρέσκος και χαρούμενος», κοινωνικός και όχι πικραμένος, παρά το γεγονός ότι έπεσαν βροχή στο κεφάλι του άδικες προσβολές. Και πόσο μπορεί η θλίψη να αλλάξει έναν άνθρωπο! Μόλις λίγα χρόνια αργότερα, οδηγώντας στον ίδιο δρόμο, ο συγγραφέας, σταματώντας για τη νύχτα με τον Samson Vyrin, δεν τον αναγνώρισε: από «φρέσκο και σφριγηλό» μετατράπηκε σε έναν εγκαταλελειμμένο, πλαδαρό γέρο, του οποίου η μόνη παρηγοριά ήταν ένα μπουκάλι. . Και είναι όλα για την κόρη: χωρίς να ζητήσει τη γονική συναίνεση, ο Dunya - η ζωή και η ελπίδα του, προς όφελος της οποίας έζησε και εργάστηκε - έφυγε με έναν περαστικό ουσάρ. Η πράξη της κόρης του έσπασε τον Σαμψών· δεν άντεξε το γεγονός ότι το αγαπημένο του παιδί, η Ντούνια, την οποία προστάτευε όσο καλύτερα μπορούσε από όλους τους κινδύνους, μπορούσε να το κάνει αυτό σε αυτόν και, το ακόμη χειρότερο, στον εαυτό της - έγινε όχι σύζυγος, αλλά ερωμένη.
Ο Πούσκιν συμπάσχει με τον ήρωά του και τον σέβεται βαθιά: ένας άνθρωπος της κατώτερης τάξης, που μεγάλωσε μέσα στη φτώχεια και τη σκληρή δουλειά, δεν έχει ξεχάσει τι είναι ευπρέπεια, συνείδηση και τιμή. Επιπλέον, τοποθετεί αυτές τις ιδιότητες πάνω από τον υλικό πλούτο. Η φτώχεια για τον Σαμψών δεν είναι τίποτα σε σύγκριση με το κενό της ψυχής του.
Δεν είναι καθόλου τυχαίο που ο συγγραφέας εισάγει μια τέτοια λεπτομέρεια στην ιστορία, όπως εικόνες που απεικονίζουν την ιστορία του άσωτου γιου στον τοίχο στο σπίτι του Vyrin. Όπως ο πατέρας του άσωτου γιου, ο Σαμψών ήταν έτοιμος να συγχωρήσει. Αλλά η Ντούνια δεν επέστρεψε. Η ταλαιπωρία του πατέρα μου επιδεινώθηκε από το γεγονός ότι ήξερε πολύ καλά πώς τελειώνουν συχνά τέτοιες ιστορίες: «Υπάρχουν πολλοί στην Αγία Πετρούπολη, νέοι ανόητοι, σήμερα σε σατέν και βελούδο, και αύριο, θα δεις, σκουπίζουν το δρόμο μαζί με τη γύμνια της ταβέρνας. Όταν μερικές φορές νομίζεις ότι η Ντούνια, ίσως, εξαφανίζεται εκεί, αναπόφευκτα θα αμαρτήσεις και θα ευχηθείς για τον τάφο της...» Μια προσπάθεια να βρει την κόρη της στην τεράστια Αγία Πετρούπολη δεν κατέληξε σε τίποτα. Εδώ εγκατέλειψε ο σταθμάρχης - ήπιε τελείως και πέθανε λίγο αργότερα, χωρίς να περιμένει την κόρη του.
Η ιστορία "The Station Warden" περιλαμβάνεται στον κύκλο ιστοριών του Πούσκιν "Belkin's Tales", που δημοσιεύτηκε ως συλλογή το 1831.
Οι εργασίες για τις ιστορίες πραγματοποιήθηκαν κατά τη διάρκεια του περίφημου "φθινοπώρου Boldino" - την εποχή που ο Πούσκιν ήρθε στο κτήμα της οικογένειας Boldino για να επιλύσει γρήγορα οικονομικά ζητήματα, αλλά έμεινε για όλο το φθινόπωρο λόγω της επιδημίας χολέρας που ξέσπασε στη γύρω περιοχή. Φαινόταν στον συγγραφέα ότι δεν θα υπήρχε ποτέ πιο βαρετή στιγμή, αλλά ξαφνικά εμφανίστηκε η έμπνευση και οι ιστορίες άρχισαν να βγαίνουν από την πένα του η μία μετά την άλλη. Έτσι, στις 9 Σεπτεμβρίου 1830 ολοκληρώθηκε η ιστορία «Ο νεκροθάφτης», στις 14 Σεπτεμβρίου ήταν έτοιμη η «Ο Σταθμός» και στις 20 Σεπτεμβρίου ολοκληρώθηκε η «Νεαρή Κυρία-Χωρίτης». Στη συνέχεια ακολούθησε ένα μικρό δημιουργικό διάλειμμα και τη νέα χρονιά δημοσιεύτηκαν οι ιστορίες. Οι ιστορίες επανεκδόθηκαν το 1834 υπό την αρχική συγγραφή.
Ανάλυση της εργασίας
Είδος, θέμα, σύνθεση
Οι ερευνητές σημειώνουν ότι το "The Station Agent" γράφτηκε στο είδος του συναισθηματισμού, αλλά η ιστορία περιέχει πολλές στιγμές που καταδεικνύουν την ικανότητα του Πούσκιν του ρομαντικού και ρεαλιστή. Ο συγγραφέας επέλεξε επίτηδες έναν συναισθηματικό τρόπο αφήγησης (ακριβέστερα, έβαλε συναισθηματικές νότες στη φωνή του ήρωα-αφηγητή του, Ιβάν Μπέλκιν), σύμφωνα με το περιεχόμενο της ιστορίας.
Θεματικά, το «The Station Agent» είναι πολύ πολύπλευρο, παρά το μικρό του περιεχόμενο:
- το θέμα της ρομαντικής αγάπης (με το να δραπετεύει κανείς από το σπίτι του και να ακολουθεί το αγαπημένο του πρόσωπο παρά τη θέληση των γονιών του),
- το θέμα της αναζήτησης της ευτυχίας,
- θέμα πατέρων και γιων,
- Το θέμα του «μικρού ανθρώπου» είναι το μεγαλύτερο θέμα για τους οπαδούς του Πούσκιν, τους Ρώσους ρεαλιστές.
Η θεματική πολυεπίπεδη φύση του έργου μας επιτρέπει να το ονομάσουμε μινιατούρα μυθιστόρημα. Η ιστορία είναι πολύ πιο σύνθετη και πιο εκφραστική στο σημασιολογικό της φορτίο από ένα τυπικό συναισθηματικό έργο. Υπάρχουν πολλά ζητήματα που τίθενται εδώ, εκτός από το γενικό θέμα της αγάπης.
Συνθετικά, η ιστορία είναι δομημένη σύμφωνα με τις άλλες ιστορίες - ο φανταστικός συγγραφέας-αφηγητής μιλά για τη μοίρα των σταθμοφυλάκων, των καταπιεσμένων ανθρώπων και εκείνων που βρίσκονται στις χαμηλότερες θέσεις, στη συνέχεια αφηγείται μια ιστορία που συνέβη πριν από περίπου 10 χρόνια και τη συνέχειά της. Ο τρόπος που ξεκινάει
Το «The Station Agent» (ένα αρχικό επιχείρημα σε στυλ συναισθηματικού ταξιδιού) δείχνει ότι το έργο ανήκει στο συναισθηματικό είδος, αλλά αργότερα στο τέλος του έργου υπάρχει η σοβαρότητα του ρεαλισμού.
Ο Belkin αναφέρει ότι οι υπάλληλοι του σταθμού είναι άνθρωποι με δύσκολη θέση, που τους φέρονται αγενώς, τους εκλαμβάνουν ως υπηρέτες, παραπονιούνται και είναι αγενείς μαζί τους. Ένας από τους φροντιστές, ο Samson Vyrin, ήταν συμπονετικός στον Belkin. Ήταν ειρηνικά και ένα ευγενικό άτομο, με μια θλιβερή μοίρα - η ίδια η κόρη της, κουρασμένη να ζει στο σταθμό, έφυγε τρέχοντας με τον ουσάρ Μίνσκι. Ο ουσάρ, σύμφωνα με τον πατέρα της, μπορούσε να την κάνει μόνο μια φυλαγμένη γυναίκα και τώρα, 3 χρόνια μετά τη φυγή, δεν ξέρει τι να σκεφτεί, γιατί η μοίρα των παραπλανημένων νεαρών ανόητων είναι τρομερή. Ο Βίριν πήγε στην Αγία Πετρούπολη, προσπάθησε να βρει την κόρη του και να την επιστρέψει, αλλά δεν μπορούσε - ο Μίνσκι τον έστειλε μακριά. Το γεγονός ότι η κόρη δεν ζει με τον Μίνσκι, αλλά χωριστά, δείχνει ξεκάθαρα την κατάστασή της ως κρατούμενη γυναίκα.
Η συγγραφέας, η οποία γνώριζε προσωπικά την Dunya ως ένα 14χρονο κορίτσι, συμπάσχει με τον πατέρα της. Σύντομα μαθαίνει ότι ο Βίριν πέθανε. Ακόμη αργότερα, επισκεπτόμενος τον σταθμό όπου εργαζόταν κάποτε ο αείμνηστος Βύριν, μαθαίνει ότι η κόρη του ήρθε σπίτι με τρία παιδιά. Έκλαψε για πολλή ώρα στον τάφο του πατέρα της και έφυγε, ανταμείβοντας ένα ντόπιο αγόρι που της έδειξε το δρόμο για τον τάφο του γέρου.
Ήρωες του έργου
Υπάρχουν δύο βασικοί χαρακτήρες στην ιστορία: πατέρας και κόρη.
Ο Samson Vyrin είναι ένας επιμελής εργάτης και πατέρας που αγαπά πολύ την κόρη του, μεγαλώνοντάς την μόνος.
Ο Σαμψών είναι ένας τυπικός «μικρός άντρας» που δεν έχει αυταπάτες τόσο για τον εαυτό του (είναι απολύτως ενήμερος για τη θέση του σε αυτόν τον κόσμο) όσο και για την κόρη του (για κάποιον σαν αυτήν, ούτε ένα λαμπρό ταίρι ούτε ξαφνικά χαμόγελα της μοίρας λάμπουν). Η θέση ζωής του Σαμψών είναι η ταπεινοφροσύνη. Η ζωή του και η ζωή της κόρης του διαδραματίζονται και πρέπει να διαδραματίζονται σε μια λιτή γωνιά της γης, έναν σταθμό αποκομμένο από τον υπόλοιπο κόσμο. Δεν υπάρχουν όμορφοι πρίγκιπες εδώ, και αν εμφανιστούν στον ορίζοντα, υπόσχονται στα κορίτσια μόνο την πτώση από τη χάρη και τον κίνδυνο.
Όταν η Dunya εξαφανίζεται, ο Samson δεν μπορεί να το πιστέψει. Αν και τα θέματα τιμής είναι σημαντικά για αυτόν, η αγάπη για την κόρη του είναι πιο σημαντική, οπότε πηγαίνει να την αναζητήσει, να την πάρει και να την επιστρέψει. Φαντάζεται τρομερές εικόνες ατυχιών, του φαίνεται ότι τώρα η Ντούνια του σκουπίζει τους δρόμους κάπου και είναι καλύτερο να πεθάνει παρά να σέρνει μια τέτοια άθλια ύπαρξη.
Dunya
Σε αντίθεση με τον πατέρα της, η Dunya είναι ένα πιο αποφασιστικό και επίμονο πλάσμα. Το ξαφνικό συναίσθημα για τον ουσάρ είναι μάλλον μια έντονη προσπάθεια να ξεφύγει από την ερημιά στην οποία βλάστησε. Η Ντούνια αποφασίζει να αφήσει τον πατέρα της, ακόμα κι αν αυτό το βήμα δεν της είναι εύκολο (υποτίθεται ότι καθυστερεί το ταξίδι στην εκκλησία και φεύγει, σύμφωνα με μάρτυρες, δακρυσμένη). Δεν είναι απολύτως σαφές πώς εξελίχθηκε η ζωή της Dunya και στο τέλος έγινε σύζυγος του Minsky ή κάποιου άλλου. Η γριά Βίριν είδε ότι ο Μίνσκι είχε νοικιάσει ένα ξεχωριστό διαμέρισμα για την Ντούνια, και αυτό έδειχνε ξεκάθαρα την ιδιότητά της ως κρατούμενη γυναίκα, και όταν συνάντησε τον πατέρα της, η Ντούνια κοίταξε «σημαντικά» και λυπημένα τον Μίνσκι και μετά λιποθύμησε. Ο Minsky έσπρωξε τον Vyrin έξω, μην του επέτρεψε να επικοινωνήσει με την Dunya - προφανώς φοβόταν ότι η Dunya θα επέστρεφε με τον πατέρα της και προφανώς ήταν έτοιμη για αυτό. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, η Dunya έχει επιτύχει την ευτυχία - είναι πλούσια, έχει έξι άλογα, έναν υπηρέτη και, το πιο σημαντικό, τρία "barchats", οπότε μπορεί κανείς να χαρεί μόνο για τον επιτυχημένο κίνδυνο. Το μόνο που δεν θα συγχωρήσει ποτέ στον εαυτό της είναι ο θάνατος του πατέρα της, ο οποίος επιτάχυνε τον θάνατό του από έντονη λαχτάρα για την κόρη του. Στον τάφο του πατέρα η γυναίκα έρχεται σε καθυστερημένη μετάνοια.
Χαρακτηριστικά της εργασίας
Η ιστορία είναι γεμάτη συμβολισμούς. Το ίδιο το όνομα «σταθμοφύλακας» στην εποχή του Πούσκιν είχε την ίδια απόχρωση ειρωνείας και ελαφριάς περιφρόνησης που βάζουμε στις λέξεις «αγωγός» ή «φύλακας» σήμερα. Αυτό σημαίνει ένα μικρό άτομο, ικανό να μοιάζει με υπηρέτη στα μάτια των άλλων, να δουλεύει για πένες χωρίς να βλέπει τον κόσμο.
Έτσι, ο σταθμάρχης είναι σύμβολο ενός «ταπεινωμένου και προσβεβλημένου» ανθρώπου, ένα ζωύφιο για τους εμπορικούς και ισχυρούς.
Ο συμβολισμός της ιστορίας εκδηλώθηκε στον πίνακα που διακοσμούσε τον τοίχο του σπιτιού - αυτό είναι "Η Επιστροφή του Άσωτου Υιού". Ο σταθμάρχης λαχταρούσε μόνο ένα πράγμα - την ενσάρκωση του σεναρίου της βιβλικής ιστορίας, όπως σε αυτήν την εικόνα: η Dunya μπορούσε να επιστρέψει σε αυτόν σε οποιαδήποτε κατάσταση και με οποιαδήποτε μορφή. Ο πατέρας της θα την είχε συγχωρήσει, θα είχε συμφιλιωθεί, όπως είχε συμφιλιωθεί σε όλη του τη ζωή κάτω από τις συνθήκες της μοίρας, ανελέητος στους «μικρούς ανθρώπους».
Ο «Πράκτορας του Σταθμού» προκαθόρισε την ανάπτυξη του εγχώριου ρεαλισμού προς την κατεύθυνση έργων που υπερασπίζονται την τιμή των «ταπεινωμένων και προσβεβλημένων». Η εικόνα του πατέρα Βύριν είναι βαθιά ρεαλιστική και εκπληκτικά ευρύχωρη. Αυτός είναι ένας μικρόσωμος άνθρωπος με τεράστια γκάμα συναισθημάτων και με κάθε δικαίωμα σεβασμού της τιμής και της αξιοπρέπειάς του.
Στη λίστα των ιστοριών, το «The Caretaker» (όπως ονομαζόταν αρχικά) βρίσκεται στην τρίτη θέση, μετά το «The Undertaker» και το «The Young Peasant Lady». Γράφτηκε όμως δεύτερος, πριν από τη «Νεαρή Κυρία-Χωρίτη». Αυτή είναι μια κοινωνικο-ψυχολογική ιστορία για έναν «μικρό άνθρωπο» και την πικρή μοίρα του σε μια ευγενή κοινωνία. Η μοίρα του «μικρού», απλού ανθρώπου παρουσιάζεται εδώ για πρώτη φορά χωρίς συναισθηματική δακρύρροια, χωρίς ρομαντικές υπερβολές και ηθικολογικό προσανατολισμό και φαίνεται ως αποτέλεσμα ορισμένων ιστορικών συνθηκών και της αδικίας των κοινωνικών σχέσεων.
Ως προς το είδος του, το «The Station Agent» διαφέρει σε πολλά από άλλες ιστορίες. Η επιθυμία για μέγιστη αλήθεια στη ζωή και το εύρος της κοινωνικής κάλυψης υπαγόρευσαν στον Πούσκιν άλλες αρχές του είδους. Ο Πούσκιν εδώ απομακρύνεται από την ευκρίνεια της πλοκής της ίντριγκας, στρέφεται σε μια πιο λεπτομερή περιγραφή της ζωής, του περιβάλλοντος και κυρίως του εσωτερικού κόσμου του ήρωά του.
Στην εισαγωγή του The Station Agent, ο Πούσκιν προσπαθεί να διατηρήσει τον χαρακτήρα του αφηγητή. Ο τιμητικός σύμβουλος A.G.N., που αφηγείται την ιστορία του Boldino για τον επιστάτη, είναι σοφός εδώ και χρόνια και εμπειρία ζωής; Θυμάται την πρώτη του επίσκεψη στο σταθμό, ζωντανή για αυτόν από την παρουσία της «μικρής κοκέτας», σαν να ήταν πολύ καιρό πριν. Με νέα μάτια, μέσα από το πρίσμα των αλλαγών που έφερε ο χρόνος, βλέπει την Ντούνια και τον επιστάτη να χαϊδεύεται από αυτήν και τον εαυτό του, «που βρισκόταν σε δευτερεύουσες τάξεις», παίρνοντας «μαχητικά» αυτό που, κατά τη γνώμη του, δικαιωματικά του αναλογούσε. , αλλά τόσο ενθουσιασμένος από το φιλί της κόρης του επιστάτη. Ο ίδιος ο αφηγητής χαρακτηρίζει τον εαυτό του, περιγράφοντας την ιδιοσυγκρασία του: «Όντας νέος και καυτερός, αγανάκτησα με την ανέχεια και τη δειλία του επιστάτη όταν αυτός έδωσε την τρόικα που μου είχε ετοιμάσει κάτω από την άμαξα του επίσημου αφέντη... ". Αναφέρει ορισμένα στοιχεία της βιογραφίας του («επί είκοσι συνεχόμενα χρόνια ταξιδεύω τη Ρωσία προς όλες τις κατευθύνσεις· σχεδόν όλες οι ταχυδρομικές διαδρομές μου είναι γνωστές»). Πρόκειται για έναν αρκετά μορφωμένο και ανθρώπινο άνθρωπο, με θερμή συμπάθεια για τον σταθμάρχη και τη μοίρα του.
Επιπλέον, ανακαλύπτει και εδραιώνει τη θέση του στη γλώσσα και το ύφος. Ο γλωσσικός χαρακτηρισμός του αφηγητή δίνεται με πολύ συγκρατημένες πινελιές. Η γλώσσα του τραβάει προς τις παλιομοδίτιστες βιβλικές εκφράσεις: «Αυτοί οι πολύ κακοποιημένοι φροντιστές είναι γενικά φιλήσυχοι άνθρωποι, φυσικά βοηθητικοί, με τάση προς την κοινότητα, σεμνοί στις αξιώσεις τους για τιμή και όχι πολύ χρήμα...». Μόνο στη γλώσσα του «Πράκτορα του Σταθμού» εμφανίζεται η κληρική, αρχαϊκής τάξης ροή του λόγου ως ένα ξεχωριστό, ευρύ υφολογικό στρώμα. Στη γλώσσα άλλων ιστοριών, οι κληρικαλισμοί γίνονται αισθητοί ως μια γενική κανονική ιδιότητα έκφραση βιβλίουεκείνη την εποχή. («Τι είναι σταθμάρχης; Πραγματικός μάρτυρας της δέκατης τέταρτης τάξης, προστατευμένος από τον βαθμό του μόνο από ξυλοδαρμούς...»).
Η γλώσσα του αφηγητή είναι υποδεέστερη της γλώσσας του «συγγραφέα». Αυτό καθορίζεται από την ιεραρχία των εικόνων του αφηγητή και του συγγραφέα. Η εικόνα του συγγραφέα στέκεται πάνω από την εικόνα του αφηγητή. Και αν στην όψη της εικόνας του αφηγητή η συζήτηση για τους σταθμοφύλακες είναι αρκετά «σοβαρή», τότε στην όψη της εικόνας του συγγραφέα διακωμωδεί την επιστημονική παρουσίαση που καταπατά ο τιμητικός σύμβουλος. Η ειρωνεία που συνοδεύει αυτήν την τεχνική συμβάλλει στη μετέπειτα αλλαγή στο στυλ παρουσίασης του «συγγραφέα». Ο απλοϊκός συλλογισμός του Α.Γ.Ν. μετατρέπονται σε αξιώματα, τα οποία από τη σκοπιά του συγγραφέα μπορούν να κατανοηθούν μόνο με την αντίθετη έννοια. Περαιτέρω, το σκεπτικό αντικαθίσταται από μια αφήγηση, η οποία βρίσκεται ήδη στο κανάλι του «συγγραφέα»: «Το 1816, τον Μάιο, μου έτυχε να περάσω από την επαρχία ***, κατά μήκος του δρόμου που τώρα έχει καταστραφεί.. .» .
Στην ιστορία, το στυλ ομιλίας του Samson Vyrin είναι πιο διαφορετικό από τη γλώσσα του «συγγραφέα». Ο Βύριν είναι πρώην στρατιώτης, άνθρωπος του λαού. Στην ομιλία του, συναντάμε συχνά καθομιλουμένες εκφράσεις και επιτονισμούς: «Λοιπόν ήξερες Dunya μου;» άρχισε. «Ποιος δεν την ήξερε; Α, Dunya, Dunya! Τι κορίτσι ήταν! Κάποτε ήταν ότι όποιος περνούσε από, όλοι θα την επαινούσαν, κανείς δεν θα κρίνει. Οι κυρίες της έδιναν δώρα, πότε με κασκόλ, πότε με σκουλαρίκια. Οι περαστικοί κύριοι σταμάτησαν επίτηδες, σαν να φάνε μεσημεριανό ή δείπνο, αλλά στην πραγματικότητα μόνο για να ρίξουν μια πιο προσεκτική ματιά σε αυτήν..."
Ο Πούσκιν δεν αναπαράγει ολόκληρη την ιστορία. Αυτό θα οδηγούσε σε μια φανταστική μορφή αφήγησης, θα παραβίαζε τη συνοπτικότητα που, πάνω απ' όλα, χαρακτηρίζει τη μέθοδο της πεζογραφίας του. Ως εκ τούτου, το κύριο μέρος της ιστορίας του Vyrin μεταφέρεται από τον αφηγητή, του οποίου το ύφος και το ύφος είναι κοντά του συγγραφέα: «Τότε άρχισε να μου λέει λεπτομερώς τη θλίψη του. Πριν από τρία χρόνια, ένα χειμωνιάτικο βράδυ, όταν ο επιστάτης κυβερνούσε μια καινούργιο βιβλίο, και η κόρη του έραβε ο ίδιος ένα φόρεμα πίσω από το χώρισμα, η τρόικα ανέβηκε και ένας ταξιδιώτης με κιρκέζικο καπέλο, με στρατιωτικό πανωφόρι, τυλιγμένο με σάλι, μπήκε στο δωμάτιο ζητώντας άλογα».
Το θέμα εδώ δεν είναι μόνο σε μια πιο συνοπτική παρουσίαση της ιστορίας του επιστάτη, αλλά και στο γεγονός ότι, αφηγούμενος γι' αυτόν σε τρίτο πρόσωπο, ο αφηγητής, «τίτλος σύμβουλος A.G.N.», μεταφέρει ταυτόχρονα τόσο τις εμπειρίες του ίδιου του Σαμψών Βιρίν όσο και τη στάση του απέναντι στην ιστορία του, στη θλιβερή μοίρα του: «Ο φτωχός φύλακας δεν κατάλαβε πώς μπορούσε ο ίδιος να επιτρέψει στην Ντούνα του να καβαλήσει με τον ουσάρ...». Αυτή η μορφή αφήγησης επιτρέπει όχι μόνο να συμπυκνώσει την παρουσίαση της ιστορίας του Βίριν, αλλά και να την δείξει σαν απ' έξω, με πιο βαθιά νόημα από ό,τι ήταν στην ασυνάρτητη ιστορία του επιστάτη. Ο αφηγητής δίνει λογοτεχνική μορφή στα παράπονά του και τις ασυνάρτητες αναμνήσεις του: «Πήγε μέχρι την ανοιχτή πόρτα και σταμάτησε. Στο όμορφα διακοσμημένο δωμάτιο, ο Μίνσκι καθόταν σε σκέψεις. Η Ντούνια, ντυμένη με όλη την πολυτέλεια της μόδας, κάθισε στο μπράτσο του καρέκλα, σαν καβαλάρης στην αγγλική της σέλα ". Κοίταξε τον Μίνσκι με τρυφερότητα, τυλίγοντας τις μαύρες μπούκλες του γύρω από τα αστραφτερά της δάχτυλα. Φτωχός φροντιστής! Ποτέ δεν του είχε φανεί τόσο όμορφη η κόρη του, δεν μπορούσε να μην τη θαυμάσει." Προφανώς πρόκειται για μια κομψή περιγραφή ("κάθισε... σαν καουμπόισσα", "αστραφτερά δάχτυλα") δεν δίνεται μέσα από τα μάτια ενός φροντιστή. Αυτή η σκηνή παρουσιάζεται ταυτόχρονα στην αντίληψη του πατέρα και στην αντίληψη του αφηγητή. Αυτό δημιουργεί μια υφολογική και γλωσσική «πολυφωνία», έναν συνδυασμό στην ενότητα έργο τέχνηςμια ποικιλία γλωσσικών μερών που εκφράζουν αυτές τις πτυχές της αντίληψης της πραγματικότητας. Αλλά τα τελευταία λόγια του αφηγητή: «Σκέφτηκα τη φτωχή Ντούνα για πολύ καιρό». - φαίνεται να κρύβει την ίδια σκέψη με τα λόγια του πατέρα της: «Είναι πολλοί στην Αγία Πετρούπολη, νέοι ανόητοι, σήμερα με σατέν και βελούδο, και αύριο, θα δεις, σκουπίζουν το δρόμο μαζί με τη γύμνια της ταβέρνας. ”
Η απόδραση της κόρης του επιστάτη είναι μόνο η αρχή του δράματος, το οποίο ακολουθείται από μια αλυσίδα γεγονότων που εκτείνονται στο χρόνο και μεταφέρονται από τη μια σκηνή στην άλλη. Από τον ταχυδρομικό σταθμό η δράση μεταφέρεται στην Αγία Πετρούπολη, από το σπίτι του επιστάτη στον τάφο έξω από τα περίχωρα. Ο χρόνος και ο χώρος στο «The Caretaker» χάνουν τη συνέχεια, γίνονται διακριτοί και ταυτόχρονα απομακρύνονται. Η μείωση της απόστασης μεταξύ του επιπέδου αυτογνωσίας του ήρωα και της ουσίας της σύγκρουσης της πλοκής άνοιξε την ευκαιρία στον Samson Vyrin να σκεφτεί και να δράσει. Δεν είναι σε θέση να επηρεάσει την πορεία των γεγονότων, αλλά πριν υποκύψει στη μοίρα, προσπαθεί να γυρίσει πίσω την ιστορία και να σώσει την Dunya. Ο ήρωας καταλαβαίνει τι συνέβη και πηγαίνει στον τάφο του από την ανίσχυρη συνείδηση της δικής του ενοχής και του ανεπανόρθωτου της συμφοράς. Σε μια ιστορία για έναν τέτοιο ήρωα και τέτοια περιστατικά, ο παντογνώστης συγγραφέας, ο οποίος βρίσκεται στα παρασκήνια, παρατηρώντας γεγονότα από μια ορισμένη απόσταση, δεν έδωσε τις ευκαιρίες που αποκάλυψε το σύστημα αφήγησης που επέλεξε ο Πούσκιν. Ο τιμητικός σύμβουλος είτε αποδεικνύεται ότι είναι άμεσος παρατηρητής των γεγονότων, είτε αποκαθιστά τους κρίκους που λείπουν σύμφωνα με τις ιστορίες των αυτόπτων μαρτύρων. Αυτό χρησιμεύει ως δικαιολογία τόσο για τη διακριτικότητα της ιστορίας όσο και για τη συνεχή αλλαγή της απόστασης μεταξύ των συμμετεχόντων στο δράμα και των παρατηρητών του, και κάθε φορά η οπτική γωνία από την οποία γίνονται αντιληπτές ορισμένες ζωντανές εικόνες της ιστορίας του επιστάτη αποδεικνύεται ότι να είναι βέλτιστη για Απώτερος στόχος, μεταδίδει στην ιστορία την τέχνη και την απλότητα της ίδιας της ζωής, τη ζεστασιά της γνήσιας ανθρωπιάς.
Ο αφηγητής συμπάσχει με τον γέρο φροντιστή. Αυτό αποδεικνύεται από τα επαναλαμβανόμενα επίθετα "φτωχός" και "ευγενικός". Άλλες λεκτικές λεπτομέρειες που τονίζουν τη σοβαρότητα της θλίψης του επιστάτη δίνουν έναν συναισθηματικό και συμπονετικό χρωματισμό στις ομιλίες του αφηγητή («Περίμενε με οδυνηρή έξαψη...»). Επιπλέον, στην αφήγηση του ίδιου του αφηγητή, ακούμε απόηχους των συναισθημάτων και των σκέψεων του Vyrin - ενός στοργικού πατέρα και του Vyrin - ενός έμπιστου, βοηθητικού και ανίσχυρου ανθρώπου. Ο Πούσκιν έδειξε στον ήρωά του τα χαρακτηριστικά της ανθρωπότητας, τη διαμαρτυρία ενάντια στην κοινωνική αδικία, την οποία αποκάλυψε σε μια αντικειμενική, ρεαλιστική απεικόνιση της μοίρας του απλού ανθρώπου. Το τραγικό στα συνηθισμένα, στα καθημερινά παρουσιάζεται ως ένα ανθρώπινο δράμα, που υπάρχουν πολλά στη ζωή.
Ενώ εργαζόταν στην ιστορία, ο Πούσκιν χρησιμοποίησε την περιγραφή των εικόνων με την ιστορία του άσωτου γιου που υπήρχε ήδη στο κείμενο των "Σημειώσεις ενός νεαρού άνδρα". Η νέα ιδέα, που υιοθέτησε την πιο σημαντική καλλιτεχνική ιδέα που ορίστηκε στην έκθεση «Σημειώσεις», υλοποιήθηκε σε λίγες μέρες. Αλλά το "Notes", μαζί με την περιγραφή των εικόνων, έχασε το κύριο νεύρο στο οποίο βασίστηκε η ιδέα της κίνησης της πλοκής τους. Είναι πιθανό ότι ο Πούσκιν το έκανε αυτό επειδή το θέμα της μοίρας του νεαρού άνδρα που συμμετείχε στην εξέγερση Σύνταγμα Chernigovκαι κατέληξε στην ιδέα της αυτοκτονίας ως η μόνη διέξοδος από την τρέχουσα κατάσταση, που ήταν ελάχιστα δυνατή στον λογοκριμένο τύπο της δεκαετίας του 1830. Η αφήγηση βασίζεται σε αυτή τη σημαντική καλλιτεχνική λεπτομέρεια: στη βιβλική παραβολή, ο δυστυχισμένος και εγκαταλειμμένος άσωτος γιος επιστρέφει στον ευτυχισμένο πατέρα του. στην ιστορία, η ευτυχισμένη κόρη δεν επιστρέφει στον δυστυχισμένο μοναχικό πατέρα της.
«Ο M. Gershenzon, στην ανάλυση του «Station Warden» του Πούσκιν, ήταν ο πρώτος που επέστησε την προσοχή στην ιδιαίτερη σημασία των εικόνων στον τοίχο του ταχυδρομικού σταθμού, που απεικονίζουν βιβλική ιστορίαάσωτος γιος Ακολουθώντας τον, ο N. Berkovsky, ο A. Zholkovsky, ο V. Tyupa και άλλοι είδαν στον ήρωα του διηγήματος του Πούσκιν έναν πραγματικό άσωτο γιο και έριξαν την ευθύνη για τη δυστυχισμένη μοίρα του στον εαυτό του. Ο Samson Vyrin δεν είχε την ταπεινοφροσύνη και τη σοφία του πατέρα του από την παραβολή του Ευαγγελίου, όταν εμπόδισε την Dunya να φύγει από το σπίτι, όταν την αποκάλεσε «χαμένο πρόβατο». Διέψευσαν τη γνώμη εκείνων που εξήγησαν την τραγωδία του ήρωα με τον κοινωνικό «γενικό τρόπο ζωής» και είδαν τους λόγους για την ατυχή μοίρα του «μικρού ανθρώπου» στην κοινωνική ανισότητα του ήρωα και του παραβάτη του Μίνσκι.
Ο Γερμανός σλαβιστής W. Schmid έδωσε την ερμηνεία του σε αυτό το έργο. Στην έκφραση του Βίριν για την Ντούνα - "ένα χαμένο πρόβατο" και το θυμωμένο επιφώνημα του Μίνσκι "... γιατί με κυνηγάς κρυφά παντού σαν ληστής;" ανακάλυψε μια σχέση με την παραβολή του καλού βοσκού, του προβάτου και του λύκου που τους «λεηλατεί». Ο Vyrin εμφανίζεται στον Schmid στον ρόλο του ληστή και κλέφτη του ευαγγελίου που μπήκε στο σπίτι του Minsky - την αυλή των «προβατίων» - για να καταστρέψει και να κλέψει την ευτυχία της Dunya» (29).
Υπάρχει μια περαιτέρω διάψευση της «ανθρωπιάς» του «μικρού ανθρώπου» που πέθανε από τη δική του εγωιστική αγάπη και η ιδέα του συγγραφέα ανακατασκευάζεται: η ατυχία και η θλίψη έχουν τις ρίζες τους στο ίδιο το άτομο και όχι στη δομή του κόσμου. Έτσι, η ανακάλυψη βιβλικών υπαινιγμών στην ιστορία (χάρη σε εικόνες από μια βιβλική παραβολή) βοηθά να ξεπεραστεί το στερεότυπο της προηγούμενης αντίληψής της. Και το θέμα δεν είναι ότι ο Πούσκιν διαφωνεί με τη βιβλική ιδεολογία, αμφισβητεί το αδιαμφισβήτητο της παραβολής, αλλά ότι είναι ειρωνικός για την τυφλή, άκριτη στάση του ήρωα στα λεγόμενα κλισέ, για την απόρριψη της ζωντανής αλήθειας της ζωής.
Όμως η ιδεολογική «πολυφωνία» εκδηλώνεται και στο γεγονός ότι ο συγγραφέας τονίζει και κοινωνική ουσίαδράματα ηρώων. Το κύριο χαρακτηριστικό της προσωπικότητας του Samson Vyrin είναι η πατρότητα. Εγκαταλελειμμένος και παρατημένος, δεν σταματά να σκέφτεται τη Ντούνα. Γι' αυτό οι λεπτομέρειες της ιστορίας (εικόνες για τον άσωτο γιο) είναι τόσο σημαντικές, αποκτώντας συμβολικό νόημα. Γι' αυτό τα μεμονωμένα επεισόδια είναι τόσο σημαντικά, για παράδειγμα, το επεισόδιο με τα χρήματα που έλαβε από τον Μίνσκι. Γιατί επέστρεψε σε αυτά τα χρήματα; Γιατί «σταμάτησε, σκέφτηκε… και γύρισε πίσω…»; Ναι, γιατί σκέφτηκε ξανά την ώρα που θα χρειαζόταν να σώσει την εγκαταλελειμμένη Dunya.
Η πατρότητα του ήρωα εκδηλώνεται και στις σχέσεις του με τα παιδιά των χωρικών. Ήδη μεθυσμένος, εξακολουθεί να δουλεύει με τα παιδιά και τα ελκύει. Αλλά κάπου έχει μια αγαπημένη κόρη, και εγγόνια που δεν γνωρίζει. Για μερικούς ανθρώπους είναι καιρός να πικρίσουν, αλλά εξακολουθεί να είναι και ένας στοργικός πατέρας και ένας ευγενικός «παππούς» για τα παιδιά των χωρικών. Οι ίδιες οι συνθήκες δεν μπόρεσαν να εξαλείψουν την ανθρώπινη υπόστασή του. Οι κοινωνικές προκαταλήψεις έχουν διαστρεβλώσει τόσο πολύ την ανθρώπινη φύση όλων των χαρακτήρων που οι απλές ανθρώπινες σχέσεις είναι απρόσιτες σε αυτούς, αν και ανθρώπινα συναισθήματαδεν είναι ξένοι ούτε με την Ντούνα ούτε με τον Μίνσκι, για να μην αναφέρουμε τον πατέρα τους. Ο Πούσκιν μιλάει για αυτήν την ασχήμια των ταξικών σχέσεων στην αρχή της ιστορίας, ειρωνεύοντας τον σεβασμό του βαθμού και σίγουρα παίρνοντας το μέρος των «ταπεινωμένων και προσβεβλημένων».
Δεν υπάρχει λογοτεχνικό στυλιζάρισμα στο The Station Agent. Η χαλαρή περιγραφή των συναντήσεων του αφηγητή με τον φροντιστή Βίριν τονίζει τη ζωτική αληθοφάνεια και την άτεχνη ιστορία της ιστορίας. Η πραγματικότητα και οι τυπικές καταστάσεις εμφανίζονται στη φυσική τους, χωρίς βερνίκι μορφή. Η φιγούρα ενός τέτοιου αφηγητή στο αφηγηματικό σύστημα τονίζει για άλλη μια φορά το δημοκρατικό πάθος της ιστορίας - την επίγνωση της αδικίας του κοινωνικού συστήματος από τη σκοπιά ενός ατόμου από τον λαό. Ναι, ο Πούσκιν δεν εξιδανικεύει τον Βίριν, όπως δεν κάνει τον Μίνσκι κακό. Οι αφηγητές του (συμπεριλαμβανομένου του Μπέλκιν) δεν προσπαθούν να εξηγήσουν την ατυχία του σταθμάρχη ως τυχαία αιτία, αλλά δηλώνουν το κοινό και τυπικό μιας τέτοιας κατάστασης σε δεδομένες κοινωνικές συνθήκες.
Ο V. Gippius παρατήρησε το κύριο πράγμα στην ιστορία του Πούσκιν: «... η προσοχή του συγγραφέα εστιάζεται στον Βίριν και όχι στη Ντούνα» (30). Η ιστορία δεν διευκρινίζει αν η Dunya είναι ευτυχισμένη ή όχι, αφού έφυγε από το σπίτι του πατέρα της, αν βρήκε το πεπρωμένο της ή αν αυτό το πεπρωμένο δεν ήταν τόσο επιτυχημένο. Δεν γνωρίζουμε για αυτό, καθώς η ιστορία δεν είναι για την Duna, αλλά για το πώς η αποχώρησή της με τον Minsky επηρέασε τον πατέρα της.
Ολόκληρο το αφηγηματικό σύστημα μαρτυρεί την πολλαπλότητα και την ασάφεια των απόψεων. Ταυτόχρονα όμως γίνεται αισθητή η θέση του συγγραφέα· είναι ο «εγγυητής της ακεραιότητας» της ιστορίας και ολόκληρου του κύκλου. Αυτή η πολυπλοκότητα της συνθετικής, ιδεολογικής και αφηγηματικής δομής των Παραμυθιών του Μπέλκιν σηματοδότησε την επιβεβαίωση των ρεαλιστικών αρχών και την απόρριψη της μονολογικής υποκειμενικότητας του συναισθηματισμού και του ρομαντισμού.
Ο Alexander Sergeevich Pushkin είναι ένας από τους πιο πολυδιαβασμένους συγγραφείς. Όλοι οι συμπατριώτες μας μικροί και μεγάλοι γνωρίζουν το όνομά του. Τα έργα του διαβάζονται παντού. Αυτός είναι πραγματικά ένας σπουδαίος συγγραφέας. Και ίσως τα βιβλία του αξίζει να μελετηθούν βαθύτερα. Για παράδειγμα, οι ίδιες «Ιστορίες του αείμνηστου Ivan Petrovich Belkin» είναι απλές μόνο με την πρώτη ματιά. Ας εξετάσουμε ένα από αυτά, δηλαδή το "The Station Agent" - μια ιστορία για το πόσο σημαντικό είναι να συνειδητοποιήσετε εγκαίρως τη σημασία των ανθρώπων που αγαπάτε στην καρδιά σας.
Το 1830, ο Alexander Sergeevich Pushkin πήγε στο Boldino για να λύσει κάποια οικονομικά προβλήματα. Ήταν έτοιμος να επιστρέψει, αλλά η θανατηφόρα χολέρα είχε εξαπλωθεί πολύ στη Ρωσία εκείνη την εποχή, και η επιστροφή του έπρεπε να αναβληθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αυτή η περίοδος ανάπτυξης του ταλέντου του ονομάζεται φθινόπωρο Boldino. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, γράφτηκαν μερικά από τα καλύτερα έργα, συμπεριλαμβανομένου ενός κύκλου ιστοριών που ονομάζεται "Tales of the late Ivan Petrovich Belkin", που αποτελείται από πέντε έργα, ένα από τα οποία είναι "The Station Warden". Ο συγγραφέας του τελείωσε στις 14 Σεπτεμβρίου.
Κατά τη διάρκεια της αναγκαστικής φυλάκισής του, ο Πούσκιν υπέφερε από χωρισμό από μια άλλη κυρία της καρδιάς του, έτσι η μούσα του ήταν λυπημένη και συχνά τον έβαζε σε θλιμμένη διάθεση. Ίσως η ίδια η ατμόσφαιρα του φθινοπώρου – η εποχή του μαρασμού και της νοσταλγίας – συνέβαλε στη δημιουργία του «The Station Agent». Ο κεντρικός χαρακτήρας έσβησε τόσο γρήγορα όσο ένα φύλλο έπεσε από ένα κλαδί.
Είδος και σκηνοθεσία
Ο ίδιος ο Πούσκιν αποκαλεί το έργο του "ιστορίες", αν και ουσιαστικά το καθένα από αυτά είναι ένα μικρό μυθιστόρημα. Γιατί τους αποκάλεσε έτσι; Ο Alexander Sergeevich απάντησε: "Οι ιστορίες και τα μυθιστορήματα διαβάζονται από όλους, παντού" - δηλαδή, δεν είδε μεγάλη διαφορά μεταξύ τους και έκανε μια επιλογή υπέρ του μικρότερου επικού είδους, σαν να δείχνει τον μέτριο όγκο του έργου .
Η ξεχωριστή ιστορία «The Station Agent» θέτει τα θεμέλια του ρεαλισμού. Ένας ήρωας είναι ένας πολύ αληθινός ήρωας που θα μπορούσε να είχε συναντηθεί στην πραγματικότητα εκείνη την εποχή. Αυτό είναι το πρώτο έργο στο οποίο τίθεται το θέμα του «μικρού ανθρωπιού». Εδώ είναι που ο Πούσκιν μιλά για πρώτη φορά για το πώς ζει αυτό το απαρατήρητο θέμα.
Σύνθεση
Η δομή της ιστορίας «The Station Agent» επιτρέπει στον αναγνώστη να κοιτάξει τον κόσμο μέσα από τα μάτια του αφηγητή, στα λόγια του οποίου κρύβεται η προσωπικότητα του ίδιου του Πούσκιν.
- Η ιστορία ξεκινά με λυρική παρέκβασησυγγραφέας, όπου αφηρημένα μιλά για το άχαρο επάγγελμα ενός σταθμάρχη, που ταπεινώνεται ακόμα και από το καθήκον του. Σε τέτοιες θέσεις διαμορφώνονται οι χαρακτήρες των μικρών ανθρώπων.
- Το κύριο μέρος αποτελείται από συνομιλίες μεταξύ του συγγραφέα και του κύριου ήρωα: φτάνει και το ανακαλύπτει τελευταία νέαγια τη ζωή του. Η πρώτη επίσκεψη είναι μια εισαγωγή. Το δεύτερο είναι η κύρια ανατροπή και η κορύφωση όταν μαθαίνει για τη μοίρα του Ντούνια.
- Κάτι σαν επίλογος αντιπροσωπεύει την τελευταία του επίσκεψη στο σταθμό, όταν ο Samson Vyrin ήταν ήδη νεκρός. Αναφέρει τη μετάνοια της κόρης του
Σχετικά με τι;
Η ιστορία «The Station Warden» ξεκινά με μια σύντομη παρέκβαση, όπου ο συγγραφέας μιλάει για το τι ταπεινωτικό είναι αυτό. Κανείς δεν δίνει σημασία σε αυτούς τους ανθρώπους, τους «πατάνε», μερικές φορές ακόμη και τους ξυλοκοπούν. Κανείς δεν του λέει ποτέ ένα απλό «ευχαριστώ», αλλά συχνά είναι πολύ ενδιαφέροντες συνομιλητέςπου μπορεί να σου πει πολλά.
Στη συνέχεια ο συγγραφέας μιλά για τον Samson Vyrin. Κατέχει τη θέση του σταθμάρχη. Ο αφηγητής καταλήγει στο σταθμό του κατά λάθος. Εκεί γνωρίζει τον ίδιο τον επιστάτη και την κόρη του Dunya (είναι 14 ετών). Ο καλεσμένος σημειώνει ότι το κορίτσι είναι πολύ όμορφο. Μερικά χρόνια αργότερα, ο ήρωας βρίσκεται ξανά στον ίδιο σταθμό. Κατά τη διάρκεια αυτής της επίσκεψης μαθαίνουμε την ουσία του «The Station Agent». Συναντά ξανά τον Βύριν, αλλά η κόρη του δεν φαίνεται πουθενά. Αργότερα, από την ιστορία του πατέρα, γίνεται σαφές ότι μια μέρα ένας ουσάρ σταμάτησε στο σταθμό και λόγω ασθένειας έπρεπε να μείνει εκεί για κάποιο χρονικό διάστημα. Η Ντούνια τον πρόσεχε συνεχώς. Σύντομα ο καλεσμένος συνήλθε και άρχισε να ετοιμάζεται για το ταξίδι. Ως αποχαιρετιστήριο, προσφέρθηκε να πάει τη νοσοκόμα του στην εκκλησία, αλλά εκείνη δεν επέστρεψε ποτέ. Αργότερα, ο Samson Vyrin μαθαίνει ότι ο νεαρός δεν ήταν καθόλου άρρωστος, προσποιούνταν ότι εξαπατούσε την κοπέλα και την έπαιρνε μαζί του στην Αγία Πετρούπολη. Ο δασοφύλακας πηγαίνει στην πόλη με τα πόδια και προσπαθεί να βρει εκεί τον εξαπατημένο ουσάρ. Αφού τον βρήκε, ζητά να του επιστρέψει την Ντούνια και να μην τον ντροπιάσει άλλο, αλλά εκείνος τον αρνείται. Αργότερα, ο άτυχος γονιός βρίσκει το σπίτι στο οποίο ο απαγωγέας κρατάει την κόρη του. Την βλέπει πλουσιοπάροχα και τη θαυμάζει. Όταν η ηρωίδα σηκώνει το κεφάλι της και βλέπει τον πατέρα της, φοβάται και πέφτει στο χαλί και ο ουσσάρος διώχνει τον φτωχό γέρο. Μετά από αυτό, ο επιστάτης δεν είδε ποτέ ξανά την κόρη του.
Μετά από λίγο καιρό, ο συγγραφέας βρίσκεται ξανά στον σταθμό του καλού Σαμψών Βίριν. Μαθαίνει ότι ο σταθμός διαλύθηκε και ο καημένος ο γέρος πέθανε. Τώρα στο σπίτι του μένει ένας ζυθοποιός και η γυναίκα του, η οποία στέλνει τον γιο της να δείξει πού είναι θαμμένος ο πρώην επιστάτης. Από το αγόρι ο αφηγητής μαθαίνει ότι πριν από λίγο καιρό μια πλούσια κυρία με παιδιά ήρθε στην πόλη. Ρώτησε και για τον Σαμψών, και όταν έμαθε ότι πέθανε, έκλαιγε για πολλή ώρα, ξαπλωμένη στον τάφο του. Η Ντούνια μετάνιωσε, αλλά ήταν πολύ αργά.
Κύριοι χαρακτήρες
- Ο Samson Vyrin είναι ένας ευγενικός και κοινωνικός γέρος περίπου 50 ετών που λατρεύει την κόρη του. Τον προστατεύει από ξυλοδαρμούς και κακοποιήσεις από επισκέπτες. Όταν τη βλέπουν συμπεριφέρονται πάντα ήρεμα και φιλικά. Στην πρώτη συνάντηση, ο Σαμψών μοιάζει με έναν συμπονετικό και συνεσταλμένο άντρα που αρκείται στα λίγα και ζει μόνο με αγάπη για το παιδί του. Δεν χρειάζεται ούτε πλούτη ούτε φήμη, αρκεί η αγαπημένη του Ντουνιάσα να είναι κοντά. Στην επόμενη συνάντηση, είναι ήδη ένας πλαδαρός ηλικιωμένος που αναζητά παρηγοριά σε ένα μπουκάλι. Η απόδραση της κόρης του έσπασε την προσωπικότητά του. Η εικόνα του σταθμάρχη είναι ένα σχολικό παράδειγμα ενός μικρού ανθρώπου που δεν μπορεί να αντέξει τις περιστάσεις. Δεν είναι εξαιρετικός, δεν είναι δυνατός, δεν είναι έξυπνος, είναι απλώς ένας συνηθισμένος άνθρωπος με ευγενική καρδιά και ευγενική διάθεση - αυτό είναι το χαρακτηριστικό του. Η αξία του συγγραφέα είναι ότι μπόρεσε να δώσει μια ενδιαφέρουσα περιγραφή του πιο συνηθισμένου τύπου, να βρει δράμα και τραγωδία στη σεμνή ζωή του.
- Η Ντούνια είναι ένα νεαρό κορίτσι. Αφήνει τον πατέρα της και φεύγει με τον ουσάρ όχι από εγωιστικά ή αγενή κίνητρα. Η κοπέλα αγαπά τον γονιό της, αλλά από αφέλεια εμπιστεύεται τον άντρα. Όπως κάθε νέα γυναίκα, την ελκύει ένα υπέροχο συναίσθημα. Τον ακολουθεί ξεχνώντας τα πάντα. Στο τέλος της ιστορίας βλέπουμε ότι ανησυχεί για τον θάνατο του μοναχικού πατέρα της, ντρέπεται. Αλλά αυτό που έχει γίνει δεν μπορεί να αναιρεθεί, και τώρα εκείνη, ήδη μητέρα, κλαίει στον τάφο του γονέα της, μετανιωμένη που του το έκανε αυτό. Χρόνια αργότερα, η Dunya παραμένει η ίδια γλυκιά και περιποιητική ομορφιά, της οποίας η εμφάνιση δεν έχει επηρεαστεί τραγική ιστορίακόρη του σταθμάρχη. Όλος ο πόνος του χωρισμού απορροφήθηκε από τον πατέρα της, που δεν είδε ποτέ τα εγγόνια του.
Θέμα
- Στο «The Station Agent» πρώτος ανεβαίνει θέμα "ανθρωπάκι".. Αυτός είναι ένας ήρωας που κανείς δεν προσέχει, αλλά έχει μεγάλη ψυχή. Από την ιστορία του συγγραφέα βλέπουμε ότι συχνά τον μαλώνουν χωρίς λόγο, μερικές φορές τον ξυλοκοπούν. Δεν θεωρείται άνθρωπος, είναι κατώτερου επιπέδου, υπηρεσιακό προσωπικό. Αλλά στην πραγματικότητα, αυτός ο παραιτημένος γέρος είναι απείρως ευγενικός. Ό,τι κι αν γίνει, είναι πάντα έτοιμος να προσφέρει στους ταξιδιώτες διανυκτέρευση και δείπνο. Επιτρέπει στον ουσάρ, που ήθελε να τον χτυπήσει και τον σταμάτησε η Ντούνια, να μείνει μαζί του για λίγες μέρες, τον αποκαλεί γιατρό και τον ταΐζει. Ακόμα κι όταν η κόρη του τον προδώσει, είναι έτοιμος να της συγχωρήσει τα πάντα και να δεχτεί την όποια πλάτη της.
- Θέμα αγάπηςαποκαλύπτεται επίσης με μοναδικό τρόπο στην ιστορία. Πρώτα από όλα, αυτό είναι το συναίσθημα ενός γονιού για ένα παιδί, που ακόμη και ο χρόνος, η αγανάκτηση και ο χωρισμός είναι ανίσχυροι να ταρακουνήσουν. Ο Σαμψών αγαπά απερίσκεπτα τη Ντούνια, τρέχει να τη σώσει με τα πόδια, ψάχνει και δεν το βάζει κάτω, αν και κανείς δεν περίμενε τέτοιο θάρρος από έναν συνεσταλμένο και καταπιεσμένο υπηρέτη. Για χάρη της, είναι έτοιμος να αντέξει την αγένεια και τους ξυλοδαρμούς και μόνο αφού βεβαιώθηκε ότι η κόρη του είχε κάνει μια επιλογή υπέρ του πλούτου, τα παράτησε και σκέφτηκε ότι δεν χρειαζόταν πλέον τον φτωχό πατέρα της. Μια άλλη πτυχή είναι το πάθος του νεαρού γόη και του ουσάρ. Στην αρχή, ο αναγνώστης ανησυχούσε για την τύχη ενός επαρχιώτικου κοριτσιού στην πόλη: θα μπορούσε πραγματικά να είχε εξαπατηθεί και ατιμωθεί. Αλλά στο τέλος αποδεικνύεται ότι η περιστασιακή σχέση μετατράπηκε σε γάμο. Αγάπη - κυρίως θέμαστο "The Station Agent", αφού αυτό το συναίσθημα έγινε τόσο η αιτία όλων των προβλημάτων όσο και το αντίδοτο σε αυτά, το οποίο δεν παραδόθηκε έγκαιρα.
Θέματα
Ο Πούσκιν εγείρει ηθικά προβλήματα στη δουλειά του. Υποκύπτοντας σε ένα φευγαλέο συναίσθημα, που δεν υποστηρίζεται από τίποτα, η Ντούνια αφήνει τον πατέρα της και ακολουθεί τον ουσάρ στο άγνωστο. Επιτρέπει στον εαυτό της να γίνει ερωμένη του, ξέρει σε τι μπαίνει και ακόμα δεν σταματά. Εδώ το τέλος αποδεικνύεται χαρούμενο, ο ουσάρ εξακολουθεί να παίρνει το κορίτσι ως γυναίκα του, αλλά ακόμη και εκείνες τις μέρες αυτό ήταν σπάνιο. Ωστόσο, ακόμη και για χάρη της προοπτικής μιας γαμήλιας ένωσης, δεν άξιζε να αποκηρύξουμε μια οικογένεια ενώ χτίζουμε μια άλλη. Ο αρραβωνιαστικός της κοπέλας συμπεριφέρθηκε απαράδεκτα αγενής· αυτός ήταν που την έκανε ορφανή. Και οι δύο ξεπέρασαν εύκολα τη θλίψη του μικρού.
Με φόντο την πράξη του Dunya, αναπτύσσεται το πρόβλημα της μοναξιάς και το πρόβλημα των πατεράδων και των παιδιών. Από τη στιγμή που το κορίτσι έφυγε από το σπίτι του πατέρα της, δεν επισκέφτηκε ποτέ τον πατέρα της, αν και ήξερε σε ποιες συνθήκες ζούσε, δεν του έγραψε ποτέ. Επιδιώκοντας την προσωπική ευτυχία, ξέχασε εντελώς τον άντρα που την αγάπησε, τη μεγάλωσε και ήταν έτοιμη να συγχωρήσει κυριολεκτικά τα πάντα. Αυτό συμβαίνει ακόμα και σήμερα. Και στον σύγχρονο κόσμο, τα παιδιά φεύγουν και ξεχνούν τους γονείς τους. Έχοντας δραπετεύσει από τη φωλιά, προσπαθούν να «βγούν στον κόσμο», να πετύχουν στόχους, να κυνηγήσουν την υλική επιτυχία και να μην θυμούνται εκείνους που τους έδωσαν το πιο σημαντικό πράγμα - τη ζωή. Πολλοί γονείς ζουν την ίδια μοίρα με τον Samson Vyrin, εγκαταλελειμμένοι και ξεχασμένοι από τα παιδιά τους. Φυσικά, μετά από λίγο, οι νέοι θυμούνται την οικογένειά τους και είναι καλό αν αποδειχθεί ότι δεν είναι πολύ αργά να τους γνωρίσετε. Η Ντούνια δεν έφτασε στη συνάντηση.
η κύρια ιδέα
Η ιδέα του «Station Agent» εξακολουθεί να είναι ζωτικής σημασίας και επίκαιρη: ακόμη και να ανθρωπάκιπρέπει να αντιμετωπίζονται με σεβασμό. Δεν μπορείτε να μετρήσετε τους ανθρώπους με βάση την τάξη, την τάξη ή την ικανότητα να προσβάλλετε τους άλλους. Ο ουσάρ, για παράδειγμα, έκρινε τους γύρω του από τη δύναμη και τη θέση τους, έτσι προκαλούσε τέτοια θλίψη στη γυναίκα του και στα δικά του παιδιά, στερώντας τους τον πατέρα και τον παππού τους. Με τη συμπεριφορά του αποξένωσε και ταπείνωσε αυτόν που θα μπορούσε να γίνει το στήριγμά του οικογενειακή ζωή. Επίσης, η βασική ιδέα της δουλειάς είναι μια έκκληση να φροντίσουμε τα αγαπημένα μας πρόσωπα και να μην αναβάλουμε τη συμφιλίωση για αύριο. Ο χρόνος είναι φευγαλέος και μπορεί να μας στερήσει την ευκαιρία να διορθώσουμε τα λάθη μας.
Αν κοιτάξετε το νόημα της ιστορίας «The Station Agent» πιο σφαιρικά, μπορούμε να συμπεράνουμε ότι ο Πούσκιν αντιτίθεται στην κοινωνική ανισότητα, η οποία έγινε ο ακρογωνιαίος λίθος των σχέσεων μεταξύ των ανθρώπων εκείνης της εποχής.
Τι σε κάνει να σκέφτεσαι;
Ο Πούσκιν αναγκάζει επίσης τα απρόσεκτα παιδιά να σκέφτονται τους ηλικιωμένους τους, τους δίνει οδηγίες να μην ξεχνούν τους γονείς τους και να τους ευγνωμονούν. Η οικογένεια είναι το πολυτιμότερο πράγμα στη ζωή κάθε ανθρώπου. Είναι αυτή που είναι έτοιμη να μας συγχωρήσει τα πάντα, να μας αποδεχτεί με κάθε τρόπο, να μας παρηγορήσει και να μας ηρεμήσει στα δύσκολα. Οι γονείς είναι οι πιο αφοσιωμένοι άνθρωποι. Μας δίνουν τα πάντα και δεν ζητούν τίποτα σε αντάλλαγμα εκτός από αγάπη και λίγη προσοχή και φροντίδα από μέρους μας.
Ενδιαφέρων? Αποθηκεύστε το στον τοίχο σας!