U isto vrijeme, nešto kasnije (1902.) napisao je kratku uvertiru.
Povijest pisanja
Ideja o operi došla je Dargomyzhskom 1863., ali nije bio siguran u uspjeh, u početku je svoj rad smatrao iskustvom, kreativnom "inteligencijom" iu jednom od svojih pisama izvijestio je: “Zabavljam se s Puškinovim Don Juanom. Pokušavam nešto dosad neviđeno: pišem glazbu za scene iz “Kamenog gosta” takve kakve jesu, ne mijenjajući ni jednu jedinu riječ.”(citirano iz 100 opera. Autor: M. S. Druskin). Skladatelj je bio strastven u poslu, ali zbog bolesti srca nije tako brzo napredovao. Opera je već bila blizu dovršetka, a skladatelj je o tijeku rada na njoj rado pričao svojim prijateljima. Ali Dargomyzhsky ga nije uspio dovršiti; njegova smrt u siječnju 1869. to nije dopustila. Njegovi prijatelji su to učinili. Nakon Dargomyzhskyjeve smrti, u skladu s njegovim željama, “Kameni gost” dovršen je prema originalnim Cuijevim skicama (u klaviru), a orkestrirao ga je Rimsky-Korsakov. Praizvedba opere održana je 4. (16.) veljače 1872. na pozornici Marijinskog kazališta u Petrogradu.
Značenje djela
Dugi niz godina ime Dargomyzhskog vezivalo se isključivo uz operu “Kameni gost” kao djelo koje je imalo veliki utjecaj na razvoj ruske opere. Opera je napisana u za ono doba inovativnom stilu: nema arija ni ansambala (ne računajući dvije male umetnute Laurine romance), u potpunosti je izgrađena na “melodičnim recitativima” i uglazbljenim recitacijama. Kao cilj odabira takvog jezika Dargomyzhsky je postavio ne samo odraz “dramatične istine”, već i umjetničku reprodukciju ljudskog govora sa svim njegovim nijansama i zavojima pomoću glazbe. Kasnije su načela operne umjetnosti Dargomyzhskog utjelovljena u operama M. P. Musorgskog - "Boris Godunov" i posebno živopisno u "Hovanščini". Sam Musorgski je poštovao Dargomižskog i u posvetama nekoliko svojih romansi nazivao ga je “učiteljem glazbene istine”.
Bilo je to vrijeme novog trenda u europskoj umjetnosti, vrijeme odmicanja od pompeznosti klasicizma i hinjenosti romantizma i formiranja novih načela realizma. Mladi ruski glazbenici okupljeni oko Balakireva - Rimsky-Korsakov, Cui, Mussorgsky, Dargomyzhsky - postali su vjesnici ovih novih glazbenih oblika u Rusiji. Stvorili su novi povijesni i psihološki tip ruske opere, postavivši je na novi put temeljen na nacionalnom identitetu, odmaknuvši se od ustaljene europske talijanske eufonične lakoće.
Svi likovi u “Kamenom gostu” temeljito su psihološki provjereni, a skladatelju je najvažniji glazbeni odraz psiholoških likova, i to svakog lika, a ne samo glavnih likova.
- Umjetnost. A. S. Dargomyzhsky “Kameni gost”(Prema knjizi: Viktor Korshikov. Hoćeš li da te naučim voljeti operu? O glazbi i više. Moskva: YAT Studio, 2007.):
Cijela opera traje osamdeset minuta. Njegova glavna prednost je novi, nikad korišteni stil glazbenog dijaloga. Sve melodije su tematske, a likovi "govore note". Taj je stil kasnije razvio M. P. Musorgski.
Don Juan je univerzalna figura. On nije bezosjećajna ili glupa osoba. Kako doznajemo od Laure, piše poeziju. Prijateljski je raspoložen prema Leporellu. Ali on ima maniju – žene. (...) Za ljude poput njega ljubav znači smrt - i... on umire.
Leporello je tipičan operni sluga. Pametan, lukav, moralniji od svog gospodara, on je glavni komični junak opere.
Laura je univerzalni tip glumice tog vremena. Pjeva, mijenja ljubavnike i otvoreno preferira muško društvo. Voli biti u centru pažnje. João (i Carlos) joj se sviđaju upravo zato što je navikla biti "zaljubljena šefica", a njih dvoje se ne boje uvrijediti je i sami dobiti prednost nad njom.
Donna Anna je potpuna suprotnost Lauri. Skromna je, udata bez ljubavi, već samo zbog "položaja" i cijeni svoju čast više od svega. Iako bi ona trebala biti glavni lik opere, i Puškin i Dargomižski prema Lauri su se odnosili s ništa manje simpatije.Bez “Kamenog gosta” nemoguće je zamisliti razvoj ruske glazbene kulture. Tri opere - "Ivan Susanin", "Ruslan i Ljudmila" i "Kameni gost" stvorile su Musorgskog, Rimskog-Korsakova i Borodina. “Susanin” je opera u kojoj je glavni lik narod, “Ruslan” je mitski, duboko ruski zaplet, a “Gost” u kojoj drama prevladava nad slatkom ljepotom zvuka.
Opera “Kameni gost” postala je jedan od “kamena temeljaca” položenih u razvoju ruske glazbene umjetnosti. Bez toga je nemoguće ne samo proučavati rusku glazbu, već i opću rusku kulturu. Opera je nastala prema gotovo nepromijenjenom tekstu Puškinove tragedije. Vokalni je stil neobičan: “Kameni gost” u cijelosti je napisan recitativom (osim dviju Laurinih pjesama koje izvodi za svoje goste). I na kraju, glazbeni izričaj različitih psiholoških likova: "Dargomyzhsky pronalazi vrlo različite izražajne glazbene boje za gorljivog Don Giovannija, i za skromnu i ponekad lukavu Donnu Annu, te za grubog, ali obdarenog živim humorom, Leporellu."(Vidi Solovcev A. Knjiga o ruskoj operi. M., 1960., str. 72).
Zemljište
Radnja opere u potpunosti odgovara tekstu samog Puškina. I to je također pokazalo inovativnost opere.
Likovi
- Don Juan (tenor)
- Leporello (bas)
- Donna Anna (sopran)
- Don Carlos (bariton)
- Laura (mezzosopran)
- redovnik (bas)
- 1. gost (tenor)
- 2. gost (bas)
- Statua zapovjednika (bas)
1 čin
Scena prva
Don Juan, protjeran iz Madrida zbog ubojstva svojih suparnika, ali se ipak potajno vraća tamo sa svojim vjernim slugom Leporellom, nalazi utočište na samostanskom groblju u okolici Madrida. Prisjećajući se prošlih avantura, planira ih nastaviti ponovnim prodorom u grad. Od redovnika Don Juan saznaje da ovo groblje svaki dan posjećuje Donna Anna, udovica zapovjednika de Salve, koju je on jednom ubio u dvoboju. Ugledavši je, odluči je upoznati. U međuvremenu, on žuri u Madrid.
Druga scena
Gosti su se okupili u kući glumice Laure: prijatelji i obožavatelji. Laurino pjevanje oduševljava goste. Ali jedan od gostiju, Don Carlos, saznavši da je riječi pjesme koju izvodi skladao njezin bivši ljubavnik Don Juan, pobjesni - ovaj nitkov je ubio njegova brata! Laura je spremna otjerati odvažnog gospodina, no gosti ih pomire i raziđu se nakon nove pjesme. A Laura odluči zadržati nabrijanog Don Carlosa: svidio joj se. Njihov razgovor prekida pojava Don Juana. Laura radosno pojuri prema njemu. Dvoboj je neizbježan, a Don Carlos inzistira da se dogodi odmah. Suparnici se bore, a Don Juan ubija Don Carlosa.
čin 2
Nakon što je ubio don Carlosa, don Juan je ponovno u samostanu, gdje se sklonio pod krinkom pustinjaka. Svaki dan Donna Anna dolazi na grob svog muža-zapovjednika. Don Juan je susreće, nazivajući se Don Diego. Ona ga sluša s pomiješanim osjećajem znatiželje i straha. I popušta. Donna Anna pristaje da ga sutra ugosti u svojoj kući. Opijen pobjedom, Don Juan baca smion izazov sudbini: poziva zapovjednika na sutrašnji sastanak kako bi on stražario tijekom sastanka. Jezivi užas obuzima njega i Leporello kad vide kip kimanjem u znak pristanka na poziv.
čin 3
Soba u kući Donne Anne. Gorljive ispovijesti ne mogu ostaviti hladnim srce mlade žene. No Don Juan je neoprezno izustio riječ o svojoj krivnji pred Donnom Annom. Ne, on ne želi dirati ovu mračnu tajnu, inače će ga Donna Anna mrziti! Ali ona inzistira, a Don Juan, uvjerivši se da je uspio izazvati uzvratni osjećaj, otkriva svoje ime. Ne kaje se što je ubio zapovjednicu i spreman je umrijeti od njezine ruke. Ali u srcu Donne Anne nema mržnje; ona je svjesna svoje recipročne ljubavi prema suparnici koja joj je ubila muža. Don Juan trijumfira, ali u tom trenutku začuju se teški koraci, a zatim se pojavi kip zapovjednika. Donna Anna pada u nesvijest, a zapovjednik pruža ruku Don Juanu, a on, pun neukrotive strasti i neustrašivosti, odgovara na stisak kamenog kipa, pružajući mu ruku. A onda oboje padnu u podzemlje.
Produkcije
- Praizvedba je bila 16. veljače 1872. u Marijinskom teatru (dirigent Napravnik; Don Giovanni - Komissarževski, Donna Anna - Platonova, Laura - Iljina, Don Carlos - Melnikov, Leporello - O. Petrov).
- Godine 1887. postavljena je na pozornici Solodovnikovljeve privatne operne kuće u Moskvi na Kuznjeckom mostu.
- U novoj orkestralnoj verziji Rimskog-Korsakova, postavljenoj 19. prosinca, Boljšoj teatar (dirigent Suk, redatelj Mihajlov; Don Juan - Bonacich, Donna Anna - Khrennikova, Laura - Azerskaya, Don Carlos - Gryzunov, Leporello - Lossky).
- Godine 1915. opera je postavljena u Petrogradu, u Glazbeno-dramskom kazalištu pod vodstvom M. Bikhtera.
- 27. siječnja 1917. - nova produkcija u Marijinskom kazalištu (dirigent Malko, redatelj Meyerhold, umjetnik Golovin; Don Juan - Alčevski, Donna Anna - Čerkaskaja, Laura - Pavlinova, Don Carlos - Tartakov, Leporello - Šaronov).
- Godine 1925. postavljena je u Opernom studiju Lenjingradskog konzervatorija.
- Godine 1936. - u koncertnoj izvedbi, snimka All-Union Radio.
- Godine 1959. - u koncertnoj izvedbi. Moskva (dirigent Khaikin; Don Juan - Maslennikov, Donna Anna - Vishnevskaya, Laura - Arkhipova, Leporello - Abramov, Don Carlos - Kiselev).
- U 2016. - Boljšoj teatar. Redatelj D. Beljanuškin, dirigent Anton Grišanin, scenograf Viktor Šilkrot. Don Juan - Fjodor Ataskevič, Donna Anna - Anna Nechaeva, Laura - Agunda Kulaeva, Leporello - Petar Migunov, Don Carlos - Nikolaj Kazanski, statua Komandanta - Valerij Gilmanov
U inozemstvu: Salzburg (1928, na ruskom), Prag (1935). Publikacije: “K. ", Sankt Peterburg, Bessel, ; novo izdanje u instrumentaciji N. A. Rimskog-Korsakova, Petrograd, Bessel, 1906., i M., Muzgiz, 1029.
Film
Audio zapisi
| Godina | Organizacija | Dirigent | Solisti | Diskografska kuća i kataloški broj | Bilješke |
|---|---|---|---|---|---|
| 1946 | Zbor i orkestar Svesaveznog radija | Aleksandar Orlov | Don Guan- Dmitrij Tarhov, Leporello- Georgij Abramov, Donna Anna - |
“Male tragedije” je ciklus dramskih djela koje je A.S. Puškin je napisao u jesen 1830., “zatvoren” u selu Boldino kada je epidemija kolere harala ovim dijelom Rusije. Jedna od tragedija uključenih u ciklus je "Kameni gost" - malo, ali vrlo opsežno djelo napisano na popularnoj priči o Don Juanu. Legendarni zavodnik ženskih srca, duelist i "nasilnik" vrlo je popularan lik još od renesanse. Puškin se poslužio poznatim zapletom o zavođenju Donne Anne, udovice Zapovjednika kojeg je u dvoboju ubio Don Juan, koja je došla iz podzemlja kako bi se osvetila svom ubojici.
A. S. Puškin. "Kameni gost" Sažetak
U tragediji postoje četiri scene. Prvi je tajni dolazak Don Giovannija sa slugom Leporellom iz progonstva u Madrid. Dok čeka mrak uza samostanske zidine, doznaje da Donna Anna dolazi ovamo na grob svog muža kojeg je ubio u dvoboju. Juan je želi upoznati, svladan je uzbuđenjem, sanja o novim pobjedama nad ženama, a neutješna udovica pogodna je meta za to. Na Madrid pada mrak, a senzualist žuri svojoj bivšoj voljenoj Lauri.
Sažetak “Kamenog gosta”. Druga scena
Laura prima goste u svoju sobu. Jedan od njih je brat zapovjednika Don Carlosa kojeg je ubio Don Juan. On je iznerviran i iznerviran jer Laura izvodi pjesmu koju je nekoć skladao njezin nestašni ljubavnik Juan. Odjednom se pojavljuje on sam. Dolazi do sukoba između njega i Carlosa, svađe, dvoboja i on pada mrtav.
“Kameni gost”: sažetak. Prizor treći
Nakon što je proveo noć s Laurom, don Juan se sutradan vraća u samostan i prerušen u redovnika čeka dolazak Donne Anne. Pojavljuje se mlada udovica. Ona se ponudi moliti s njom, ali Španjolac priznaje da on nije redovnik, već caballero zaljubljen u nju. Iskušava ženu strastvenim govorima i traži tajni sastanak u njezinu domu. Ona se slaže. Očekujući još jednu pobjedu i trijumfal, Don Juan šalje svog slugu na zapovjednikov grob kako bi ga ovaj pozvao na zajedničku večeru s udovicom. Slugi koji je izvršio naredbu čini se da je kip kao odgovor kimnuo. Uplašen, on to javlja vlasniku. Don Juan, ne vjerujući u to, odluči i sam ponoviti svoj poziv i s užasom primijeti kimanje kipa.
Sažetak. “Kameni gost”: četvrta scena, završna
Navečer, u svojoj kući, Donna Anna prima, a da to ne zna, ubojicu svog muža. Don Juan, koji sebe naziva Diego, priznaje joj svoju strastvenu ljubav, pokušavajući zavesti mladu udovicu. Vidjevši njezinu naklonost, odluči priznati tko je zapravo. Donna Anna, vidjevši i shvativši tko je pred njom, zbunjena je. Čuju se koraci, vrata se otvaraju i ulazi kip zapovjednika. Svi su prestravljeni. Don Juan ga, međutim, hrabro pozdravlja, pružajući mu ruku. Zajedno padaju u podzemlje.
Ovo je samo sažetak. “Kameni gost” je djelo uvršteno u ciklus, objedinjen pod naslovom “Male tragedije”, nevelik, ali vrlo obiman i značajan. U dramama drugih autora o Don Juanu ovaj je lik prikazan oštro negativno. On je strašni grešnik, zlostavljač i uništavatelj žena, koji je ljubav pretvorio u igru na sreću. U A.S. Puškinov Don Juan, unatoč svojim negativnim karakteristikama, vrlo je privlačan. Zbog čega? Ova slika je čvrsta i jaka. Dosada okolnog života tjera ga da neprestano traži pustolovinu i izaziva sudbinu. “U bitci je zanos i u mračnom ponoru na rubu”, napisao je Puškin u drugom svom djelu. Taj zanos na rubu mračnog ponora je ono što privlači Don Juana. Budući da je stalno na rubu ponora, riskira pad i propast. Boji li se? Možda, ali uzbuđenje uvijek pobjeđuje strah. Da bismo prenijeli samo površni zaplet djela, dovoljno je dati kratak sažetak. “Kameni gost” složena je filozofska drama čije se značenje može shvatiti čitajući je u cijelosti i razmišljajući o svakoj rečenici.
Analiza radnje tragedije "Kameni gost". Osobine junaka tragedije. Opća analiza djela.Glavni lik tragedije "Kameni gost", Don Guan, od čijih je ruku mnogo ljudi umrlo u dvoboju, poslan je u egzil. Budući da je ljubitelj dama, Don Guan se tajno vraća u prijestolnicu u potrazi za ljubavnim užicima. Tamo slučajno upoznaje Dona Annu u koju se strastveno zaljubljuje. U međuvremenu, njegova odabranica posvećena je sjećanju na svog muža, zapovjednika, koji je pao od mača Don Guana. No, uporni gospodin ipak postiže naklonost Dona Anne. U isto vrijeme, Don Guan dopušta sebi da se ruga zapovjednikovom spomeniku, zbog čega umire od ruke kamenog kipa koji je uvrijedio.
Don Guan pod svaku cijenu nastoji privući pozornost žene koja mu se sviđa:
“Ona je, čini mi se; primijećeno,” Dona Anna primijeti čovjeka.
U isto vrijeme, Don Guan ne žudi za prolaznom, već stalnom pažnjom na sebe:
“Naprotiv, trudio sam se da me posvuda primijetiš”, pokušava gospodin da uhvati pogled svoje odabranice.
Likovi u tragediji nastoje komunicirati s ljudima koji im se sviđaju:
"Danas ću te pustiti u razgovore s njom", Don Guan želi razgovarati s Dona Annom.
Čak i redovnik, koji bi trebao voditi povučen život, nije protiv komunikacije s posjetiteljem samostana:
“Želio bih razgovarati s njom”, priznaje ministar svoju želju za razgovorom s lijepom Dona Annom.
Neki heroji djela Snažno se vežu za sebi bliske osobe. Na primjer, Dona Anna vjerno čuva uspomenu na svog muža:
“Udovica mora biti vjerna do groba”, udovica poštuje uspomenu na svog muža.
Isto tako, Dona Anna je uvjerena da je njezin odani suprug osjećao ljubav prema njoj:
“Don Alvar sigurno ne bi prihvatio zaljubljenu damu kad je bio udovac. Bio bi vjeran bračnoj ljubavi”, smatra udovica da je zapovjednik bio vjeran suprug.
Glavni likovi tragedije odlikuju se ljubavnom žeđom. Tako Don Guan postiže ljubav mnogih ljepotica. Nakon što je upoznao Don Annu, čezne da "nježnom ljubavlju dodirne" srce svoje nove odabranice. Unatoč želji da ostane vjerna uspomeni na svog muža, Dona Anna ne može odoljeti uzvratnim osjećajima koji bukte u njoj:
"Oh Don Guan, kako sam slaba srca", žena ne može odoljeti privlačnosti.
Dakle, junaci tragedije teže privlačenju pozornosti, komunikaciji, skloni su vezivanju za ljude, žude za ljubavlju, što odgovara potrebama komunikativnog tipa.
U međuvremenu, likovi se ponekad ponašaju suprotno: pokušavaju ostati neprimijećeni, pokazuju nedruštvenost, brzo zaboravljaju prijašnje osjećaje i doživljavaju mržnju.
Na primjer, Don Guan, koji se potajno vratio iz progonstva u glavni grad, pokušava ostati neprimijećen:
“Letjet ću ulicama poznanika, pokrivajući brkove ogrtačem, a obrve šeširom. Što misliš? Zar me ne prepoznaješ?" - junak pokušava ostati neupadljiv.
Za usporedbu, ljepotu povučene Dona Anne mnogi muškarci ne primjećuju:
“Pokojnik je bio ljubomoran. Držao je Dona Annu zaključanu, nitko je nije vidio”, skrivao je zapovjednik svoju ženu od znatiželjnih očiju.
Navikla na samoću, Dona Anna obično je nekomunikativna:
"Oh, Dona Anna nikad ne razgovara s muškarcem", žena šuti u prisustvu muškaraca.
Čak i nakon što je pristala na spoj s Don Guanom, Dona Anna se boji komunicirati s njim:
“Odlazi - ti si opasna osoba. „Bojim se da te slušam“, žena želi da prekine razgovor čim je upoznala svog obožavatelja.
Neki likovi lako zaboravljaju nekadašnje osjećaje. Tako, na primjer, Don Guan brzo hladi prema ženama koje je nekada strastveno volio:
“Mrtvi nam ne smetaju dugo. ... A da smo mi živi, bit će i drugih,” Leporello svjedoči o neozbiljnosti svoga gospodara.
Neozbiljna Laura parira svom "nestalnom ljubavniku" Don Guanu:
"Priznaj, koliko si me puta prevario u mojoj odsutnosti", sumnjiči Don Guan ženu za nevjeru.
Don Guan svojim nasilnim nestašlucima izaziva mržnju kod mnogih ljudi. Stoga redovnik Don Guana naziva "razvratnim, beskrupuloznim, bezbožnim", osuđujući i sam spomen na njega.
Isto tako Don Carlos smrtno mrzi ubojicu vlastitog brata:
"Don Guan je ateist i nitkov", ljut je lik na duelista.
Junaci djela razlikuju se ne samo određenim skupom težnji, već i načinima zadovoljenja svojih želja.
Na primjer, Don Guan, pokušavajući postići ljubav žena koje mu se sviđaju, ne zaustavlja se ni pred čim. U međuvremenu, njegovi žarki osjećaji, u pravilu, brzo se ohlade, a gospodin napušta svoje ljubavnice, jednu za drugom:
“Do sada nisam volio nijednu od njih”, Don Guan objašnjava zašto je ostavio žene.
Nakon što je upoznao Dona Annu, glavni lik je toliko obuzet vatrenim osjećajem koji je u njemu planuo da se osjeća kao “žrtva beznadne strasti”:
"Za slatki trenutak susreta rezignirano ću dati svoj život", junak ne može živjeti bez svoje voljene.
Don Guan je pretjerano ljubazan prema onima čiju naklonost želi postići:
“Kako si uporan!” - Don Anna predbacuje svome gospodinu nasrtljivost.
Imajte na umu da su zbog Don Guanove nasilne naravi čak i mnogi njegovi sljedbenici prisiljeni distancirati se od njega:
“Otjerao me iz ljubavi; tako da me obitelj ubijenog može ostaviti na miru,” kralj je prisiljen poslati duelista u progonstvo.
Postigavši komunikaciju s Dona Annom, Don Guan nastoji progovoriti, gotovo prisiljavajući ženu da ga sluša.
“Ja sam Don Juan. ubio sam tvog muža; i ne žalim - i nema grižnje savjesti u meni. Ja sam Don Juan i volim te”, izlijeva srce junak pred Dona Annom, iako se ona od takvih priznanja “razboli”.
U isto vrijeme, iz straha da ne izbrblja previše, Don Guan ponekad zastaje u razgovoru:
- Reci mi... Ne, čujemo se kasnije - šuti gospodin nakon Laurina pitanja je li je varao.
Želeći privući pozornost, Don Guan ponekad previše uporno doziva druge:
“Ja, komandante, molim te da dođeš svojoj udovici, gdje ću biti sutra, i da stražariš na vratima. Što? Hoćeš li? - Don Guan ponovno poziva statuu zapovjednika, slijedeći Leporello.
Tražeći naklonost Dona Anne, Don Guan uvjerava ženu da će biti izuzetno pažljiv prema njoj:
“Bio bih rob tvoje svete volje, proučavao bih sve tvoje hirove”, obećava gospodin hvatajući svaki pogled svoje odabranice.
Provedena analiza karaktera Tragedija “Kameni gost” pokazuje da njezini junaci imaju komunikacijske potrebe. Likovi se razlikuju kako po vrstama težnji tako i po načinima zadovoljenja svojih želja povezanih s karakternim osobinama.
Postupci glavnog lika privlače povećanu pozornost na njega, pa je ponekad prisiljen djelovati nezapaženo. Ponekad likovi potiču druge da na nešto obrate posebnu pozornost, a ponekad i sami pokazuju izrazitu pozornost prema nekome.
Junaci djela nastoje komunicirati s osobom koja im se sviđa. U isto vrijeme, neki likovi su vrlo nedruštveni. U nekim slučajevima likovi pokušavaju progovoriti, au nekim situacijama prave pauzu u komunikaciji.
Neki znakovi dugo ostaju vezani za drugu osobu, dok drugi znakovi lako zaborave prijašnje vezanosti. Štoviše, ako je netko pretjerano vezan u svojim tvrdnjama, onda se drugi pokušavaju distancirati od njega.
Glavni lik djela postiže ljubav mnogih žena. No, njegovi su osjećaji plitki i ubrzo napušta objekt svojih nekadašnjih želja. Kada lik upozna izuzetnu ženu, njegovo srce potpuno obuzima strast. U međuvremenu, svojim nestašlucima izaziva mržnju kod mnogih ljudi, od čega u konačnici i sam strada.
Analiza likova, karakteristike zapleta tragedije Puškinov kameni gost.
Don Juan i njegov sluga Leporello sjede na vratima Madrida. Ovdje će čekati noć da uđu u grad pod njenim okriljem. Bezbrižni Don Guan vjeruje da ga u gradu neće prepoznati, ali trijezni Leporello je sarkastičan u vezi s tim. Međutim, nikakva opasnost ne može zaustaviti Don Guana. Siguran je da ga kralj, saznavši za njegov neovlašteni povratak iz progonstva, neće pogubiti, da ga je kralj poslao u progonstvo da ga spasi od osvete obitelji plemića kojeg je ubio. Ali ne može dugo ostati u progonstvu, a najviše je nezadovoljan tamošnjim ženama koje mu se čine poput voštanih lutki.
Gledajući uokolo, Don Guan prepoznaje to područje. Ovo je samostan Ante, gdje je upoznao svoju voljenu Inezu, za koju se pokazalo da ima ljubomornog muža. Don Guan pjesnički nadahnuto opisuje njezine crte lica i tužan pogled. Leporello ga uvjerava da je Don Guan imao i da će imati još ljubavnika. Zanima ga koga će njegov gospodar ovaj put tražiti u Madridu. Don Guan namjerava potražiti Lauru. Dok Don Guan sanja, pojavljuje se redovnik koji se, ugledavši posjetitelje, pita jesu li oni ljudi Dona Anne, koja se sprema doći ovamo na grob svog muža, zapovjednika de Solve, kojeg su u dvoboju ubili “ beskrupulozni, bezbožni Don Guan” , kako ga naziva redovnik, ne sluteći da razgovara sa samim Don Guanom. Kaže da je udovica svom suprugu podigla spomenik i svaki dan dolazi moliti se za pokoj njegove duše. Don Guanu je čudno ovakvo ponašanje udovice i pita se je li ona dobra. Traži dopuštenje da razgovara s njom, ali redovnik odgovara da Dona Anna ne razgovara s muškarcima. I u to vrijeme pojavljuje se Dona Anna, redovnik otključava rešetku, a ona prolazi, tako da Don Guan nema vremena pogledati je, ali njegova mašta, koja je, prema Leporellu, "spretnija od slikara", zna nacrtati njezin portret. Don Juan odluči upoznati Dona Annu, Leporello ga posrami zbog njegovog bogohuljenja. Dok razgovaraju, padne mrak, a gospodar i sluga uđu u Madrid.
Gosti večeraju u Laurinoj sobi i dive se njezinom talentu i nadahnutoj glumi. Traže od Laure da pjeva. Čini se da je čak i tmurni Carlos dirnut njezinim pjevanjem, ali, saznavši da je riječi ove pjesme napisao Don Juan, koji je bio Laurin ljubavnik, Don Carlos ga naziva ateistom i kopiletom. Ljutita Laura viče da sada naređuje svojim slugama da ubiju Carlosa, čak i ako je španjolski velikaš. Neustrašivi Don Carlos je spreman, ali ih gosti smiruju. Laura vjeruje da je razlog Carlosovog nepristojnog ponašanja to što je Don Guan u poštenoj borbi ubio Don Carlosova brata. Don Carlos priznaje da je pogriješio i oni se pomire. Otpjevavši još jednu pjesmu na opći zahtjev, Laura se oprašta s gostima, ali moli Don Carlosa da ostane. Kaže da ju je svojim temperamentom podsjetio na Don Juana. Laura i Don Carlos razgovaraju, au to vrijeme netko kuca i netko zove Lauru. Laura ga otključava i ulazi Don Guan. Carlos se, čuvši ovo ime, identificira i zahtijeva hitan dvoboj. Unatoč Laurinom protestu, velikaši se potuku i Don Juan ubije Don Carlosa. Laura je izbezumljena, ali kad sazna da se Don Guan upravo tajno vratio u Madrid i odmah dojurio k njoj, smekša.
Nakon što je ubio Don Carlosa, Don Guan se pod maskom redovnika skriva u samostanu Antuna i, stojeći na spomeniku zapovjedniku, zahvaljuje sudbini što mu je tako dala priliku vidjeti ljupku Dona Annu svaki dan. Danas namjerava razgovarati s njom i nada se da će uspjeti privući njezinu pozornost. Gledajući kip zapovjednika, Don Guan ironično kaže da je ovdje ubijeni čovjek predstavljen kao div, iako je u životu bio slabašan. Dona Anna ulazi i spazi redovnika. Ona traži oproštenje što ga je spriječila u molitvi, na što redovnik odgovara da je on kriv za nju, jer on sprječava njezinu tugu da se “slobodno izlije”; divi se njezinoj ljepoti i anđeoskoj blagosti. Takvi govori iznenađuju i zbunjuju Dona Annu, a redovnik neočekivano priznaje da se ispod ove haljine krije plemić Diego de Calvada, žrtva nesretne strasti prema njoj. Gorljivim govorima Don Guan nagovara Dona Annu da ga ne otjera, a posramljena Dona Anna ga poziva da sutradan dođe k njoj doma, pod uvjetom da bude skroman. Dona Anna odlazi, a Don Guan zahtijeva da Leporello pozove kip zapovjednika na sutrašnji spoj. Plašljivom Leporellu čini se da kip kima glavom kao odgovor na ovaj bogohulni prijedlog. Sam Don Guan ponavlja svoj poziv, a kip ponovno kimne. Don Juan i Leporello odlaze, zadivljeni.
Dona Anna razgovara s don Diegom u svojoj kući. Priznaje da don Alvar nije bio njezin odabranik, da ju je majka natjerala na taj brak. Don Diego je ljubomoran na zapovjednika koji je dobio pravo blaženstvo u zamjenu za prazno bogatstvo. Takvi govori zbunjuju Dona Annu. Predbacuje joj se pomisao na pokojnog supruga koji nikad ne bi prihvatio zaljubljenu damu da je udovac. Don Diego je moli da mu ne muči srce vječnim podsjećanjima na njezina muža, iako on zaslužuje da bude pogubljen. Dona Annu zanima što joj je točno Don Diego učinio, a na njezine uporne zahtjeve Don Guan joj otkriva svoje pravo ime, ime ubojice njezina muža. Dona Anna je zadivljena i pod utjecajem onoga što se dogodilo pada u nesvijest. Došavši k sebi, otjera Don Guana. Don Guan se slaže da ga glasine ne prikazuju uzalud kao negativca, ali uvjerava da se ponovno rodio nakon što je doživio ljubav prema njoj. Kao zalog oproštaja prije rastanka, traži da mu da hladan, miran poljubac. Dona Anna ga poljubi, a Don Guan odlazi, ali odmah trči natrag. Za njim ulazi kip zapovjednika koji je došao na poziv. Zapovjednik optužuje Don Juana za kukavičluk, ali on hrabro pruža ruku da se rukuje s kamenim kipom, od čega umire s imenom Dona Anna na usnama.
"Kameni gost" analiza djela - tema, ideja, žanr, radnja, kompozicija, likovi, problemi i druga pitanja razmatraju se u ovom članku.
Povijest stvaranja
“Kameni gost” napisan je 1830. u Boldinu, ali je zamišljen nekoliko godina ranije. Objavljena je nakon pjesnikove smrti 1839. u zbirci "Sto ruskih pisaca".
Književni izvori
Puškin je poznavao Moliereovu komediju i Mozartovu operu, koja se spominje u epigrafu. Oba ova djela temelje se na tradicionalnoj priči, legendi o pokvarenom Don Juanu, kažnjenom hodajućom statuom koja govori i bačenom u paklene vatre. Puškinov cilj je stvoriti nove likove unutar tradicionalnog zapleta.
Likovi i sukob
Kao iu drugim "Malim tragedijama", Puškin prvenstveno prikazuje psihologiju junaka. Don Juan spaja mnoge osobine: on je nestašan ljubavnik, ali iskreno zanesena osoba; hrabar je, plemenit, ali proračunat; on je pjesnik (Laura pjeva njegovu pjesmu). Karakter glavnog lika je kontradiktoran, ali to ne dovodi do unutarnjeg sukoba, jer Don Juan je uvijek iskren ili se takvim čini. Čitatelj ne može razumjeti koliko je Don Guan iskren kada kaže Dona Anni da nikada nije istinski volio nijednu ženu prije nje.
Vanjski sukob u drami nužan je za razvoj radnje: upravo su brojni dvoboji uzrokovali protjerivanje Don Guana, dvoboj sa zapovjednikom i njegovo ubojstvo doveli su do dolaska kamenog gosta.
Lik sluge Leporella uvelike ponavlja komičnost prethodnih književnih slika: kukavica je, osuđuje ljubavne afere svoga gospodara i pati što sve to mora trpjeti. Još manje značajan za razvoj radnje je lik Don Carlosa, čijeg je brata ubio Don Guan. Čitatelj može samo nagađati je li Don Carlos brat Don Alvara, zapovjednika, muža Dona Anne. Slika Don Carlosa pomaže pokazati kakvi su Laura i Don Juan. Ugledavši mrtvo tijelo, Laura, koja se upravo zaklela na ljubav Don Carlosu, brine samo što će učiniti s ubijenim čovjekom. Ona je isti pustolov kao i Don Juan, koji ne razmišlja ni trenutka, prihvaćajući Don Carlosov izazov za neposrednu bitku.
Slike njegove tri žene važne su za otkrivanje lika Don Juana, au drami su prikazane samo tri od mnogih. Prvu od njih, Inezu, nazivaju Don Juanom jadne žene. Umrla je rano, možda od ruke svog muža, grubog nitkova. Bilo je u njoj “malo istinski lijepog”: mrtve usne, tih i slab glas, kao u bolesnika. Ali crne oči i pogled očarali su Don Guana. Sjeća je se sa sjetom i nježnošću.
Još jedna ljubavnica, Laura, nalikuje samom Don Juanu. Živi slobodno i radi ono što voli. Laura je glumica koja igra nadahnuto i iz srca. Ona također nadahnuto bira ljubavnike i s njima je iskrena. Ona kaže Don Carlosu da je izabrala njega jer nalikuje Don Juanu kad je ljut. Ni Laura ni Don Juan ne kriju da varaju jedno drugo. Njihova je ljubav bliska prijateljstvu, jedinstvu dvoje sličnih ljudi.
Slika Dona Anna puna je unutarnjih proturječja. Ona je pobožna, želi biti vjerna svom vrijednom mužu, ali ne pokazuje mržnju prema njegovom ubojici. Dona Anna čak koketira s Don Guanom i prihvaća njegova udvaranja. Ona je skromna, iskrena, ali njena strast traži izlaz, a žena ne može odoljeti naglom naletu osjećaja. Dona Anna je naivna, vjeruje Don Guanovoj ljubavi, ali je u isto vrijeme ironična: "Oh, Don Guan je rječit - znam." Dona Anna budi u Don Guanu naizgled iskrene i duboke osjećaje: „Tako, razvrat, dugo sam bio učenik pokoran, Ali otkad sam te vidio, Čini mi se da sam se potpuno preporodio!“ Na čitatelju je da prosudi koliko je Don Guan iskren.
Zaplet i kompozicija
Predstava se sastoji od 4 scene od kojih svaka otkriva nove karakterne crte glavnog lika. Mijenja se početni stav čitatelja prema njemu kao ženskaru i ubojici-duelistu, rađa se simpatija. U prvoj sceni lik se pojašnjava kroz vezu s Inezom, u drugoj - s Laurom, u trećoj i četvrtoj - kroz osjećaje prema Dona Anni. U trećoj sceni Don Juan u šali naziva kip zapovjednika Donni Anni. U četvrtom prizoru Don Guan je bliži sreći no ikada: on istinski voli Dona Annu, ona saznaje njegovo pravo ime i oprašta mu, spremna na obostranu ljubav. Ali zla kob snađe čovjeka blizu sreće. Slika statue zapovjednika je sudbina, simbol Don Guanovih prošlih nedjela, teška, poput stiska kamene ruke, ne dopuštajući sretan život. Vrhunac se poklapa s raspletom, kao i u drugim “Malim tragedijama”.
Likovna originalnost povezana je s lakonskim prikazom koji stvara volumen i dramatičnost likova te ostavlja nedorečenost i mogućnost interpretacije.