Ποίημα A. Blok «On ΣΙΔΗΡΟΔΡΟΜΙΚΗ ΓΡΑΜΜΗ" ξεκινά με μια περιγραφή του θανάτου της ηρωίδας - μιας νεαρής γυναίκας. Η συγγραφέας μας επιστρέφει στο θάνατό της στο τέλος του έργου. Η σύνθεση του στίχου είναι έτσι κυκλική και κλειστή.
Στο σιδηρόδρομο προς τη Μαρία Παβλόβνα Ιβάνοβα Κάτω από το ανάχωμα, στο άσβεστο χαντάκι, Ξαπλώνει και μοιάζει σαν ζωντανή, Με ένα χρωματιστό μαντίλι πεταμένο στις πλεξούδες της, Όμορφη και νέα. Κάποτε περπατούσε με ένα ήρεμο βάδισμα προς τον θόρυβο και το σφύριγμα πίσω από το κοντινό δάσος. Περπατώντας όλη τη διαδρομή γύρω από τη μακριά πλατφόρμα, περίμενε, ανήσυχη, κάτω από το κουβούκλιο... Οι άμαξες περπατούσαν στη συνηθισμένη γραμμή, τρέμοντας και τρίζοντας. Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί. Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν. Σηκώθηκαν νυσταγμένοι πίσω από το τζάμι Και κοίταξαν τριγύρω με ομοιόμορφο βλέμμα Την εξέδρα, τον κήπο με τους ξεθωριασμένους θάμνους, Αυτή, ο χωροφύλακας δίπλα της... Μόνο μια φορά ο ουσάρ, με ένα απρόσεκτο χέρι, ακούμπησε στο κατακόκκινο βελούδο, Γλίστρησε κατά μήκος του με ένα τρυφερό χαμόγελο... Γλίστρησε - και το τρένο έφυγε με ταχύτητα. Όρμησε λοιπόν η άχρηστη νιότη, Εξουθενωμένη στα άδεια όνειρα... Δρόμος μελαγχολία, σιδερένιο σφύριξε, σκίζει την καρδιά μου... Μην την πλησιάζεις με ερωτήσεις, Δεν σε νοιάζει, αλλά είναι ικανοποιημένη: Αγάπη, χώμα ή ρόδες Έχει τσακιστεί. - όλα πονάνε. 14 Ιουνίου 1910Το όνομα είναι συμβολικό. Ας θυμηθούμε ότι στη ρωσική λογοτεχνία η Άννα Καρένινα και οι γυναίκες που εγκαταλείπουν την πατρίδα τους πεθαίνουν με θάνατο «σιδηρόδρομο-τραμ» - στο ποίημα «Ράγες» της Μ. Τσβετάεβα, ο λυρικός ήρωας του ποιήματος Ν δεν βρέθηκε στο τραμ «του». είναι, σε μια εποχή ξένη γι' αυτόν, το «Χαμένο Τραμ» του Γκουμιλιόφ. Η λίστα θα μπορούσε να συνεχιστεί...
Στο σημείωμα του συγγραφέα σε αυτό το ποίημα, ο Blok μαρτυρεί: «Ασυνείδητη μίμηση ενός επεισοδίου από την «Ανάσταση» του Τολστόι: Η Katyusha Maslova σε ένα μικρό σταθμό βλέπει τον Nekhlyudov σε μια βελούδινη καρέκλα σε ένα φωτεινό διαμέρισμα πρώτης κατηγορίας στο παράθυρο της άμαξας. ” Ωστόσο, το περιεχόμενο του ποιήματος, φυσικά, υπερβαίνει κατά πολύ το πεδίο της «ασυνείδητης μίμησης».
Στο πρώτο τετράστιχο, ο Μπλοκ ζωγραφίζει την εικόνα μιας «όμορφης και νέας» γυναίκας, της οποίας η ζωή διακόπηκε στην ακμή της. Ο θάνατός της είναι εξίσου παράλογος και απροσδόκητος, όπως είναι παράλογο που τώρα, «με ένα χρωματιστό μαντίλι πεταμένο πάνω από τις πλεξούδες της», βρίσκεται «κάτω από ένα ανάχωμα, σε ένα χαντάκι...»:
Κάποτε περπατούσε με ένα ήρεμο βάδισμα προς τον θόρυβο και το σφύριγμα πίσω από το κοντινό δάσος. Περπατώντας όλη τη διαδρομή γύρω από τη μεγάλη εξέδρα, περίμενε, ανήσυχη, κάτω από το κουβούκλιο.Περπάτησε ήρεμα, «διακοσμητικά», αλλά πιθανώς υπήρχε τόση συγκρατημένη ένταση, κρυφή προσδοκία και εσωτερικό δράμα. Όλα αυτά μιλούν για την ηρωίδα ως μια ισχυρή φύση, η οποία χαρακτηρίζεται από βάθος εμπειρίας και σταθερότητα συναισθημάτων. Σαν να είναι ραντεβού, έρχεται στην εξέδρα: «Τρυφερό ρουζ, πιο δροσερή μπούκλα...» Φτάνει πολύ πριν από την καθορισμένη ώρα («περπατώντας όλη τη μακριά εξέδρα...»).
Και οι άμαξες «περπατούσαν στη συνηθισμένη γραμμή», αδιάφορα και κουρασμένα «έτρεμαν και έτριζαν». Στις άμαξες υπήρχε το δικό του κανονική ζωή, και κανείς δεν νοιαζόταν για τη μοναχική νεαρή γυναίκα στην εξέδρα. Στην πρώτη και τη δεύτερη τάξη («κίτρινο και μπλε») ήταν ψυχρά λακωνικοί, περιφράσσονταν από τον υπόλοιπο κόσμο με μια πανοπλία αδιαφορίας. Λοιπόν, στα «πράσινα» (βαγόνια κατηγορίας ΙΙΙ), χωρίς να κρύψουν τα συναισθήματά τους και χωρίς να ντρέπονται, «έκλαψαν και τραγούδησαν»:
Σηκώθηκαν νυσταγμένοι πίσω από το τζάμι και κοίταξαν τριγύρω με ομοιόμορφο βλέμμα την Πλατφόρμα, τον κήπο με τους ξεθωριασμένους θάμνους, Αυτήν, τον χωροφύλακα δίπλα της...Πόσο ταπεινωτικά και ανυπόφορα πρέπει να ήταν αυτά τα «έστω και βλέμματα» για την ηρωίδα του ποιήματος. Αλήθεια δεν θα την προσέξουν; Δεν της αξίζει περισσότερα;! Αλλά την αντιλαμβάνονται όσοι περνούν στην ίδια σειρά με τους θάμνους και τον χωροφύλακα. Ένα τυπικό τοπίο για όσους ταξιδεύουν με τρένο. Φυσιολογική αδιαφορία. Μόνο στο ποίημα του Μπλοκ ο σιδηρόδρομος γίνεται σύμβολο της σύγχρονης ζωής του ποιητή με τον ανούσιο κύκλο γεγονότων και την αδιαφορία για τους ανθρώπους. Η γενική απροσωπία, η θαμπή αδιαφορία για τους άλλους, τόσο ολόκληρων τάξεων όσο και ατόμων, δημιουργεί ένα κενό ψυχής και κάνει τη ζωή χωρίς νόημα. Αυτό είναι «μελαγχολία του δρόμου, σιδερένιο»... Σε μια τόσο νεκρική ατμόσφαιρα, ο άνθρωπος δεν μπορεί παρά να είναι θύμα. Μόνο μια φορά άστραψε ένα γοητευτικό όραμα στη νεαρή γυναίκα - ένας ουσάρ με ένα «τρυφερό χαμόγελο», αλλά, πιθανώς, τάραξε μόνο την ψυχή της. Αν η ευτυχία είναι αδύνατη, η αμοιβαία κατανόηση σε έναν «τρομερό κόσμο» είναι αδύνατη, αξίζει η ζωή; Η ίδια η ζωή χάνει την αξία της.
Μην την πλησιάζεις με ερωτήσεις, δεν σε νοιάζει, αλλά είναι ικανοποιημένη: Αγάπη, βρωμιά ή τροχοί Είναι τσακισμένη - όλα πονάνε.Ο συγγραφέας αρνείται να εξηγήσει τους λόγους του θανάτου της νεαρής γυναίκας. Δεν ξέρουμε αν «την τσάκισε η αγάπη, το χώμα ή οι ρόδες». Ο συγγραφέας μας προειδοποιεί επίσης για περιττές ερωτήσεις. Αν της αδιαφορούσαν όσο ζούσε, γιατί τώρα να δείχνουν ανειλικρινή, βραχυπρόθεσμη και απρόσκοπτη συμμετοχή.
Αφιερωμένο στη Maria Pavlovna Ivanova
Μπορείτε να νιώσετε πλήρως το βάθος της τραγωδίας στο ποίημα του Alexander Blok «Στο σιδηρόδρομο», το οποίο ο ποιητής έγραψε το καλοκαίρι του 1910 και το αφιέρωσε στη Maria Pavlovna Ivanova. Αυτό που ήθελε να μεταφέρει ο συγγραφέας στη γυναίκα ήταν το ερώτημα που μας μετέφερε η ιστορία μόνο ότι ο Αλέξανδρος είχε στενές φιλικές σχέσεις με την οικογένεια Παβλόφ.
Το ποίημα λέει για το θάνατο ενός κοριτσιού κάτω από τις ρόδες ενός τρένου. Ήδη από τις πρώτες γραμμές, τα ποιήματα αρπάζουν τα κορδόνια της καρδιάς σας και δεν τα αφήνετε μέχρι το τελευταίο γράμμα. Ο Μπλοκ θέλει να τονίσει την ομορφιά του νεκρού κοριτσιού χρησιμοποιώντας συμβολισμούς. Ένα χρωματιστό κασκόλ πάνω από μια πλεξούδα μιλάει για τη νεότητα μιας γυναίκας και μια άκοπη τάφρο τονίζει το σημείο μονοπάτι ζωής, εκείνη τη στιγμή που ένα άτομο δεν νοιάζεται πλέον για τις εγκόσμιες ανησυχίες.
Αναμονή χωρίς απάντηση
Το κορίτσι ζούσε κοντά στο σιδηρόδρομο και συχνά περίμενε κάτω από ένα θόλο να περάσει το τρένο. Αυτή η στιγμή από το δεύτερο τετράστιχο λέει ότι η νεκρή ήταν κάτοικος της περιοχής και είναι απίθανο ότι ο σιδηρόδρομος ήταν μια καινοτομία για αυτήν. Περίμενε, όταν περνούσαν τα τρένα, να την κοιτάξει κάποιος από τα παράθυρα που τσουγκρίζουν, αλλά κανείς δεν νοιαζόταν για το μοναχικό κορίτσι κοντά στις γραμμές.
Η συγγραφέας δεν μπαίνει σε λεπτομέρειες, αλλά η ανάλυση χωρίς να βουτήξει στα βάθη των γραμμών λέει ότι η καλλονή έζησε πολλές πικρές στιγμές στη ζωή της. Ίσως ο αγαπημένος της δεν ανταπέδωσε, ίσως δεν μπορούσε να πει «ναι» στα παθιασμένα λόγια κάποιου. Όπως θα δούμε από το τέλος του ποιήματος, αυτό δεν έχει σημασία.
Οι άμαξες περπατούσαν στη συνηθισμένη γραμμή,
Ταρακουνήθηκαν και έτριξαν.
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Αδράνεια του σιδηροδρόμου
ΣΕ Τσαρική Ρωσίατο χρώμα των αμαξών εξαρτιόταν από την κατηγορία. Έκλαιγαν και τραγουδούσαν στα πράσινα, γιατί ήταν άμαξες 3ης θέσης όπου ταξίδευαν οι απλοί. Οι κίτρινες άμαξες ήταν δεύτερης κατηγορίας και οι μπλε άμαξες πρώτης κατηγορίας. Οι πλούσιοι επιβάτες ταξίδευαν εκεί περισσότερο για επαγγελματικούς λόγους, μακριά από το τραγούδι και το κλάμα. Η κοπέλα κοντά στον σιδηρόδρομο δεν κέντρισε το ενδιαφέρον κανενός.
Τα τρένα ακόμη και τώρα, όταν η νεκρή βρίσκεται κοντά στις γραμμές, περνούν μπροστά με ένα σφύριγμα, αλλά ακόμη και τώρα δεν υπάρχει καμία ανησυχία για αυτήν. Δεν χρειαζόταν ένας ζωντανός, πόσο μάλλον ένας νεκρός. Μόνο μια φορά οι ουσάροι έριξαν μια ματιά από την άμαξα, και ακόμη και τότε το έκανε από φυσική περιέργεια.
Δεν ήταν για τίποτα που ο Μπλοκ επέλεξε τον σιδηρόδρομο ως τόπο της τραγωδίας, επειδή τα τρένα που ορμούν κατά μήκος του συμβολίζουν καλά το πέρασμα της νεολαίας. Μόλις χθες το κορίτσι ήταν ροδαλό και αστραφτερό από ομορφιά, αλλά σήμερα κείτεται σε ένα χαντάκι και μόνο το βλέμμα της μένει σαν να είναι ζωντανό. Ζούσε με ελπίδα και πίστη, αλλά τα έρημα μάτια των αμαξών ήταν αδιάφορα - κανείς δεν φαινόταν φιλικός από το παράθυρο, κανείς δεν τη χάιδευε στη ζωή, και τώρα το ταξίδι είχε τελειώσει.
Επίλογος
Στο τέλος του ποιήματος, ο Blok συγκρίνει το νεκρό κορίτσι με το ζωντανό και δεν συμβουλεύει κανέναν να την πλησιάσει με ερωτήσεις. Στο τέλος, δεν έχει σημασία τι τη σκότωσε - η αγάπη, η βρωμιά της ζωής ή οι τροχοί ενός τρένου! Ένα γεγονός παραμένει - ανεξάρτητα από την αιτία θανάτου, το κορίτσι πονάει, γιατί κάπου εκεί έξω θα πρέπει ακόμα να απαντήσει για την πρόωρη αναχώρησή της, για το ότι δεν ήπιε το φλιτζάνι της ζωής πριν από την ημέρα, γιατί δεν μοιράστηκε την ομορφιά της με τους κόσμος.
Παρά τη δραματική φύση του ποιήματος, υπάρχουν και μικρόβια ζωής σε αυτό. Ο Μπλοκ μας διδάσκει να εκτιμούμε τη ζωή και να πίνουμε το πικρό της ποτήρι μέχρι τέλους, γιατί το δώρο της γέννησης μας δόθηκε από ψηλά. Ο συγγραφέας υπονοεί επίσης ότι η σιωπή είναι μερικές φορές καλύτερη από τις ακατάλληλες ερωτήσεις.
Κάτω από το ανάχωμα, στο άσβεστο χαντάκι,
Ψέματα και μοιάζει σαν ζωντανός,
Με ένα χρωματιστό κασκόλ πεταμένο στις πλεξούδες της,
Όμορφη και νέα.
Μερικές φορές περπατούσα με ήρεμο βάδισμα
Στο θόρυβο και το σφύριγμα πίσω από το κοντινό δάσος.
Περπατώντας όλη τη διαδρομή γύρω από τη μεγάλη πλατφόρμα,
Περίμενε, ανήσυχη, κάτω από το θόλο.
Τρία λαμπερά μάτιαεπιτιθέμενοι -
Πιο απαλό ρουζ, πιο δροσερή μπούκλα:
Ίσως ένας από αυτούς που περνούν
Κοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα...
Οι άμαξες περπατούσαν στη συνηθισμένη γραμμή,
Ταρακουνήθηκαν και έτριξαν.
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Σηκωθήκαμε νυσταγμένοι πίσω από το τζάμι
Και κοίταξε τριγύρω με ομοιόμορφο βλέμμα
Πλατφόρμα, κήπος με ξεθωριασμένους θάμνους,
Αυτή, ο χωροφύλακας δίπλα της...
Ερωτήσεις για την ανάλυση του ποιήματος "Στον σιδηρόδρομο":
- Γιατί αυτό το ποίημα περιλαμβάνεται στον τρίτο τόμο των στίχων του ποιητή;
- Ποια είναι η τραγωδία της ηρωίδας;
- Πώς δημιουργείται η εικόνα ενός «τρομακτικού κόσμου»;
- Βρείτε τις λέξεις-κλειδιά στο ποίημα.
- Γιατί ο συγγραφέας συμπεριέλαβε αυτό το ποίημα στον κύκλο «Motherland»;
Ο ίδιος ο τίτλος του ποιήματος «Στο σιδηρόδρομο» προκαλεί συσχέτιση με το μοτίβο του μονοπατιού και η πρώτη στροφή διευκρινίζει ότι αυτός είναι ο δρόμος προς τον θάνατο, ο θάνατος μιας νεαρής γυναίκας. Η εικόνα που ζωγραφίζει ο συγγραφέας σχετίζεται με το θέμα της ρωσικής γης. Αυτό αποδεικνύεται από τον αντικειμενικό κόσμο, τις λεπτομέρειες του πορτρέτου: μια άκοπη τάφρο, ένα χρωματιστό κασκόλ, πλεξούδες. Ο συγγραφέας μιλά για τη ζωή της ηρωίδας, εντοπίζοντας τους λόγους του θανάτου της.
Η σειρά λέξεων που συνοδεύει την ηρωίδα μιλάει για αυτήν σαν να ήταν ζωντανή: «περπάτησε με ήρεμο βάδισμα», «περίμενε, ανήσυχη, για αγάπη, έχει απαλό κοκκίνισμα, δροσερές μπούκλες. Όμως ο κόσμος που αντιτίθεται σε αυτό είναι αδιάφορος για τον άνθρωπο, για τα ζωντανά συναισθήματα. Είναι θανατηφόρος. Ως εκ τούτου, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί λέξεις εικόνας όπως "νυσταγμένος", "ομοιόμορφο βλέμμα", "απρόσεκτο χέρι", "έρημα μάτια των καροτσιών". Η ζωή περνά αδιάφορα την ηρωίδα, ο κόσμος δεν νοιάζεται για τις προσδοκίες της νεολαίας. Επομένως, γεννιέται ένα αίσθημα της ανούσιας ύπαρξης, των άδειων ονείρων και της σιδερένιας μελαγχολίας. Το επίθετο «σίδερο» δεν είναι τυχαίο. Συγκεντρώνει την βαρετή απόγνωση που σχετίζεται με τον «τρομερό κόσμο» που σκοτώνει την ψυχή. Να γιατί
εμφανίζεται μια εικόνα μιας καρδιάς που αφαιρείται («η καρδιά έχει βγει από πολύ καιρό»). Ακόμα και ο θάνατος δεν προκαλεί τίποτε σε ένα πλήθος ανθρώπων εκτός από την αδράνεια περιέργεια. Και μόνο η καρδιά λυρικός ήρωαςανταποκρίνεται με πόνο.
Δεν είναι τυχαίο ότι αυτό το ποίημα τοποθετήθηκε στον κύκλο «Μητέρα Πατρίδα». «Ένας τρομερός κόσμος» είναι επίσης σύμβολο του σύγχρονου Μπλοκ της Ρωσίας. Υπάρχει ένας κοινωνικός υπαινιγμός στο ποίημα: «Οι κιτρινογαλάζιοι σώπασαν, οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγούδησαν». Οι κίτρινες και μπλε άμαξες είναι για τους πλούσιους, οι πράσινες άμαξες είναι για τους απλούς ανθρώπους. Ως εκ τούτου, οι συμβολικές λέξεις «κλάμα» και «τραγούδι» αντικατοπτρίζουν το θέμα του πόνου και τη μοίρα των ανθρώπων.
Κάτω από το ανάχωμα, στο άσβεστο χαντάκι,
Ψέματα και μοιάζει σαν ζωντανός,
Με ένα χρωματιστό κασκόλ πεταμένο στις πλεξούδες της,
Όμορφη και νέα.
Μερικές φορές περπατούσα με ήρεμο βάδισμα
Στο θόρυβο και το σφύριγμα πίσω από το κοντινό δάσος.
Περπατώντας όλη τη διαδρομή γύρω από τη μεγάλη πλατφόρμα,
Περίμενε, ανήσυχη, κάτω από το θόλο.
Τρία φωτεινά μάτια ορμούν -
Πιο απαλό ρουζ, πιο δροσερή μπούκλα:
Οι άμαξες περπατούσαν στη συνηθισμένη γραμμή,
Ταρακουνήθηκαν και έτριξαν.
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Σηκωθήκαμε νυσταγμένοι πίσω από το τζάμι
Και κοίταξε τριγύρω με ομοιόμορφο βλέμμα
Αυτή, ο χωροφύλακας δίπλα της...
Μόνο μια φορά, ένας ουσάρ με απρόσεκτο χέρι
Ακουμπώντας στο κόκκινο βελούδο,
Γλίστρησε και το τρένο έφυγε με ταχύτητα.
Εξουθενωμένος σε άδεια όνειρα...
Δρόμος μελαγχολία, σιδερένιο
Σφύριξε, ραγίζοντας την καρδιά μου...
Δόθηκαν τόσα τόξα,
Τόσες άπληστες ματιές ρίχνουν
Στα έρημα μάτια των αμαξών...
Μην την πλησιάζετε με ερωτήσεις
Δεν σε νοιάζει, αλλά είναι ικανοποιημένη:
Με αγάπη, λάσπη ή ρόδες
Είναι συντετριμμένη - όλα πονάνε.
Το έργο του A. Blok, με όλη την ποικιλομορφία της προβληματικής και των καλλιτεχνικών λύσεών του, αντιπροσωπεύει ένα ενιαίο σύνολο, ένα έργο ξεδιπλωμένο στο χρόνο, μια αντανάκλαση της διαδρομής που διένυσε ο ποιητής.
Ο ίδιος ο Blok επεσήμανε αυτό το χαρακτηριστικό του έργου του: «... αυτός είναι ο δρόμος μου... τώρα που έχει περάσει, είμαι απόλυτα πεπεισμένος ότι αυτό οφείλεται και ότι όλα τα ποιήματα μαζί είναι μια «τριλογία ενσάρκωσης».
Διασταυρούμενα μοτίβα, λεπτομέρειες και εικόνες διαποτίζουν ολόκληρους τους στίχους του ποιητή. Το ποίημα «Στον σιδηρόδρομο» περιλαμβάνεται στο εικονιστικό σύστημα της δημιουργικότητας του Μπλοκ ως η υλοποίηση του θέματος του μονοπατιού, η εικόνα από άκρη σε άκρη του δρόμου. Γράφτηκε υπό την εντύπωση της ανάγνωσης του μυθιστορήματος του L.N. Η «Ανάσταση» του Τολστόι. Ο Μπλοκ το λέει αυτό για το ποίημά του: "Ασυνείδητη μίμηση ενός επεισοδίου από την "Ανάσταση" του Τολστόι: Η Κατιούσα Μάσλοβα σε ένα μικρό σταθμό βλέπει τον Νεχλιούντοφ σε μια βελούδινη καρέκλα σε ένα φωτεινό διαμέρισμα πρώτης κατηγορίας στο παράθυρο της άμαξας.
Δεν μπορώ παρά να θυμηθώ τον τραγικό θάνατο μιας άλλης ηρωίδας του Τολστόι, της Άννας Καρένινα...
Το ποίημα «Στον σιδηρόδρομο», παρά το ορατό εξωτερικό του περιεχόμενο, έχει αναμφισβήτητα ένα άλλο, βαθύτερο σχέδιο και η κεντρική του θέση στον κύκλο «Πατρίδα» δεν είναι τυχαία.
Η επιρρηματική ακολουθία «κάτω από ένα ανάχωμα, σε ένα άσβεστο χαντάκι», που ανοίγει το ποίημα, το ξεκινά με μια τραγική κατάληξη, μπροστά μας είναι η εφαρμογή της τεχνικής της αντίστροφης αφήγησης.
Η τραγική κατάληξη καθορίζει τη συναισθηματική χροιά των αναδρομικών περιγραφών που αποτελούν το κύριο μέρος, κεντρικό στη θέση του κειμένου. Η πρώτη και η τελευταία (ένατη) στροφή σχηματίζουν ένα δαχτυλίδι, και οι δύο δίνονται στο στιγμιαίο παρόν, μπροστά μας είναι μια σαφής δακτυλιοειδής σύνθεση του κειμένου. Το κεντρικό, αναδρομικό μέρος ανοίγει με τη λέξη «έτυχε», τοποθετημένη στην αρχή της στροφής και τον στίχο, στην πιο «σοκ» θέση. Αυτό το «συνέβη» εντάσσει όλες τις επόμενες ενέργειες στο γενικό σχέδιο μιας μακροχρόνιας επανάληψης: «Συνέβη, περπάτησε, περίμενε, ανησύχησε... περπάτησε, έτρεμε, έτριξε, σώπασε, έκλαψε και τραγούδησε, σηκώθηκε, περπάτησε, όρμησε... εξουθενωμένη, σφύριξε... λυσσασμένη...”. Όλα τα γεγονότα, όλες οι ενέργειες που σχετίζονται άμεσα με αυτόν που τώρα «είναι ξαπλωμένος και φαίνεται σαν να ζει» δίνονται, σαν να λέγαμε, μεμονωμένα από το θέμα. Η μη πληρότητα γίνεται δομική σημαντικος ΠΑΡΑΓΟΝΤΑΣκείμενο.
Το "She" εμφανίζεται μόνο στην τελευταία γραμμή της πέμπτης στροφής:
Σηκωθήκαμε νυσταγμένοι πίσω από το τζάμι
Και κοίταξε τριγύρω με ομοιόμορφο βλέμμα
Πλατφόρμα, κήπος με ξεθωριασμένους θάμνους,
Αυτή, ο χωροφύλακας δίπλα της...
Το τρένο που πλησιάζει παρουσιάζεται από μακριά, σαν ένα άγνωστο πλάσμα. Στη συνέχεια εμφανίζεται σταδιακή «αναγνώριση»: στην αρχή, η αντίληψη φαίνεται να μετακινείται από τα ακουστικά σήματα στα οπτικά: «ένας θόρυβος και ένα σφύριγμα πίσω από το κοντινό δάσος, τρία λαμπερά μάτια ορμούν μέσα». Μετά: «τα βαγόνια κινούνταν στη συνηθισμένη γραμμή». Κάθε εμφάνιση των «τριών λαμπερών ματιών» εκλαμβάνεται ως ελπίδα και υπόσχεση, επομένως:
...Πιο απαλό ρουζ, πιο δροσερή μπούκλα...
Τα πρόχειρα προσχέδια λένε αυτό πιο ξεκάθαρα:
Πάντα υποσχόταν το άγνωστο
Τρία κόκκινα μάτια κινούνται...
Η επαναλαμβανόμενη μεταμόρφωση της ηρωίδας («ένα πιο απαλό ρουζ, μια πιο δροσερή μπούκλα…») οδηγείται από την ελπίδα:
Ίσως ένας από αυτούς που περνούν
Κοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα...
Αυτές οι δύο γραμμές δεν είναι στην πραγματικότητα ο άμεσος λόγος της ηρωίδας. Γι' αυτήν, που συναντά και βλέπει το τρένο, όλοι οι άνθρωποι σε αυτό «περνούν». Αντικατάσταση αόριστη αντωνυμία«κάποιος» ερωτηματικός-συγγενής «που» είναι χαρακτηριστικό για την καθομιλουμένη. Η φωνή εκείνου που τώρα «ψεύδεται και φαίνεται σαν ζωντανός» σπάει στη φωνή του αφηγητή. «Εκείνη» ζωντανεύει αυτό το κομμάτι: κάτω από το σημάδι της ελπίδας και της προσδοκίας, η ιστορία μεταφέρεται σε άλλο χρονικό επίπεδο - το παρόν-μέλλον στο παρελθόν: «ένα πιο απαλό ρουζ, μια πιο δροσερή μπούκλα» (τώρα), «θα φαίνεται» (το μέλλον). Η έλλειψη, ως ένδειξη σιωπής, ολοκληρώνει αυτή τη στροφή, σπάζοντας την.
Οι άμαξες περπατούσαν στη συνηθισμένη γραμμή,
Ταρακουνήθηκαν και έτριξαν.
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Όταν μιλούσαμε για το ανθρώπινο πεπρωμένο, για τις ελπίδες και τις προσδοκίες, μεταφέρονταν προβλήματα, μεταξύ άλλων εκφραστικών μέσων, παραβιάζοντας την άμεση σειρά των λέξεων. Στην αρχή του στίχου προβλήθηκε η περίσταση («κάτω από ένα ανάχωμα, σε ένα άσβεστο χαντάκι»), στη συνέχεια εισαγωγικές λέξεις("συνέβη", "ίσως"), στη συνέχεια ο ορισμός έγινε στη θέση ("τρία φωτεινά μάτια ορμούν"), στη συνέχεια το τμήμα αγκύρωσης της ονομαστικής κατηγόρησης εμφανίστηκε ("ένα πιο απαλό ρουζ, μια πιο δροσερή μπούκλα"). και μόνο η αρχή της τέταρτης στροφής διαφέρει σε άμεση σειρά λέξεων:
Οι άμαξες περπατούσαν στη συνηθισμένη γραμμή... -
υποκείμενο κατηγόρημα, ανήλικα μέλη. Στον κόσμο των μηχανών και των μηχανισμών, όλα είναι σωστά και ξεκάθαρα, όλα υπόκεινται σε μια συγκεκριμένη ρουτίνα.
Το δεύτερο μέρος της ίδιας στροφής είναι ήδη με σπασμένη σειρά λέξεων:
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Εδώ η κίνηση του τρένου δίνεται σαν στην αντίληψη της ηρωίδας.
Η φόρμουλα της κίνησης συνδυάζει "αυτήν" και "άμαξες" που δεν προσδιορίζονται στο κείμενο: "περπάτησε με ένα όμορφο βάδισμα" - "περπάτησαν στη συνηθισμένη γραμμή". Επιπλέον, στο ρήμα πηγαίνω (περπάτησε, περπάτησε), σε κάθε συγκεκριμένη περίπτωση ενεργοποιούνται διαφορετικές έννοιες αυτού του ρήματος. Περπάτησε - "μετακίνησε, περπάτησε" - "περπάτησε με ένα όμορφο βάδισμα...". "Τα βαγόνια κινούνταν" - "κινούνται, ξεπερνώντας το διάστημα." Εδώ αυτές οι έννοιες έρχονται σκόπιμα πιο κοντά· κάτι μηχανικό, σαν να κατευθύνεται απ' έξω, εμφανίζεται σε αυτή την κίνηση το ένα προς το άλλο. Όλες οι ενέργειες («περπάτησαν», «έτρεμαν», «τρίκησαν», «σώπασαν», «έκλαιγαν και τραγούδησαν») είναι εξίσου συνηθισμένες και μακροχρόνιες («περπάτησαν στη συνηθισμένη γραμμή»).
ΣΕ προεπαναστατική ΡωσίαΤα βαγόνια πρώτης και δεύτερης κατηγορίας, αντίστοιχα, είναι "κίτρινα και μπλε". «πράσινα» – βαγόνια τρίτης θέσης. Εδώ οι ακμαίοι «κίτρινοι και μπλε» αντιπαραβάλλονται με τους «πράσινους». Αυτή η αντίθεση περιπλέκεται από την αντίθεση των γραμματικών δομών - το διμερές "Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί" (λεπτή μετωνυμία) αντιπαραβάλλεται με το μονομερές με αόριστο προσωπικό νόημα του κατηγορήματος: "Στα πράσινα έκλαιγαν και τραγουδούσαν» - άγνωστο, και δεν έχει σημασία ποιος κλαίει και τραγουδάει εκεί.
Τα κίτρινα, μπλε, πράσινα βαγόνια δεν είναι απλώς αληθινά σημάδια ενός κινούμενου τρένου, αλλά σύμβολα διαφορετικών διαμορφωμένων ανθρώπινων πεπρωμένων.
Σηκωθήκαμε νυσταγμένοι πίσω από το τζάμι
Και κοίταξε τριγύρω με νυσταγμένα μάτια
Πλατφόρμα, κήπος με ξεθωριασμένους θάμνους,
Αυτή, ο χωροφύλακας δίπλα της...
Και πάλι αντιστροφή και αντίθεση. Αντιπαραβάλλονται «οι νυσταγμένοι» με το «ομοιόμορφο βλέμμα» και «αυτή» που τελικά εμφανίζεται στο κείμενο. «Αυτή» για τους «νυσταγμένους» είναι το ίδιο βαρετό και οικείο αντικείμενο με την εξέδρα, τον κήπο με τους ξεθωριασμένους θάμνους, τους χωροφύλακες. Και πάλι, η έλλειψη ως μέσο ανάδειξης λέξης, εικόνας, σκέψης, ως ένδειξη άγχους και προσδοκίας».
Σε αυτό το ρεύμα της γκρίζας καθημερινότητας, ένα μόνο φωτεινό σημείο έλαμψε ξαφνικά:
Μόνο μια φορά έκανε ο ουσάρ με απρόσεκτο χέρι
Ακουμπώντας στο κόκκινο βελούδο,
Γλίστρησε από πάνω της ένα απαλό χαμόγελο...
Η τρυφερότητα και η μελωδικότητα του ήχου ενισχύεται σε αυτή τη στροφή από την ομοιοκαταληξία στο «-oy» (απρόσεκτο - τρυφερό), όπου είναι επίσης δυνατή η συνήθως χρησιμοποιούμενη μορφή στο «-oy».
Είναι σημαντικό ότι στην αρχή της στροφής τοποθετείται η χρονική συγκυρία «μόνο μια φορά», τονίζοντας τη μοναδικότητα αυτής της ευτυχισμένης στιγμής. Η όλη εικόνα είναι μια αντίθεση με τη θαμπή καθημερινότητα: η εορταστική χαρά της ζωής διαφαίνεται ακόμη και στην ίδια τη στάση του ουσάρ. Το βελούδο δεν είναι μόνο κόκκινο - κόκκινο. Εδώ το κόκκινο είναι ένα σημάδι ελπίδας, η δυνατότητα της αγάπης. Ιδιαίτερα σημαντικό είναι το ομοιοκαταληξιακό ζεύγος "scarlet" - "umchalo", που όχι μόνο ομοιοκαταληκτούν, αλλά και αναπόφευκτα συσχετίζονται μεταξύ τους. Η ελπίδα ως ελπίδα, που δίνεται στην τρίτη στροφή:
Ίσως ένας από αυτούς που περνούν
Κοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα... -
καταστράφηκε από την αδυσώπητη μοίρα, η μοίρα, αυτή η τρομερή δύναμη που ελέγχει τα ανθρώπινα πεπρωμένα τρομακτικός κόσμος, περνώντας βιαστικά στο καθορισμένο, σιδερένιο μονοπάτι του.
Είναι σημαντικό ότι το τρένο δεν βγήκε βιαστικά, αλλά «παρασύρθηκε». Η δράση φαίνεται να γίνεται από μόνη της, μοιραία. Μια άγνωστη δύναμη αφαίρεσε το όνειρο («ίσως»), η πιθανότητα της ευτυχίας εξαφανίστηκε - και η αφήγηση επιστρέφει ξανά στο φυσιολογικό: περαιτέρω χρήση ρηματικές μορφές, μεταδίδοντας σε σε γενικές γραμμέςπολύ παλιά, επαναλαμβάνοντας ("συνέβη") όλα όσα συνέβησαν μετά:
Έτσι η άχρηστη νεολαία όρμησε,
Εξουθενωμένος σε άδεια όνειρα...
Δρόμος μελαγχολία, σιδερένιο
Σφύριξε, ραγίζοντας την καρδιά μου...
Λεξικές επαναλήψεις: "το τρένο έσπευσε μακριά" - "έτσι η νεολαία έσπευσε" ενώνουν την έκτη και την έβδομη στροφή. Στην έβδομη στροφή μπορεί κανείς να δει την εικόνα του δρόμου, την εικόνα ενός ορμητικού τρένου: «όρμησε», «μελαγχολία του δρόμου, σιδερένιο», «σφύριξε».
Στην αρχή της επόμενης, όγδοης στροφής, προστίθεται το μόριο «έτσι τι», χωρισμένο με μια παύση από το παρακάτω κείμενο. Αυτή η κραυγή του «Τι» είναι που καθορίζει τον συναισθηματικό τόνο ολόκληρης της στροφής, της τελευταίας στο αναδρομικό μέρος. Αναφορά: «Τόσο... Τόσο...» ενώνει τη δεύτερη και τρίτη στιχομυθία. Ολόκληρη η στροφή τονίζεται έντονα από τον πρώτο στίχο:
Γιατί, η καρδιά έχει βγει εδώ και πολύ καιρό!
(το μόνο πράγμα θαυμαστική πρότασησε ένα ποιητικό κείμενο) και ενώνεται με την επανάληψη γραμματικά ομοιογενών μορφών: «βγάλε», «χαρίστηκε», «πετάχτηκε».
«Τρία φωτεινά μάτια που ορμούν» μετατρέπονται σε «έρημο μάτια των καροτσιών». Τα «άδεια όνειρα» της προηγούμενης στροφής συσχετίζονται με «τα μάτια της ερήμου των αμαξών». Το «Μόνο μια φορά» της έκτης στροφής - η μόνη, και ακόμη και τότε απατηλή, δυνατότητα ευτυχίας - έρχεται σε αντίθεση με το επαναλαμβανόμενο «Τόσα τόξα δόθηκαν, τόσα άπληστα βλέμματα ρίχτηκαν...»
Η ένατη και τελευταία στροφή μας επιστρέφει στο «παρόν», σε αυτόν που «ψεύδεται και μοιάζει σαν ζωντανός». Η βάση του εικονιστικού συστήματος αυτής της στροφής είναι η αντίθεση. "Αυτή", που εμφανίζεται για δεύτερη φορά στο ρόλο του θέματος, έρχεται σε αντίθεση με τους κατοίκους των "αυτοκινήτων": "Αυτή είναι αρκετή" - "Δεν σε νοιάζει".
Σειρά ομοιογενή μέλη: «αγάπη, βρωμιά ή ρόδες...» – συνδυάζει γενικά ακουστικά αντώνυμα. Τα δύο πρώτα μέλη της σειράς αποκαλύπτουν στη σύντομη παθητική μετοχή «συνθλίβονται» το μεταφορικό της νόημα - «καταστρέφονται, συντρίβονται ηθικά». το τρίτο μέλος - "με ρόδες" - αποκαλύπτει το άμεσο νόημα στη λέξη "συνθλίβεται" - "σκοτώθηκε, θανατώθηκε", "σκόπιμα στερήθηκε τη ζωή". Το "Crushed by wheels" προκαλεί επίσης ως συσχέτιση την ιδέα ενός μεταφορικού τροχού της τύχης, της ιστορίας, του σπάζοντας ανθρώπινα πεπρωμένα. Αυτή η εικόνα χρησιμοποιήθηκε από τον Μπλοκ: «... είναι έτοιμος να αρπάξει με το ανθρώπινο χέρι του τον τροχό που κινεί την ιστορία της ανθρωπότητας...» (από τον Πρόλογο στο «Αντίποινα»).
Τα πρώτα μέλη της σειράς - «αγάπη, βρωμιά» αντιπαραβάλλονται με το τρίτο μέλος - «τροχοί», αλλά όχι μόνο: ολόκληρη η σειρά ενώνεται με το ρήμα «συνθλίβομαι» και την κοινή σημασία για κάθε μέλος ενός εργαλείου, ένα όργανο δράσης.
Το “She is crushed” είναι η τελική μορφή, κλείνοντας τη σειρά βραχείς μετοχές: «η καρδιά βγαίνει», «πολλά τόξα δίνονται», «πολλά βλέμματα ρίχνονται». Ιδιαίτερα σχετικές είναι σύντομες παθητικές μετοχέςστις γραμμές: "Γιατί, η καρδιά έχει βγει εδώ και πολύ καιρό!" και «Είναι τσακισμένη - όλα πονάνε». Αυτές οι γραμμές πλαισιώνουν τις δύο τελευταίες στροφές του ποιήματος.
Η παθητική μορφή «συνθλίβεται», «βγάζεται» γίνεται μεταφορικά σημαντικός κυρίαρχος ολόκληρου του ποιήματος.
Η κατανόηση των συνθετικών και στυλιστικών μορφών της λέξης στο έργο του Blok βοηθά στην κατανόηση της έννοιας του ποιήματος με διαφορετικό τρόπο και στην είσοδο στον λυρικό κόσμο του συγγραφέα.
Στην ποιητική του Μπλοκ η διαδρομή ως σύμβολο, θέμα και ιδέα παίζει ιδιαίτερο ρόλο. Το ποίημα «Στον σιδηρόδρομο» φωτίζει μια από τις όψεις της εικόνας του μονοπατιού από άκρη σε άκρη.
Ο σιδηρόδρομος είναι σύμβολο της διαδρομής, της κίνησης και της ανάπτυξης. Ένα τρένο, μια ατμομηχανή, η εικόνα ενός «δρόμου-μονοπάτι», ένας σταθμός ως στάδιο του ταξιδιού ή μια στιγμή του ταξιδιού, τα φώτα της ατμομηχανής και τα φώτα του σηματοφόρου - αυτές οι εικόνες διαπερνούν όλα τα στοιχεία του Blok κείμενα, από ποιήματα μέχρι ιδιωτικές επιστολές. Και η δική του, προσωπική και δημιουργική, μοίρα εμφανίζεται στη συμβολική εικόνα ενός τρένου. Σε μια επιστολή προς τον A. Bely, εμφανίζεται η ίδια εικόνα του μονοπατιού-μοίρας: «Είναι πολύ πιθανό το τρένο μου να κάνει μόνο τις τελευταίες του στροφές - και μετά να φτάσει στο σταθμό, όπου θα παραμείνει για πολύ καιρό. Ακόμα κι αν ο σταθμός είναι μέτριος, από αυτόν μπορείτε να κοιτάξετε πίσω στο μονοπάτι που έχετε διανύσει και στο μονοπάτι που έχετε μπροστά σας. Στις μέρες μας, με το τρένο να επιβραδύνει σταδιακά, πολλά ανησυχητικά αποσπάσματα εξακολουθούν να σφυρίζουν στα αυτιά μας...» Η εικόνα ενός τρένου - σύμβολο της μοίρας, η ίδια η ζωή του ποιητή, που ορμάει ανεξέλεγκτα σε ένα άγνωστο μονοπάτι, εμφανίζεται επίσης στο ποίημα "Ήσουν ο πιο φωτεινός, πιο πιστός και πιο γοητευτικός από όλους...". Η εικόνα του σιδηροδρόμου εξελίσσεται σε σύμβολο του σιδηροδρόμου - μια αδυσώπητη και απεριόριστη μοίρα:
Το τρένο μου πετάει σαν τσιγγάνικο τραγούδι
Σαν εκείνες τις αμετάκλητες μέρες...
Ό,τι αγαπήθηκε είναι όλο παρελθόν, παρελθόν,
Υπάρχει ένα άγνωστο μονοπάτι μπροστά...
Ευλογημένη, ανεξίτηλα
Μη αναστρέψιμο...συγγνώμη!
Στην επιστολή του Μπλοκ προς τον Ε.Π. Ο Ιβάνοφ έχει ένα σημαντικό μήνυμα σχετικά με την ίδια την ημέρα που σηματοδότησε το αρχικό προσχέδιο του ποιήματος «Στον σιδηρόδρομο»: «Ήμουν στην Αγία Πετρούπολη... Ήθελα να έρθω στην υπηρεσία σας. αλλά ξαφνικά κούνησε το χέρι του και λυπημένος ανέβηκε στην άμαξα. Οι οποίες Αμβλύς πόνοςΣυμβαίνει από βαρεμάρα! Και έτσι συνεχώς - η ζωή «ακολουθεί» σαν τρένο, νυσταγμένοι, μεθυσμένοι και χαρούμενοι, και βαρετοί άνθρωποι ξεκολλάνε στα παράθυρα, κι εγώ, χασμουρώντας, τον προσέχω από την «υγρή πλατφόρμα». Ή - ακόμα περιμένουν την ευτυχία, όπως τα τρένα τη νύχτα σε μια ανοιχτή πλατφόρμα καλυμμένη με χιόνι». Όλες οι αντιστοιχίες μεταξύ αυτού του λήμματος και του ποιήματος είναι ενδεικτικές και σημαντικές: τόσο στο γράμμα όσο και στο ποίημα υπάρχει μια κοινή συναισθηματική τονικότητα που φέρνει πιο κοντά τις πραγματικότητες: «... νυσταγμένοι, μεθυσμένοι και χαρούμενοι και βαρετοί άνθρωποι ξεχωρίζουν στα παράθυρα» - «... οι νυσταγμένοι άνθρωποι σηκώθηκαν πίσω από τα παράθυρα», «ήταν σιωπηλοί κίτρινοι και μπλε, στα πράσινα, έκλαιγαν και τραγουδούσαν». Και τέλος, το κύριο ενωτικό μοτίβο: το τρένο ως ένδειξη ελπίδας για ευτυχία: «... τρία λαμπερά μάτια ορμούν μέσα», «... ακόμα περιμένουν την ευτυχία, όπως τα τρένα τη νύχτα σε μια ανοιχτή πλατφόρμα καλυμμένη με χιόνι."
Ένα μονοπάτι, ένας δρόμος, δεν είναι μόνο σύμβολο κίνησης και ανάπτυξης, αλλά είναι και σύμβολο του αποτελέσματος, ως υπόσχεση και υπόσχεση. Η εικόνα μιας γραμμής και ενός τρένου εμφανίζεται πολλές φορές στο έργο του Μπλοκ ως αντικείμενο σύγκρισης, προτείνοντας μια ξεκάθαρη λύση:
...Ας φαίνεται αυστηρή αυτή η σκέψη,
Απλό και λευκό σαν το δρόμο
Τι μακρύ ταξίδι, Κάρμεν!
("Ω ναι, η αγάπη είναι τόσο ελεύθερη όσο ένα πουλί...")
Και η ίδια εικόνα του μονοπατιού, το τρένο ως ένδειξη εξόδου, ελπίδας εμφανίζεται στο άρθρο «Ούτε όνειρα ούτε πραγματικότητα»: «Όλη μας τη ζωή περιμέναμε την ευτυχία, όπως οι άνθρωποι το σούρουπο που περιμένουν πολλές ώρες για ένα τρένο σε μια ανοιχτή, χιονισμένη πλατφόρμα. Είχαν τυφλωθεί από το χιόνι και όλοι περίμεναν να εμφανιστούν τρία φώτα στη στροφή. Εδώ είναι επιτέλους μια ψηλή, στενή ατμομηχανή. αλλά όχι πια για χαρά: όλοι είναι τόσο κουρασμένοι, κάνει τόσο κρύο που είναι αδύνατο να ζεσταθείς ακόμα και σε μια ζεστή άμαξα».
Το ποίημα «On the Railroad» αποκαλύπτει την ουσία της ζωής στον Τρομακτικό Κόσμο, αυτό το σταθερό, ακαταμάχητο και ανελέητο μονοπάτι. Ο σιδηρόδρομος, σε συμβολική κατανόηση, ανήκει αναμφίβολα στον αριθμό των συμβόλων και των ζωδίων του Τρομερού Κόσμου.
Στη δημιουργική πρακτική του A. Blok, το «σίδερο», το «σίδερο» βρίσκεται στα όρια του συμβόλου και της πραγματικότητας, σε συνεχή αλληλεπίδραση και αλληλοδιείσδυση. Ήδη στα «Ποιήματα για μια όμορφη κυρία» το «σίδερο» εμφανίζεται με συμβολική σημασία:
Βασανιστήκαμε, σβήσαμε για αιώνες,
Οι καρδιές μετριάστηκαν από σίδερο...
(«Σχετικά με θρύλους, για παραμύθια, για μυστικά...»)
"Σίδερο", "σίδερο" - "σκληρό, ανελέητο, αναπόφευκτο":
Αυτός είναι ο νόμος της μοίρας του σιδήρου...
(«Εκδίκηση», κεφ. Ι)
Και ο μάγος είναι στην εξουσία
Φαινόταν γεμάτη δύναμη
Που με ένα σιδερένιο χέρι
Παγιδευμένος σε έναν άχρηστο κόμπο...
(«Εκδίκηση», κεφ. II)
Η αποκαλυπτική εικόνα - η «σιδερένια ράβδος» στο εικονιστικό σύστημα του Blok εμφανίζεται ως σύμβολο ενός αναπόφευκτου και τρομερού κινδύνου ή ως όργανο τιμωρίας και τιμωρίας:
Ανατράφηκε - αυτή η σιδερένια ράβδος -
Πάνω από τα κεφάλια μας...
Ο συμβολικός προσδιορισμός του αναπόφευκτου, της σοβαρής ακαμψίας μέσω της εικόνας του "σιδήρου", του "σιδήρου" ξεχωρίζει μεταξύ των συμβόλων του Blok με μια έντονη αρνητική αξιολόγηση, ακόμα κι αν στη λέξη "σίδερο" η έννοια "ισχυρός, ακαταμάχητος" έρχεται στο προσκήνιο:
Φαίνεται πιο σιδερένιο, πιο έντονο
Το νεκρό μου όνειρο...
("Μέσα από τον γκρίζο καπνό")
Πιο συχνά, "σίδερο" σημαίνει "αναπόφευκτο"
Με σιδερένια ανάγκη
Θα κοιμηθώ σε λευκά σεντόνια;..
("Όλα αυτά ήταν, ήταν, ήταν...")
Η Εποχή του Σιδήρου, η μοίρα του σιδήρου, το σιδερένιο μονοπάτι αποκτούν κάποια σταθερότητα ως φράσεις που δηλώνουν μια σειρά από ιδέες άρρηκτα συνδεδεμένες με τη συμβολική σημασία της λέξης «σίδερο»:
δέκατος ένατος αιώνας, σίδηρος,
Πραγματικά μια σκληρή εποχή!
(«Εκδίκηση», Κεφάλαιο Ι)
Η μεταφορά «σίδερο» εμφανίζεται στην ποιητική του Μπλοκ ως σύμβολο ψυχρής και κακής σκληρότητας.
Στο ποίημα «Στον σιδηρόδρομο», η εικόνα του σιδηροδρόμου εμφανίζεται ως εικόνα ενός σταθερού μονοπατιού, μιας αναπόφευκτα βιαστικής ανελέητης μοίρας.
Στους στίχους του Blok, το θέμα της διαδρομής είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με το θέμα της Ρωσίας, το θέμα της Πατρίδας:
Ρωσό μου! Η γυναίκα μου! Σε σημείο πόνου
Έχουμε πολύ δρόμο μπροστά μας!
("Στο πεδίο Kulikovo")
Όχι, πηγαίνω σε ένα ταξίδι απρόσκλητος από κανέναν,
Και η γη να είναι εύκολη για μένα!
Χαλαρώστε κάτω από τη στέγη μιας ταβέρνας.
("Φθινοπωρινή θα")
Ο Μπλοκ αντιπροσωπεύει τη Ρωσία ως μια «εξανθρωπισμένη» γενικευμένη εικόνα: «Όσο περισσότερο νιώθεις τη σύνδεση με την πατρίδα σου, τόσο πιο αληθινή και πρόθυμα τη φαντάζεσαι ως ζωντανό οργανισμό... Η πατρίδα είναι ένα τεράστιο, αγαπητό, που αναπνέει... Τίποτα δεν πάει χαμένο, όλα διορθώνονται, γιατί πέθανε αυτή και δεν πεθάναμε εμείς». Στο εικονιστικό σύστημα του Blok, η Ρωσία εμφανίζεται συχνά με το πρόσχημα μιας Ρωσίδας με ένα πολύχρωμο ή με σχέδια κασκόλ:
Και το αδύνατο είναι δυνατό
Ο μακρύς δρόμος είναι εύκολος
Όταν ο δρόμος αναβοσβήνει στο βάθος
Μια στιγμιαία ματιά κάτω από ένα κασκόλ...
("Ρωσία")
Όχι, όχι γέρικο πρόσωπο και όχι αδύνατο
Κάτω από ένα χρωματιστό μαντήλι της Μόσχας!
("Νέα Αμερική")
Στο ποίημα «Στον σιδηρόδρομο», αυτή που «ξαπλώνει και μοιάζει σαν ζωντανή, με ένα χρωματιστό μαντίλι πεταμένο στις πλεξούδες της» - δεν είναι αυτή η ίδια η «τσακισμένη» Ρωσία; (Θυμηθείτε ότι αυτό το ποίημα συμπεριλήφθηκε από τον ποιητή στον κύκλο «Motherland»).
5 (100%) 1 ψήφοςΤο ποίημα «Στον σιδηρόδρομο» συμπεριλήφθηκε στον κύκλο «Μητέρα πατρίδα». Το έργο αποκαλύπτει την τραγωδία της μοίρας και την αυτοκτονία μιας νεαρής γυναίκας. Η δράση λαμβάνει χώρα σε μια μικρή απομακρυσμένη στάση· ο συγγραφέας δεν υποδεικνύει το όνομα της περιφέρειας ή της επαρχίας.
Για να καταλάβουμε τη μοίρα της ηρωίδας, αρκεί να γνωρίζουμε ότι αυτή είναι η ερημιά. Αυτό το γεγονός μας επιτρέπει να νιώσουμε βαθύτερα τη μοναξιά και τη χαρά μιας νεαρής γυναίκας που ονειρευόταν την ευτυχία. Τα τρένα πιθανώς σταματούν πολύ σπάνια, «περνώντας στη συνηθισμένη γραμμή». Ο αναγνώστης καταλαβαίνει ότι η εξέδρα ερημώνει από το γεγονός ότι από τα παράθυρα φαίνονται μόνο αυτή και ο χωροφύλακας που στέκεται δίπλα της. Από το ποίημα γίνεται σαφές ότι βγήκε στην πλατφόρμα περισσότερες από μία φορές, έπιασε πολλές ματιές από ανθρώπους που κοιτούσαν έξω από τα παράθυρα, αλλά μόνο μια φορά παρατήρησε το περαστικό χαμόγελο ενός ουσάρ που ακουμπούσε στο κόκκινο βελούδο
Πολλοί περαστικοί είδαν τη γυναίκα, αλλά λίγοι έδωσαν σημασία στους μοναχικούς όρθια φιγούραστην πλατφόρμα. Αυτές οι φανταστικές συναντήσεις κατέλαβαν τεράστια θέση στη ζωή μιας ανύπαντρης γυναίκας. Τα λόγια για τη νιότη που περνάει με τα άδεια όνειρά της σε κάνουν να σκέφτεσαι την ταχύτητα και το αμετάκλητο του χρόνου, τις ανεκπλήρωτες ελπίδες. Τα όνειρα να βρω την ευτυχία έτρεχαν στην αδιαφορία και την ψυχρότητα των γύρω μου. Εκατομμύρια έρημα μάτια από τις άμαξες την κοίταξαν, δόθηκαν πολλά τόξα, αλλά όλα μάταια.
Ο συγγραφέας ζητά να μην τη ρωτήσει τίποτα. Όμως τα ερωτήματα προκύπτουν από μόνα τους. Ο αναγνώστης θα βρει τις απαντήσεις αφού διαβάσει προσεκτικά το ποίημα, όταν σχηματιστεί μια σαφής ιδέα για την αιτία της αυτοκτονίας. Είναι περίπουγια μια γυναίκα που δεν συναντά ένα συγκεκριμένο άτομο από το τρένο, αλλά για την προσδοκία υπέροχων αλλαγών προς το καλύτερο. Οι συνεχείς επισκέψεις στο σταθμό και οι αδικαιολόγητες ελπίδες δίνουν στον αναγνώστη την ευκαιρία να νιώσει την απελπισία της κατάστασης της νεαρής ηρωίδας.
Τα τρένα που περνούν συνεχώς συμβολίζουν τη ζωή που τρέχει. Η καρδιά της σκίστηκε από τη μελαγχολία του δρόμου. Η αδυναμία να αλλάξει τίποτα, και προτροπή όμορφη γυναίκααυτοκτονώ.
Η ανάγνωση και η εκμάθηση του στίχου "On the Railroad" του Alexander Alexandrovich Blok δεν είναι εύκολη. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι ο συμβολιστής ποιητής απομακρύνει τον αναγνώστη από τα κύρια πλοκή, δίνοντας στο ποίημα ιδιαίτερο νόημα. Το κείμενο του ποιήματος του Blok "On the Railway" είναι γεμάτο δράμα, μελαγχολία και ιδιαίτερη εσωτερική ένταση. Το έργο γράφτηκε το 1910 και είναι αφιερωμένο στον θάνατο μιας νεαρής γυναίκας κάτω από τις ρόδες ενός τρένου. Φαίνεται να συνεχίζει τη γραμμή «σιδηρόδρομος-τραμ» που ξεκίνησαν άλλοι Ρώσοι συγγραφείς και ποιητές: ο Λ. Τολστόι στην «Άννα Καρένινα» και την «Κυριακή», η Α. Αχμάτοβα στο ποίημα «Ράγες», ο Ν. Γκουμίλεφ στο ποίημα «Η Χαμένο Τραμ».
Ο Μπλοκ ζωγραφίζει τη λυρική ηρωίδα του ως μια «νεαρή», «όμορφη», δυνατή γυναίκα, ικανή για λεπτά συναισθήματα και εμπειρίες. Η ζωή της κυλά ομαλά, είναι αόρατη για τους άλλους, αλλά θέλει κάτι διαφορετικό, θέλει να την προσέξουν, να μην την «γλιστρήσουν με κανα βλέμμα», να μην τη συγκρίνουν με τον χωροφύλακα που στέκεται δίπλα της ή με τους θάμνους που μεγαλώνουν. Στα μαθήματα λογοτεχνίας στην 11η τάξη, οι δάσκαλοι εξηγούν ότι ο σιδηρόδρομος σε αυτό το ποίημα είναι σύμβολο της σύγχρονης ζωής του ποιητή, όπου λαμβάνει χώρα ένας κύκλος γεγονότων χωρίς νόημα, όπου όλοι είναι αδιάφοροι μεταξύ τους, όπου όλοι αποπροσωποποιούνται, όπου υπάρχει τίποτα άλλο παρά «δρόμος, σιδερένια μελαγχολία». Η ζωή σε έναν κόσμο όπου ολόκληρες τάξεις είναι περιφραγμένες μεταξύ τους από τα σιδερένια τοιχώματα των αμαξών είναι αφόρητη. Σε έναν τέτοιο κόσμο, ένα άτομο μπορεί να είναι μόνο θύμα, και αν η ευτυχία είναι αδύνατη, αν η ζωή κυλά χωρίς νόημα, αν κανείς δεν σε προσέξει, το μόνο που μένει να κάνεις είναι να πεθάνεις. Αφού διαβάσετε ολόκληρο το ποίημα, αρχίζετε να καταλαβαίνετε για τι μιλάει ο ποιητής. Ζητεί να δίνεται προσοχή σε ένα άτομο κατά τη διάρκεια της ζωής του και να μην δείχνει άσκοπη περιέργεια για αυτόν μετά το θάνατό του. Γι 'αυτό ο ποιητής δεν αποκαλύπτει τους λόγους του θανάτου της ηρωίδας και δεν εξηγεί τι την ώθησε να κάνει αυτό το βήμα, γιατί κανείς δεν νοιάζεται, αλλά "έχει αρκετά".
Το ποίημα του Blok "On the Railroad" παρουσιάζεται στον ιστότοπό μας. Μπορείτε να το γνωρίσετε διαδικτυακά ή μπορείτε να το κατεβάσετε για ένα μάθημα λογοτεχνίας.
Μαρία Παβλόβνα Ιβάνοβα
Κάτω από το ανάχωμα, στο άσβεστο χαντάκι,
Ψέματα και μοιάζει σαν ζωντανός,
Με ένα χρωματιστό κασκόλ πεταμένο στις πλεξούδες της,
Όμορφη και νέα.
Μερικές φορές περπατούσα με ήρεμο βάδισμα
Στο θόρυβο και το σφύριγμα πίσω από το κοντινό δάσος.
Περπατώντας όλη τη διαδρομή γύρω από τη μεγάλη πλατφόρμα,
Περίμενε, ανήσυχη, κάτω από το θόλο.
Τρία φωτεινά μάτια ορμούν -
Πιο απαλό ρουζ, πιο δροσερή μπούκλα:
Ίσως ένας από αυτούς που περνούν
Κοιτάξτε πιο προσεκτικά από τα παράθυρα...
Οι άμαξες περπατούσαν στη συνηθισμένη γραμμή,
Ταρακουνήθηκαν και έτριξαν.
Οι κίτρινοι και οι μπλε ήταν σιωπηλοί.
Οι πράσινοι έκλαιγαν και τραγουδούσαν.
Σηκωθήκαμε νυσταγμένοι πίσω από το τζάμι
Και κοίταξε τριγύρω με ομοιόμορφο βλέμμα
Πλατφόρμα, κήπος με ξεθωριασμένους θάμνους,
Αυτή, ο χωροφύλακας δίπλα της...
Μόνο μια φορά ουσάρ, με απρόσεκτο χέρι
Ακουμπώντας στο κόκκινο βελούδο,
Γλίστρησε από πάνω της με ένα τρυφερό χαμόγελο,
Γλίστρησε και το τρένο έφυγε με ταχύτητα.
Έτσι η άχρηστη νεολαία όρμησε,
Εξουθενωμένος σε άδεια όνειρα...
Δρόμος μελαγχολία, σιδερένιο
Σφύριξε, ραγίζοντας την καρδιά μου...
Γιατί, η καρδιά έχει βγει εδώ και πολύ καιρό!
Δόθηκαν τόσα τόξα,
Τόσες άπληστες ματιές ρίχνουν
Στα έρημα μάτια των αμαξών...
Μην την πλησιάζετε με ερωτήσεις
Δεν σε νοιάζει, αλλά είναι ικανοποιημένη:
Με αγάπη, λάσπη ή ρόδες
Είναι συντετριμμένη - όλα πονάνε.