"Odredite funkcionalno-semantički tip govora ovog odlomka", - takav zadatak je često prisutan na Jedinstvenom državnom ispitu iz ruskog jezika. Ovaj članak će biti koristan za pripremu za ovaj ispit. Takođe, u nekoliko poglavlja biće reči o razlikama između ove klasifikacije tekstova i nekih drugih.

Osnovne funkcionalne i semantičke vrste govora

Kao što naziv govori, ova klasifikacija tekstova zasniva se na njihovoj namjeni za određene svrhe.

Glavno funkcionalno-semantičko rezonovanje i naracija. Svaki od njih ima svoje karakteristične osobine i, ovisno o stilu teksta, može imati određena izražajna sredstva.

Vrijedi zapamtiti!

Ponekad opcije odgovora na slično pitanje u Jedinstvenom državnom ispitu sadrže, uz stvarno postojeće funkcionalno-semantičke tipove govora, stilove teksta. Stoga je potrebno povući granicu između ova dva koncepta.

Vrste govora karakteriziraju tekst sa stanovišta njegove funkcionalne svrhe, a stilovi su sistemi određenog umjetničkog jezika. izražajna sredstva. Potonji uključuju takve vrste govora kao što su naučni, novinarski, umjetnički, kolokvijalni i neki drugi. Radi veće jasnoće, svaki od ovih stilova govora će biti ukratko razmotren u nastavku.

Jezik nauke i dokumenata

Takvi tekstovi su u pravilu izuzetno uzak, lakonski izraz autorovih misli. Na primjer, u naučnim radovima neprihvatljivi su bilo kakvi subjektivni sudovi, već naprotiv, njihovi autori moraju težiti apsolutnoj objektivnosti, što se očituje u dokazivanju svake kontroverzne tvrdnje. Takvim radovima obično nedostaje emocionalnosti. Stoga njihovo čitanje nije sasvim uobičajeno za osobu koja ne pripada određenim krugovima.

Osim toga, naučni stil književnosti pretpostavlja prisustvo brojnih pojmova, najčešće stranog porijekla (većina ovih riječi dolazi iz grčkog ili latinskog jezika), od kojih svaki zahtijeva posebno razmatranje i dekodiranje. To se objašnjava činjenicom da su u Evropi prva naučna istraživanja, po pravilu, vodili katolički redovnici, a jezik bogosluženja, koji se smatrao najprihvatljivijim za svu zvaničnu literaturu, bio je latinski.

Iz tog razloga, obrazovanje na prvim univerzitetima, koji su osnovani u srednjem vijeku, odvijalo se na ovom drevnom jeziku. Osim toga, osnova nastavnog plana i programa iz bilo kojeg predmeta bili su radovi starogrčkih i rimskih naučnika, koje su učenici čitali u originalu.

Osim ovog stila govora, postoji i formalni, koji je namijenjen sastavljanju raznih službenih dokumenata. To je još uređenija varijanta naučnog stila. Takve tekstove, po pravilu, karakteriziraju različiti klišei, čije je poštovanje preduvjet za sastavljanje poslovnih papira.

Ovakvim dokumentima takođe nedostaje bilo kakva emocionalnost ili rasuđivanje autora. A sami tvorci ovih tekstova, po pravilu, nisu navedeni. Ovaj stil je najbezličniji od svih postojećih.

Novine pišu...

Novinarski stil se može nazvati srednjom karikom između umjetničkog i znanstvenog. Ovdje, kao iu ovom drugom, postoji određena jasnoća i logičnost u izlaganju misli, često se koristi vokabular svojstven akademskim radovima. Međutim, u časopisnim i novinskim člancima, kao iu reklamnim brošurama, autoru je mnogo više slobode. Može izraziti svoje lično mišljenje o određenim pojavama, koristiti leksička sredstva karakteristična za kolokvijalnog govora, kao i retorička pitanja.

Sve to daje novinskim materijalima neophodnu emocionalnost, što pomaže privlačenju čitalačke publike.

Književni i neknjiževni jezik

Romane, pripovijetke, priče i druge književne žanrove karakterizira umjetnički stil govora. Najbogatija je po leksičkoj raznolikosti, kao i po prisutnosti raznim sredstvima ekspresivnost koju autori često koriste kako bi svoje radove učinili živopisnijim.

Književna djela mogu sadržavati i elemente svih drugih stilova govora. Na primjer, da bi iskazi nekog karaktera dali više vitalnosti i autentičnosti, koriste se riječi karakteristične za kolokvijalni vokabular.

Ova vrsta govora je najmanje strukturirana i logički izgrađena. Ovdje se elementi drugih stilova mogu pomiješati u jednoj rečenici.

Također, u takvim tekstovima, fraza je često konstruirana prema obrascu koji nije tipičan i koji se čak smatra pogrešnim u naučnoj fantastici.

Svrha tekstova

Nakon što smo ispitali različite stilove karakteristične za jezik pojedinih djela, moramo se vratiti direktno na temu ovog članka i okarakterizirati svaki od funkcionalnih i semantičkih tipova govora. Pošto sada čitaoci članka ne bi trebali imati problema s razlikovanjem ovih klasifikacija.

Karakteristike predmeta

Funkcionalno-semantički tipovi govora, kao što je već spomenuto, uključuju pripovijedanje, opis i rezonovanje. Ovo poglavlje će razmotriti prvu od njih. Opis kao funkcionalno-semantički tip govora je njihova najstatičnija sorta. U tekstovima u kojima se traži karakterizacija određenog predmeta ili pojave, koristi se opis.

Štaviše, stil takve literature može biti bilo koji: od naučnog do kolokvijalnog, jer u svakoj sferi ljudskog života može nastati situacija kada jedna osoba mora prenijeti informacije o nečemu poznatim ili nepoznatim ljudima.

Ovaj funkcionalno-semantički tip govora karakterizira sljedeća struktura. Prezentacija materijala mora nužno uključivati ​​spominjanje bilo kojeg predmeta ili pojave uz naknadno otkrivanje njegovih karakterističnih svojstava. Ako se okrenemo formalnom stilu govora, onda opis može biti prisutan, na primjer, u uputama za uporabu kućanskih aparata i druge opreme.

Takvi tekstovi u pravilu ne sadrže podatke o autoru i krajnje su bezlični. Njihova struktura je prilično jasna. U takvoj, kao i naučnoj literaturi, opis uključuje isključivo potvrđene informacije koje su logički dokazane. Svojstva predmeta i pojava koja se pominju su samo bitna svojstva.

U konverzacijskom stilu govora, opis ne smije sadržavati reference na predmet razgovora. Na primjer, kada dvije osobe komuniciraju u blizini zgrade, a jedna govori drugoj o tome koje se organizacije nalaze unutar zgrade, onda on ne mora nužno imenovati ovaj objekt, već ga može koristiti kao zamjenicu subjekta ili jednostavno pokazati na kuće gestom, o čemu se trenutno raspravlja.

Filolozi najčešće klasifikuju opis kao statički funkcionalno-semantički tip govora, ali se može proizvesti i u procesu razvoja. Na primjer, kada autor opisuje kako se priroda mijenja kada se promijeni doba dana.

U svakom slučaju, kada se najčešće govori o nekoj radnji, obično se koriste nesvršeni glagoli. Na primjer, ne “uradio”, već “uradio” i tako dalje. Po pravilu, određeni predmet se smatra nečim u čemu postoji trenutno. Dakle, nema naznaka njegove promjene tokom vremena, što znači da je korištenje raznih dodataka svedeno na minimum. Propozicije su obično međusobno povezane paralelnom vezom, odnosno jedna od njih nije posljedica druge. Svi predmeti su opisani po principu “snježne grudve”, odnosno, od početka priče do njenog završetka, čitatelj postepeno dobiva sve više i više novih informacija o temi koja ga zanima. Kao rezultat, trebao bi dobiti prilično potpunu sliku.

U fikciji se ovaj funkcionalno-semantički tip govora obično nalazi kada se opisuje izgled i unutrašnji svijet junaka djela. U radovima građenim po klasičnom principu, takvi fragmenti se nalaze na izložbi.

Jezik memoara i objašnjenja

Funkcionalno-semantički tip govora, narativ, za razliku od tipa opisanog u prethodnom poglavlju, sastavni je atribut tekstova u kojima je potrebno prikazati bilo koji proces. Na primjer, život osobe - njegovo odrastanje, promjena pogleda na svijet - često se odražava u memoarima. U pravilu, ovaj žanr fikcije je prepun glagola. Oni su neophodni za opisivanje brojnih radnji koje je određeni lik izvršio. Glagoli se ovdje često koriste u savršenom obliku kako bi pokazali redoslijed onoga što se događa. Međutim, moguće ih je koristiti u nesavršenom obliku kako bi čitatelju pružili osjećaj prisutnosti. Postiže se zbog činjenice da takav glagol priči daje efekat trajanja radnje.

Pored fikcije, baš kao i opisa, funkcionalno-semantičkog tipa govora, naracija se može koristiti u bilo kojem drugom stilu.

Na primjer, u tako neugodnom dokumentu za sve zaposlene kao objašnjenje, osoba navodi razlog svog nepristojnog čina. Nabraja događaje koji su ga spriječili da ispuni svoje dužnosti.

U ove svrhe se koristi naracija. Može biti lično obojen ili bezličan, ovisno o karakteristikama teksta u kojem se nalazi. Na primjer, u povijesnim enciklopedijama opis određenih događaja po pravilu ne sadrži njihovu moralnu i političku ocjenu. Obično se pričaju u trećem licu. U fikciji, naprotiv, autor često nastupa kao pripovjedač, stavljajući u djelo opis ličnih iskustava i procjena.

Kada donositi zaključke

Funkcionalno-semantički tip govornog rasuđivanja također zaslužuje detaljno razmatranje. Tekstovi ovog tipa su nemogući bez prisustva subjektivne komponente u njima. Takva književna djela, odnosno uzorci usmenog govora, uvijek sadrže autorova razmišljanja o određenim okolnostima ili nekom predmetu.

Funkcionalno-semantički tip govornog zaključivanja jedan je od najregulisanijih i najstrukturiranih tipova. Ako to uzmemo u obzir u klasičan izgled, onda je shema takvih tekstova obično sljedeća: uvod, izjava teze, dokaz, zaključci. Čitalac može primijetiti da je ovaj princip tipičan za naučne radove koji sadrže elemente istraživanja. Zaista, u takvim se radovima, po pravilu, prvo ocrtava relevantnost problema koji se opisuje i daje se istorija njegovog proučavanja. Ovo se sve odnosi na uvod. Zatim se postavlja teza. Šta je?

Ovaj koncept znači postavljanje pitanja. Kada se problem identificira, tada se daju načini za njegovo rješavanje, odnosno odgovor. Sve je to uključeno u koncept „teze“. Najveći dio obima teksta napisanog ovim funkcionalno-semantičkim tipom govora čini dio u kojem se dokazuje ispravnost odabranog odgovora. Vrijedi napomenuti da se umjesto potvrde teza može opovrgnuti.

Nakon ovog dijela obično slijede zaključci.

Ova shema u svom klasičnom obliku prisutna je samo u naučnim radovima, a ponekad i u fikciji. U kolokvijalnom govoru se obično izostavljaju dijelovi kao što su uvod i zaključci, a ponekad i izlaganje teze. Uostalom, učesnici u razgovoru mogu biti svjesni unaprijed suštine problema koji se razmatra.

Za razliku od funkcionalno-semantičkih tipova govora opisa i pripovijedanja, rasuđivanje se dijeli na nekoliko podtipova. Glavne uključuju objašnjenje, dokaz i zaključivanje.

Prvi je potvrda pozicije. Po pravilu, ovaj funkcionalno-semantički tip govora (naracija je ovde neprikladna) je upravo ono što se koristi u naučnoj literaturi.

Objašnjenja uključuju fragmente govora u kojima jedna osoba uvodi drugu osobu u situaciju.

To se može dogoditi u razgovornoj situaciji, pa se ovdje mogu izostaviti svi dijelovi osim dokaznog.

Zaključak, po pravilu, ne sadrži jednu tezu, već nekoliko, korištenih u logičkom nizu.

Zaključak

Ovaj članak raspravljao je o takvoj funkciji semantičkih tipova govor kao obrazloženje, opis i naracija. Malo je književnih djela koja sadrže samo jednu vrstu. Ali neki od njihovih pasusa mogu se nedvosmisleno okarakterisati. Članak može biti od koristi studentima i školarcima za pripremu ispita. Poznato je da je jedno od pitanja za Jedinstveni državni ispit na ruskom jeziku često sljedeće: „Funkcionalno-semantički tipovi govora uključuju...“. Od predloženih opcija morate odabrati ispravne. Ili, na primjer, sljedeći zadatak: „Koji je funkcionalni i semantički tip govora u ovom odlomku?“ Gore navedeni materijal može vam pomoći da završite ovaj test.

Plan časa ruskog jezika u 10. razredu
Popova L.Yu., nastavnik ruskog jezika i književnosti

Tema: Karakteristike funkcionalnih i semantičkih tipova govora. Struktura. Jezičke karakteristike. Funkcija. Semantička osnova vrste govora.

Ciljevi časa: produbljivanje znanja o funkcionalnim i semantičkim tipovima govora, strukturi, jezičko-stilskim osobinama, funkcijama, semantičkoj osnovi govornih tipova. Učvršćivanje vještina analiziranja tekstova različitih stilova i vrsta govora, vještina analize teksta sa različitim vrstama govora u jednom tekstu.
Metode i tehnike: produbljivanje prethodno proučenog materijala, analiza teksta; verbalno, vizuelno, praktično. Primena računarskih tehnologija.
Vrsta časa: istraživački čas, stilski eksperiment.
Oprema: multimedijalna instalacija, tabela „Kako odrediti vrstu govora (dopis).

Napredak lekcije
Organiziranje vremena. Prijavite temu lekcije, upoznajte se sa dodatnom literaturom o ovoj temi, materijalima, tabelama.
Ispitivanje zadaća. Analiza figurativnog jezika u predloženom tekstu (Prema Belovu). Blitz anketa na temu proučavanu u prethodnoj lekciji „Fina i izražajna sredstva jezika, stilske figure. Stilsko obojenje riječi (stilske konotacije).
Učenje novog gradiva.
Konsolidacija proučenog materijala.
Sažetak lekcije.
-Naš govor (tema, kompoziciono i jezičko oblikovanje, itd.) zavisi kako od svrhe, motiva, okolnosti komunikacije, tako i od situacije koja se opisuje. Sva raznolikost sadržaja naših izjava u konačnici se može svesti na tri tipa:
svijet je statičan, percipira se objektivno, istovremeno;
svijet u dinamici, sagledan u pokretu, u vremenu;
svijet u uzročno-posljedičnim vezama.
U prvom slučaju iskaz se ostvaruje u obliku opisa, u drugom - u obliku naracije; u trećem - u obliku rezonovanja.
Razmotrimo karakteristične karakteristike ovih funkcionalno-semantičkih tipova govora.
(Učenici vode bilješke)

OPIS

Opis je funkcionalno-semantički tip govora, koji se sastoji u prikazivanju više znakova, pojava, predmeta ili događaja koje je potrebno istovremeno zamisliti.
Svijet je statičan. Možete postaviti pitanje o tekstu - šta je predmet?
Osnova opisa je lista, nabrajanje znakova, osobina predmeta, pojava. Svrha opisa je da čitalac (slušalac) vidi predmet opisa i zamisli ga u svom umu.
Struktura opisa:
opšta ideja predmeta;
skrolujte karakteristične karakteristike predmet;
autorska ocjena, zaključak, zaključak.
Glavne vrste opisa
Najčešće govore o naučnim, poslovnim i umjetničkim opisima. Naučni, poslovni opisi su opisi koji daju listu bitnih karakteristika objekta, koncept njegovih svojstava. U opisima naučne prirode, glavna stvar je tačnost i logička dosljednost. Poslovni opisi su uputstva, reklame.Umjetnički opisi su opisi u kojima prevladavaju slike slika i utisaka. Ovdje je glavna stvar dati živopisnu ideju o temi, a ne nužno iscrpnu ili potpunu.
Opis funkcija
Opisi mogu biti portretni, pejzažni, događajni. Važna funkcija opisa je stvaranje figurativnih slika: ambijenta, atmosfere događaja, što se često postiže odabirom živopisnih detalja i njihovim opširnim navođenjem.
Jezičke karakteristike opisa
Veza između rečenica je obično paralelna. Prvo - prva rečenica ili pasus kao polazna tačka. Sve ostale rečenice su po značenju povezane s prvom, specificirajući je. Ove rečenice su manje blisko povezane ili uopšte nisu gramatički povezane. Svaka rečenica je relativno nezavisna.
Postoji karakteristično jedinstvo vrsta vremenskih oblika predikatskih glagola. Glagoli su najčešće u nesvršenom obliku, najčešće u prošlom vremenu, a radi posebne jasnoće - u sadašnjem vremenu. U opisu glagoli ne označavaju sekvencijalnu promjenu događaja, već istovremenost onoga što se dešava. Ako su glagoli perfekta, onda obično znače znak, a ne aktivnu radnju. Karakterističan je sintaktički paralelizam. Učestalost upotrebe nominalni predikati, imenske i bezlične rečenice. U opisu se koristi više riječi koje označavaju kvalitete i svojstva objekata. Sinonimi, definicije i nepotpune rečenice se široko koriste.
Primjer umjetničkog opisa je odlomak iz priče I. A. Bunina “ Antonovske jabuke" Rad sa ovim tekstom. Potrebno je dokazati da je tekst opisnog tipa.
(U procesu zajedničke analize teksta sa učenicima dolazimo do zaključka - tekst je opis govornog tipa)
Bašta moje tetke bila je poznata po zapuštenosti, slavujima, grlicama i jabukama, a kuća po krovu. Stajao je na čelu avlije, tik uz baštu - grlile su ga grane lipe - bio je malen i zdepast, ali izgledalo je da neće izdržati vek - tako temeljito pogleda ispod svog neobično visok i debeo slamnati krov, pocrnio i očvrsnuo od vremena. Njegova prednja fasada uvijek mi se činila živom: kao da ispod ogromnog šešira sa očnim dupljama gleda staro lice - prozori sa sedefastim staklom od kiše i sunca. A sa strane ovih očiju bili su trijemovi - dva stara velika trijema sa stupovima. Ugojeni golubovi uvijek su sjedili na njihovom zabatu, dok su hiljade vrabaca pljuštale od krova do krova, a gost se osjećao ugodno u ovom gnijezdu pod tirkiznim jesenjim nebom.
M. Prishvin “Prvi mraz”. Rad sa ovim tekstom. Potrebno je dokazati da je tekst opisnog tipa.
Noć je prošla pod velikim, vedrim mjesecom, a do jutra se slegao prvi mraz. Sve je bilo sivo, ali lokve se nisu smrzle. Kada se sunce pojavilo i ugrijalo, drveće i trava su se okupali tako jakom rosom, smreke su iz mračne šume gledale sa tako blistavim šarama da dijamanti cijele naše zemlje ne bi bili dovoljni za ovaj ukras. Kraljica bora, koja je svjetlucala od vrha do dna, bila je posebno lijepa. Radost mi je kao mladi pas skočila u grudi.

NARATION

Naracija je priča, poruka o događaju u njegovom vremenskom nizu.
Svijet u dinamici - govori o radnjama i događajima u određenom vremenskom nizu. Narativni tekst se razvija tokom vremena, ima zaplet, karaktera. Možete postaviti pitanje o tekstu: šta se dogodilo?
Osnova naracije je priča o događajima, radnjama i djelima. Pripovijedati znači govoriti o onome što se dešava, izvještavati o događajima u određenom nizu.

Struktura teksta:
Radnja je početak kontradikcije (sukoba) koja čini osnovu radnje, početna epizoda, trenutak koji određuje sekvencijalni razvoj radnje.
Glavni dio: razvoj akcije, vrhunac - najviša tačka napetost u razvoju akcije.
Rasplet je ishod događaja, razrešenje kontradikcija (sukoba).
Funkcije naracije su različite i povezane su sa individualnim stilom, žanrom i temom slike.
Jezičke karakteristike naracije
Veza između rečenica je lančana. Rečenice su maksimalno zavisne jedna od druge, posebno one koje stoje jedna do druge: povezane su jedna s drugom na osnovu leksičkog ponavljanja ili pomoću pokaznih i drugih zamjenica, ili zamjene sinonima.
Priča se može ispričati ili iz prvog ili iz trećeg lica.
Naraciju autora nalazimo, na primjer, u priči "Olesya" A. I. Kuprina. Rad sa ovim tekstom. Potrebno je dokazati da je tekst narativni tip.
(U procesu zajedničke analize teksta sa učenicima dolazimo do zaključka - tekst je narativ govornog tipa)
Jednom sam pisao pismo i odjednom sam osjetio da neko stoji iza mene. Okrenuvši se, ugledao sam Jarmolu kako prilazi, kao i uvek, nečujno u svojim mekim cipelama.
- Šta hoćeš, Jarmola? - Pitao sam.
- Da, iznenađen sam kako pišete. „Volio bih da mogu Ne, ne, ne kao ti“, požurio je posramljeno, vidjevši da se smijem. - Samo želim svoje prezime
-Zašto ti ovo treba? - Iznenadila sam se, zašto moraš da znaš da napišeš svoje prezime?
„Ali vidite, šta je, gospodine“, odgovorio je Jarmola neobično tiho, „u našem selu nema nijednog pismenog čoveka“. Kad treba potpisati neki dokument ili je to stvar u volosti ili to niko ne moze.Nacelnik samo stavi pecat al on sam ne zna sta pise.Bilo bi dobro da neko znao da potpiše.
Takva briga o Jarmoli - poznatom lovokradicu, nemarnom skitnici, čije mišljenje seoski skup nikada ne bi ni pomislio da uzme u obzir - takva briga njega o javnom interesu njegovog rodnog sela me je iz nekog razloga dirnula. I sama sam ponudila da joj držim lekcije. I kakav je to bio težak posao - svi moji pokušaji da ga naučim svjesnom čitanju i pisanju.

RAZLOŽENJE

Rezonovanje je verbalna prezentacija, objašnjenje misli; ima za cilj da razjasni neki koncept; razviti, dokazati ili opovrgnuti bilo koju ideju.
Svijet u uzročno-posljedičnim vezama – navode se uzroci pojava i događaja. Općenito, teza se dokazuje ili opovrgava, donosi se zaključak ili generalizacija. Možete postaviti pitanje o tekstu: zašto?
Osnova argumentacije je nabrajanje činjenica i argumenata koji potkrepljuju zaključak do kojeg autor želi dovesti čitatelja.
Struktura argumenta:
teza je glavna ideja.
dokaz (ili pobijanje) ove misli, tj. argumenti popraćeni primjerima.
zaključak, ili zaključak.
Glavno područje upotrebe rasuđivanja je naučni, naučnopopularni govor. Međutim, rasuđivanje se takođe široko nalazi u fikciji, posebno u intelektualnoj, psihološkoj prozi. Rezonovanje se može konstruisati kao dokaz istinitosti ili, obrnuto, lažnosti postavljene teze. Argument može sadržavati sve elemente (teza, dokaz, zaključak), ili može nedostajati zaključak koji je već sadržan u tezi.
Jezičke karakteristike zaključivanja
U tekstu se uspostavlja logička i gramatička veza između teze i argumenata, kao i između pojedinih argumenata. Sve iznesene činjenice moraju biti uvjerljive i potvrđivati ​​iznesenu tezu.
Veza između prijedloga je mješovita. Karakteristična je upotreba glagola u obliku sadašnjeg ili budućeg vremena, možda prisutnost u tekstu bezličnih glagola ili ličnih glagola u bezličnom obliku.
Primjer razmišljanja može biti odlomak iz priče K. G. Paustovskog "Umjetnost gledanja svijeta" (knjiga "Zlatna ruža"). Radeći sa tekstom, potrebno je dokazati da je tekst vrsta rezonovanja.
(U procesu zajedničke analize teksta sa učenicima dolazimo do zaključka - tekst je govorno rasuđivanje)
Ono što najviše obogaćuje jezik proznog pisca jeste poznavanje poezije.
Poezija ima neverovatna nekretnina. Ona toj riječi vraća izvornu, djevičansku svježinu. Najizbrisanije, potpuno „izgovorene“ riječi od nas, koje su za nas potpuno izgubile svoje figurativne kvalitete, živeći samo kao verbalna školjka, počinju svjetlucati, zvoniti i mirišljati u poeziji!
Ne znam kako da ovo objasnim. Pretpostavljam da ta riječ oživljava u dva slučaja.
Prvo, kada mu se vrati fonetska (zvučna snaga). A to je mnogo lakše učiniti u melodičnoj poeziji nego u prozi. Stoga, i u pjesmi i u romansi, riječi na nas djeluju jače nego u običnom govoru.
Drugo, čak i izbrisana riječ, smještena u melodijski muzički niz u stihu, kao da je zasićena opštom melodijom stiha i počinje zvučati u skladu sa svim ostalim riječima.
Konačno, poezija je bogata aliteracijom. Ovo je jedan od njenih dragocenih kvaliteta. Proza takođe ima pravo na aliteraciju.
Ali to nije glavna poenta.
Glavno je da je proza, kada dostigne savršenstvo, u suštini prava poezija.

Učitelj: Treba napomenuti da se tipovi govora o kojima se govori rijetko nalaze u izolovanom obliku. Najčešće se u tekstu fragmenti različitih tipova govora prikazuju u kombinaciji, a ponekad i u toliko bliskoj vezi da ih je teško razlikovati. Pogledajmo odlomak iz priče A.P. Čehova "Kuća s međukatnom".
Zadatak: Potrebno je odrediti vrstu govora ovog teksta. Rad sa tekstom.
(Kontekst počinje deklarativnom rečenicom i odmah prelazi u opis.)

Jednog dana, vraćajući se kući, slučajno sam zalutao na neko nepoznato imanje. Sunce se već skrivalo, a večernje senke su se protezale po rascvetanoj raži. Dva reda starih, usko zasađenih jelki stajala su kao dva čvrsta zida, tvoreći mračnu, lijepu uličicu.
(Opet slijedi naracija):
Lako sam se popeo preko ograde i prošetao ovom uličicom, klizeći po iglicama smreke koje su za centimetar prekrivale zemlju.

(Onda opet opis):
Bilo je tiho, mračno, a samo je visoko na vrhovima tu i tamo jarko zlatno svjetlo podrhtavalo i svjetlucalo kao duga u paukovoj mreži. Osjetio se jak, zagušljiv miris borovih iglica.

Radimo prema tabeli "Kako odrediti vrstu govora" (memo), koristimo multimedijalnu instalaciju.

KAKO ODREDITI VRSTE GOVORA (MEMO)

Funkcija govora (opis - opisati; naracija - ispričati; obrazloženje - dokazati).
Semantička osnova vrste govora (istovremenost pojava, znakova - u opisu; slijed pojava, radnji - u pripovijedanju; uzročno-posledična veza - u zaključivanju).
Priroda poruke (navođenje simultanih, trajni znaci, pojave - u opisu; poruka o promjeni, uzastopnim radnjama - u naraciji; poruka je u formi zaključka, dokaz je u obrazloženju).
Karakteristične karakteristike vrste govora:
statički – u opisu;
dinamizam - u pripovijedanju;
prisustvo pozicije kojoj je potreban dokaz.
Jezičke karakteristike:
glagoli u jednom obliku vremena, definicije - u opisu;
glagoli različitih vremenskih oblika, raspoloženja - u pripovijedanju;
uvodne riječi, veznici, bezlični glagoli - u rasuđivanju.
Opis – ŠTA JE TO?
Naracija – ŠTA SE DEŠAVA?
Obrazloženje – TEZA-RAZLOG-ZAKLJUČAK

Sažetak lekcije. Rezimiranje proučenog materijala.
Domaći zadatak: odrediti vrstu govora teksta (Prema Belovu).

Izvorni tekst za domaći zadatak

(1) Zima, potpuno poražena od aprila, otišla je i iscrpljena. (2) Ovdje se u alarmantnoj tami rađao i kretao cijeli svijet, ne više slojevit, već čvrsta, gusta toplina, pretvarajući se u snažan i ravnomjeran vjetar. (3) Drveće, spremno da procvjeta, zadrhtalo je, oblaci koji su se tamnili na nebu sudarili su se sa njihovim širokim čelima. (4) Slaba proljetna munja pala je u toplu šumsku tminu, i prva pucketava grmljavina hrabro se zakotrljala.
(5) U šumi je nakon ove graje strašna tišina. (6) Vjetar ne duva, nego stalno pritiska, sve se smrzava.
(7) Kiša je jako i kratko šištala u noći. (8) Svugdje u mraku koji nestaje, zemlja miriše na korijenje: klice trave u nebrojenim se brojevima komešaju, dižu i oru prošlogodišnje lišće, iglice i trule grančice.
(9) Ujutro se na šumskim čistinama dižu zlatni stupovi pare; kao da dobri znaci, tiho i brzo mijenjaju svoje gigantske konture. (10) Grane na brezama jedva čujno oživljavaju, a od pupoljaka koji pucaju i mijenjaju se. (11) Sunce izlazi vrlo brzo. (12) Žestoko nov, nejasnih obrisa, iz minuta u minut grije još uvijek blijedo, ali sve gušće zelenilo breze. (13) Ptice uzbuđeno pjevaju, zemlja i dalje šmrči i škripi, sve mijenja svoju sliku svake minute. (14) Svugdje u svijetu ima života i slobode, a srce saosjeća. (15) Neka nema kraja slobodi i radosti!.. (Prema Belovu)

U izgled govor, u svojoj strukturi umnogome zavisi od zadatka koji govornik sebi postavlja, od svrhe govora. Zaista, jedno je nešto opisati, na primjer, jesen, šumu, planine, rijeku, drugo je pričati o događaju, avanturi, a treće je objasniti, protumačiti uzroke bilo koje pojave - prirodni ili društveni. Naravno, u svakom od ovih slučajeva struktura govora će se značajno promijeniti. Stoljeći (ako ne i milenijumi) razvoja jezika, mišljenja i govora razvili su najizrazitije, ekonomičnije i tačnije metode, dijagrame i verbalne strukture za odgovarajuće književne zadatke. Stoga su odavno identificirane tako važne, bitne komponente govora kao što su opis, pripovijedanje i rezonovanje, koje se u lingvistici obično nazivaju funkcionalno-semantičkim tipovima govora, što naglašava njihovu ovisnost o svrsi govora i njegovom značenju.

Ova podjela seže do retoričara 19. stoljeća, koji su ove komponente u dijelu privatne retorike smatrali zasebnim tipovima proze ili elementima prozne kompozicije.

Identifikacija samo tri tipa objašnjava se činjenicom da proučavanje tekstova nije izašlo iz okvira književnoumjetničkog govora. Ako imamo na umu čitavu raznolikost tekstova, onda se lista funkcionalnih i semantičkih tipova govora može proširiti. To, na primjer, radi V.V. Odintsov, dodajući opisu, naraciji, obrazloženju definiciju (objašnjenje), karakteristiku kao vrstu opisa i poruku kao verziju naracije.

Razmotrimo svaki od funkcionalno-semantičkih tipova govora zasebno, a zatim ih koristimo zajedno.

Opis

Opis- jedna od najčešćih komponenti monološkog autorskog govora. Logično, opisati predmet ili pojavu znači navesti njegove karakteristike.

„Opis“, čitamo u „Teoriji književnosti“ P.S. Kogana (1915), „sastoji se u prikazivanju čitavog niza znakova, pojava, predmeta ili događaja koji se moraju zamisliti u isto vrijeme.

Istaknite statički opis, koji prekida razvoj radnje, i dinamički opis- obično malog obima, koji ne obustavlja radnju kada je uključen u događaj. Na primjer, pejzaž je dat kroz percepciju lika dok se kreće („Stepa“ A.P. Čehova). Opis kao vrsta govora zavisi od stajališta autora ili pripovjedača, od žanra, stila i pripadnosti autora određenom književnom pokretu.

U fikciji, novinarstvu, opisu - suštinski element govor, koji vam omogućava da živo, živo, vizuelno, figurativno predstavite predmet, osobu, događaj, pojavu. Evo tipičnog primjera iz memoara K.I. Čukovski o Repinu:

U međuvremenu je došla zima. A zimska Kuokkala bila je potpuno drugačija od ljeta. Ljetna Kuokkala, bučna, elegantna, šarena, vrvi modernim kišobranima, raznobojnim damskim suncobranima, prodavačima sladoleda, kočijama, cvijećem, djecom, sve je nestalo s početkom prvog mraza i odmah se pretvorilo u pusto, tmurno, napušteno od svima. Zimi se moglo prošetati cijelom dužinom, od stanice do mora, a da ne sretneš nijednu osobu. Za zimu su sve dače bile zatvorene, a sa njima su ostali samo domara, pospani, tmurni ljudi koji su rijetko izlazili iz svojih skučenih i zagušljivih jazbina...

Opis kao vrsta govora usko je povezan sa ličnošću (portretizacija), sa mestom, kao u upravo datom primeru (scena), sa uslovima (situacionim) u kojima se radnja odvija. Opisi mogu biti portretni, pejzažni, događajni itd. Utkajući se u govor autora, obavljaju različite stilske funkcije.

Dakle, opis pejzaža oslikava atmosferu radnje. Ili se poklapa sa unutrašnjim svetom junaka, ili je u disonantnosti s njim, dat kontrastom. Raspon nijansi ovdje je vrlo raznolik.

Okean je urlao iza zida kao crne planine, mećava je snažno zviždala u teškom opremi, ceo parobrod je drhtao, savladavajući i njega i ove planine, kao plugom, razbijajući njihove nestalne mase, tu i tamo kipteći i lepršajući visoko pjenastih repova, u sireni ugušenoj maglom zajecanoj u smrtnoj melanholiji, stražari na njihovoj karauli smrzavali su se od hladnoće i poludjeli od nepodnošljivog naprezanja pažnje, tmurnih i sparnih dubina podzemlja, njegovog posljednjeg, devetog kruga bila je kao podvodna utroba parobroda - ona u kojoj su gigantske peći tupo kokotali, proždirući svojim užarenim ustima gomile uglja, uz urlik koji su u njih bacali ljudi obliveni jedkim, prljavim znojem i goli do pojasa, grimizni od plamena; a ovdje, u šanku, bezbrižno su bacali noge na naslone stolica, pijuckali konjak i likere, plivali u valovima ljutog dima, u plesnoj sali sve je blistalo i sijalo, toplina i radost, parovi su ili valcerali ili uvijena u tango - i muziku istrajno, u slatkoj, bestidnoj tuzi, molila se za jedno, sve za isto... (I.A. Bunin).

Pejzaž takođe može rekreirati energičnu, veselu sliku u duru, kao u Puškinovoj pesmi "Zimsko jutro":

Mraz i sunce; divan dan!

Ti još drijemaš, dragi prijatelju, -

Vrijeme je, ljepotice, probudi se!

Otvori zatvorene oči

Prema sjevernoj Aurori,

Budite zvijezda sjevera!

Uveče, sećaš li se, mećava je bila ljuta,

Na oblačnom nebu bio je mrak:

Mjesec je kao blijeda mrlja

Kroz tamne oblake požutelo,

I sjedio si tuzan -

A sada... pogledaj kroz prozor.

Pod plavim nebom

veličanstveni tepisi,

Blješti na suncu, snijeg leži;

Sama prozirna šuma postaje crna,

I smreka postaje zelena kroz mraz,

I rijeka blista pod ledom.

Važna funkcija opisa je stvaranje figurativnih slika: ambijenta, atmosfere događaja, što se često postiže odabirom živopisnih detalja i njihovim opširnim navođenjem:

Zbogom, svedoče pale slave,

Petrovski dvorac. Pa! nemoj stajati,

Idemo! Već stubovi ispostave

Pobijeli; ovdje na Tverskoj

Kolica jure preko udarnih rupa.

Separe i žene prolaze pored,

Momci, klupe, fenjeri,

Palate, bašte, manastiri,

Buharci, saonice, povrtnjaci,

Trgovci, kolibe, ljudi,

Bulevari, kule, kozaci,

apoteke, modne radnje,

Balkoni, lavovi na kapijama

I jata čavki na krstovima.

Ovaj opis iz "Eugene Onegin" ekspresivno oslikava brzu vožnju. A glavno slikovno sredstvo je nabrajanje, u kojem se jedni pored drugih pojavljuju separei i žene, dječaci i lampioni. Upravo tako Tatjana Larina doživljava situaciju iz kolica koja se brzo kreću.

Teško je imenovati sve stilske funkcije opisa u umjetničkom djelu – one su previše raznolike i zavise od individualnog stila, žanra i specifičnog segmenta teksta u kojem se opis koristi. No, važno je naglasiti da je opis uvijek bitna komponenta verbalnog i umjetničkog tkiva.

Opis u novinarstvu ima malo drugačiji karakter. Uzmimo kao primjer odlomak iz izvještaja M. Sturue “The Morning Star over Ferrindon Road”:

Poznajem Ferrindon Road veoma dobro. Ovo poređenje je nenamjerno. Većina tamošnjih kuća ima oljuštene fasade. To su, po pravilu, skladišta, kancelarije, garaže, radionice. Ovdje londonska podzemna željeznica izbija na površinu i prolazi u suvom koritu nepostojeće rijeke, pored skladišta kompanije koja proizvodi čuveni džip „Engleske čizme“. Ogoljenu urbanu sliku razvedri samo niz kolica na kojima trgovci polovnih knjiga razlažu svoj jedinstveni proizvod - knjige dotaknute zlatnim žutilom vremena. Prodavci - starci i žene u plavim ogrtačima i crnim beretkama - sjede kao sove na visokim stolicama i dremaju, drhteći od urlanja vozova koji prolaze.

Ovo je prvi pasus, početak izveštaja. Svrha opisa je da čitaoca uvede u okruženje radnje, da ga učini posmatračem, očevicom onoga što se dešava. Opis je dat ne „distancirano“, objektivistički, već kroz percepciju autora, direktno i otvoreno otkrivajući njegovu I narator (Poznajem Ferrindon Road vrlo dobro). Subjektivna, emocionalna priroda opisa približava čitaoca okruženju događaja i čini opis elementom izvještavanja. Evo I-ne neka vrsta stilizacije, nije umjetničko sredstvo, već originalno I autor, novinar. To je ono po čemu se reportažni ili, šire, novinarski opis razlikuje od fiktivnog, gdje je uvjerljiv, ali nema karakter autentičnosti, pouzdanosti, obojen je raspoloženjima junaka i ispunjava umjetničku i kompozicionu ulogu. Funkcija deskripcije u novinarstvu je dokumentarna, tačna reprodukcija situacije, kako ju je autor vidio.

Ovoj svrsi služi obilje specifičnih detalja, među kojima prevladavaju vizuelni: ljuštenje fasade; urbano slikarstvo akta; knjige dodirnute zlatno žuta vrijeme; starci i zene u plava ogrtači i crna beretke sjede kao sove.

Vjerovatno su vizuelno percipirani pejzaž i ambijent karakteristična karakteristika opisa reportaže. Karakteriziranje scene radnje kroz vizuelnu percepciju najoštrije, najslikovitije i najrazumljivije oslikava ono što se dešava. To je zbog jedne od najvažnijih karakteristika žanra - prikazati, prikazati, reproducirati. Reporter opisuje šta mu se pojavljuje pred očima, šta vidi, a čitalac vidi šta se dešava sa njim.

Jezik opisa, njegova sintaksa i vokabular takođe su podređeni ovom zadatku. Sadašnji obrasci (ima oljuštene fasade; metro izlazi na površinu itd. - „sadašnja konstanta“) daju statičnu sliku, kao trenutni snimak situacije i, zbog svoje bezvremenske prirode, imaju naglašeno deskriptivno značenje. Vrlo je važna i umjetnička i figurativna konkretizacija govora (termin M.N. Kozhina). Moglo bi se napisati: Prodavci sjede i drijemaju. Ali koliko je izražajnije, figurativnije (zahvaljujući specifikaciji) autorovo: Prodavci - starci i žene u plavim ogrtačima i crnim beretkama - sjede kao sove na visokim stolicama i dremaju, drhteći od urlanja vozova koji prolaze. drijemanje - ovo je fiksacija akcije; drijemajući, drhteći od tutnje vozova koji prolaze - Ovo je već slika, opis.

Specifičnost opisa u izvještavanju iu novinarstvu općenito leži u njegovoj dokumentarističkoj kvaliteti, pouzdanosti i autentičnosti. Ovakva priroda opisa određuje suzdržanost, umjerenost u korištenju vizualnih sredstava. Opis reportaže je, očigledno, stran previše svijetlim, pretjerano „izmišljenim“ sredstvima i novim formacijama. Sve ovo je u suprotnosti sa prirodom opisa u izvještavanju iu novinskom govoru općenito. Ali kao isprepletene jezičke metafore, epiteti i druga izražajna sredstva uspješno oblažu verbalno tkivo i oživljavaju narativ. Evo kako je pisao poznati novinar V. Orlov: "Verovatno je nemoguće formulisati neosporni ideal novinske forme. Možete samo izraziti lični ukus. Kada se pritiska na formalnu tačku, opasno je preterati. Pesme u proza ​​strano staje na novinski list.Previše uglancana prepiska ovdje izgleda pretenciozno,kao hodanje na špicama na sindikalnom sastanku.Iza bilo kakvih nalaza, čini mi se, treba da stoji osjećaj kurzivnog pisanja.Čak i nakit mora biti utkan skromna poslovna tkanina koja je organska za novinsku stranicu."

Vrsta opisa u nefikcionalnoj prozi - karakteristika, poseban slučaj je tehnički opis. Evo tipičnog primjera:

Magnetofon Chaika je uređaj dizajniran za snimanje i reprodukciju muzike i govora kod kuće. Kasetofon pruža mogućnost snimanja sa mikrofona, diktafona, kao i snimanja sa drugog magnetofonskog traka, radio-emisione mreže, radija ili TV-a.

Magnetofon "Čajka" izrađen je u dekorativnoj prenosivoj kutiji. Dizajn cjelokupnog uređaja sastoji se od sljedećih komponenti... Sve kontrole kasetofona, izuzev osigurača, ulaznih i izlaznih priključaka, nalaze se na gornjoj ploči"...

Ovdje su, kao što vidimo, umjetnički i estetski zadaci potpuno isključeni. Glavna stvar je tačno naznačiti tehničke specifikacije, opišite model, dizajn itd.

U čemu je uloga opisa umjetničke proze, novinarstvo, poslovni govor?

Naracija

naracija, kako “Teorija književnosti” definira, za razliku od opisa, “postoji slika događaja ili fenomena koji se ne događaju istovremeno, već slijede jedan za drugim ili uslovljavaju jedni druge.”

Očigledno, najkraći primjer narativa u svjetskoj književnosti je poznata priča o Cezaru: „Dođoh, vidjeh, pobijedih“ (Veni, vidi, vici). Ona slikovito i sažeto prenosi samu suštinu priče, semantičku i jezičku – ovo je priča o onome što se dogodilo, dogodilo. Glavno sredstvo takve priče su glagoli prošlog svršetka koji se međusobno zamjenjuju i imenuju radnje. Slikovito možemo reći da je naracija svojevrsna nauka o govoru.

Dakle, narativ otkriva blisko povezane događaje, pojave i radnje kao objektivne događaje u prošlosti. Rečenice narativnih konteksta ne opisuju radnje, već pripovijedaju o njima, odnosno prenosi se sam događaj, radnja. Na primjer:

Prošlo je nekoliko nedelja... Odjednom sveštenik dobija pismo od našeg rođaka princa B** iz Sankt Peterburga. Princ mu je pisao o meni. Nakon uobičajenog napada, on mu je saopštio da su se sumnje u moje učešće u planovima pobunjenika, nažalost, pokazale suviše čvrste, da je trebalo da me zadesi uzorna egzekucija, ali da je carica iz poštovanja prema zaslugama i poodmaklim godinama svog oca, odlučila je da pomiluje sina zločinca i, spasivši ga od sramnog pogubljenja, samo je naredila da bude prognan u zabačeni kraj Sibira na večno naselje.

Ovaj neočekivani udarac zamalo nije ubio mog oca. Izgubio je uobičajenu čvrstinu, a njegova tuga (obično tiha) izlivala se u gorkim žalbama (L.S. Puškin).

Pripovijedanje se može smatrati glavnim, glavnim dijelom autorovog monologa. Naracija, priča je suština, duša književnosti. Pisac je, prije svega, pripovjedač, osoba koja zna ispričati zanimljivu, uzbudljivu priču. Poput drugih funkcionalnih i semantičkih tipova govora, naracija je odraz stvarne stvarnosti u kojoj se priča, roman ili roman odvija. Naracija je usko povezana sa prostorom i vremenom. Oznake mjesta, radnje, imena osoba i neosoba koje vrše radnje, te oznake samih radnji jezička su sredstva uz pomoć kojih se pripovijeda priča.

Stilske funkcije naracije su raznolike i povezane su s individualnim stilom, žanrom i predmetom slike. Narativ može biti manje ili više objektiviran, neutralan ili, naprotiv, subjektivan, prožet autorovim emocijama.

Posljednja vrsta naracije tipična je za mnoge novinarske žanrove. Evo izvoda iz već citiranog izvještaja M. Sturue:

Tog dana - bio je 24. april - kada sam stigao na Ferrindon Road, nehotice sam primetio promene ovde. Spolja je sve bilo na svom mjestu. Pa ipak, nešto je nedostajalo, nešto bez čega je, kako se ranije činilo, Ferrindon Road jednostavno nezamisliv. Odmah sam vidio rješenje: sa fasade kuće broj 75 uklonjena su slova na kojima je pisalo: „Dnevnik“. Na njihovom mjestu bili su drugi: "Jutarnja zvijezda".

U ovom tekstu prevladava plan prošlog vremena, što je tipično za priču o događajima i činjenicama iz prošlosti. Značajno je da glagolski oblici perfekta označavaju radnje koje zamjenjuju jedna drugu (primijetio, vidio) i dinamičke su prirode, a glagolski oblici imperfekta označavaju radnje koje se odvijaju u jednoj vremenskoj ravni i imaju statičnu prirodu (elementi opisa). Naracija je data od autora, događaji se prenose kroz autorovu percepciju, o čemu svjedoči upotreba I, kolokvijalna sintaksa, up., na primjer, trostruka upotreba Šta u jednoj rečenici (A ipak je nešto nedostajalo, nešto bez čega je, kako se ranije činilo, Ferrindon Road jednostavno nezamisliv).

Poruka kao tip narativa – uglavnom sfera novinskog govora.

Lopov koji je ukrao torbu za kupovinu od 29-godišnje žene iz Los Anđelesa dok je naručivala ručak na pultu lokalne zalogajnice pokazao je određenu plemenitost prema svojoj žrtvi. On je, naravno, uzeo novac, ali je onda torbu bacio. A u torbi je bila skupa silikonska proteza lijeve ruke opljačkane građanke, koju je izgubila u saobraćajnoj nesreći prije četiri godine. Vješt rad protetike očito je toliko impresionirao prevaranta da s kažiprsta proteze nije ni skinuo skupocjeni prsten sa ametistom i dijamantom. Žena pokušava da ne nosi protezu po vrućem vremenu zbog nelagode.

Ne može svako preplivati ​​Vjatku vezanih nogu i ruku

Četrdesetsedmogodišnji stanovnik Kirovo-Čepecka, Anatolij Dormačev, sa velikom gomilom posmatrača, preplivao je reku Vjatku na najburnijem delu reke. Sportistu su bile vezane noge, a ruke sklopljene na leđima. Vyatka Houdini plivao je na stomaku, praveći pokrete koji su podsjećali na stil leptira. Kroz cijelu rutu Anagoliju je pratio čamac sa veslačima radi osiguranja. Jedanaest minuta kasnije, hrabri plivač je prešao razdaljinu veću od 300 metara i izašao na obalu, prenose Euro-Asian News.

Kao funkcionalno-semantički tip govora, poruka se odlikuje lakoničnim izlaganjem, informativnim bogatstvom i strogom kompozicijom.

Poruke nisu ograničene na novinski govor ili radio i televiziju. Mogući su i u istorijskoj literaturi. Evo tipične ilustracije iz istorije opsade manastira Trojice od strane Poljaka (primer V.V. Odintsova):

Pošto su dobili odlučno odbijanje da predaju tvrđavu, lordovi su pokušali da je zauzmu 30. septembra. Napad je izveden sa četiri strane odjednom, ali je odbijen uz veliku štetu za napadače. Sapega se konačno uvjerio da je tvrđavu nemoguće zauzeti bez odgovarajuće opsade, te je od 3. oktobra započeo gotovo neprekidno granatiranje manastira koje je trajalo više od šest sedmica. Pripremajući juriš na tvrđavu, intervencionisti su pokrenuli tunel protiv takozvane Pjatnicke kule.

Ovaj tekst govori samo o najznačajnijim trenucima opsade. Ali ako ovdje dodamo detalje, detalje koji su manje značajni, onda će se poruka pretvoriti u nama poznat narativ.

Napišite o istom događaju u obliku narativne priče iu obliku poruke.

Reasoning

"Razlogovanje... ima za cilj da razjasni neki koncept, razvije, dokaže ili opovrgne neku misao." Ovako stara "Teorija književnosti" definiše rasuđivanje.

Sa logičke tačke gledišta, rezonovanje je lanac zaključaka o nekoj temi, predstavljen u sekvencijalnom obliku. Obrazloženje se odnosi i na niz sudova vezanih za bilo koje pitanje, koji slijede jedan za drugim na način da drugi nužno slijede iz prethodnih presuda, a kao rezultat dobijamo odgovor na postavljeno pitanje. Dakle, obrazloženje se zasniva na zaključku, na primjer:

Sve žabe su vodozemci.

Svi vodozemci su kičmenjaci.

Sve žabe su kičmenjaci.

Međutim, zaključak se rijetko nalazi u govoru u njegovom čistom obliku; češće se pojavljuje u obliku rasuđivanja. V.V. Odintsov razlikuje dvije vrste zaključivanja. U prvom od njih pojmovi i sudovi su direktno povezani jedni s drugima (ali ne u obliku silogizma - to je sličnost i razlika između rasuđivanja i zaključivanja), na primjer:

I još jedna bitna okolnost. Dok su metode za kodiranje nasljednih svojstava sada dobro proučene, mnogo se manje zna o putevima koji povezuju kod sa specifičnim fenotipskim karakteristikama (posebno morfološkim). Iako je to slučaj, moramo biti oprezni u prosuđivanju šta može, a šta ne može biti u nasledstvu. Uostalom, naslijeđe nije samo kod, već i mehanizam čitanja.

U drugoj vrsti rasuđivanja, koncepti i sudovi su u korelaciji sa činjenicama, primjerima itd. Evo tipičnog primjera:

Želja za ravnotežom jedan je od glavnih zakona razvoja svijeta oko nas. Uzrokuje prekid najmanje jedne karike u lancu odgovor sve komponente povezane zajedno. Rast stanovništva u riječnim slivovima, povećanje obrađenih površina dovodi do povećanja potrošnje vode, smanjenja riječnog toka, što dovodi do smanjenja nivoa mora, što zauzvrat uzrokuje povećanje saliniteta morska voda, zaslanjivanje mrijestilišta, posljedično smanjenje ulova ribe itd. Ove veze su višestruke i imaju mnogo bočnih veza.

Kao što se može suditi čak i iz naših primjera, glavno područje upotrebe rasuđivanja je naučni, naučno-popularni govor. I to je prirodno, jer ovdje najčešće moramo dokazati, razviti, potvrditi ili opovrgnuti ideju.

Međutim, rasuđivanje se takođe široko nalazi u fikciji, posebno u intelektualnoj, psihološkoj prozi. Junaci književnih djela ne samo da djeluju, čine određene radnje, već govore i o životu, smrti, smislu postojanja, Bogu, moralu, umjetnosti. Teme su zaista beskrajne. A metod, način rasuđivanja, njegov predmet, s jedne strane, nesumnjivo karakteriziraju junaka, s druge strane, omogućavaju autoru da izrazi vrlo bitne misli, dopuni umjetnički prikaz konceptualnim informacijama, te tako čitalac dobija, moglo bi se reći, trodimenzionalna slika: događaj je prikazan i objašnjen, filozofski shvaćen. Izvanredna je u tom pogledu priča L. Tolstoja "Seča drva", u kojoj je živopisan opis, naracija i duboko rezonovanje. Evo jednog od njih:

Uvek sam i svuda, a posebno na Kavkazu, primetio posebnu taktičnost našeg vojnika u vreme opasnosti da ćuti i izbegava ono što bi moglo nepovoljno da utiče na duh njegovih drugova. Duh ruskog vojnika nije zasnovan na istoj stvari kao i hrabrost južni narodi, - na brzo rasplamsanom i rashladnom entuzijazmu: jednako ga je teško zapaliti kao i natjerati ga da izgubi duh. Ne trebaju mu efekti, govori, ratni povici, pjesme i bubnjevi, naprotiv, treba mu smirenost, red i (odsustvo svega napetog. Kod Rusa, pravog ruskog vojnika, nikada nećete primijetiti hvalisanje, drskost, želja da se zamagli, da se uzbuđuje u opasnostima, naprotiv, skromnost, jednostavnost i sposobnost da u opasnosti vidi nešto sasvim drugačije od opasnosti čine karakteristične crte njegovog karaktera.Vidio sam vojnika ranjenog u nogu, kod prvo samo požalivši rupu na novom kaputu, jahač koji je ispuzao ispod konja koji je bio ubijen ispod njega i otkopčao pojas da bi preuzeo sedlo.Ko se ne sjeća incidenta tokom opsade Gergebila, kada se napunila cijev sa bombom i vatrometom zapaljenim u laboratoriji?Dvojici vojnika je naređeno da uzmu bombu i trče da je bace u liticu, a kako je vojnici nisu bacili na najbliže mjesto kod pukovnikovog šatora, stojeći iznad litice, ali su nošeni dalje da ne bi probudili gospodu koja su spavala u šatoru, i obojica su bila rastrgana.

Diskusija počinje „ličnim“ zapažanjem autora (I uvek i svuda... primećeno...), glatko uvodeći sljedeću refleksiju u opći kontekst priče. Zatim dolazi već generalizovana misao-rečenica (Duh ruskog vojnika nije zasnovan na tome...). A zatim slijedi prijelaz sa generalizirane karakterne pozicije na njenu detaljizaciju: dat je popis osobina ruskog vojnika koje otkrivaju njegov duh (smirenost, ljubav prema redu, itd.). Dalje razmišljanje neprimjetno se pretvara u pripovijedanje. Ovo je struktura argumenta. Prirodno utkana u kontekst, naglašava vodeću temu priče, koja se otkriva u slikama, slikama, dijalozima, opisima i narativima. Ova tema je duh ruskog vojnika. Karakteristično je da su u prethodnim poglavljima već postojali elementi rasuđivanja koji su pažnju čitatelja usmjerili na ovu ideju. Dakle, Poglavlje II počinje rečima: „U Rusiji postoje tri preovlađujuća tipa vojnika“... Zatim je dat detaljan opis osobina svake vrste. U gore citiranom odlomku ova tema dobija najpotpuniji, koncentrisaniji izraz u obliku rezonovanja, organski nadopunjujući umjetničke i estetske informacije i na kraju dajući reljefno, trodimenzionalno otkrivanje teme.

Očigledno, umjetnik često osjeća duboku potrebu za direktnim, neposrednim izražavanjem svojih misli i pogleda, potrebu ne samo za umjetničkim, već i za filozofskim sagledavanjem stvarnosti. A onda se rađaju filozofske, estetske digresije - rezonovanje, kao što je, na primjer, čuvena refleksija N.V. Gogolj o piscima:

Srećan je pisac koji mimo dosadnih, odvratnih likova, zapanjujućih svojom tužnom stvarnošću, prilazi likovima koji demonstriraju visoko dostojanstvo osobe koja je iz velikog bazena svakodnevno rotirajućih slika izabrala samo nekoliko izuzetaka, koja se nikada nije promijenila. uzvišena struktura njegove lire, nije se spustila s vrha do svoje siromašne, beznačajne braće i, ne dodirujući zemlju, potpuno se uronila u svoje vlastite slike, daleko od njih i uzvišena. Njegova divna sudbina je dvostruko zavidna: on je među njima, kao u svojoj porodici; a ipak se njegova slava širi daleko i glasno. Opavajućim dimom pušio je ljudima oči, divno im laskao, skrivajući tužne stvari u životu, pokazujući im divnu osobu. Svi jure za njim, plješću, i jure za njegovom svečanom kočijom. Zovu ga velikim svjetskim pjesnikom, koji se uzdiže visoko iznad svih drugih genija svijeta, kao orao koji se uzdiže iznad drugih visokoletećih. Već na njegovo ime, mlada, žarka srca su već ispunjena trepetom, suze blistaju svima u očima... Nema mu premca po snazi ​​- on je bog! Ali ovo nije sudbina, a drugačija je sudbina pisca, koji se usudio da prozove sve što je svake minute pred očima i što ravnodušne oči ne vide - svo strašno, zapanjujuće blato sitnica koje zapliću naše živote , svu dubinu hladnih, rascjepkanih, svakodnevnih likova kojima naši vrve, zemaljski, ponekad gorak i dosadan put, i snažnom snagom neumoljivog dlijeta, koji se usudio da ih vidno i blistavo izloži pred očima naroda ! Ne može da skupi narodne aplauze, ne vidi suze zahvalnosti i jednodušno oduševljenje duša koje se njime uzbuđuju, šesnaestogodišnja devojka vrtoglavice i junačkog entuzijazma neće doletjeti prema njemu, ne može se izgubiti u slatkom šarmu zvukova koje je emitovao; ne može, konačno, pobjeći od modernog dvora, licemjerno bezosjećajnog modernog dvora, koji će stvorenja koja je njegovao nazvati beznačajnim i niskim, dodijelit će mu mrski kutak među piscima koji vrijeđaju čovječanstvo, dat će mu osobine heroja koje prikazan, oduzeće mu srce, i dušu i božanski plamen talenta. Jer moderni sud ne prepoznaje da je staklo koje gleda u sunce i prenosi pokrete neprimijećenih insekata jednako divno; jer moderni sud ne priznaje da je potrebna velika duhovna dubina da bi se osvetlila slika uzeta iz prezrenog života i uzdigla je do bisera stvaranja; jer moderni sud ne priznaje da je visoki, oduševljeni smeh dostojan da stane pored visokog lirskog pokreta i da je između njega i zezancija budala čitav ponor! Savremeni sud to neće prepoznati i pretvoriće sve u prijekor i prijekor za nepriznatog pisca, bez podjela, bez odgovora, bez učešća, kao putnik bez porodice, ostaće sam nasred puta. Njegovo polje je surovo, i on će gorko osjetiti svoju usamljenost.

I dugo me je određivala divna moć da koračam ruku pod ruku sa svojim čudnim junacima, da sagledavam ceo život ogromno užurbani, da ga posmatram kroz smeh vidljiv svetu i nevidljive, njemu nepoznate suze! A još je daleko vrijeme kada će se, u drugom tonu, iz glave dignuti prijeteća mećava nadahnuća, odjevena u sveti užas i sjaj, i u zbunjenoj zebnji osjetiti veličanstvenu grmljavinu drugih govora...

Autorovo rezonovanje može se izraziti u obliku dubokih filozofskih generalizacija, maksima, a ponekad i u obliku šaljivih zaključaka i zaključaka, kao što su misli A.P. Čehov o kihanju u priči "Smrt službenika":

Jedne lijepe večeri, jednako divan izvršilac, Ivan Dmitrich Chervyakov, sjedio je u drugom redu stolica i gledao dvogledom u Zvona iz Kornevila. Pogledao je i osetio vrhunac blaženstva. Ali odjednom... Ovo „ali iznenada“ se često nalazi u pričama. Autori su u pravu: život je tako pun iznenađenja! Ali odjednom mu se lice naboralo, oči zakolutale, disanje stalo...odmaknuo dvogled od očiju, sagnuo se i... apči!!! Kihnuo je, kao što vidite. Kijanje nikome nigde nije zabranjeno. Muškarci, šefovi policije, a ponekad čak i tajni vijećnici kijaju. Svi kiju. Červjakovu nije bilo nimalo neugodno.

Definicija kao funkcionalno-semantički tip govora, rasprostranjen je uglavnom u naučnoj literaturi i sastoji se u tome što je definisani pojam u korelaciji s najbližim rodom kojem pripada, a daju se znakovi (ili atribut) koji su za to posebni. koncept (specifična razlika).

Na primjer:

Flotacija je jedna od metoda obogaćivanja minerala, zasnovana na principu isplivavanja usitnjenih dijelova minerala na površinu zajedno sa mjehurićima zraka.

Definicija je otkrivena, razvijena u objašnjenje. Evo, na primjer, objašnjenja koncepta flotacije:

Suština flotacije je da se teške mineralne čestice iznesu na površinu kupke. To rade mjehurići zraka, koji se dobro lijepe samo za korisne tvari. I otpadna stijena ide na dno. Ali podizanje „korisne“ čestice nije dovoljno; još je treba držati na površini. A ako mjehurići nisu imali čvrste zidove i pjenastu odjeću, ako bi pucali kao što puknu obični mjehurići zraka, postrojenja za obogaćivanje ne bi mogla raditi.

Definicija je češća u naučni tekstovi, objašnjenje - u popularnoj nauci, na jeziku masovne komunikacije. Ali često se pojavljuju zajedno - definicija je popraćena objašnjenjem.

Do sada smo odvojeno razmatrali funkcionalne tipove govora. Međutim, u stvarnosti, na primjer u umjetničkom djelu, vrlo se rijetko susreću čisto deskriptivni ili čisto narativni konteksti. To se može vidjeti u gore navedenim primjerima. Mnogo češća je kombinacija naracije i opisa. Dopunjujući jedni druge, često se tako organski spajaju da je ponekad teško razlikovati ih. Evo tipičnog primjera. Kontekst počinje deklarativnom rečenicom i odmah prelazi u opis:

Jednog dana, vraćajući se kući, slučajno sam zalutao na neko nepoznato imanje. Sunce se već sakrilo, a večernje senke protezale su se po rascvetanoj raži. Dva reda starih, usko zasađenih, veoma visokih jelki stajala su kao dva čvrsta zida, formirajući mračnu, prelepu uličicu.

Lako sam se popeo preko ograde i prošetao ovom uličicom, klizeći po iglicama smreke koje su za centimetar prekrivale zemlju.

Bilo je tiho, mračno, a samo je visoko na vrhovima tu i tamo jarko zlatno svjetlo podrhtavalo i svjetlucalo kao duga u paukovoj mreži. Osjetio se jak, zagušljiv miris borovih iglica.

Zatim opet akcija, nakon čega slijedi opis.

Zatim sam skrenuo u dugu aleju lipa. I ovdje je pustoš i starost, prošlogodišnje lišće tužno je šuštalo pod nogama, a u sumrak senke se skrivale između drveća (A.P. Čehov).

Kao što vidimo, elementi naracije i opisa su organski spojeni. Bez takvog spajanja tekst bi dobio protokolarni karakter. I. R. Galperin s pravom smatra da je sinteza narativnog i deskriptivnog konteksta karakteristična osobina jezika umjetničke proze.

Ali šta određuje pomak, izmjenu naracije i opisa? Prije svega, slike prezentacije. Analizirajući gornji odlomak Čehova, I. R. Galperin piše: "Čitalac kao da hoda zajedno sa likom i posmatra promenljive slike okolne prirode. Ova slika je postignuta gotovo pouzdanim vremenskim i prostornim karakteristikama, kao i sinestetičkim efektom - “snažan, zagušljiv miris borovih iglica” .

Opisi-potezi kistom ne samo da stvaraju umjetnički prikaz kretanja lika, već donekle indirektno ukazuju na sporiji tempo kretanja. U semantici riječi slučajno, zalutao, nepoznat, kako pokazuje I.R Halperin, sadrži komponente značenja koje izražavaju oprez, pažnju. Čini se da ove riječi unaprijed određuju naratorov spor ritam kretanja, dopuštajući njegovom pogledu da se zadrži na detaljima nepoznatog okruženja. Prostorni i vremenski parametri su utkani u narativno-deskriptivni kontekst:

a) kretanje u prostoru: vraćajući se kući, zalutao je... u imanje, popeo se preko ograde, duž ovog sokaka, skrenuo u dugi sokak lipa; b) kretanje vremena: sunce se već skrivalo, večernje senke, bilo je tiho, mračno, u sumraku... senke su se skrivale.

Promjena funkcionalnih i semantičkih tipova govora (opis, naracija, rezonovanje) ovisi o individualnim sklonostima pisca, o prevladavajućim književnim idejama tog doba, o sadržaju djela. Na primjer, u Hemingwayevim pričama opis je relativno rijedak, naracija je najčešće data u formi pozadine, a dijalog zauzima dominantno mjesto. S druge strane, u onim pričama u kojima je pažnja čitaoca usmjerena na događaje i radnje u njihovom toku, pripovijedanje i opis zauzimaju značajno mjesto.

Navigacija

« »

Predavanje br. 83 Funkcionalne i semantičke vrste govora

Ovo predavanje razmatra pitanja vezana za normativnu konstrukciju rečenica sa izolovanim članovima.

Funkcionalne i semantičke vrste govora

Ovo predavanje razmatra pitanja vezana za normativnu konstrukciju rečenica sa izolovanim članovima.

Pregled predavanja

83.1. Opis.

83.2. Naracija.

83.3. Reasoning.

83.1. Opis

Tekstu kao cjelini, prvenstveno informativnoj i komunikativnoj, potrebne su karakteristike svoje strukture u smislu funkcionalnosti i značenja. Funkcija i značenje, a ne sintaktičke strukture, stvaraju karakterološke karakteristike teksta. Stoga je potrebno obratiti pažnju na načine predstavljanja materijala u tekstu, i to uvijek u odnosu na prirodu tekstualne informacije. Za označavanje govornih metoda prenošenja informacija postoje termini - funkcionalno-semantički tipovi govora, vrste prezentacije, metode prezentacije.

Funkcionalno-semantički tipovi govora (FSTS) su komunikativno određene tipizirane varijante monološkog govora, koje tradicionalno uključuju:

• opis,
• naracija,
• rasuđivanje.

Opis je FSTR, čija se suština svodi na izražavanje činjenice koegzistencije objekata i njihovih karakteristika istovremeno. Opis služi za detaljno prenošenje stanja stvarnosti, slike prirode, terena, enterijera i izgleda.

Na primjer:

„Imaje Kočanovskaja stoji na reci, preko puta sela. Imanje nije bogato - kuća je pokrivena iverom, sa obe strane su kapije koje je povezuju sa pomoćnim zgradama, u levom krilu je kuhinja, u desnom štala, štala, štala. Jedan kuhinjski prozor gleda na reku, ali se reka ne vidi; stara, tvrda malina podupire pomoćnu zgradu...”(K. Fedin. pastir)

U zavisnosti od predmeta govora, deskriptivni tekstovi se dele na 1) pejzaž I 2) portreti .

Na primjer:

1) Bilo je to čisto, plavo jezero sa izvanrednim izrazom vode. Veliki oblak se u cijelosti ogledao u sredini. S druge strane, na brežuljku gusto prekrivenom zelenilom drveća (koje je poetičnije što je tamnije), prastara crna kula uzdizala se pravo od daktila do daktila.

2) Bio je to čovjek prosječne visine, na prvi pogled prilično ružan, pa čak i nespretan, mršav, upalih grudi i obješene glave. Lice mu je bilo malo, blijedocrvenkasto, nos nepravilan, kao spljošten, usta su mu bila blago zakrivljena, posebno kada su se otvorila, i imao je male, česte zube; Gusta plava kosa padala je u grudve na njegovo bijelo, lijepo, iako nisko, čelo.

U opisima pejzaža često se koriste specifične riječi, na primjer rijeka, selo, kuća, kapija, gospodarska zgrada, prozor itd. i riječi prostornog značenja, na primjer, na rijeci, naspram sela, u daljini, blizu.

U opisima portreta češće se od drugih koriste riječi koje karakteriziraju osobu (njegovu visinu, godine, cjelokupni izgled, stanje itd.).

U sadržaju deskriptivnih tekstova glavna stvar su objekti, svojstva, kvalitete, a ne radnje. Stoga glavno semantičko opterećenje nose imenice i pridjevi. Često se koriste glagoli sadašnjeg vremena koji izražavaju dugotrajno stanje objekta ili „bezvremensko“ stanje (stoji, povezuje se, podupire), glagoli nesvršenog prošlog vremena ukazuju na stanje opisanih pojava u trenutku njihovog posmatranja (pobijelio , procvjetao).

Ponekad semantičko opterećenje u opisu pada na radnju, u ovom slučaju govore o "dinamičkom opisu" - prijelaznom tipu govora koji graniči s pripovijedanjem. Dinamički opis prenosi tok radnji sa malim vremenskim intervalima u ograničenom prostoru. Dinamički opis se često koristi da prikaže vanjske događaje, jer je sredstvo naturalističkog odraza stvarnosti (postoji poseban termin koji označava naturalistički metod vrlo Detaljan opis radnje sa velikom preciznošću u prenošenju detalja - „drugi stil“). Osim toga, dinamički opis može poslužiti kao sredstvo oštrih, suptilnih psiholoških skica - kada se prikazuje iskustvo, dinamika unutrašnjeg stanja junaka.

Dinamički opis je široko zastupljen u naučnim tekstovima (zajedno sa statičkim opisom i obrazloženjem), gde se koristi za detaljan, tačan prikaz radnji koje se izvode tokom eksperimenta. Zadatak autora u ovom slučaju nije da ispriča priču o događajima koji se odvijaju u određenom vremenu (što je tipično za narativ), već da opiše proces, faze tog procesa, obično bez obzira na određeno vrijeme.

Na primjer:

« Uzimaju prizmu islandskog šparta... Prizma se pili okomito na ravan... Zatim se obe polovine lepe kanadskim balzamom...(A.G. Stoletov. Uvod u akustiku i optiku).

Elementi opisa prisutni su u gotovo svakom tekstu, dok opis predmeta, pojave ili osobe zavisi od funkcionalnog stila govora i od vrste teksta. U naučnom, tehničkom, službenom i poslovnom govoru opis je činjeničan, u fikciji - figurativan.

83.2. Naracija

Naracija je FSTR koji je namijenjen da prikaže sekvencijalni niz događaja ili prijelaz objekta iz jednog stanja u drugo.

Na primjer:

„A doktoru Starcevu, Dmitriju Joniču, kada je upravo bio postavljen za zemskog lekara i nastanio se u Djaližu, devet milja od S., takođe je rečeno da on, kao inteligentna osoba, treba da upozna Turkine. Jedne zime upoznali su ga s Ivanom Petrovićem na ulici; pričali smo o vremenu, o pozorištu, o koleri, i usledio je poziv. U proleće, na praznik - bilo je Vaznesenje - nakon što je primio bolesne, Startsev je otišao u grad da se malo zabavi i, usput, nešto sebi kupi. Išao je polako (nije još imao svoje konje), i stalno pjevušio... U gradu je ručao, šetao baštom, onda mu je nekako pao na pamet poziv Ivana Petroviča i odlučio je da ode. Turkinima, vidi kakvi su to ljudi..."(A.P. Čehov. Jonjič).

U sadržaju narativnih fragmenata teksta u prvom planu je red radnje. Svaka rečenica obično izražava neku fazu, fazu u razvoju radnje, u kretanju radnje. U ovom slučaju događaji se mogu prenositi kako u direktnom, hronološkom slijedu, tako iu obrnutom smjeru - čitatelj prvo može saznati o raspletu, a potom i o samoj radnji.

U naraciji glavno semantičko opterećenje obično vrše glagoli perfektnog oblika, prefiksirani i bez prefiksa (naselili, uveli, razgovarali, otišli, ručali, prošetali, odlučili itd.), koji označavaju ekstremne, promjenjive radnje . Narativ karakteriše specifičan vokabular (doktor, pacijenti, konji, grad, bašta). Tok događaja je naglašen kroz vremenske okolnosti (upravo, jedne zime, proleća, na praznik, posle prijema pacijenata).

U pogledu upotrebe sintaktičkih struktura i vrsta veza između rečenica, pripovijedanje je suprotstavljeno opisu, što se očituje, posebno, u sljedećem:

1) u razlici u vidnom i vremenskom obliku glagola - opis se zasniva uglavnom na upotrebi nesvršenih oblika, naracija - perfekta;

2) u prevlasti lančane veze rečenica u narativu - za opis je tipičnija paralelna veza;

3) u upotrebi jednočlanih rečenica - nominativne rečenice su netipične za pripovijedanje, bezlične ponude, široko zastupljen u deskriptivnom kontekstu.

Naracija je vrsta govora koja prvenstveno funkcioniše u književnim tekstovima i formira priču o događajima, čiji sistem čini radnju.

Narativni tekstovi u svom čistom obliku su vrlo rijetki. U umjetničkom i likovnom govoru (fantastična djela, tekstovi nekih novinarskih žanrova - reportaža, esej, informativno-ekspresivni zapisi, tekstovi-priče u razgovornom stilu) organski su spojeni elementi deskriptivnosti i naracije. Opis je uključen u narativ kako bi vizuelno predstavio likove i scenu radnje.

83.3. Reasoning

Reasoning - FSTR, čija je glavna svrha prezentacija, objašnjenje, potvrda bilo koje misli. Drugim riječima, rasuđivanje se koristi kada je potrebno govoru dati razuman karakter (da se logički dođe do novog suda ili se argumentira za nešto ranije izraženo).

Rezonovanje kao tekstualna pojava formirano je u naučnom govoru, jer naučni govor karakteriše logičan, racionalan tip mišljenja. Zahvaljujući naučnom stilu ruski književni jezik je, u procesu svog razvoja, obogaćen rasuđivanjem u svom „najčistijem“ obliku.

Na primjer:

„Pod uticajem elektromagnetni talas atom može sa jednakom verovatnoćom da se kreće i u više i u niže energetsko stanje... U prvom slučaju talas će oslabiti, u drugom će ojačati. Ako je paramagnet u termalnoj ravnoteži, atomi se raspoređuju po podnivoima u skladu sa Boltzmanovim zakonom... Shodno tome, broj atoma u stanju sa nižom energijom premašuje broj atoma u stanju sa višom energijom. Stoga će prijelazi koji se dešavaju s povećanjem atomske energije prevladati nad prijelazima koji se dešavaju sa smanjenjem energije. Kao rezultat toga, intenzitet vala će se smanjiti - paramagnetik apsorbira elektromagnetno zračenje, zbog čega se zagrijava. Iz navedenog slijedi da je elektronska paramagnetna rezonanca selektivna apsorpcija energije radio frekvencijskog polja u paramagnetnim supstancama koje se nalaze u konstantnom magnetskom polju.”.

Posebno mjesto u naučnom stilu zauzimaju podvrste rasuđivanja, koje služe da izraženim sudovima daju obrazloženiji karakter:

• dokaz - komunikativno-kognitivna funkcija - utvrđivanje istinitosti teze,
• pobijanje je vrsta dokaza koji služi za utvrđivanje netačnosti teze,
• potvrda – ili empirijski dokaz, funkcija – utvrđivanje pouzdanosti izrečenog stava potkrepljujući ga činjenicama,
• opravdanje - utvrđivanje izvodljivosti akcije, motivacija.

Objašnjenje je posebna podvrsta rezonovanja. Za razliku od navedenih podvrsta rezonovanja, objašnjenje prvenstveno ne služi u svrhu potvrđivanja valjanosti teze (ili utvrđivanja njene netačnosti), već radije otkrivanju uzroka stvarnih pojava.

Na primjer:

“Interesantno je primijetiti da se oštri rubovi profilisanih rupa zaglađuju u vlaknu, a ako veličina dijelova profilirane rupe nije jako velika, onda se ispostavlja da vlakno ima okrugli poprečni presjek, tj. isto kao i sa okruglom rupom. To se dešava zato što sile površinske napetosti djeluju na struju tekućine...”(S.P. Papkov. Polimerni vlaknasti materijali).

U tekstovima drugih stilova nalazi se prilagođavanje obrazloženja specifičnostima stila.

Strogo logično, detaljno obrazloženje nije tipično za umjetničke, novinarske i službene poslovne tekstove.

U književnim tekstovima rasuđivanje se pojavljuje u obliku svoje emocionalne verzije - slobodne refleksije. Književni tekstovi ne koriste dokaze. Labavost forme govora i lakoća refleksije pomažu u stvaranju atmosfere intimne komunikacije između autora i čitatelja, karakteristične za umjetničku sferu. Osim toga, u umjetničkom djelu rasuđivanje obavlja isključivo komunikativnu funkciju - ono što je prikazano čini vizualnijim, psihološki pouzdanijim i pomaže čitatelju da osjeti unutrašnje stanje junaka.

Na primjer:

« Stajao je s rukama na naslonu sedišta i očigledno bio veoma zabrinut: lice mu je bilo crveno, a mišić na obrazu je drhtao...." (L.N. Tolstoj. Krojcerova sonata).

U novinarskim tekstovima rasuđivanje ima funkciju pripreme, dovodeći čitaoca do određenog zaključka, ali ovdje, za razliku od naučnog govora, ova podvrsta rasuđivanja, čak i uz veliki obim, po pravilu ne predstavlja lanac sudova koji logično slijede jedan od drugog, ali informacije praćene zaključkom. Za novinarstvo, fokusirano na mentalitet obrazovanog, inteligentnog adresata, argumentativni tipovi govora su od suštinskog značaja, jer obezbeđuju realizaciju glavne komunikativne funkcije novinarstva – uverljivog uticaja. Međutim, zadatak uvjeravanja se u novinarstvu ne rješava samim dokazima, tj. ne kroz stroge logičke procedure, kao u naučnom govoru. U novinarskim tekstovima, kako bi se čitatelj uvjerio u ispravnost autorovih sudova, koristi se njihova potvrda činjenicama.

Na primjer:

Gdje su nestali “vođe misli” i “inženjeri”? ljudske duše"? Bez obzira na to kako se osjećala sovjetska prošlost, niko ne može osporiti činjenicu da je tada književnost zaista bila tribina javne svijesti, javnog mnijenja. I u tim vremenima, već prilično udaljenim od nas, pojava bilo kakvog značajnog djela, kako u estetskom tako i u društveno-političkom smislu, odmah je izazvala određeni odjek.

Ostala djela, koja su se našla pod prećutnom ili javnom zabranom, prenosila su se iz ruke u ruku i čitala noću.

Ali svi smo želeli slobodu. Dobili smo je - i odjednom je književnost odmah negdje nestala u smislu o kojem sada govorim. Odnosno, postoji literatura, ja to znam. Ima talentovanih pisaca, pojavljuju se dela, i za različite ukuse. Ali književnost je prestala da bude fenomen javni život u dubokom i ozbiljnom smislu te riječi. Masovni čitalac sada je opčinjen Marininom, Akunjinom, Daškovom i tako dalje... Ali gde su naše knjige o događajima? Šta se dogodilo s književnošću?

U službenom poslovni tekstovi Općenito, učestalost upotrebe obrazloženja je beznačajna. Zbog specifičnosti ovog stila, njegove ekstralingvističke osnove – svrhe u društvu, regulaciona funkcija rasuđivanja ne može biti sistemski znak službeni poslovni govor. Neki žanrovi predstavljaju određene vrste obrazloženja (na primjer, izjave i tvrdnje karakteriziraju opravdanost), ali ne postoji niti jedan podtip rezonovanja koji bi se koristio u poslovnim tekstovima svih žanrova (barem žanrova unutar istog podžanra). Osim toga, podtipovi zaključivanja funkcionišu posebno ovdje, odražavajući karakteristike stila.

Datum: 22.05.2010 10:56:04

Pregledi: 5994

Referenca

U zavisnosti od sadržaja iskaza, naš govor se može podijeliti na sljedeće vrste: opis, naracija, rezonovanje. Svaka vrsta govora ima karakteristične karakteristike.

Opis je slika fenomena stvarnosti, predmeta, osobe navođenjem i otkrivanjem njegovih glavnih karakteristika. Na primjer, kada opisujemo portret, istaći ćemo osobine kao što su visina, držanje, hod, boja kose, boja očiju, godine, osmijeh itd.; opis prostorije će sadržavati takve karakteristike kao što su veličina, dizajn zidova, karakteristike namještaja, broj prozora itd.; kada se opisuje pejzaž, to će biti drveće, rijeka, trava, nebo ili jezero, itd. Ono što je zajedničko svim tipovima opisa je istovremenost pojavljivanja obeležja. Svrha opisa je da čitalac vidi predmet opisa i zamisli ga u svom umu.

Opis se može koristiti u bilo kojem stilu govora, osim u naučne karakteristike tema treba da bude krajnje zaokružena, a u umetničkom se akcenat stavlja samo na najupečatljivije detalje. Stoga su jezička sredstva u naučnom i umetničkom stilu raznovrsnija nego u naučnom: ne postoje samo pridevi i imenice, već također glagoli, prilozi, poređenja, razne figurativne upotrebe riječi.

Narativ je priča, poruka o događaju u njegovom vremenskom nizu. Posebnost narativa je u tome što govori o uzastopnim radnjama. Svim narativnim tekstovima zajednički je početak događaja (početak), razvoj događaja i kraj događaja (rasplet). Pripovijedanje se može voditi od treće osobe. Ovo je autorova priča. Može doći i iz prvog lica: pripovjedač je imenovan ili označen ličnom zamjenicom I.

Takvi tekstovi često koriste glagole u prošlosvršenom obliku. Ali kako bi se tekstu dala izražajnost, istovremeno se s njima koriste i drugi: glagol u obliku prošlog vremena nesvršenog oblika omogućava da se istakne jedna od radnji, ukazujući na njeno trajanje; glagoli sadašnjeg vremena omogućavaju vam da zamislite radnje kao da se dešavaju pred očima čitaoca ili slušaoca; oblici budućeg vremena sa česticom how (kako će skočiti), kao i oblici poput pljeskati, skočiti pomažu da se prenese brzina i iznenađenje određene radnje.

Naracija kao vrsta govora vrlo je česta u žanrovima kao što su memoari i pisma.

Primjer naracije:

Počeo sam da mazim Jaškinu šapu i pomislio: baš kao dete. I pogolicao ga po dlanu. A kad beba povuče šapu, udari me po obrazu. Nisam stigla ni da trepnem, a on me ošamario i skočio ispod stola. Sjeo je i nacerio se.

(B. Žitkov)

Tekst 1

1. Jabuka - ranet ljubičasta - sorta otporna na mraz. Plodovi su okruglog oblika, prečnika 2,5-3 cm, težine 17-23 g, prosečne sočnosti, karakterističnog slatkog, blago trpkog ukusa.

2. Jabuke lipe bile su velike i prozirno žute. Ako pogledate kroz jabuku u sunce, ona sija kao čaša svježeg lipovog meda. U sredini su bila crna zrna. Tresli ste zrelu jabuku blizu uha i mogli ste čuti kako zveckaju sjemenke.

(Prema V. Soloukhin)

Zadaci uz tekst:

1. Odredite stil svakog teksta.

2. Zapiši prideve, odredi rod. Broj, slučaj.

3. Odredite kategoriju prideva.

4. Raščlanite posljednju rečenicu.

Kontrolna pitanja:

1. Navedite funkcionalne i semantičke tipove govora.

2. Definišite opis kao vrstu govora.

3. Definirajte pripovijedanje.

pojmovnik:

1. Opis je slika fenomena stvarnosti, predmeta, osobe navođenjem i otkrivanjem njegovih glavnih karakteristika.

2. Naracija je priča, poruka o događaju u njegovom vremenskom nizu.

Rezonovanje kao vrsta monologa. Vrste zaključivanja. Jezičke karakteristike vrste govora.

Referenca

Rezonovanje je verbalno izlaganje, objašnjenje, potvrda bilo koje misli.

Sastav argumentacije je sljedeći: prvi dio je teza, odnosno ideja koja se mora logički dokazati, opravdati ili opovrgnuti; drugi dio je obrazloženje iznesenih misli, dokazi, argumenti potkrijepljeni primjerima; treći dio je zaključak, zaključak.

Teza mora biti jasno dokaziva, jasno formulirana, argumenti moraju biti uvjerljivi i u dovoljnoj količini da potvrde iznesenu tezu. Mora postojati logička i gramatička veza između teze i argumenata (kao i između pojedinačnih argumenata). Za gramatička veza Uvodne riječi se često koriste između teze i argumenata: prvo, drugo, konačno, dakle, na ovaj način. U argumentativnim tekstovima, rečenice s veznicima se široko koriste: međutim, iako, uprkos činjenici da, pošto. Primjer rezonovanja:

Po pravilu se gradi kompozicija argumenta po modelu: teza, dokaz (niz argumenata koji koriste činjenice, zaključke, upućivanje na autoritete, očigledno istinite odredbe (aksiome, zakoni), opise, primjere, analogije, itd.) i zaključak.

Obrazloženje je tipično prvenstveno za naučne i publicističke tekstove, čiji je zadatak da uporede, sumiraju, generalizuju, opravdaju, dokažu, opovrgnu ovu ili onu informaciju, daju definiciju ili objašnjenje neke činjenice, pojave, događaja.

U naučnom govoru postoje takve podvrste rasuđivanja kao što su obrazloženje-objašnjenje: Postoji razlika između takozvanog biografskog autora, odnosno istorijske ličnosti, privatne osobe (A.S. Puškin, 1799-1837) i kreativnog autora čije se ideje o svijetu i čovjeku ogledaju u djelu koje stvara. (A.S. Puškin, autor romana "Eugene Onegin")(Rječnik književnih pojmova) i zaključivanje-zaključivanje: Ako se autor-tvorac prikazuje u djelu, onda možemo govoriti o slici autora kao liku u umjetničkom djelu i smatrati ga među ostalim likovima (slika autora u romanu A.S. Puškina "Eugene Onegin")(Rječnik književnih pojmova).

U književnim tekstovima rasuđivanje se koristi u autorovim digresijama, objašnjavajući psihologiju i ponašanje likova, kada se izražava moralni stav autora, njegova ocjena prikazanog itd.: Postojalo je predosjećanje da će Moskva biti zauzeta u ruskom moskovskom društvu 1212. godine.<…>Oni koji su otišli sa onim što su mogli da prigrabe, ostavljajući svoje kuće i polovinu imovine, tako su postupili zbog onog latentnog patriotizma, koji se ne izražava frazama, ne ubijanjem dece za spas otadžbine itd. neprirodnim postupcima, već koji se izražava diskretno, jednostavno, organski i stoga uvijek daje najsnažnije rezultate(L. Tolstoj).

Žanrovi rasuđivanja uključuju naučne, znanstveno-popularne i novinarske članke, eseje ([francuski essai - pokušaj, test, esej] - djelo koje je obično posvećeno književno-kritičkim, publicističkim i filozofskim temama i prenosi autorove individualne utiske i razmišljanja o jednom ili drugom Tema ili pojava. Esej karakteriše slobodna kompozicija: redosled izlaganja u njemu podleže samo unutrašnjoj logici autorovih misli, a motivacije i veze između delova teksta često su asocijativne prirode: Slika u čitaču: bosonogi starac. // Okrenuo sam stranicu; // moja mašta je ostala // hladna. Bilo kako bilo - Puškin: // plašt, kamen, morska pjena...(V. Nabokov).

U rasuđivanju često postoje leksički signali uzročno-posledičnih veza, jedinstveni markeri zaključivanja: uvodne riječi i rečenice prvo, drugo, dakle, dakle, dodatno, konačno, dalje, u zaključku i sl.; uslovno i povlašćeno složene rečenice, pokazujući prisustvo uzročno-posledičnih veza: Za srednjoškolca treba napomenuti: ako je postao potpuno zelen, to znači da je sazrio u nauci i da može dobiti maturu. Drugačije je sa drugim voćem(A. Čehov); upitne konstrukcije: Šta mi je služilo što sam skoro u majčinoj utrobi već bio gardijski narednik? Gde me je ovo dovelo?(A. Puškin) itd.

Tekst 2

Čudna stvar- knjiga. Ima nečeg tajanstvenog i mističnog u njoj.

Da, ovo je čudna stvar - knjiga. Stoji na polici tiho, mirno, kao i mnogi drugi predmeti u vašoj sobi. Ali onda ga podignete, otvorite, pročitate, zatvorite, stavite na policu i... to je to? Nije li se nešto promijenilo u tebi? Poslušajmo sebe: nakon čitanja knjige, nije li vam u duši zazvučala neka nova žica, nije li vam se u glavi sjela neka nova misao? Zar ne želite da preispitate nešto u svom karakteru, u odnosima sa ljudima, sa prirodom?

Knjiga... To je komad duhovno iskustvočovječanstvo. Dok čitamo, svojevoljno ili nehotice obrađujemo ovo iskustvo i s njim upoređujemo svoje životne dobitke i gubitke. Općenito, uz pomoć knjige poboljšavamo se.

(N. Morozova)

Zadaci uz tekst:

1. Istaknite kompozicione dijelove teksta.

2. Odredite žanr teksta.

3. Kojoj vrsti obrazloženja pripada tekst?

4. Napišite esej na temu “Knjiga u mom životu”.

5. Označite markere za obrazloženje.

6. Pogledajte tabelu. Izvedite zaključke za svaku vrstu teksta.

Naziv tipova govora	Na koje pitanje je odgovoreno u izjavi?	Šta kaže izjava?	Najkarakterističniji vremenski odnosi za tipove govora	Kako je konstruisan iskaz svake vrste govora (njihovi glavni elementi)?
Naracija	Šta predmet ili osoba radi ili šta se s njima događa?	O događajima i akcijama	Subsequence	Razvoj događaja, radnje prema shemi: izlaganje, početak razvoja radnje, vrhunac, rasplet.
Opis	Šta je predmet ili osoba?	O znakovima predmeta ili pojave	Simultanost	Opšti utisak ( zajednička karakteristika i pojedinačnih znakova
				mogući zaključak)
Reasoning	Zašto je predmet ili lice ovakav? Zašto čovjek razmišlja i ponaša se ovako, a ne drugačije?	O uzrocima znakova, događaja, radnji	Različite privremene veze	Teza (misao koja je dokazana) argumenti (dokazi) zaključak.

7. Koristeći tabelu, dajte potpuni opis semantičkog tipa teksta. Odredite glavnu ideju i stil teksta.

Mikhailovsky Park je sklonište pustinjaka. Ovo je park u kojem je teško zabaviti se. Pomalo je tmuran sa svojim stoljetnim omorikama, visok, ćutljiv i neprimjetno prelazi u stoljetne i puste šume veličanstvene kao i on sam. Tek na periferiji parka, kroz tamu koja je uvijek prisutna pod svodovima starog drveća, odjednom će se otvoriti čistina, obrasla sjajnim ljutićima, i bara sa tihom vodom. Desetine malih žaba sipaju se u njega.

(K. Paustovsky)

pojmovnik:

Rezonovanje je verbalno izlaganje, objašnjenje, potvrda bilo koje misli.

Teza - Stari grčkiἡ θέσις (teza) - stav, izjava iznesena i potom dokazana u nekom obrazloženju.

Kontrolna pitanja:

1. Definišite rasuđivanje kao vrstu govora.

2. Navedite vrste rezonovanja.

3. Koje vrste zaključivanja se koriste u naučnom stilu. Šta je sa umjetničkim stilom?

4. Navedite oznake sredstava za rasuđivanje.

5. Koji se žanrovi rasuđivanja razlikuju?

3. sedmica

Predmet: Funkcionalni stilovi govora. Opće karakteristike funkcionalnih stilova govora. Poslovni stil i njegove karakteristike. Glavni žanrovi dokumentacije. Novinarski stil i njegove karakteristike. Naučni stil i njegove karakteristike. Glavni žanrovi naučnih i obrazovnih tekstova su apstrakt, apstrakt, pregled. Opći koncept naučnog stila govora, njegova razlika od drugih funkcionalnih stilova. Žanrovi naučnog stila. Masovni medij.

Cilj: formirati vještine i razvijati sposobnosti u vrstama govorne aktivnosti: govorenju, čitanju, slušanju, pisanju.

Referenca

Stilovi- to su varijante jezika zbog razlika u oblastima komunikacije i glavnim funkcijama jezika. U lingvistici, proučavanje stilova bavi se tako posebnim dijelom kao što je stilistika.

Postoji pet sfera komunikacije (nazivaju se i jezičke situacije): svakodnevni život, nauka, pravo, politika, umjetnost. Što se tiče glavnih funkcija jezika, postoje tri od njih: komunikacija, poruka, utjecaj. U zavisnosti od govorne situacije i jezičkih funkcija, razlikuju se sljedeće vrste stilova:
stil razgovora (svakodnevna sfera, komunikacijska funkcija, rjeđe - poruke);
naučni (oblast nauke, funkcija komunikacije);
službeno poslovanje (sfera prava, funkcija poruke);
novinarski (sfera politike i umjetnosti, funkcije komunikacije i utjecaja);
umjetnički (sfera umjetnosti, funkcija emocionalnog utjecaja).