Επηρεάζει τη φαντασία και τα συναισθήματα του αναγνώστη, μεταφέρει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα, χρησιμοποιεί όλο τον πλούτο του λεξιλογίου, τις δυνατότητες διαφορετικών στυλ, χαρακτηρίζεται από παραστατικότητα, συναισθηματικότητα και ακρίβεια του λόγου.
Συναισθηματικότητα καλλιτεχνικό στυλδιαφέρει σημαντικά από τη συναισθηματικότητα της καθομιλουμένης και της δημοσιότητας. Συναισθηματικότητα καλλιτεχνικός λόγοςεκτελεί αισθητική λειτουργία. Το καλλιτεχνικό στυλ απαιτεί προεπιλογή γλωσσικά εργαλεία; Όλα τα γλωσσικά μέσα χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία εικόνων.
Το καλλιτεχνικό ύφος υλοποιείται με τη μορφή δράματος, πεζογραφίας και ποίησης, τα οποία χωρίζονται στα αντίστοιχα είδη (για παράδειγμα: τραγωδία, κωμωδία, δράμα και άλλα δραματικά είδη, μυθιστόρημα, διήγημα, διήγημα και άλλα είδη πεζογραφίας, ποίημα, μύθος, ποίημα, ρομαντισμός και άλλα ποιητικά είδη).
Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό του καλλιτεχνικού ύφους λόγου είναι η χρήση ειδικών μορφών λόγου, τα λεγόμενα μονοπάτια τέχνηςπου δίνουν χρώμα στην ιστορία, τη δύναμη της απεικόνισης της πραγματικότητας.
Το καλλιτεχνικό ύφος είναι ξεχωριστά μεταβλητό, γι' αυτό και πολλοί φιλόλογοι αρνούνται την ύπαρξή του. Αλλά είναι αδύνατο να μην ληφθεί υπόψη ότι τα χαρακτηριστικά του λόγου ενός συγκεκριμένου συγγραφέα του ατόμου-συγγραφέα προκύπτουν στο πλαίσιο του κοινά χαρακτηριστικάκαλλιτεχνικό στυλ.
Στο καλλιτεχνικό στυλ, όλα υποτάσσονται στον στόχο της δημιουργίας μιας εικόνας στην αντίληψη του κειμένου από τους αναγνώστες. Αυτός ο στόχος εξυπηρετείται όχι μόνο από τη χρήση από τον συγγραφέα των πιο απαραίτητων, πιο ακριβών λέξεων, λόγω των οποίων το καλλιτεχνικό ύφος χαρακτηρίζεται από τον υψηλότερο δείκτη λεξιλογικής ποικιλομορφίας, όχι μόνο από την ευρεία χρήση των εκφραστικών δυνατοτήτων της γλώσσας (μεταφορικές σημασίες λέξεων, επικαιροποίηση μεταφορών, φρασεολογικές ενότητες, συγκρίσεις, προσωποποίηση κ.λπ.), αλλά και ειδική επιλογή τυχόν μεταφορικά σημαντικών στοιχείων της γλώσσας: φωνήματα και γράμματα, γραμματικοί τύποι, συντακτικές κατασκευές. Δημιουργούν εντυπώσεις φόντου, μια ορισμένη μεταφορική διάθεση μεταξύ των αναγνωστών.
Στυλ τέχνηςβρίσκει εφαρμογή στη μυθοπλασία, η οποία επιτελεί εικονιστική-γνωστική και ιδεολογική-αισθητική λειτουργία.
Για το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου είναι χαρακτηριστικόπροσοχή στο ιδιαίτερο και στο τυχαίο, ακολουθούμενο από το τυπικό και το γενικό. Αναπολώ" Νεκρές ψυχές«Ο N.V. Gogol, όπου καθένας από τους παρουσιαζόμενους γαιοκτήμονες προσωποποιούσε ορισμένες συγκεκριμένες ανθρώπινες ιδιότητες, εξέφραζε έναν συγκεκριμένο τύπο και όλοι μαζί ήταν το «πρόσωπο» της Ρωσίας σύγχρονου του συγγραφέα.
Κόσμος μυθιστόρημα - Αυτός είναι ένας «αναδημιουργημένος» κόσμος, η εικονιζόμενη πραγματικότητα είναι, ως ένα βαθμό, μυθοπλασία του συγγραφέα, πράγμα που σημαίνει ότι η υποκειμενική στιγμή παίζει τον κύριο ρόλο στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου. Όλη η περιρρέουσα πραγματικότητα παρουσιάζεται μέσα από το όραμα του συγγραφέα. Αλλά σε ένα λογοτεχνικό κείμενο δεν βλέπουμε μόνο τον κόσμο του συγγραφέα, αλλά και τον συγγραφέα σε αυτόν τον κόσμο: τις προτιμήσεις, τις καταδίκες, τον θαυμασμό, την απόρριψη κ.λπ. Αυτό συνδέεται με τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα, τη μεταφορικότητα, την ουσιαστική ποικιλομορφία του καλλιτεχνικού ύφους του λόγου.
Η βάση του καλλιτεχνικού στυλ λόγου είναι η λογοτεχνική ρωσική γλώσσα.Η λέξη εκτελεί ονομαστική-παραστατική λειτουργία.
Η λεξιλογική σύνθεση στο καλλιτεχνικό ύφος του λόγου έχει τα δικά της χαρακτηριστικά.Οι λέξεις που αποτελούν τη βάση και δημιουργούν τη μεταφορικότητα αυτού του στυλ περιλαμβάνουν μεταφορικά μέσα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο. Πρόκειται για λέξεις με ευρύ φάσμα χρήσεων. Οι εξαιρετικά εξειδικευμένες λέξεις χρησιμοποιούνται σε μικρό βαθμό, μόνο για να δημιουργήσουν καλλιτεχνική αυθεντικότητα στην περιγραφή ορισμένων πτυχών της ζωής.
Στο καλλιτεχνικό στυλ του λόγου χρησιμοποιείται πολύ ευρέωςασάφεια ομιλίας της λέξης, αποκαλύπτοντας σε αυτήν τις έννοιες και τις σημασιολογικές αποχρώσεις, καθώς και τη συνωνυμία σε όλα τα γλωσσικά επίπεδα, γεγονός που καθιστά δυνατή την έμφαση στις πιο λεπτές αποχρώσεις των νοημάτων. Αυτό εξηγείται από το γεγονός ότι ο συγγραφέας προσπαθεί να χρησιμοποιήσει όλο τον πλούτο της γλώσσας, να δημιουργήσει τη δική του μοναδική γλώσσα και στυλ, σε ένα φωτεινό, εκφραστικό, παραστατικό κείμενο. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί όχι μόνο το λεξιλόγιο της κωδικοποιημένης λογοτεχνικής γλώσσας, αλλά και μια ποικιλία μεταφορικών μέσων από καθομιλουμένηκαι χώρο.
Η συναισθηματικότητα και η εκφραστικότητα της εικόνας έρχονται στο προσκήνιο στο καλλιτεχνικό κείμενο. Πολλές λέξεις που στον επιστημονικό λόγο λειτουργούν ως σαφώς καθορισμένες αφηρημένες έννοιες, στον εφημεριδικό και δημοσιογραφικό λόγο - ως κοινωνικά γενικευμένες έννοιες, στον καλλιτεχνικό λόγο φέρουν συγκεκριμένες αισθητηριακές αναπαραστάσεις. Έτσι, τα στυλ είναι συμπληρωματικά μεταξύ τους.
Για καλλιτεχνικό λόγοιδιαίτερα ποιητική, η αντιστροφή είναι χαρακτηριστική, δηλ. αλλαγή της συνήθους σειράς των λέξεων σε μια πρόταση για να ενισχύσει τη σημασιολογική σημασία της λέξης ή να δώσει σε ολόκληρη τη φράση έναν ιδιαίτερο υφολογικό χρωματισμό.
Η συντακτική δομή του καλλιτεχνικού λόγουαντανακλά τη ροή των εικονιστικών και συναισθηματικών εντυπώσεων του συγγραφέα, επομένως εδώ μπορείτε να βρείτε όλη την ποικιλία των συντακτικών δομών. Κάθε συγγραφέας υποτάσσει τα γλωσσικά μέσα στην εκπλήρωση των ιδεολογικών και αισθητικών του καθηκόντων.
Στον καλλιτεχνικό λόγο γίνεταικαι αποκλίσεις από δομικές νόρμες για να αναδείξει ο συγγραφέας κάποια σκέψη, χαρακτηριστικό που είναι σημαντικό για το νόημα του έργου. Μπορούν να εκφραστούν κατά παράβαση φωνητικών, λεξιλογικών, μορφολογικών και άλλων κανόνων.
Εισαγωγή
1. Λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό ύφος
2. Η εικονικότητα ως μονάδα παραστατικότητας και εκφραστικότητας
3. Λεξιλόγιο με αντικειμενική σημασία ως βάση της μεταφορικότητας
συμπέρασμα
Βιβλιογραφία
Εισαγωγή
Ανάλογα με το εύρος της γλώσσας, το περιεχόμενο της εκφοράς, την κατάσταση και τους στόχους της επικοινωνίας, διακρίνονται διάφορες λειτουργικές και στυλιστικές ποικιλίες ή στυλ, που χαρακτηρίζονται από ένα ορισμένο σύστημα επιλογής και οργάνωσης των γλωσσικών μέσων σε αυτά.
Το λειτουργικό στυλ είναι μια ιστορικά ανεπτυγμένη και κοινωνικά συνειδητή ποικιλία της λογοτεχνικής γλώσσας (του υποσυστήματος της), που λειτουργεί σε μια συγκεκριμένη περιοχή. ανθρώπινη δραστηριότητακαι επικοινωνίας, που δημιουργούνται από τις ιδιαιτερότητες της χρήσης των γλωσσικών μέσων στον τομέα αυτό και τη συγκεκριμένη οργάνωση τους.
Η ταξινόμηση των στυλ βασίζεται σε εξωγλωσσικούς παράγοντες: το εύρος της γλώσσας, τα θέματα που καθορίζονται από αυτήν και οι στόχοι της επικοινωνίας. Οι σφαίρες εφαρμογής της γλώσσας συσχετίζονται με τους τύπους ανθρώπινης δραστηριότητας που αντιστοιχούν στις μορφές κοινωνικής συνείδησης (επιστήμη, δίκαιο, πολιτική, τέχνη). Παραδοσιακοί και κοινωνικά σημαντικοί τομείς δραστηριότητας είναι: επιστημονικός, επιχειρηματικός (διοικητικός-νομικός), κοινωνικοπολιτικός, καλλιτεχνικός. Αντίστοιχα, διακρίνουν επίσης στυλ επίσημου λόγου (βιβλιόμορφο): επιστημονικό, επίσημο επιχειρηματικό, δημοσιογραφικό, λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό (καλλιτεχνικό). Αντιτίθενται στο ύφος της άτυπης ομιλίας - καθομιλουμένης και καθημερινής.
Το λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό ύφος του λόγου ξεχωρίζει σε αυτήν την ταξινόμηση, καθώς το ζήτημα της νομιμότητας της κατανομής του σε ξεχωριστό λειτουργικό στυλ δεν έχει ακόμη επιλυθεί, καθώς έχει μάλλον ασαφή όρια και μπορεί να χρησιμοποιήσει τα γλωσσικά μέσα όλων των άλλων στυλ. Η ιδιαιτερότητα αυτού του στυλ είναι επίσης η παρουσία σε αυτό διαφόρων εικονιστικών μέσα έκφρασηςνα αποδώσει μια ιδιαίτερη ιδιότητα - παραστατικότητα.
1. Λογοτεχνικό και καλλιτεχνικό ύφος
Όπως σημειώσαμε παραπάνω, το ζήτημα της γλώσσας της μυθοπλασίας και της θέσης της στο σύστημα λειτουργικά στυλεπιλύθηκε διφορούμενα: ορισμένοι ερευνητές (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A.N. Vasilyeva, B.N. Golovin) περιλαμβάνουν ένα ιδιαίτερο καλλιτεχνικό στυλ στο σύστημα των λειτουργικών στυλ, άλλοι (L.Yu. Maksimov, K.A. M. Shanfilov, D.N. Shmelev, V.D. Bondaletov) πιστεύουν ότι δεν υπάρχουν λόγοι για αυτό. Δίνονται τα ακόλουθα ως επιχειρήματα κατά του να ξεχωρίσουμε το στυλ της μυθοπλασίας: 1) η γλώσσα της μυθοπλασίας δεν περιλαμβάνεται στην έννοια της λογοτεχνικής γλώσσας. 2) είναι πολυστυλ, όχι κλειστό, δεν έχει συγκεκριμένα σημάδια που θα ήταν εγγενή στη γλώσσα της μυθοπλασίας στο σύνολό της. 3) η γλώσσα της μυθοπλασίας έχει μια ιδιαίτερη, αισθητική λειτουργία, η οποία εκφράζεται με μια πολύ συγκεκριμένη χρήση γλωσσικών μέσων.
Μας φαίνεται ότι η άποψη του Μ.Ν. Kozhina ότι «το να φέρουμε τον καλλιτεχνικό λόγο πέρα από τα όρια των λειτουργικών στυλ φτωχαίνει την κατανόησή μας για τις λειτουργίες της γλώσσας. Αν συναγάγουμε τον καλλιτεχνικό λόγο από τα λειτουργικά στυλ, αλλά θεωρήσουμε ότι η λογοτεχνική γλώσσα υπάρχει σε ποικίλες λειτουργίες, και αυτό δεν μπορεί να αμφισβητηθεί, τότε αποδεικνύεται ότι η αισθητική λειτουργία δεν είναι μία από τις λειτουργίες της γλώσσας. Η χρήση της γλώσσας στην αισθητική σφαίρα είναι ένα από τα υψηλότερα επιτεύγματα της λογοτεχνικής γλώσσας και γι' αυτό ούτε η λογοτεχνική γλώσσα παύει να είναι τέτοια, να μπαίνει σε ένα έργο τέχνης, ούτε η γλώσσα της μυθοπλασίας παύει να είναι εκδήλωση της λογοτεχνικής γλώσσας.
Ο κύριος στόχος του λογοτεχνικού και καλλιτεχνικού στυλ είναι η ανάπτυξη του κόσμου σύμφωνα με τους νόμους της ομορφιάς, η ικανοποίηση των αισθητικών αναγκών ως συγγραφέας έργο τέχνης, και ο αναγνώστης, η αισθητική επίδραση στον αναγνώστη με τη βοήθεια καλλιτεχνικών εικόνων.
Χρησιμοποιείται σε λογοτεχνικά έργα διαφορετικά είδηκαι είδη: ιστορίες, νουβέλες, μυθιστορήματα, ποιήματα, ποιήματα, τραγωδίες, κωμωδίες κ.λπ.
Η γλώσσα της μυθοπλασίας, παρά την υφολογική ετερογένεια, παρά το γεγονός ότι η ατομικότητα του συγγραφέα εκδηλώνεται ξεκάθαρα σε αυτήν, εξακολουθεί να διαφέρει από πολλές απόψεις. ειδικά χαρακτηριστικά, επιτρέποντας τη διάκριση του καλλιτεχνικού λόγου από οποιοδήποτε άλλο στυλ.
Τα χαρακτηριστικά της γλώσσας της μυθοπλασίας στο σύνολό της καθορίζονται από διάφορους παράγοντες. Χαρακτηρίζεται από ευρεία μεταφορά, μεταφορικότητα γλωσσικών ενοτήτων όλων σχεδόν των επιπέδων, χρήση συνωνύμων όλων των τύπων, ασάφεια, διαφορετικά υφολογικά στρώματα λεξιλογίου. Στο καλλιτεχνικό στυλ (σε σύγκριση με άλλα λειτουργικά στυλ) υπάρχουν νόμοι αντίληψης της λέξης. Η σημασία μιας λέξης καθορίζεται σε μεγάλο βαθμό από τη ρύθμιση στόχου του συγγραφέα, το είδος και συνθετικά χαρακτηριστικάεκείνου του έργου τέχνης, στοιχείο του οποίου είναι αυτή η λέξη: πρώτον, είναι στο πλαίσιο ενός δεδομένου λογοτεχνικό έργομπορεί να αποκτήσει καλλιτεχνική ασάφεια που δεν καταγράφεται στα λεξικά· δεύτερον, διατηρεί τη σύνδεσή του με το ιδεολογικό και αισθητικό σύστημα αυτού του έργου και αξιολογείται από εμάς ως όμορφο ή άσχημο, μεγαλειώδες ή ευτελές, τραγικό ή κωμικό:
Η χρήση γλωσσικών μέσων στη μυθοπλασία υποτάσσεται τελικά στην πρόθεση του συγγραφέα, στο περιεχόμενο του έργου, στη δημιουργία της εικόνας και στον αντίκτυπο μέσω αυτής στον αποδέκτη. Οι συγγραφείς στα έργα τους προέρχονται κυρίως από το γεγονός ότι μεταφέρουν σωστά σκέψεις, συναισθήματα, αποκαλύπτουν αληθινά πνευματικός κόσμοςήρωα, αναδημιουργήστε ρεαλιστικά τη γλώσσα και την εικόνα. Όχι μόνο τα κανονιστικά δεδομένα της γλώσσας, αλλά και οι αποκλίσεις από τα γενικά λογοτεχνικά πρότυπα υπόκεινται στην πρόθεση του συγγραφέα, την επιθυμία για καλλιτεχνική αλήθεια.
Το εύρος της κάλυψης των μέσων της εθνικής γλώσσας από τον καλλιτεχνικό λόγο είναι τόσο μεγάλο που μας επιτρέπει να ισχυριστούμε την ιδέα της θεμελιώδους δυνητικής δυνατότητας συμπερίληψης όλων των υπαρχόντων γλωσσικών μέσων (έστω και συνδεδεμένων με έναν ορισμένο τρόπο) στο στυλ της μυθοπλασίας.
Αυτά τα γεγονότα δείχνουν ότι το στυλ της μυθοπλασίας έχει μια σειρά από χαρακτηριστικά που του επιτρέπουν να πάρει τη δική του ιδιαίτερη θέση στο σύστημα λειτουργικών στυλ της ρωσικής γλώσσας.
2. Η εικονικότητα ως μονάδα παραστατικότητας και εκφραστικότητας
Η εικονικότητα και η εκφραστικότητα είναι αναπόσπαστες ιδιότητες του καλλιτεχνικού και λογοτεχνικού ύφους, επομένως, από αυτό μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η εικονικότητα είναι απαραίτητο στοιχείοαυτού του στυλ. Ωστόσο, αυτή η έννοια είναι ακόμα πολύ ευρύτερη, πιο συχνά στη γλωσσική επιστήμη εξετάζεται το ζήτημα της απεικόνισης μιας λέξης ως μονάδας γλώσσας και λόγου, ή, με άλλα λόγια, λεξική απεικόνιση.
Από αυτή την άποψη, η μεταφορικότητα θεωρείται ως ένα από τα υποδηλωτικά χαρακτηριστικά μιας λέξης, ως η ικανότητα μιας λέξης να περιέχει και να αναπαράγει από μόνη της επικοινωνία ομιλίαςη συγκεκριμένη-αισθητηριακή εμφάνιση (εικόνα) ενός αντικειμένου, σταθεροποιημένη στο μυαλό των φυσικών ομιλητών, είναι ένα είδος οπτικής ή ακουστικής αναπαράστασης.
Στο έργο του Ν.Α. Η Lukyanova "Σχετικά με τη σημασιολογία και τους τύπους των εκφραστικών λεξιλογικών μονάδων" περιέχει μια σειρά από κρίσεις σχετικά με τη λεξιλογική απεικόνιση, τις οποίες μοιραζόμαστε πλήρως. Εδώ είναι μερικά από αυτά (στη σύνθεσή μας):
1. Η εικόνα είναι ένα σημασιολογικό συστατικό που πραγματοποιεί αισθητηριακούς συσχετισμούς (παραστάσεις) που σχετίζονται με μια συγκεκριμένη λέξη, και μέσω αυτής με ένα συγκεκριμένο αντικείμενο, ένα φαινόμενο που ονομάζεται δεδομένη λέξη.
2. Η εικονογράφηση μπορεί να έχει κίνητρα και χωρίς κίνητρα.
3. Η γλωσσική (σημασιολογική) βάση των παρακινούμενων εικονιστικών εκφραστικών λέξεων είναι:
α) εικονιστικοί συσχετισμοί που προκύπτουν κατά τη σύγκριση δύο ιδεών για πραγματικά αντικείμενα, φαινόμενα - μεταφορική μεταφορικότητα (βράσιμο - "να είσαι σε κατάσταση έντονης αγανάκτησης, θυμού"; ξηρό - "να ανησυχείς πολύ, να φροντίζεις κάποιον, κάτι") ;
β) ηχητικές ενώσεις - (κάψιμο, γρύλισμα).
γ) εικόνες εσωτερική μορφήως αποτέλεσμα των κινήτρων σχηματισμού λέξεων (παίζω, πρωταγωνιστώ, συρρικνώνομαι).
4. Η γλωσσική βάση της μεταφορικότητας χωρίς κίνητρα δημιουργείται από μια σειρά παραγόντων: συσκότιση της εσωτερικής μορφής της λέξης, επιμέρους εικονιστικές παραστάσεις κ.λπ.
Έτσι, μπορούμε να πούμε ότι η μεταφορικότητα είναι μια από τις πιο σημαντικές δομικές και σημασιολογικές ιδιότητες μιας λέξης, η οποία επηρεάζει τη σημασιολογία, το σθένος, τη συναισθηματική και εκφραστική της κατάσταση. Οι διαδικασίες σχηματισμού λεκτικής απεικόνισης συνδέονται πιο άμεσα και οργανικά με τις διαδικασίες της μεταφοράς, δηλαδή χρησιμεύουν ως μεταφορικά και εκφραστικά μέσα.
Η εικονικότητα είναι «εικονικότητα και εκφραστικότητα», δηλαδή οι λειτουργίες μιας γλωσσικής μονάδας στην ομιλία με τα χαρακτηριστικά της δομικής της οργάνωσης και ένα συγκεκριμένο περιβάλλον, το οποίο αντικατοπτρίζει ακριβώς το σχέδιο έκφρασης.
Η κατηγορία της παραστατικότητας, ως υποχρεωτικό δομικό χαρακτηριστικό κάθε γλωσσικής ενότητας, καλύπτει όλα τα επίπεδα αντανάκλασης του γύρω κόσμου. Ακριβώς λόγω αυτής της συνεχούς ικανότητας να δημιουργούνται δυνητικά εικονιστικοί κυρίαρχοι, κατέστη δυνατό να μιλήσουμε για τέτοιες ιδιότητες του λόγου όπως η εικονικότητα και η εκφραστικότητα.
Αυτοί, με τη σειρά τους, χαρακτηρίζονται ακριβώς από την ικανότητα δημιουργίας (ή πραγματοποίησης γλωσσικών εικονιστικών κυρίαρχων) αισθητηριακών εικόνων, την ειδική αναπαράστασή τους και τον κορεσμό τους με συνειρμούς στο μυαλό. Η αληθινή λειτουργία της μεταφορικότητας αποκαλύπτεται μόνο όταν αναφερόμαστε σε μια πραγματική αντικειμενική δράση - λόγο. Κατά συνέπεια, ο λόγος για τέτοιες ιδιότητες του λόγου όπως η εικονικότητα και η εκφραστικότητα βρίσκεται στο γλωσσικό σύστημα και μπορεί να βρεθεί σε οποιοδήποτε από τα επίπεδά του, και αυτός ο λόγος είναι η μεταφορικότητα - ένα ιδιαίτερο αδιαχώριστο δομικό χαρακτηριστικόγλωσσική μονάδα, ενώ η αντικειμενικότητα της αντανάκλασης της αναπαράστασης και η δραστηριότητα κατασκευής της μπορούν να μελετηθούν μόνο στο επίπεδο της λειτουργικής υλοποίησης της γλωσσικής ενότητας. Ειδικότερα, μπορεί να είναι λεξιλόγιο με υποκειμενική σημασία, ως κύριο μέσο αναπαράστασης.
καλλιτεχνική στυλιστική ομιλίας ρωσικά
Η ιδιαιτερότητα του καλλιτεχνικού ύφους λόγου, ως λειτουργικού, έγκειται στο ότι βρίσκει εφαρμογή στη μυθοπλασία, η οποία επιτελεί εικονιστική-γνωστική και ιδεολογική-αισθητική λειτουργία. Σε αντίθεση, για παράδειγμα, με την αφηρημένη, αντικειμενική, λογικο-εννοιολογική αντανάκλαση της πραγματικότητας στον επιστημονικό λόγο, η μυθοπλασία χαρακτηρίζεται από μια συγκεκριμένη-εικονιστική αναπαράσταση της ζωής. Ένα έργο τέχνης χαρακτηρίζεται από την αντίληψη μέσω των αισθήσεων και την αναδημιουργία της πραγματικότητας, ο συγγραφέας επιδιώκει να μεταφέρει, πρώτα απ' όλα, προσωπική εμπειρία, την κατανόησή τους ή την κατανόησή τους αυτού ή εκείνου του φαινομένου. Αλλά σε ένα λογοτεχνικό κείμενο, δεν βλέπουμε μόνο τον κόσμο του συγγραφέα, αλλά και τον συγγραφέα σε αυτόν τον κόσμο: τις προτιμήσεις, τις καταδίκες, τον θαυμασμό, την απόρριψη και άλλα παρόμοια. Αυτό συνδέεται με τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα, τη μεταφορική, ουσιαστική ποικιλομορφία του καλλιτεχνικού στυλ λόγου.
Ο κύριος στόχος του καλλιτεχνικού στυλ είναι η ανάπτυξη του κόσμου σύμφωνα με τους νόμους της ομορφιάς, η ικανοποίηση των αισθητικών αναγκών τόσο του συγγραφέα του έργου τέχνης όσο και του αναγνώστη, η αισθητική επίδραση στον αναγνώστη με τη βοήθεια της καλλιτεχνικής εικόνες.
Η βάση του καλλιτεχνικού στυλ λόγου είναι η λογοτεχνική ρωσική γλώσσα. Η λέξη σε αυτό το λειτουργικό στυλ εκτελεί μια ονομαστική-παραστατική λειτουργία. Οι λέξεις που αποτελούν τη βάση αυτού του στυλ, πρώτα απ 'όλα, περιλαμβάνουν μεταφορικά μέσα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο. Πρόκειται για λέξεις με ευρύ φάσμα χρήσεων. Οι εξαιρετικά εξειδικευμένες λέξεις χρησιμοποιούνται σε μικρό βαθμό, μόνο για να δημιουργήσουν καλλιτεχνική αυθεντικότητα στην περιγραφή ορισμένων πτυχών της ζωής.
Το καλλιτεχνικό στυλ διαφέρει από τα άλλα λειτουργικά στυλ στο ότι χρησιμοποιεί τα γλωσσικά εργαλεία όλων των άλλων στυλ, αλλά αυτά τα εργαλεία (που είναι πολύ σημαντικό) εμφανίζονται εδώ σε μια τροποποιημένη λειτουργία - σε μια αισθητική. Επιπλέον, όχι μόνο αυστηρά λογοτεχνικά, αλλά και μη λογοτεχνικά μέσα γλώσσας μπορούν να χρησιμοποιηθούν στην καλλιτεχνική ομιλία - καθομιλουμένη, αργκό, διάλεκτος κ.λπ., τα οποία επίσης χρησιμοποιούνται όχι στην κύρια λειτουργία, αλλά υπόκεινται σε μια αισθητική εργασία.
Η λέξη σε ένα έργο τέχνης, σαν να λέγαμε, διπλασιάζεται: έχει την ίδια σημασία με τη γενική λογοτεχνική γλώσσα, καθώς και μια πρόσθετη, αυξητική, που σχετίζεται με τον καλλιτεχνικό κόσμοτο περιεχόμενο αυτής της εργασίας. Επομένως, στον καλλιτεχνικό λόγο, οι λέξεις αποκτούν μια ιδιαίτερη ποιότητα, ένα ορισμένο βάθος, αρχίζουν να σημαίνουν Επί πλέοντι σημαίνουν στον συνηθισμένο λόγο, παραμένοντας εξωτερικά οι ίδιες λέξεις.
Έτσι γίνεται η μετατροπή της συνηθισμένης γλώσσας σε καλλιτεχνική γλώσσα, τέτοιος, θα έλεγε κανείς, είναι ο μηχανισμός δράσης της αισθητικής λειτουργίας σε ένα έργο τέχνης.
Οι ιδιαιτερότητες της γλώσσας της μυθοπλασίας περιλαμβάνουν ένα ασυνήθιστα πλούσιο, ποικίλο λεξιλόγιο. Εάν το λεξιλόγιο του επιστημονικού, του επίσημου επιχειρηματικού και της καθομιλουμένης είναι σχετικά περιορισμένο θεματικά και στυλιστικά, τότε το λεξιλόγιο του καλλιτεχνικού στυλ είναι θεμελιωδώς απεριόριστο. Εδώ, μπορούν να χρησιμοποιηθούν τα μέσα όλων των άλλων στυλ - τόσο όροι όσο και επίσημες εκφράσεις, και καθομιλουμένες λέξεις και στροφές και δημοσιογραφία. Φυσικά, όλα αυτά τα διάφορα μέσα υφίστανται αισθητική μεταμόρφωση, εκτελούν ορισμένες καλλιτεχνικές εργασίες και χρησιμοποιούνται σε μοναδικούς συνδυασμούς. Ωστόσο, δεν υπάρχουν θεμελιώδεις απαγορεύσεις ή περιορισμοί σχετικά με το λεξιλόγιο. Οποιαδήποτε λέξη μπορεί να χρησιμοποιηθεί, αρκεί να έχει αισθητικά κίνητρα, να δικαιολογείται.
Μπορεί να ειπωθεί ότι στο καλλιτεχνικό στυλ όλα τα γλωσσικά μέσα, συμπεριλαμβανομένων των ουδέτερων, χρησιμοποιούνται για να εκφράσουν την ποιητική σκέψη του συγγραφέα, να δημιουργήσουν ένα σύστημα εικόνων ενός έργου τέχνης.
Το ευρύ φάσμα στη χρήση των λεκτικών μέσων εξηγείται από το γεγονός ότι, σε αντίθεση με άλλα λειτουργικά στυλ, καθένα από τα οποία αντικατοπτρίζει μια συγκεκριμένη πλευρά της ζωής, το καλλιτεχνικό στυλ, ως ένα είδος καθρέφτη της πραγματικότητας, αναπαράγει όλους τους τομείς της ανθρώπινης δραστηριότητας. όλα τα φαινόμενα. δημόσια ζωή. Η γλώσσα της μυθοπλασίας στερείται ουσιαστικά κάθε στυλιστικής απομόνωσης, είναι ανοιχτή σε κάθε στυλ, σε κάθε λεξιλογικό στρώμα, σε κάθε γλωσσικό μέσο. Αυτή η διαφάνεια καθορίζει την ποικιλομορφία της γλώσσας της μυθοπλασίας.
Γενικά, το καλλιτεχνικό ύφος χαρακτηρίζεται συνήθως από παραστατικότητα, εκφραστικότητα, συναισθηματικότητα, ατομικότητα του συγγραφέα, ιδιαιτερότητα της παρουσίασης, ιδιαιτερότητα χρήσης όλων των γλωσσικών μέσων.
Επηρεάζει τη φαντασία και τα συναισθήματα του αναγνώστη, μεταφέρει τις σκέψεις και τα συναισθήματα του συγγραφέα, χρησιμοποιεί όλο τον πλούτο του λεξιλογίου, τις δυνατότητες διαφορετικών στυλ, χαρακτηρίζεται από παραστατικότητα, συναισθηματικότητα και ακρίβεια του λόγου. Η συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού στυλ διαφέρει σημαντικά από τη συναισθηματικότητα του καθομιλουμένου καθημερινού στυλ, αφού η συναισθηματικότητα του καλλιτεχνικού λόγου επιτελεί αισθητική λειτουργία.
Μια ευρύτερη έννοια είναι η γλώσσα της μυθοπλασίας: το καλλιτεχνικό στυλ χρησιμοποιείται συνήθως στην ομιλία του συγγραφέα και άλλα στυλ, όπως η καθομιλουμένη, μπορεί να υπάρχουν στην ομιλία των χαρακτήρων.
Η γλώσσα της μυθοπλασίας είναι ένα είδος καθρέφτη της λογοτεχνικής γλώσσας. Η λογοτεχνία είναι πλούσια, που σημαίνει ότι πλούσια είναι και η λογοτεχνική γλώσσα. Μεγάλοι ποιητές και συγγραφείς δημιουργούν νέες μορφές λογοτεχνικής γλώσσας, τις οποίες στη συνέχεια χρησιμοποιούν οι οπαδοί τους και όλοι όσοι μιλούν και γράφουν σε αυτή τη γλώσσα. Ο καλλιτεχνικός λόγος εμφανίζεται ως η κορυφή της γλωσσικής επιτυχίας. Σε αυτό παρουσιάζονται οι δυνατότητες της εθνικής γλώσσας με την πιο ολοκληρωμένη και καθαρή εξέλιξη.
Γλωσσικό και υφολογικό χαρακτηριστικό του καλλιτεχνικού στυλ ονομάζεται ιδιαίτερη ζωήλόγια σε λεπτό δουλειά. Τα συγκεκριμένα του. χαρακτηριστικό είναι η ενημέρωση εσωτερική μορφή(G.O. Vinokur)όταν τα μέσα της γλώσσας (ιδίως τα λεξικά) και οι έννοιές τους αποδεικνύονται ως η βάση, ξεκινώντας από την οποία ο καλλιτέχνης δημιουργεί μια ποιητική λέξη-μεταφορά, εντελώς στραμμένη στο θέμα και την ιδέα ενός συγκεκριμένου καλλιτέχνη. έργα. Ταυτόχρονα, η μεταφορική σημασία μιας λέξης μπορεί συχνά να κατανοηθεί και να προσδιοριστεί μόνο μετά την ανάγνωση ολόκληρου του έργου, δηλ. πηγάζει από την τέχνη. ολόκληρος.
Η διαμόρφωση της αξίας του καλλιτέχνη. λέξεις στο ευρύ πλαίσιο όλου του έργου που σημειώθηκε B.A. Larin, που αποκάλυψε τη συστημική σχέση της λέξης με άλλες λέξεις του καλλιτέχνη. ολόκληρο όταν εκφράζει μια εγκάρσια ποιητική σκέψη-ιδέα, δηλ. το λέιτ μοτίβο του έργου είναι μια τέτοια ιδιότητα του ποιητικού λόγου του Β.Α. Ονόματι Larin «συνδυαστικές προσαυξήσεις νοήματος».
Έννοιες της εσωτερικής μορφής του καλλιτέχνη. λέξεις και συνδυαστικές αυξήσεις νοήματος συνδέονται στενά με την έννοια "γενικές εικόνες" (A.M. Peshkovsky),που έγκειται στο γεγονός ότι όλες οι γλωσσικές ενότητες ενός έργου τέχνης στοχεύουν στην έκφραση καλλιτεχνική εικόνα, έχοντας ταυτόχρονα αυστηρά αισθητικά και υφολογικά κίνητρα και δικαιολογημένα, σε σχέση με το οποίο η εξάλειψη οποιασδήποτε λέξης από το κείμενο οδηγεί ήδη στη «φαλάκρα» της εικόνας. Το ίδιο ισχύει και για την τροποποίηση των μορφών της λέξης - επομένως είναι αδύνατο να αλλάξει η λέξη μικρό ψάριεπί ψάριστον τίτλο και το κείμενο του «Tales of the Fisherman and the Fish» του Πούσκιν.
Σύμφωνα με τον V.V. Vinogradov, καλλιτέχνης η λέξη είναι βασικά δισδιάστατη: συμπίπτει στη μορφή της με τη λέξη της εθνικής γλώσσας και βασίζεται στη σημασία της, τον καλλιτέχνη. η λέξη δεν απευθύνεται μόνο στην εθνική γλώσσα, αλλά και σε αυτόν τον κόσμο της τέχνης. πραγματικότητα, η οποία δημιουργείται ή αναδημιουργείται στο έργο. Η σημασιολογική δομή της λέξης «επεκτείνεται και εμπλουτίζεται από εκείνες τις καλλιτεχνικές και εικαστικές «αυξήσεις» που αναπτύσσονται στο σύστημα ενός ολόκληρου αισθητικού αντικειμένου» (Vinogradov V.V.). Μια πιο γενική, ακριβής έννοια είναι καλλιτεχνική και εικονιστική συγκεκριμενοποίηση του λόγου(Μ.Ν. Κοζίνα).
Έτσι, ως το κύριο χαρακτηριστικό στυλ που αποκαλούν ΠΡΟΔΙΑΓΡΑΦΗ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗΣ-ΕΙΚΟΝΟΜΙΚΗΣ ΛΟΓΟΥ, που εκφράζεται με τη συστημική οργάνωση του καλλιτεχνικού λόγου, ικανή να μεταφράσει μια λέξη-έννοια σε λέξη-εικόνα μέσω ενός συστήματος γλωσσικών μέσων, ενιαίων εικόνα του συγγραφέακαι ικανό να ενεργοποιήσει τη φαντασία του αναγνώστη. Τα γλωσσικά μέσα που χρησιμοποιούνται στα λογοτεχνικά κείμενα προορίζονται να χρησιμεύσουν κυρίως ως έκφραση ενός συστήματος εικόνων, αφού σε ένα καλλιτεχνικό πλαίσιο οι λέξεις εκφράζουν όχι μόνο έννοιες, ιδέες, αλλά καλλιτεχνικές εικόνες. Επομένως, η συγκεκριμενοποίηση εδώ έχει διαφορετικό χαρακτήρα, μέσα και τρόπους έκφρασης (δεν χρησιμοποιείται λέξη-έννοια ή λέξη-παράσταση, αλλά λέξη-καλλιτεχνική εικόνα).
Καλλιτεχνικός ένα έργο είναι ικανό να μεταμορφώσει τη σημασιολογία οποιασδήποτε λέξης, συμπεριλαμβανομένης μιας ουδέτερης, προικίζοντάς την με κειμενικές αυξήσεις νοήματος, κυρίως συναισθηματικά εκφραστικές και αισθητικές, κάτι που επιτυγχάνεται, ιδίως, με την επανάληψη μιας λεξιλογικής ενότητας σε διαφορετικά πλαίσια. Αυτό συνδέεται με την εκδήλωση ενός τόσο σημαντικού χαρακτηριστικού της σημασιολογίας του καλλιτέχνη. λειτουργεί όπως δυναμικό νόημα(Vinogradov V.V.). Η πολλαπλή πρόβλεψη μιας επαναλαμβανόμενης ονομασίας οδηγεί στην προσάρτηση κάθε νέου χαρακτηριστικού στα προηγούμενα και στο σχηματισμό ενός κειμενικού νοήματος που είναι πιο περίπλοκο από το γλωσσικό. Αυτό το φαινόμενοφοράει τυπικό χαρακτήρακαι έχει μεγάλη σημασία, ώστε ορισμένοι ερευνητές προτείνουν ακόμη και να ξεχωρίσουν έναν ειδικό τύπο λεξιλογική σημασία – «καλλιτεχνική αξία»(Μπάρλας Λ.Γ.). Μια λέξη με καλλιτεχνικό νόημα είναι ένα στοιχείο του κειμένου που είναι σημαντικό για βαθύτερα σημασιολογικά στρώματα της τέχνης. κείμενο - μεταφορικό και ιδεολογικό (Kupina N.A.). Ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό της λειτουργίας των γλωσσικών μέσων στην τέχνη. ύφος είναι και η επικράτηση της σημασίας της λέξης έναντι της σημασίας της, που οδηγεί στη δημιουργία ενός άρρητου ιδεολογικού και αισθητικού περιεχομένου του έργου (υποκειμένου) που απαιτεί ιδιαίτερη ερμηνεία.
Το καλλιτεχνικό ύφος του λόγου είναι η γλώσσα της λογοτεχνίας και της τέχνης. Χρησιμοποιείται για να μεταφέρει συναισθήματα και συναισθήματα, καλλιτεχνικές εικόνες και φαινόμενα.
Το καλλιτεχνικό στυλ είναι ένας τρόπος έκφρασης των συγγραφέων, επομένως, κατά κανόνα, χρησιμοποιείται Γραφή. Προφορικά (για παράδειγμα, σε θεατρικά έργα), τα κείμενα που γράφτηκαν εκ των προτέρων διαβάζονται. Ιστορικά, το καλλιτεχνικό ύφος λειτουργεί σε τρία είδη λογοτεχνίας - στίχους (ποιήματα, ποιήματα), δράμα (θεατρικά έργα) και επικά (ιστορίες, μυθιστορήματα, μυθιστορήματα).
Ένα άρθρο για όλα τα στυλ ομιλίας -.
Ζητήθηκε ένα δοκίμιο ή μια εργασία όρου στη λογοτεχνία ή σε άλλα θέματα; Τώρα δεν μπορείτε να υποφέρετε μόνοι σας, αλλά απλώς να παραγγείλετε μια δουλειά. Συνιστούμε να επικοινωνήσετε >>εδώ, το κάνουν γρήγορα και φθηνά. Επιπλέον, εδώ μπορείτε ακόμη και να διαπραγματευτείτε
ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ.
Παρεμπιπτόντως, κάνουν και εκεί τα μαθήματά τους 😉
Το στυλ τέχνης είναι:
2. Τα γλωσσικά μέσα είναι ένας τρόπος να μεταδοθεί μια καλλιτεχνική εικόνα, συναισθηματική κατάστασηκαι διάθεση του αφηγητή.
3. Η χρήση υφολογικών μορφών - μεταφορές, συγκρίσεις, μετωνύμια κ.λπ., συναισθηματικά εκφραστικό λεξιλόγιο, φρασεολογικές ενότητες.
4. Πολυστυλ. Η χρήση γλωσσικών μέσων άλλων στυλ (καθομιλουμένων, δημοσιογραφικών) υπόκειται στην εκπλήρωση ενός δημιουργικού σχεδίου. Αυτοί οι συνδυασμοί σχηματίζουν σταδιακά αυτό που ονομάζεται ύφος του συγγραφέα.
5. Η χρήση λεκτικής ασάφειας - οι λέξεις επιλέγονται έτσι ώστε με τη βοήθειά τους όχι μόνο να "σχεδιάζουν" εικόνες, αλλά και να βάζουν ένα κρυφό νόημα σε αυτές.
6. Η λειτουργία μεταφοράς πληροφοριών είναι συχνά κρυμμένη. Σκοπός του καλλιτεχνικού στυλ είναι να μεταφέρει τα συναισθήματα του συγγραφέα, να δημιουργήσει μια διάθεση, μια συναισθηματική διάθεση στον αναγνώστη.
Στυλ Τέχνης: Μελέτη περίπτωσης
Ας ρίξουμε μια ματιά στα χαρακτηριστικά του αναλυμένου στυλ ως παράδειγμα.
Απόσπασμα από το άρθρο:
Ο πόλεμος παραμόρφωσε το Borovoe. Διανθισμένα με τις σωζόμενες καλύβες στέκονταν σαν μνημεία η θλίψη των ανθρώπων, απανθρακωμένες σόμπες. Οι κολόνες βγήκαν έξω από την πύλη. Το υπόστεγο άνοιξε με μια τεράστια τρύπα - το μισό από αυτό κόπηκε και παρασύρθηκε.
Υπήρχαν κήποι, και τώρα κούτσουρα - πώς σάπια δόντια. Μόνο σε ορισμένα σημεία κατέφυγαν δύο ή τρεις νεαρές μηλιές.
Το χωριό ερημώθηκε.
Όταν ο μονόχειρας Φιόντορ επέστρεψε στο σπίτι, η μητέρα του ήταν ζωντανή. Γέρασε, αδυνάτισε, γκρίζα μαλλιά μεγάλωσαν. Κάθισε στο τραπέζι, αλλά δεν είχε τίποτα να κεράσει. Ο Φέντορ είχε το δικό του, στρατιώτη. Στο τραπέζι, η μάνα είπε: ληστεύτηκαν όλοι, καταραμένοι εκδορείς! Κρύψαμε γουρούνια και κότες, που είναι πολύ καλύτερα. Θα γλυτώσεις; Κάνει θόρυβο, απειλεί, δώσε του ένα κοτόπουλο, να είσαι τουλάχιστον ο τελευταίος. Με τρόμο έδωσαν το τελευταίο. Εδώ δεν μου μένει τίποτα. Α, ήταν κακό! Ο καταραμένος φασίστας χάλασε το χωριό! Μπορείτε να δείτε και μόνοι σας τι έχει απομείνει... κάηκαν περισσότερες από τις μισές γιάρδες. Ο κόσμος κατέφυγε εκεί: άλλοι στα μετόπισθεν, άλλοι στους παρτιζάνους. Πόσα κορίτσια απήχθησαν! Έτσι την Φρόσια μας την πήραν...
Ο Φιόντορ κοίταξε τριγύρω σε μια ή δύο μέρες. Άρχισαν να επιστρέφουν τον δικό τους, τον Borovsky. Κρέμασαν ένα κομμάτι κόντρα πλακέ σε μια άδεια καλύβα, και πάνω του με στραβά γράμματα αιθάλη σε λάδι - δεν υπήρχε μπογιά - «Η σανίδα του συλλογικού αγροκτήματος Krasnaya Zarya» - και πήγε, και πήγε! Ξεκίνησαν τα προβλήματα Down and Out.
Το ύφος αυτού του κειμένου, όπως ήδη είπαμε, είναι καλλιτεχνικό.
Τα χαρακτηριστικά του σε αυτό το απόσπασμα:
- Δανεισμός και εφαρμογή λεξιλογίου και φρασεολογίας άλλων στυλ ( ως μνημεία εθνικής θλίψης, φασιστικών, παρτιζάνων, συλλογικής διαχείρισης, απαρχής δεινών).
- Η χρήση οπτικών και εκφραστικών μέσων ( πειρατεμένοι, καταραμένοι εκδορείς, πραγματικά), χρησιμοποιείται ενεργά η σημασιολογική ασάφεια των λέξεων ( ο πόλεμος παραμόρφωσε το Borovoye, ο αχυρώνας ήταν ανοιχτός με μια τεράστια τρύπα).
- τους έχουν κλέψει όλους, καταραμένοι εκδορείς! Κρύψαμε γουρούνια και κότες, που είναι πολύ καλύτερα. Θα γλυτώσεις; Κάνει θόρυβο, απειλεί, δώσε του ένα κοτόπουλο, να είσαι τουλάχιστον ο τελευταίος. Α, ήταν κακό!).
- Υπήρχαν κήποι, και τώρα τα κούτσουρα είναι σαν σάπια δόντια. Κάθισε στο τραπέζι, αλλά δεν είχε τίποτα να κεράσει. σε λάδι - δεν υπήρχε μπογιά).
- Οι συντακτικές δομές ενός λογοτεχνικού κειμένου αντικατοπτρίζουν, πρώτα απ 'όλα, τη ροή των εντυπώσεων του συγγραφέα, μεταφορικές και συναισθηματικές ( Διανθισμένες με τις σωζόμενες καλύβες, οι απανθρακωμένες σόμπες στέκονταν σαν μνημεία στη θλίψη των ανθρώπων. Το υπόστεγο άνοιξε με μια τεράστια τρύπα - το μισό από αυτό κόπηκε και παρασύρθηκε. Υπήρχαν κήποι, και τώρα τα κούτσουρα είναι σαν σάπια δόντια).
- Η χαρακτηριστική χρήση πολυάριθμων και ποικίλων στυλιστικών μορφών και τροπαίων της ρωσικής γλώσσας ( Τα κολοβώματα είναι σαν σάπια δόντια. Οι απανθρακωμένες σόμπες στέκονταν σαν μνημεία της εθνικής θλίψης. προφυλαγμένο από δύο ή τρεις έφηβες μηλιές).
- Η χρήση, πρώτα απ 'όλα, του λεξιλογίου που αποτελεί τη βάση και δημιουργεί την παραστατικότητα του στυλ που αναλύεται: για παράδειγμα, εικονιστικές τεχνικές και μέσα της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο και λέξεις μεγάλου εύρους χρήσης ( γέρασε, αδυνάτισε, κάηκε, γράμματα, κορίτσια).
Έτσι, το καλλιτεχνικό ύφος δεν λέει τόσο πολλά όσο δείχνει - βοηθά να αισθανθείτε την κατάσταση, να επισκεφτείτε εκείνα τα μέρη για τα οποία λέει ο αφηγητής. Υπάρχει βέβαια και μια κάποια «επιβολή» των βιωμάτων του συγγραφέα, αλλά δημιουργεί και διάθεση, μεταφέρει αισθήσεις.
Το στυλ τέχνης είναι ένα από τα πιο «δανεικά» και ευέλικτα:οι συγγραφείς, πρώτον, χρησιμοποιούν ενεργά τη γλώσσα άλλων στυλ και, δεύτερον, συνδυάζουν επιτυχώς την καλλιτεχνική εικόνα, για παράδειγμα, με επεξηγήσεις επιστημονικά δεδομένα, έννοιες ή φαινόμενα.
Sci-Fi Style: Case Study
Εξετάστε το παράδειγμα της αλληλεπίδρασης δύο στυλ - καλλιτεχνικού και επιστημονικού.
Απόσπασμα από το άρθρο:
Η νεολαία της χώρας μας λατρεύει τα δάση και τα πάρκα. Και αυτή η αγάπη είναι γόνιμη, ενεργή. Εκφράζεται όχι μόνο στη δημιουργία νέων κήπων, πάρκων και δασικών ζωνών, αλλά και στην άγρυπνη προστασία των δασών βελανιδιάς και των δασών. Μια μέρα, σε μια συνάντηση, ακόμη και μάρκες εμφανίστηκαν στο τραπέζι του προεδρείου. Κάποιος κακός έκοψε μια μηλιά που φύτρωνε μόνη στην όχθη του ποταμού. Σαν φάρος, στεκόταν σε μια απότομη αυλή. Το συνήθισαν, καθώς με την εμφάνιση του σπιτιού τους, το λάτρεψαν. Και τώρα είχε φύγει. Την ημέρα αυτή γεννήθηκε η ομάδα διατήρησης. Το ονόμασαν «Πράσινη Περίπολος». Δεν υπήρχε έλεος για τους λαθροθήρες και άρχισαν να υποχωρούν.
Ν. Κοροτάεφ
Χαρακτηριστικά επιστημονικού στυλ:
- Ορολογία ( προεδρείο, τοποθέτηση δασικών ζωνών, κρουτογιάρ, λαθροκυνηγοί).
- Η παρουσία σε μια σειρά ουσιαστικών λέξεων που δηλώνουν τις έννοιες ενός χαρακτηριστικού ή κατάστασης ( σελιδοδείκτης, ασφάλεια).
- Η ποσοτική υπεροχή των ουσιαστικών και των επιθέτων στο κείμενο έναντι των ρημάτων ( Αυτή η αγάπη είναι γόνιμη, ενεργή. στην τοποθέτηση νέων κήπων, πάρκων και δασικών ζωνών, αλλά και στην άγρυπνη προστασία των δασών βελανιδιάς και των δασών).
- Η χρήση λεκτικών φράσεων και λέξεων ( σελιδοδείκτης, ασφάλεια, έλεος, συνάντηση).
- Ρήματα ενεστώτα που έχουν «διαχρονική», ενδεικτική σημασία στο κείμενο, με εξασθενημένες λεξιλογικές και γραμματικές έννοιες χρόνου, προσώπου, αριθμού ( αγαπά, εκφράζει);
- Μεγάλος όγκος προτάσεων, η απρόσωπη φύση τους σε συνδυασμό με παθητικές κατασκευές ( Εκφράζεται όχι μόνο στη δημιουργία νέων κήπων, πάρκων και δασικών ζωνών, αλλά και στην άγρυπνη προστασία των δασών βελανιδιάς και των δασών.).
Χαρακτηριστικά στυλ τέχνης:
- Εκτεταμένη χρήση λεξιλογίου και φρασεολογίας άλλων στυλ ( προεδρείο, τοποθέτηση δασικών ζωνών, κρουτογιάρ).
- Η χρήση διαφόρων μεταφορικών και εκφραστικών μέσων ( αυτή η αγάπη είναι γόνιμη, σε άγρυπνη προστασία, απερίσκεπτη), η ενεργητική χρήση της λεκτικής πολυσημίας της λέξης (εμφάνιση του σπιτιού, «Πράσινη Περίπολος»).
- Συναισθηματικότητα και εκφραστικότητα της εικόνας ( Το συνήθισαν, καθώς με την εμφάνιση του σπιτιού τους, το λάτρεψαν. Και τώρα είχε φύγει. Την ημέρα αυτή γεννήθηκε το συγκρότημα.
- Η εκδήλωση της δημιουργικής ατομικότητας του συγγραφέα - το στυλ του συγγραφέα ( Εκφράζεται όχι μόνο στη δημιουργία νέων κήπων, πάρκων και δασικών ζωνών, αλλά και στην άγρυπνη προστασία των δασών βελανιδιάς και των δασών. Εδώ: συνδυασμός χαρακτηριστικών πολλών στυλ).
- Κατανομή ιδιαίτερη προσοχήσυγκεκριμένες και φαινομενικά τυχαίες περιστάσεις και καταστάσεις πίσω από τις οποίες μπορεί κανείς να δει το τυπικό και γενικό ( Κάποιος κακός έκοψε μια μηλιά... Και τώρα είχε φύγει. Την ημέρα αυτή γεννήθηκε η ομάδα διατήρησης).
- Η συντακτική δομή και οι αντίστοιχες δομές σε αυτό το απόσπασμα αντικατοπτρίζουν τη ροή της μεταφορικής και συναισθηματικής αντίληψης του συγγραφέα ( Σαν φάρος, στεκόταν σε μια απότομη αυλή. Και τώρα έφυγε).
- Η χαρακτηριστική χρήση πολυάριθμων και ποικίλων στυλιστικών μορφών και τροπαίων της ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας ( αυτή η γόνιμη, ενεργή αγάπη, σαν φάρος, στάθηκε, δεν υπήρχε έλεος, μεγαλώνοντας μόνος).
- Η χρήση, πρώτα απ 'όλα, του λεξιλογίου που αποτελεί τη βάση και δημιουργεί την παραστατικότητα του αναλυμένου στυλ: για παράδειγμα, εικονιστικές τεχνικές και μέσα της ρωσικής γλώσσας, καθώς και λέξεις που συνειδητοποιούν το νόημά τους στο πλαίσιο και λέξεις του ευρύτερη κατανομή ( νεολαία, απερίσκεπτη, γόνιμη, δραστήρια, πρόσχημα).
Ως προς την ποικιλία των γλωσσικών μέσων, των λογοτεχνικών μηχανισμών και των μεθόδων, το καλλιτεχνικό ύφος είναι ίσως το πιο πλούσιο. Και, σε αντίθεση με άλλα στυλ, έχει ελάχιστους περιορισμούς - με σωστή σχεδίαση εικόνων και συναισθηματική διάθεση, μπορείτε να γράψετε ένα λογοτεχνικό κείμενο ακόμη και με επιστημονικούς όρους. Αλλά, φυσικά, αυτό δεν πρέπει να γίνει κατάχρηση.