Kao što je knjiga napravljena od riječi, kuća je napravljena od cigli, svaki balet je napravljen od pokreta. Strogi, jednom za svagda utvrđeni položaji ruku i nogu, poze, skokovi, rotacije, spojni pokreti su osnova klasični ples. Kombinujući ove pokrete i slažući ih po određenom redosledu, koreograf stvara koreografski obrazac za balet.
Ljepota i snaga pokreta zavise od toga da li tačno izražavaju karakter muzike, te od značenja koje u njih unosi reditelj - koreograf i izvođač - balet. I ispada da isti pokret može izgledati različito, može biti dobar i zao, hrabar i kukavica, lijep i ružan, a to ponekad zavisi od nagiba glave, nekad od položaja ruku i tijela, od snagu i izražajnost skoka, od glatkoće i brzine rotacije.
Zato se baletske predstave toliko razlikuju jedna od druge.
ALASGON, ARABESKA, STAV, EKARTE. Glavne poze, "stubovi" na kojima počiva klasični balet. U svim ovim pozama izvođač stoji na jednoj nozi, a druga je visoko podignuta: u stranu (alasgon), leđa (arabeska), leđa sa savijenim kolenom (stav), dijagonalno naprijed ili nazad (ecarte).
ADAGIO. Ples dva ili više baletnih likova u kojem otkrivaju svoje unutrašnje stanje. 
ASSEMBLY. Skok tokom kojeg se jedna noga otvara u stranu, naprijed ili nazad, a na kraju skoka se povlači prema drugoj nozi.
KOREOGRAF. Osoba koja komponuje, ili, kako se kaže, koreografira balet. Ponekad je koreograf ili balerina naziv za izvođače muških uloga u baletu. To nije u redu. Čovek u baletu se zove plesač.
VARIJACIJA. Solo ples, plesni monolog. 
GLISH SAD. Klizni bočni pokret. Obično povezuje jedan pokret s drugim, služi kao priprema, zalet za skok. 
BURN. Skočite s jedne noge na drugu. Grand jetés se izvode kao skok preko zamišljene prepreke u svim glavnim baletskim pozama - arabeska, stav, alasgone.
CABRIOLE. Skok tokom kojeg jedna noga udara drugu. Noge su snažno ispružene. Ovaj skok se izvodi u svim smjerovima: naprijed, u stranu, nazad.
LIBRETTO. Književni scenario baleta, njegov sadržaj.
PA DE DEUX. Glavna plesna scena u baletu ili jedna od baletskih radnji. Pas de deux otkriva odnose između likova i pokazuje plesne vještine izvođača. Pas de deux se sastoji od adagija, plesačke varijacije i varijacije balerine i koda - kratkih, tehnički složenih plesnih komada između plesačice i balerine.
PACK. Kostim balerine koji se sastoji od mnogih kratkih uštirkanih suknji od tila. Ove lepršave i lagane suknje čine tutu prozračnom i bestežinskom.
PIROUETTE. Rotacija oko svoje ose na poluprstima ili prstima jedne noge. Piruete su male kada se tokom rotacije jedna noga čvrsto pritisne na drugu ispred ili iza. Velike piruete se izvode u svim osnovnim pozama.
PODRŠKA. Obavezna stavka klasični ples. Tokom plesa, plesač pomaže balerini, podržava je i podiže je.
POINTE SHOES. Jedan od glavnih elemenata ženskog plesa u klasičnom baletu je ples na vrhovima ispruženih prstiju. Za to su vam potrebne baletne cipele sa tvrdim prstima.
PETA POZICIJA. Osnovni položaj nogu klasičnog plesa. Noge su okrenute za sto osamdeset stepeni. Peta desnog stopala je čvrsto pritisnuta uz prst lijeve, a peta lijevog stopala je čvrsto pritisnuta uz prst desne. Ples najčešće počinje iz ove pozicije, a ova pozicija se najčešće završava.
ROND DE JAMBE. Na francuskom to znači krug nogama. U stvari, pola kruga se opisuje nogom na podu i u vazduhu, tokom skoka i čučnja.
SOTE. Skok tokom kojeg su noge snažno ispružene u prvom, drugom ili petom položaju.
TOURS. Rotacija oko svoje ose tokom skoka. Obilasci se rade sa jednim i dva obrtaja. Kolo sa dva okreta je element muškog plesa.
LEKCIJA. Baletni igrači nikada ne prestaju da uče. Svaki dan dolaze na čas baleta na čas. Traje najmanje sat vremena. Nastava je podijeljena u dvije polovine: manja – vježba (vježba) na šipki i veća – vježba na sredini sale. Na času se usavršavaju i uvježbavaju svi pokreti koji su baletanu potrebni u plesu. 
CHAZHMAN DE PIED. Skok tokom kojeg su noge u petoj poziciji i mijenjaju mjesta.
FOUETTE. Balerina se rotira oko svoje ose na prstima jedne noge. Nakon svakog okreta otvara drugi u stranu. Fouette se obično izvodi u vrlo brzom tempu, šesnaest ili trideset dva puta zaredom.
Terminologija u baletu
Ova stranica je pojmovnik.
Francuska školaIzgleda kao ruski. Pokreti: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés sautés, les fouettés sur pointes ili demi-pointes:
Pique je napravljen na desna noga, leva noga podiže se naprijed, obilazak se događa na nožnom prstu (sur la pointe) ili poluprstu (demi-pointe) i lijeva noga ostaje ispružena u zraku. završava na en arabesque sur pointe (ou demi-pointe).
Američka školaFouette en tournant na 45° En dehors. Ako u ruskoj školi za vrijeme obilaska desna noga dodirne stražnji dio potkoljenice potporne lijeve noge, a zatim pređe da dodirne prednji dio potkoljenice lijeve noge (kao petit battement), onda ovdje radna noga čini polukrug pod uglom od 45°, što daje pokretu dodatnu snagu, ali je opasno „opuštanje kuka“, što može uzrokovati da balerina ode izvan ose, a Fouetté rezultira pomicanjem naprijed ili u stranu.
- Grand Fouette. Ima nešto iz francuske i italijanske škole (cca. Vaganova).
- les fouettes en dehors. Poza croiseé leđa lijevom nogom. Kupe na lijevoj nozi na poluprstima, ruke u drugoj poziciji, niže na lijevoj nozi na demi-pliéu, lijeva ruka spušta se na 1. poziciju. Pomjerajući polusavijenu desnu nogu naprijed za 90° (trenutno 120°), podignite se na lijevu poluprstu, brzo pomičući desnu nogu Grand rond de jambe nazad i završite na lijevoj nozi demi-plié u III arabeski (en face položaj). Ruke rade sljedeće Port de bras: Lijeva se diže u treću poziciju i prelazi u II, dok desna ide u III poziciju i prolazi kroz prvu u III arabesku dok spušta lijevu nogu u plié.
- les fouettés en dedans et en dedans- Kretanje se radi po istom principu.
- . Stanite u napredni croiseé položaj (lijeva noga ispred), spustite se u demi-plié položaj na lijevoj nozi, skočite na nju na prstima i zabacite desnu nogu u drugi položaj (alaseconde) na 90° (120° ) - Grand battement jeté. Okrećući se, zamahnite desnom nogom preko poda kroz passé par terre (pokret u prolazu). Noga koja podupire se okreće na prstima (turn to en dedans), držeći desnu nogu na istoj visini. Završite pokret sa 3 arabeske na plié mli na arabeski.
- Grand Fouette en tournant en dedans (talijanski fouette). Izvodi se na prstima po istom principu. Samo što ne počinje sa plié, već sa sur le cou de pied, ali se napumpava u stavu na špic cipelama, croisé, desna ruka na trećoj poziciji, a lijeva na prvoj.
- Grand Fouette en tournant sauté odvija se po principu Grand Fouette en tournant en dedans, samo se lijeva noga skokom odriče od poda, okret se također vrši u zraku, na skok lijeve noge.
Sh - Ch
- Pas de chat(mačji pokret) - pokret skakanja koji imitira graciozan mačji skok. Izvodi se sa savijanjem nogu tokom skakanja. Grand Pas de chat (italijanski) - zabacivanje nogu naprijed iznad 90°, ruke otvorene iz treće pozicije, tijelo se savija unazad
E - E
- Échappé je skok koji, sa demi pliéom u petoj poziciji, dvije noge se odguruju od poda i povlače (zalijepe) jedna za drugu u zraku (kao u pokretu soubresaut), a zatim se otvaraju u zrak u II (à la seconde ) ili IV (en quatrième) položaj pri slijetanju. Ovaj pokret se izvodi na prstima (sur pointes, pokret relevé sur pointes). Pokret Échappé battu počinje na isti način, ali nakon doskoka u drugu ili četvrtu poziciju, ponovo pritisnite i noge se spoje u skoku u petoj poziciji. IN osnovna škola ovaj pokret pomaže u pripremi za entrechat.
Smjerovi u baletskim školama
Klasična škola:
- Amerikanac: Balančinova metoda
- Engleski: Royal Ballet School i Royal Academy of Dance
- Danski Bournonville metod
- Italijanski: Cecchetti metoda
- Kubanski: Metod Alicia Alonso
- Ruski: Vaganova metoda
Književnost
Bilješke
- // Enciklopedijski rječnik Brockhausa i Efrona: U 86 svezaka (82 sveska i 4 dodatna). - St. Petersburg. , 1890-1907.
- “Ruski balet: Enciklopedija” - “Entrechat”. - M.: „Velika ruska enciklopedija; Sporazum",. - Str. 548. - 10.000 primjeraka. - ISBN 5-85370-099-1
- “Ruski balet: Enciklopedija” - “Brisé”. - M.: „Velika ruska enciklopedija; Sporazum",. - Str. 545. - 10.000 primjeraka. - ISBN 5-85370-099-1
- N.P.Bazarova, V.P.Mey ABC klasičnog plesa = obrazovni Toolkit . - 2nd ed. - L.: "Iskusstvo", 1983. - Str. 159. - 207 str. - 25.000 primeraka.
- Termin se koristi u francuskoj kuhinji i znači „šlag” (fr.crème fouettee)
- “Ruski balet: Enciklopedija” - Fouette. - M.: „Velika ruska enciklopedija; Sporazum",. - Str. 549. - 632 str. - 10.000 primeraka. - ISBN 5-85370-099-1
- Opis Vaganove. Vidi također: “Ruski balet: Enciklopedija” - “Grand Fouetté” i “Italian Fouetté”. - M.: „Velika ruska enciklopedija; Sporazum",. - Str. 549. - 632 str. - 10.000 primeraka. - ISBN 5-85370-099-1
- Agripina Vaganova Osnove klasičnog plesa. - 5. izd. - L.: "Umjetnost", 16.05.1980. - Str. 157. - 192 str. - 30.000 primeraka.
- Udžbenik A. Ya. Vaganove prvi put je objavljen 1943. godine i preštampan je 4 puta. Metoda nastave klasičnog plesa iznesena u njoj namijenjena je učenicima i nastavnicima koreografskih škola.
MOA UDOD "Palata pionira i školaraca"
Rečnik francuskih pojmova
klasični ples
Pripremio: Glukhova S.Yu.,
nastavnik najviše kvalifikacije
Orsk, 2013
U procesu podučavanja plesne umjetnosti, nastavnik Posebna pažnja mora platiti terminologiju. Tačno, pravilno poznavanje stručnog rečnika govori o kulturi i profesionalnosti kako nastavnika tako i učenika. Za razne vrste koreografska umjetnost, prije svega za klasičnu, kao i za narodnu scenu i historijsku svakodnevnu igru, koristi se jedna opšteprihvaćena terminologija koja daje verbalnu definiciju plesnog elementa.
Poreklo plesa seže u antičko doba, ali je njegova terminologija nastala u 17. veku (1661) u Francuskoj, na Kraljevskoj akademiji za igru. Postepeno je ova plesna terminologija postala opšteprihvaćena u cijelom svijetu. Ali pretrpio je mnoge izmjene, dopune i pojašnjenja prije nego što je došao do skladnog i strogog sistema koji trenutno koristimo. Značajan doprinos razjašnjenju terminologije dala je ruska škola klasičnog plesa i čuvena učiteljica-koreografkinja, profesorka Agripina Jakovlevna Vaganova.
Međutim, francuski je ostao jednako obavezan u terminologiji kao i latinski u medicini.
Ispod je lista osnovnih pojmova klasičnog plesa; Izgovor francuskih riječi navedenih u zagradama je vodič.
Adagio- (adagio) polako. Spori dio lekcije ili plesa.
Allonge- (alonge) produžiti, produžiti, produžiti. Tehnika zasnovana na ispravljanju zaobljenih položaja ruku.
Aplomb- (aplomb) stabilnost.
Arabesque- (arabeska) poza, čiji naziv potiče od stila arapskih fresaka. U klasičnom plesu postoje četiri vrste „arabesknih“ poza br. 1, 2, 3, 4.
Arrondi- (arrondi) zaobljen, zaobljen. Zaobljeni položaj ruku od ramena do prstiju.
Skupština- (montaža) za spajanje, sakupljanje. Skočite ispruženih nogu skupljenih u zrak.
Stav- (stav) poza, položaj figure. Noga podignuta je napola savijena.
Balans- (ravnoteža) zamah, ljuljanje. Ljuljanje.
Pas ballonne- (pa balon) naduvati, naduvati. U plesu je karakteristična progresija u momentu skakanja u raznim smjerovima i pozama i visoko ispruženih nogu u zrak do trenutka doskoka i savijanja jedne noge sur le cou de pied.
Prođite glasački listić- (pa balotte) oklijevaj. Pokret u kojem su noge ispružene naprijed i nazad u trenutku skoka, prolazeći središnju tačku. Tijelo se naginje naprijed-nazad, kao da oscilira.
Balancoire- (ravnoteža) zamah. Primjenjivo in grand battement jete.
Baterija- (batri) bubnjanje. Noga u položaju sur le cou de pied čini niz malih udarnih pokreta.
Battus- (battyu) beat, funta. Kretanje uz klizanje.
Bourree pas de- (pas de bourre) jurnjava plesni korak, koračanje uz blago napredovanje.
Brise- (brize) razbiti, zgnječiti. Kretanje iz sekcije o skakanju sa klizanjem.
Basque pas de- (pas de basque) Baskijski korak. Pokret karakteriše brojanje 3/4 ili 6/8, tj. triplex. Izvodi se naprijed i nazad.
Battement- (batman) swing, beat; vježba za noge.
Battement tendu- (batman tandyu) otmica i privođenje ispružene noge.
Battement fondu- (batman fondue) mekani, glatki, "topivi" pokreti.
Battement frappe- (batman frappe) tući, lomiti, cijepati; kretanje sa udarom.
Battement dupli frape- (batman dupli frape) pokret sa dvostrukim udarcem.
Battement developpe- (batman devloppe) rasklopiti, otvoriti, skloniti nogu za 90 stepeni u željenom pravcu, poza.
Battement soutenu- (batman svodnik) izdržati, podržati. Pokret sa povlačenjem nogu u petoj poziciji.
Cabriole- (kabriole) skok sa jednom nogom koja udara drugu.
Lanac- (šen) lanac.
Changement de pieds- (shazhman de pied) skok sa pete pozicije na petu sa promjenom nogu u zraku.
Pass chasse- (pa chasse) voziti, poticati. Skok sa zemlje sa napredovanjem, tokom kojeg jedna noga udara drugu.
Ćaskanje, pas de- (pas de sha) mačji korak. Ovaj skok po svojoj prirodi podsjeća na meki pokret mačjeg skoka, koji je naglašen savijanjem tijela i meko kretanje ruke
Ciseaux, pas- (pas) makaze. Naziv ovog skoka potiče od prirode pokreta nogu, naizmjence izbačenih naprijed i ispruženih u zrak.
Coupe- (kupe) naglo. Kucanje. Nagli pokret.
Pas Couru- (pušim) džogiranje.
Croisee- (croiset) ukršteno; jedna od glavnih odredbi klasičnog plesa, u kojoj se linije ukrštaju. Položaj zatvorenih nogu.
Degagee- (degazhe) osloboditi, odnijeti.
Demi plie- (demi plie) polučučanj.
Developpee- (devloppe) vađenje.
Dessus-dessous- (desu-desu) gornji dio i donji dio, "iznad" i "ispod". Pogledaj pas de bourre.
Ecartee- (ekarte) udaljiti se, odvojiti se. Poza u kojoj je cijela figura okrenuta dijagonalno.
Efacee- (efase) glatka; jedan od glavnih principa klasičnog plesa. Određuje ga otvorena, proširena priroda držanja i pokreta. Otvorena pozicija nogu.
Echappe- (eshappe) izbiti. Skočite sa otvaranjem nogu u drugu (četvrtu) poziciju i sakupljanjem iz druge (četvrte) u petu poziciju.
Pas Emboite- (pa ambuate) ubaciti, umetnuti, položiti. Skok tokom kojeg dolazi do promjene polusavijenih nogu u zraku.
En dehors- (deor) prema van, rotacija od potporne noge.
En dedans- (dedan) prema unutra, rotacija prema potpornoj nozi.
En faza- (frontalno) ravno, prava pozicija tijelo, glava i noge.
En tournant- (turan) za rotaciju, okrenite tijelo dok se krećete.
Entrechat- (entrechat) skok sa klizanjem.
Entrechat-tromis- (entrechat trois) klizanje. Skočite sa tri promene nogu u vazduh, sa dve na jednu.
Entrechat-quatre- (entrechat quadr) klizanje. Skočite sa četiri promjene nogu u zrak.
Entrechat-cinq- (entrechat potonuo) klizanje. Skočite sa pet promjena nogu u zrak.
Entrechat-šest- (entrechat sis) klizanje. Skočite sa šest promjena nogu u zrak.
Epaulement- (epolman) dijagonalni položaj tijela, u kojem je figura okrenuta do pola.
Vježbajte- (vježba) vježba.
Flic-flac- (flick-flick) klik, pop. Kratak pokret često služi kao veza između pokreta.
Fouette- (fuete) bičevati, bičevati. Neka vrsta plesnog okreta, brza, oštra. Otvorena noga se tokom okreta brzo savija prema potpornoj nozi, nagli pokret ponovo otvara.
Farmer- (farma) blizu.
Faille, pas- (pa faii) preseći, preći. Slabljenje pokreta. Ovaj pokret je prolazan i često služi za pripremu odskočne daske za sljedeći skok. Jedna noga kao da seče drugu.
Galoper- (galop) juriti, juriti, galopirati, juriti. Pokret sličan chasse.
Glissade-(klizeći nagib) tobogan, tobogan. Skok koji se izvodi bez podizanja nožnih prstiju od poda.
Grand- (veliki) veliki.
Jete- (jete) baci. Bacanje nogu na mjestu ili u skoku.
Jet entrelace- (zhete entrelyase) entrelacee - preplitati. Flip jump.
Jete ferme- (jete ferme) zatvoreni skok.
Jet passé- (jete passe) prolazni skok.
Poluga- (lijevo) za podizanje.
Pas- (pa) korak. Pokret ili kombinacija pokreta. Koristi se kao ekvivalent konceptu "plesa".
Pas d'actions- (pas d'axion) efektan ples.
Pas de deux- (pas de deux) ples dva izvođača, klasični duet, obično plesač i plesač. Pas de deux oblik se često nalazi u klasičnim baletima: „Don Kihot“, „Labuđe jezero“, „Uspavana lepotica“, „Orašar“ itd. i pokazuje tehniku visokih performansi.
Pas de trios- (pas de trois) ples tri izvođača, klasični trio, najčešće dva plesača i jedan igrač, na primjer, u baletima “Labuđe jezero” i “Mali grbavi konj” itd.
Pas de quatre- (pas de quadre) ples, četiri izvođača, klasični kvartet.
Passe- (proći) izvršiti, proći. Povezivanje pokreta, držanje ili pomicanje noge.
Petit- (sitni) mali.
Petit battement- (petit batman) mali batman, na zglobu potporne noge.
Pirueta- (pirueta) rotirajući vrh, spinner. Brzo okretanje na podu.
Plie- (plie) čučanj.
Pointe- (pointe) prsti, prsti.
Port de bras- (port de bras) vježba za ruke, tijelo i glavu; poznato je šest oblika.
Priprema- (priprema) priprema, priprema.
Releve- (relevirati) podići, podići. Podizanje na prstima ili poluprstima.
Skinite traku- (oslobodite liang) polako podignite nogu za 90 stepeni.
Renverse- (ranverse) prevrnuti, prevrnuti. Prevrnite tijelo u snažnom zavoju i okrenite se.
Rond de jambe par terre- (ron de jambe par terre) rotacijski pokret noge na podu, krug sa nožnim prstom na podu.
Rond de jambe en l'air- (ron de jamme en ler) kružite sa nogom u zraku.
Kraljevski- (kraljevski) veličanstven, kraljevski. Skid jump.
Saute- (sote) skočiti na mjestu.
Jednostavno- (uzorak) jednostavan. Jednostavan pokret.
Sissonne- (sison) nema direktan prijevod. To znači vrstu skoka, različitih oblika i često korištenih.
Sissonne fermee- (Sison Farm) zatvoreni skok.
Sissonne ouverte- (sison overt) skok sa otvaranjem nogu.
Sissonne simple- (sison sample) jednostavan skok sa dvije noge na jednu.
Sissonne tombee- (sison tombe) skok sa padom.
Soubresaut- (subreso) veliki skok sa zakašnjenjem u vazduhu.
Saut de basque- (so de basque) baskijski skok. Skočite s jedne noge na drugu dok se tijelo okreće u zraku.
Soutenu- (duriti se) izdržati, podržati.
Suivi- (suivi) kontinuirano, dosledno kretanje. Vrsta pas de bourree izvođena na prstima. Noge se fino kreću jedna pored druge.
Sur le cou de pied- (sur le cou de pied) položaj jedne noge na skočnom zglobu druge, potporne noge.
Sussous- (su-su) kod sebe, tu, na licu mjesta. Skočite na prste sa promocijom.
Temps laže- (tan laž) stopljeno, teče, povezano. Čvrsta, glatka plesna kombinacija u sredini dvorane; Postoji nekoliko oblika.
Kratak rječnik osnovnih koncepata koreografije
Preporučljivo je da polaznik koreografske grupe zna sadržaj pojmova koji se koriste u procesu obuke. Koncepti predloženi u nastavku čine suštinu nastave plesne tehnologije.
Škola klasičnog plesa - sistem praktičnih tehnika za kontrolu pokreta zasnovanih na mišićnim senzacijama, koji zahtijevaju fiksaciju za konsolidaciju osnova, npr. neophodno stanje poboljšanje. Na osnovu toga se stiče veština restrukturiranja sistema kretanja. Zadatak škole je da učenike nauči pravilima i tehnikama pomoću kojih se može upravljati stabilnošću i aplombom.
Održivost- sposobnost štednje određeni položaj tela u ravnoteži. Stabilnost je osnova za postizanje aplomba (ravnoteže). Učenik uči da se kreće tako da u svakom trenutku fiksira ovaj ili onaj položaj, držanje i pravilno pozicionira centar gravitacije. Dakle, da bi izveo pozu, učenik je mentalno zamisli, kreira sliku i konfiguriše sve dijelove tijela da je drže.
Kontrolaigra vodeću ulogu. Izvodi se za ispravno izvršenje pokreta, razvija stabilnost, aplomb, držanje. Kontrola se vrši kroz samoregulaciju učenika prema zahtjevima nastavnika. Kontrola pomaže da se pravilno preraspodijeli rad između mišićnih grupa: da se u njega uključe oni koji su uključeni ovog perioda i osloboditi druge mišićne grupe od opterećenja.
Ponovi- metoda asimilacije pravila, tehnika, senzacija. Ponavljanje doprinosi razvoju mišićne memorije, razvoju učenikove pažnje na zadatak koji mu je dodijeljen, te ispravljanju grešaka kako samostalno tako i uz pomoć nastavnika. Ponavljanje pomaže u konsolidaciji stečenih znanja, vještina i sposobnosti.
Koordinacija- kombinacija pravila, tehnika i senzacija usklađenih sa muzikom. Učenik uči da ih kombinuje, varira u praksi i svjesno organizuje pokrete date forme u vremenu, prostoru iu okvirima slike. Koordinacija pomaže u kontroli cjelokupnog motoričkog sistema i stvaranju maštovitog performansa, što određuje umjetnost („plesnost“, kako se to naziva u svakodnevnom životu).
Elevacija(od francuske elevacije - uspon, uspon) - "prirodna sposobnost plesača da izvodi visoke skokove s kretanjem u prostoru (letenje) i fiksiranjem u zraku jedne ili druge poze."
Balon- (balon, francuskim slovima - balon, lopta) - komponenta elevacija - "sposobnost da ostane u vazduhu tokom skoka i zadrži pozu."
drži krst- držati, koordinirati poprečni položaj udova u određenim pozama, kontrolirajući kretanje. Križ se zasniva na pravilima unakrsne koordinacije mišića svih dijelova tijela: nogu, ruku, leđa, vrata. Škola klasičnog plesa uzela je prirodni princip unakrsne koordinacije sva četiri uda, uzela ga kao osnovu, razvila i dovela do savršenstva.
Okvir- uključuje ramenog pojasa, leđa i njihovi mišići, rebra, grudni i trbušni mišići. “Srž stabilnosti je kičma. Potrebno je izvršiti niz samopromatranja osjeta mišića u predelu leđa kada razni pokreti naučite to osjećati i kontrolirati” (A. Ya. Vaganova).
Noga za podršku- tako je u koreografiji uobičajeno da se zove noga na kojoj se trenutno nalazi težina cijelog tijela i kroz koju prolazi centralna aksijalna linija.
Radna noga- ovo je naziv za nogu koja se uslovno oslobađa od težine i izvodi neku vrstu pokreta.”
En dehors- (deor) prema van, kretanje ili rotacija od potporne noge.
En dedans- (dedan) prema unutra, kretanje ili rotacija prema potpornoj nozi.
Priprema - priprema za kretanje. Sastoji se od sljedećeg. Prvo se daju informacije o muzičkoj veličini, tempu, ritmu i prirodi predloženog pokreta. Zatim udišete, dok vam ruke odražavaju kretanje tijela, lagano se otvarajući iz pripremnog položaja prstima u stranu, također kao da udišete. Kada udišete, dijafragma se podiže i zadržava ovaj položaj kada izdišete.
Zatakt - (važan element za obrazovanje izvođača) u muzici postoji slab takt ispred jakog takta na početku takta muzičke rečenice. Može biti jednak 1/4, 2/8, 3/8 itd. U koreografiji, takt je signal za početak izvođenja bilo kojeg pokreta, obično se ističe komandom „i“.
Bibliografija
1. Bazarova, N.P. ABC klasičnog plesa [Tekst] / N.P. Bazarova, V.P. Mei. - Sankt Peterburg: Lan, 2006. - 240 str.
2. Vaganova, A. Ya. Osnove klasičnog plesa [Tekst] / A. Ya. Vaganova. - Sankt Peterburg-Moskva: Lan, 2007. - 192 str.
3. Zvezdočkin, V. A. Klasični ples [Tekst] / V. A. Zvezdočkin. - Rostov na Donu: Phoenix, 2003. - 416 str.
4. Narskaya, T. B. Klasični ples [Tekst]: obrazovni metodološki priručnik / T. B. Narskaya. - Čeljabinsk: ChGAKI, 2005. - 154 str.
5. Tarasov, N. I. Klasični ples: Škola muškog izvođenja [Tekst] / N. I. Tarasov. - Sankt Peterburg - Moskva: Lan, 2005. - 512 str.
6. Bazarova, N.P. ABC klasičnog plesa [Tekst] / N.P. Bazarova, V.P. Mei. - Sankt Peterburg: Lan, 2006. - 240 str.
7. Bazarova, N. P. Klasični ples [Tekst] / N. P. Bazarova. - Lenjingrad: Art, 1975. - 184 str.
8. Balet [Tekst]: enciklika. / ch. ed. Yu. N. Grigorovich. - Moskva: Sov. encikl., 1981. - 623 str.
9. Blok, L. D. Klasični ples: Istorija i modernost [Tekst] / L. D. Blok. - Moskva: Umetnost, 1987. - 556 str.
10. Vaganova, A. Ya. Osnove klasičnog plesa [Tekst] / A. Ya. Vaganova. - Sankt Peterburg-Moskva: Lan, 2007. - 192 str.
11. Valukin, M. E. Evolucija pokreta u muškom klasičnom plesu [Tekst]: tutorial/ M. E. Valukin. - Moskva: GITIS, 2007. - 248 str.
12. Volynsky, A. L. Knjige radovanja. ABC klasičnog plesa [Tekst] / A. L. Volynsky. - Sankt Peterburg: Lan, Planet muzike, 2008. - 352 str.
13. Golovkina, S. N. Časovi klasičnog plesa u srednjoj školi [Tekst] / S. N. Golovkina. - Moskva: Umetnost, 1989. - 160 str.
14. Joseph S. Haviler. Telo plesačice. Medicinski pogled na ples i
15. trening [Tekst] / Joseph S. Haviler. - Moskva: Nova riječ, 2004. - 111 str.
16. Esaulov, I. G. Stabilnost i koordinacija u koreografiji [Tekst]: metod. dodatak / I. G. Esaulov. - Izhevsk: Izdavačka kuća Udm. Univerzitet, 1992. - 136 str.
17. Zvezdočkin, V. A. Klasični ples [Tekst] / V. A. Zvezdočkin. - Rostov na Donu: Phoenix, 2003. - 416 str.
18. Ivleva, L. D. Anatomske i fiziološke karakteristike nastave koreografije [Tekst]: udžbenik. metoda. dodatak / L. D. Ivleva. - Čeljabinsk: ChGAKI, 2005. - 78 str.
19. Kostrovitskaya, B.S. Spojeni pokreti. Ruke [Tekst]: udžbenik. dodatak / B. S. Kostrovitskaya. - Sankt Peterburg: Lan, Planet muzike, 2009. - 128 str.
20. Kostrovitskaya, B. C. 100 sati klasičnog plesa [Tekst] / B. S. Kostrovitskaya. - Lenjingrad: Art, 1981. - 262 str.
21. Kostrovickaya, B. S. Škola klasičnog plesa [Tekst] / B. S. Kostrovitskaya, A. A. Pisarev. - Lenjingrad: Art, 1981. - 262 str.
22. Mey, V.P. ABC klasičnog plesa [Tekst] / V.P. Mey, N.P. Bazarova. - Sankt Peterburg - Moskva: Lan, 2005. - 256 str.
23. Messerer, A. M. Časovi klasičnog plesa [Tekst] / A. M. Meccepep. - Sankt Peterburg - Moskva: Lan, 2004. - 400 str.
24. Milovzorova, M. S. Anatomija i fiziologija čovjeka [Tekst] / M. S. Milovzorova. - Moskva: Medicina, 1972.
25. Narskaya, T. B. Klasični ples [Tekst]: obrazovni metodološki priručnik / T. B. Narskaya. - Čeljabinsk: ChGAKI, 2005. - 154 str.
26. Noverre, J. J. Pisma o plesu i baletima / J. J. Noverre. - Sankt Peterburg: Lan, Planet muzike, 2007. - 384 str.
27. Osnove obuke specijalista - koreografa. Koreografska pedagogija [Tekst]: udžbenik. dodatak. - Sankt Peterburg: SPbGUP, 2006. - 632 str.
28. Pestov, P. A. Časovi klasičnog plesa [Tekst] / P. A. Pestov. - Moskva: Cela Rusija, 1999. - 428 str.
29. Romm, V. V. Milenijumi klasičnog plesa [Tekst] / V. V. Romm. - Novosibirsk, 1998. - 160 str.
30. Ruski balet [Tekst]: enciklika. / ed. count E. P. Belova. - Moskva: Consent, 1997. - 632 str.
31. Safronova, L. N. Satovi klasičnog plesa [Tekst]: metodički priručnik za nastavnike / L. N. Safronova. - Sankt Peterburg: Akademija ruskog baleta nazvana po. A. Ya. Vaganova, 2003. - 190 str.
32. Serebrennikov, N. N. Podrška u duetskom plesu [Tekst]: udžbenik - metod. dodatak / N. N. Serebrennikov. - Lenjingrad: Art, 1979. - 151 str.
33. Sokovikova, N.V. Uvod u psihologiju baleta [Tekst] / N.V. Sokovikova. - Novosibirsk: Sova, 2006. - 300 str.
34. Tarasov, N. I. Klasični ples: Škola muškog izvođenja [Tekst] / N. I. Tarasov. - Sankt Peterburg - Moskva: Lan, 2005. - 512 str.
35. Elyash, N. I. Slike plesa [Tekst] / N. I. Elyash. - Moskva: Znanje, 1970. - 239 str.
36. Pozorište [Elektronski izvor]: enciklopedija. - T. 1. Balet. - Moskva: Kordis-Media LLC, 2003.
balet je savršenstvo!Pogledajmo osnovne koncepte baleta
Plie(od francuskog "savijati", plie) - čučanj na dvije ili jednoj nozi. Postoje dvije vrste plie:
Stav(stav, “držanje, položaj”) je poza u kojoj je noga savijena u kolenu.
- demi plie - polučučanj bez podizanja peta od poda,
- grand plie - potpuno savijanje koljena dok bedra ne budu paralelna s podom, grand plie uvijek prolazi kroz demi plie.
Postoje 2 tipa stava:Ovu poziciju je izmislio Blaisis, inspiriran kipom Merkura Giovannija de Bologne. Koreograf K. Blazis je o Attitudeu napisao: "Plesač koji se kreće protiv vjetra, u bilo kojem smjeru, mora pažljivo održavati centar gravitacije na liniji koja ga podupire. Ovaj poseban položaj, koji se zove stav, je najgraciozniji, ali i najviše teška od svih pozicija plesa, po meni je to nešto iz poze bolonjske "Merkur".
- stav derriere (noga savijena na leđima) i
- stav devant (noga savijena naprijed) - poznajem i ovaj pas pod imenom terbulchon. Tijelo može biti u epaulement croise, u epaulement efface, en face i drugim položajima.
Arabesque(arabeska) - pozicija u kojoj plesač balansira na jednoj nozi dok je druga ispružena unazad. Arabeska je jedan od najpoznatijih i najrasprostranjenijih elemenata baleta.
U ruskoj školi klasičnog plesa postoje 4 vrste arabeski, ali ova poza može biti beskrajno raznolika.Arabesque penche - kod ove arabeske tijelo je nagnuto naprijed, ali su leđa konkavna.
- 1. arabeska - poza brisanja, zadnja noga je podignuta, ruka nasuprot njoj ispružena naprijed, pogled je usmjeren na vrhove prstiju ove ruke, druga ruka je pomjerena u 2. poziciju. Oba dlana su okrenuta nadole.
- 2. arabeska - poza brisanja, zadnja noga je podignuta, ruka nasuprot nosećoj je ispružena naprijed, druga je pomjerena u stranu, blago unazad. Pogled je usmjeren u stranu, prema publici.
- 3. arabeska - postoje 2 vrste ove arabeske.
- a) Poza efface, zadnja noga je podignuta, odgovarajuća ruka je ispružena napred, druga je takođe ispružena napred, ali malo više.
- b) Croise poza, ruka koja odgovara podignutoj nozi je usmerena napred, pogled usmeren ka njoj, druga ruka je pomerena u stranu.
- 4. arabeska - croise poza, ruka nasuprot podignutoj nozi je usmjerena naprijed, druga je ispružena unazad. Tijelo je u struku lagano okrenuto unazad.
Battements developpes
Developpe znači "rasklopljen" i ovaj pokret uključuje lagano rasklapanje jedne noge.
Battements developmentpe izvode:Proći, penziju
- naprijed (devant),
- leđa (derriere),
- u stranu (a la second, en ecarte devant i derriere) - batman devlope, podižući nogu kroz povlačenje.
Pass - prešao. Passe Možda uzeti iz vazduha, tj. noga položena u stranu (a la second) ili neki drugi položaj savijena je u koljenu u verzionom stanju i nalazi se uz udubljenje u kolenu. Proći takođe preuzet sa imenovanja u penziju.U penziju- povučen, izvučen. Pokret u kojem se kuk rotira u drugu poziciju, savijajući koleno u položaj cou-de-pied, nakon čega nožni prst klizi duž potporne noge dok ne dođe do utora koljena. Ovaj pokret služi kao početak za vježbu - developpe.
Sur-le-cou-de-pied
Položaj noge sur-le-cou-de-pied naprijed, nazad, hvatanje (sur-la-cou-de-pied, od francuskog na skočnom zglobu) - položaj ispruženog stopala radne noge na skočnom zglobu oslonca nogu.Battement znači "udarac" ili "ljuljanje", a tendu znači "ispružen". Ova vježba vam omogućava da istegnete mišiće nogu i ojačate korak.
Tokom battements tendusa, noga se pomera naprijed (devant), nazad (derriere) ili u stranu (a la second), a zatim se vraća u prvobitni položaj.Osnovne poze
En Ecarte(odvojeno ili bačeno na daljinu) - klasična plesna poza u kojoj je tijelo plesača okrenuto dijagonalno.
Postoje 2 vrste ecarte-a:
- devant i derrier (ili jednostavno 1. i 2.).
A la second (do drugog položaja, a la zgonde) - poza u kojoj je noga kroz 2. poziciju podignuta u stranu za 60, 90, 180 stepeni, položaj tela je en face.
- En Ecarte devant je poza zasnovana na apaulement croise (jedna strana je okrenuta naprijed, noga najbliža publici je pomaknuta u stranu, ruka koja odgovara podignutoj nozi je u 3. poziciji, druga je u 2., pogled je usmjeren na ruke podignute uvis).
- En Ecarte derrier - ova poza je zasnovana na apaulement efface (jedna strana tijela je okrenuta prema naprijed, noga koja je najudaljenija od publike je pomjerena u stranu, ruka koja odgovara podignutoj nozi je u 3. poziciji, drugi je u 2., pogled je usmjeren na ruku koja se nalazi na 2. poziciji).
Osnovne odredbe organa
Tijelo se publici može obratiti na različite načine, od kojih svaki ima svoje ime.
Položaji nogu
- En Face (lice). Stopala mogu zauzeti bilo koji položaj na tlu ili u zraku sve dok je tijelo okrenuto naprijed.
- Apaulement croise et efface (epalman croise (ukršteno) i eface (otvoreno) - poze u kojima su noge i ramena raspoređeni: u apaulement croise, jedna strana je okrenuta sprijeda, noga najbliža publici je ukrštena s drugom u 5. poziciji (noga može biti položena naprijed, u stranu, nazad, podignuta, savijena u kolenu itd.; zadržavanje položaja en croise), u apaulement efface jedna strana tijela je okrenuta naprijed, noga najudaljenija od publike nalazi se prema naprijed u 5. poziciji (isto kao kod apaulement croisea noga može biti u različitim pozicijama i pozicijama, zadržavajući pozu apaulement efface).
Svi klasični plesni koraci izvedeni su iz ovih pozicija. U početku se položaji izvode s obje noge na podu i ispravljenim koljenima.
- 1. pozicija - pete su pomaknute, prsti su okrenuti u suprotnim smjerovima jedan od drugog, formirajući pravu liniju na podu.
- 2. pozicija - slična prvoj, ali su pete obrnutih nogu razmaknute jedna od druge dužinom stopala.
- 3. pozicija - peta jednog stopala nalazi se ispred boka drugog i u kontaktu je sa njim.
- 4. pozicija - noge za okretanje stoje paralelno jedna s drugom na udaljenosti od otprilike jedne stope. Peta jednog stopala treba da bude direktno ispred prsta drugog; na taj način se težina ravnomjerno raspoređuje.
- 5. pozicija je slična četvrtoj, s tom razlikom što stopala čvrsto pristaju jedno uz drugo.
- 6. pozicija - stopala su u nepovratnom stanju, dodiruju jedno drugo.
Onda postoje razne opcije: Možete savijati jedno ili oba koljena (plies), podići jednu ili obje pete (kada stojite na prstima), podići jednu nogu u zrak (koleno može biti ravno ili savijeno), podići je od tla, uzimajući jednu od pozicije u vazduhu.
Okretanje stopala u bilo kojoj poziciji zavisi od toga koliko je moguće okrenuti bedro u stranu u zglobu kuka.
Reci publici razne priče. Drama i komedija oličene su u koreografskim slikama, jedna od najsloženiji elementišto je skok u baletu.
Terminologija
Istorija baleta datira još od Francuske 18. veka. Stoga je u baletu tradicionalno korištenje imena plesnih figura francuski. Samo nekoliko termina - kabriola, pirueta i revoltada - su italijanski.
Skakanje u baletu: naziv i kratak opis
- Antrash - plesač prekriži noge u zraku na 5. poziciji dok skače. Postoje parni i neparni.
- Ballonne - skok na jednu nogu ili skok na vrhove prstiju, kretanje iza ispružene noge, koja u trenutku polučučnja na potpornoj nozi zauzima položaj sur le coude-pied.
- Balotte - plesač graciozno skače, pomičući svoje tijelo u pravom smjeru. Ispružene noge se na trenutak smrzavaju u 5. poziciji, nakon čega se jedna noga u usponu ispruži u smjeru napredovanja uz istovremeni otklon tijela, druga se spusti na pozornicu.
- Batri - skakački pokret je komplikovan jednim ili više udaraca s jedne noge na drugu.
- Brize - kratki skok sa napredovanjem i udarcem nogom u nogu. Počinje i završava na 5. poziciji.
- Glide path - klizni skok s kretanjem iza noge koja se otvara. Istovremeno, čarape ne silaze sa bine.
- Jeté je skok u kojem se tijelo plesača kreće s noge na nogu. To može biti uz napredak u bilo kojem smjeru.
- Kabriole je kompleksna virtuozna figura. Izvođač drži jednu podignutu nogu na određenoj visini, udarajući je jednom ili više puta drugom nogom.
- Pas de poisson je veliki kompleksni skok u baletu s potporne noge na drugu. Istovremeno, svaka noga se naizmjence zabacuje. Balerina se savija u letu i postaje kao riba koja iskače iz vode.
- Pas de bac - plesač skače s noge na nogu klizećim pokretom naprijed-nazad u 5. poziciji.
- Pas de siso - skok s potporne noge na drugu, u kojem se ispružene noge, zauzvrat, snažno izbacuju visoko naprijed, na trenutak se spajaju u letu, a na kraju jedna noga naglo prelazi kroz 1. poziciju u arabesku .
- Pas de cha - u skoku se noge savijaju i jedna za drugom bacaju naprijed ili nazad pod uglom većim od pravog. Ruke se lako i graciozno skidaju iz 3. pozicije, a tijelo se plastično savija unazad.
- Pa subreso - brzi skok sa savijanjem tijela sa dvije noge na dvije sa 5. pozicije na 5. poziciju.
Još nekoliko vrsta skokova
- Revoltad - izvodi ga pretežno muški umjetnik. Složena figura sa 1-2 okreta u zraku.
- Sau de Basque je lik iz klasičnog baleta. Istovremeno sa skokom s noge na nogu, izvodi se pokret u stranu i okretanje u zrak.
- Sote - izvođač ponovo skače s dvije noge na dvije, sve vrijeme zadržavajući isti položaj.
- Tan leve - pojedinačni ili višestruki vertikalni skokovi.
- Tour en ler - skok u mjesto s jednom ili dvostrukom rotacijom tijela.
- Faii - plesač skače s dvije noge na jednu brzim okretanjem tijela u letu. Zahtijeva preciznu koordinaciju pokreta.
- Shazhman de pied - skok u baletu, u kojem balerina leti sa 5. pozicije na istu, mijenjajući noge u letu. Može se nadopuniti okretanjem u zrak.
- Chasse - u skoku naprijed, jedna noga sustiže drugu. Na vrhuncu se pridružuju na 5. poziciji.
- Eshape je figura od dva skoka sa nogama koje se kreću iz zatvorenog u otvoreni položaj i nazad.
Virtuoznost
Da bi baletni skok bio lagan i prozračan, stvarajući osjećaj bestežinskog stanja i leta, učenici moraju godinama i dugo raditi. Snaga mišića je kritična dobro rastezanje, fleksibilnost i pokretljivost zglobova.
U poređenju sa mekim stopalima obični ljudi mišiće potkoljenice balerine imaju tvrdoću čelika.
Kada plesač istrči prije skoka, razvija veliku horizontalnu brzinu - 8 m/s, i vertikalnu - 4,6 m/s. Ako razmišljamo u naučnom smislu, ubrzanje umjetnika pri skoku u baletu je 2 g, što je uporedivo sa poletanjem aviona.