Sitwasyon- isang akdang pampanitikan at dramatikong isinulat bilang batayan ng paggawa ng pelikula o telebisyon. Ang isang script ng pelikula ay karaniwang kahawig ng isang dula at inilalarawan ang bawat eksena at diyalogo ng karakter nang detalyado. Minsan ang iskrip ay adaptasyon ng isang hiwalay na akdang pampanitikan para sa sinehan, minsan sa pagkakataong ito ang may-akda ng nobela ay siya ring may-akda ng senaryo (screenwriter).
Ang screenwriter ay isang taong sumulat ng script para sa isang pelikula. Minsan ilang screenwriter ang kasangkot sa pagsulat ng parehong script bago piliin ng direktor ang pinakamagandang opsyon. Hindi kinakailangan na ang may-akda ng isang libro ay sumulat ng script para sa adaptasyon ng pelikula nito. Ang trabahong ito ay karaniwang ibinibigay sa screenwriter.
Mga elemento ng senaryo
Mayroong apat na pangunahing elemento ng isang script:
- naglalarawang bahagi (direksyon o script prosa),
Script sa sinehan
Ang unang kinakailangang yugto sa landas tungo sa pagsasakatuparan ng konsepto ng isang tampok na pelikula ay ang paglikha ng isang script - ang panitikan na batayan nito, kung saan tinutukoy ang tema, balangkas, isyu, at karakter ng mga pangunahing tauhan. Sa higit sa isang siglo ng kasaysayan ng cinematic, ang script ay dumaan sa sarili nitong landas ng pag-unlad mula sa "mga script sa cuffs", kung saan ang balangkas ng hinaharap na pelikula ay inilarawan sa madaling sabi, sa isang espesyal na genre ng pampanitikan - dramaturgy ng pelikula. Ang isang literary script ay maaaring maging orihinal o isang adaptasyon ng isang umiiral na akdang pampanitikan. Sa kasalukuyan, ang mga script ay may independiyenteng halaga at inilalathala sa mga magasin at mga espesyal na koleksyon na nilayon para sa pagbabasa. Ngunit una sa lahat, kapag lumilikha ng kanyang gawa, ipinapalagay ng isang manunulat ng dulang pelikula ang sagisag nito sa screen. Upang mapanatili ang atensyon ng manonood, dapat sundin ng script ang ilang pangkalahatang tuntunin na isinasaalang-alang ang sikolohiya ng manonood.
Mga uri ng script ng pelikula:
- Explication (paano mag-shoot)
- Paliwanag ng direktor.
Mga Pamantayan at Kundisyon
Ang walumpung pahina na isinulat ng isang propesyonal na tagasulat ng senaryo ay humigit-kumulang 2,600 metro ng pagkilos ng pelikula, na karaniwang bumubuo ng isang bahaging pelikula at maaaring maglaman ng apat hanggang limang libong salita ng diyalogo. Isang daan at dalawampung pahina ang katumbas ng humigit-kumulang 4,000 metro ng pelikula (naaayon sa dalawang bahaging pelikula).
Ang mga kinakailangan para sa mga script ay nag-iiba depende sa bansa at sa film studio na tumatanggap nito.
Gumagawa ang isang manunulat ng dulang ng pelikula sa isang script na pampanitikan; isang producer at direktor ang madalas na lumahok sa gawaing ito, na kadalasang nagiging kapwa niya may-akda.
Upang magamit ang isang script na pampanitikan, ito ay iniangkop sa mga kondisyon ng sinehan, ginagawa itong isang script ng pelikula, kung saan ang naglalarawang bahagi ay pinaikli, ang mga diyalogo ay malinaw na nakasulat, at ang relasyon sa pagitan ng visual at tunog ay tinutukoy. Dito, ang dramatikong bahagi ay nabuo ayon sa mga eksena at yugto, at ang pagbuo ng produksyon ng aksyon ay isinasagawa ayon sa mga bagay na kinukunan. Ang bawat bagong eksena ay naitala sa isang hiwalay na pahina, na sa dakong huli ay magpapadali sa gawain ng pagtatatag ng kanilang pagkakasunud-sunod sa pagbuo ng balangkas. Bilang karagdagan, ang script ng pelikula ay sumasailalim sa pag-edit ng produksyon. Ito ay kinakailangan upang matukoy ang haba ng pelikula, ang bilang ng mga bagay sa pagbaril, tanawin, ang bilang ng mga aktor, pag-aayos ng mga ekspedisyon at marami pang iba. Kung wala ito, imposibleng kalkulahin ang mga gastos sa pananalapi ng paggawa ng pelikula.
Ang ibig sabihin ng pagpapahayag
Sa pamamagitan ng paglalahad ng kanyang kuwento, ang direktor ay lumilikha ng isang bagong realidad, ang realidad ng pelikula, kung saan ang manonood ay hindi lamang dapat makita, ngunit maramdaman ang buhay sa screen, at ang buhay na ito ay kumbinsihin siya sa katotohanan nito [ istilo] . Upang lumikha ng bagong realidad na ito, ginagamit ang iba't ibang paraan ng pagpapahayag, na nilikha sa antas ng script.
Detalye bilang paraan ng pagpapahayag
Ang balangkas ay maihahambing sa isang patay na puno na may puno at pangunahing mga sanga. Ang pagkilala sa mga detalye (sa malawak na kahulugan ng salita) ay nagsisilbing libu-libong maliliit na sanga na may berdeng dahon, iyon ay, nagbibigay buhay sa puno. Ang mga bahagi ay dapat gumana. Ang pagkakaroon ng malaking bilang ng mga inert (iyon ay, hindi gumagana) na mga detalye sa frame ay nagpapalabo sa atensyon ng manonood at sa huli ay nagdudulot ng pagkabagot. Si A.P. Chekhov ay nagbigay ng isang malinaw na paglalarawan ng aktibo (iyon ay, gumagana) na bahagi: "Kung sa unang pagkilos ay may baril na nakabitin sa entablado, sa huli ay dapat itong pumutok." Ito ay isang nakabubuo na pormula para sa pag-activate ng lahat ng bahagi ng drama na kasangkot sa pagbuo ng balangkas ng pangkalahatang ideya.
Mayroong limang pangunahing aspeto ng isang bahagi:
- Ang detalye na lumilikha ng twist ay isang bagay na pinagtutuunan hindi lamang ng episode, kundi pati na rin ang buong pelikula, at ang dahilan ng pagkilos (mga palawit ng reyna, bandana ni Desdemona).
- Ang isang detalye ay isang bagay na aktibong nakikipag-ugnayan sa aktor, na tumutulong sa kanya na bumuo ng karakter ng karakter (tungkod ni Charlie Chaplin, monocle ng baron ni J. Renoir).
- Ang isang detalye ay isang bahagi kung saan mahulaan ng manonood kung ano ang nangyayari sa kabuuan (kanta ng doktor ng barko, ang paggalaw ng mga pagmuni-muni sa mukha ng "Babae ng Paris", singsing ng pinuno sa "The Diamond Arm").
- Ang detalye ng karakter ay isang bagay na animated at inililipat ang mga function ng tao dito (Akaky Akakievich's overcoat, "The Red Ball" ni A. La Maurice).
- Isang detalye na lumilikha ng isang mood (sa Amarcord ni Federico Fellini, isang paboreal na nag-fluff ng buntot nito sa dulo ng isang panorama na nagpapakita ng natatakpan ng niyebe na maputik na kalye).
Sumulat ng pagsusuri tungkol sa artikulong "Script"
Panitikan
- Yu. A. Kravtsov"Note on Film Theory."
- Linda Seger"Paano gumawa ng mahusay na script."
Mga link
- (hindi available ang link mula noong 06/14/2016 (1127 araw))
Sipi na nagpapakilala sa Iskrip
"Muling umatras ang aming mga tao." Malapit na daw sa Smolensk," sagot ni Pierre.- Diyos ko, Diyos ko! - sabi ng bilang. -Nasaan ang manifesto?
- Apela! Ay oo! - Nagsimulang maghanap si Pierre sa kanyang mga bulsa para sa mga papel at hindi mahanap ang mga ito. Patuloy na tinatapik ang kanyang mga bulsa, hinalikan niya ang kamay ng kondesa nang pumasok ito at hindi mapakali ang tingin sa paligid, tila hinihintay si Natasha, na hindi na kumakanta, ngunit hindi rin pumasok sa sala.
"Sa Diyos, hindi ko alam kung saan ko siya inilagay," sabi niya.
"Buweno, palaging mawawala sa kanya ang lahat," sabi ng kondesa. Pumasok si Natasha na may malambot, excited na mukha at umupo, tahimik na nakatingin kay Pierre. Pagpasok niya sa silid, ang mukha ni Pierre, na dating madilim, ay lumiwanag, at siya, na patuloy na naghahanap ng mga papel, ay sumulyap sa kanya ng maraming beses.
- Sa Diyos, lilipat ako, nakalimutan ko sa bahay. Siguradong...
- Well, mahuhuli ka sa tanghalian.
- Oh, at umalis ang kutsero.
Ngunit si Sonya, na pumunta sa pasilyo upang hanapin ang mga papel, ay natagpuan ang mga ito sa sumbrero ni Pierre, kung saan maingat niyang inilagay ang mga ito sa lining. Gustong basahin ni Pierre.
"Hindi, pagkatapos ng hapunan," sabi ng matandang bilang, na tila inaasahan ang malaking kasiyahan sa pagbabasa na ito.
Sa hapunan, kung saan uminom sila ng champagne para sa kalusugan ng bagong Knight of St. George, sinabi ni Shinshin ang balita sa lungsod tungkol sa sakit ng matandang Georgian na prinsesa, na si Metivier ay nawala mula sa Moscow, at ang ilang Aleman ay dinala sa Rastopchin at Sinabi sa kanya na ito ay champignon (tulad ng sinabi mismo ni Count Rastopchin), at kung paano iniutos ni Count Rastopchin na palayain ang champignon, na sinasabi sa mga tao na ito ay hindi isang champignon, ngunit isang matandang German na kabute lamang.
"Sila ay nang-aagaw, sila ay nang-aagaw," sabi ng konde, "Sinasabi ko sa kondesa na magsalita ng mas kaunting Pranses." Hindi ngayon ang oras.
-Narinig mo na ba? sabi ni Shinshin. - Kinuha ni Prinsipe Golitsyn ang isang gurong Ruso, nag-aaral siya sa wikang Ruso - il commence a devenir dangereux de parler francais dans les rues. [Nagiging mapanganib na magsalita ng Pranses sa mga lansangan.]
- Well, Count Pyotr Kirilych, paano nila titipunin ang milisya, at kailangan mong sumakay ng kabayo? - sabi ng matandang count, lumingon kay Pierre.
Tahimik at nag-iisip si Pierre sa buong hapunan na ito. Tumingin siya sa konte na parang hindi naiintindihan sa address na ito.
"Oo, oo, sa digmaan," sabi niya, "hindi!" Anong mandirigma ako! Ngunit ang lahat ay kakaiba, kakaiba! Oo, hindi ko maintindihan ang sarili ko. Hindi ko alam, napakalayo ko sa panlasa ng militar, ngunit sa modernong panahon ay walang makakasagot para sa kanilang sarili.
Pagkatapos ng hapunan, tahimik na umupo ang konte sa isang upuan at may seryosong mukha na hiniling na magbasa si Sonya, na sikat sa kanyang kakayahan sa pagbabasa.
– “Sa aming kabisera ng mother-throne, Moscow.
Ang kaaway ay pumasok sa Russia na may malaking pwersa. Darating siya upang sirain ang ating mahal na bayan,” masiglang binasa ni Sonya sa manipis niyang boses. Ang Konde, nakapikit, nakinig, pabigla-bigla na bumuntong-hininga sa ilang lugar.
Umupo si Natasha na nakaunat, naghahanap at direktang tumingin sa kanyang ama, pagkatapos ay kay Pierre.
Naramdaman ni Pierre ang tingin nito sa kanya at sinubukang huwag lumingon. Ang Kondesa ay umiling sa hindi pagsang-ayon at galit laban sa bawat solemne na pagpapahayag ng manifesto. Nakita niya sa lahat ng mga salitang ito na ang mga panganib na nagbabanta sa kanyang anak ay hindi magtatapos sa lalong madaling panahon. Si Shinshin, na ang bibig ay nakatiklop sa isang mapanuksong ngiti, ay halatang naghahanda na kutyain ang unang bagay na iniharap para sa pangungutya: Ang pagbabasa ni Sonya, kung ano ang sasabihin ng bilang, maging ang apela mismo, kung walang mas mabuting dahilan ang ipinakita mismo.
Ang pagbabasa tungkol sa mga panganib na nagbabanta sa Russia, tungkol sa mga pag-asa na inilagay ng soberanya sa Moscow, at lalo na sa sikat na maharlika, si Sonya, na may nanginginig na tinig na higit sa lahat ay nagmula sa atensyon kung saan sila nakinig sa kanya, basahin ang mga huling salita: " Hindi kami magdadalawang-isip na tumayo sa gitna ng aming mga tao.” sa kabisera na ito at sa iba pang mga lugar ng ating estado para sa konsultasyon at gabay ng lahat ng ating milisya, na ngayon ay humaharang sa mga landas ng kaaway, at muling nag-organisa upang talunin siya, saanman siya lumitaw. Nawa'y mahulog sa kanyang ulo ang pagkawasak kung saan niya iniisip na itapon tayo, at nawa'y ang Europa, na napalaya mula sa pagkaalipin, ay itaas ang pangalan ng Russia!"
- Ayan yun! - sigaw ng konte, idinilat ang kanyang basang mga mata at ilang beses na huminto sa pagsinghot, na para bang isang bote ng matapang na asin na suka ang dinadala sa kanyang ilong. "Sabihin mo lang sa akin, sir, isasakripisyo namin ang lahat at walang pagsisihan."
Wala pang oras si Shinshin para sabihin ang biro na inihanda niya para sa pagiging makabayan ng konde, nang tumalon si Natasha mula sa kanyang upuan at tumakbo papunta sa kanyang ama.
- Anong kagandahan, ang tatay na ito! - sabi niya, hinalikan siya, at muli niyang tiningnan si Pierre na may walang malay na pagkukunwari na bumalik sa kanya kasama ang kanyang animation.
- Napakamakabayan! - sabi ni Shinshin.
"Not a patriot at all, but just..." na-offend na sagot ni Natasha. - Lahat ay nakakatawa sa iyo, ngunit ito ay hindi isang biro ...
- Anong mga biro! - inulit ang bilang. - Sabihin lang ang salita, pupunta tayong lahat... Hindi tayo isang uri ng mga Aleman...
"Napansin mo ba," sabi ni Pierre, "na sinabi nito: "para sa isang pulong."
- Well, para saan man ito...
Sa oras na ito, si Petya, kung kanino walang binibigyang pansin, ay lumapit sa kanyang ama at, lahat ay pula, sa isang basag, minsan magaspang, minsan manipis na boses, ay nagsabi:
"Buweno, ngayon, tatay, tiyak na sasabihin ko - at si nanay din, anuman ang gusto mo - tiyak kong sasabihin na papasukin mo ako sa serbisyo militar, dahil hindi ko kaya ... iyon lang ...
Ang Countess ay itinaas ang kanyang mga mata sa langit sa takot, pinagsalikop ang kanyang mga kamay at galit na bumaling sa kanyang asawa.
- Kaya pumayag ako! - sabi niya.
Ngunit agad namang nakabawi ang bilangan sa kanyang pananabik.
"Well, well," sabi niya. - Narito ang isa pang mandirigma! Itigil ang katarantaduhan: kailangan mong mag-aral.
- Hindi ito kalokohan, daddy. Si Fedya Obolensky ay mas bata kaysa sa akin at darating din, at higit sa lahat, wala pa rin akong matutunan ngayon na ... - Huminto si Petya, namula hanggang sa pagpawisan siya at sinabing: - kapag ang amang bayan ay nasa panganib.
Para sa paggawa ng isang pelikula o telebisyon na pelikula, at iba pang mga kaganapan sa teatro at iba pang mga lugar.
Ang isang script ng pelikula ay karaniwang kahawig ng isang dula at inilalarawan nang detalyado ang bawat eksena at mga diyalogo ng karakter na may mga direksyon sa entablado. Minsan ang iskrip ay adaptasyon ng isang hiwalay na akdang pampanitikan para sa sinehan, minsan sa pagkakataong ito ang may-akda ng nobela ay siya ring may-akda ng senaryo (screenwriter).
Ang screenwriter ay isang taong sumulat ng script para sa isang pelikula. Minsan ilang screenwriter ang kasangkot sa pagsulat ng parehong script bago piliin ng direktor ang pinakamagandang opsyon. Hindi kinakailangan na ang may-akda ng isang libro ay sumulat ng script para sa adaptasyon ng pelikula nito. Ang gawaing ito ay karaniwang ibinibigay sa screenwriter, at ang may-akda ng akda, kung maaari, ay isang co-author ng script o isang consultant.
Mga elemento ng senaryo
Mayroong apat na pangunahing elemento ng isang script:
- naglalarawang bahagi (direksyon o script prosa),
Script sa sinehan
Ang unang kinakailangang yugto sa landas tungo sa pagsasakatuparan ng konsepto ng isang tampok na pelikula ay ang paglikha ng isang script - ang panitikan na batayan nito, kung saan tinutukoy ang tema, balangkas, isyu, at karakter ng mga pangunahing tauhan. Sa higit sa isang siglo ng kasaysayan ng cinematic, ang script ay dumaan sa sarili nitong landas ng pag-unlad mula sa "mga script sa cuffs", kung saan ang balangkas ng hinaharap na pelikula ay inilarawan sa madaling sabi, sa isang espesyal na genre ng pampanitikan - dramaturgy ng pelikula. Ang isang literary script ay maaaring maging orihinal o isang adaptasyon ng isang umiiral na akdang pampanitikan. Sa kasalukuyan, ang mga script ay may independiyenteng halaga at inilalathala sa mga magasin at mga espesyal na koleksyon na nilayon para sa pagbabasa. Ngunit una sa lahat, kapag lumilikha ng kanyang gawa, ipinapalagay ng isang manunulat ng dulang pelikula ang sagisag nito sa screen. Upang mapanatili ang atensyon ng manonood, dapat sundin ng script ang ilang pangkalahatang tuntunin na isinasaalang-alang ang sikolohiya ng manonood.
Mga uri ng script ng pelikula:
- Explication (paano mag-shoot)
- Paliwanag ng direktor.
Mga Pamantayan at Kundisyon
Ang walumpung pahina na isinulat ng isang propesyonal na tagasulat ng senaryo ay humigit-kumulang 2,600 metro ng pagkilos ng pelikula, na karaniwang bumubuo ng isang bahaging pelikula at maaaring maglaman ng apat hanggang limang libong salita ng diyalogo. Isang daan at dalawampung pahina ang katumbas ng humigit-kumulang 4,000 metro ng pelikula (naaayon sa dalawang bahaging pelikula).
Ang mga kinakailangan para sa mga script ay nag-iiba depende sa bansa at sa film studio na tumatanggap nito.
Gumagawa ang isang manunulat ng dulang ng pelikula sa isang script na pampanitikan; isang producer at direktor ang madalas na lumahok sa gawaing ito, na kadalasang nagiging kapwa niya may-akda.
Upang magamit ang isang script na pampanitikan, ito ay iniangkop sa mga kondisyon ng sinehan, ginagawa itong isang script ng pelikula, kung saan ang naglalarawang bahagi ay pinaikli, ang mga diyalogo ay malinaw na nakasulat, at ang relasyon sa pagitan ng visual at tunog ay tinutukoy. Dito, ang dramatikong bahagi ay nabuo ayon sa mga eksena at yugto, at ang pagbuo ng produksyon ng aksyon ay isinasagawa ayon sa mga bagay na kinukunan. Ang bawat bagong eksena ay naitala sa isang hiwalay na pahina, na sa dakong huli ay magpapadali sa gawain ng pagtatatag ng kanilang pagkakasunud-sunod sa pagbuo ng balangkas. Bilang karagdagan, ang script ng pelikula ay sumasailalim sa pag-edit ng produksyon. Ito ay kinakailangan upang matukoy ang haba ng pelikula, ang bilang ng mga bagay sa pagbaril, tanawin, ang bilang ng mga aktor, pag-aayos ng mga ekspedisyon at marami pang iba. Kung wala ito, imposibleng kalkulahin ang mga gastos sa pananalapi ng paggawa ng pelikula.
Ang ibig sabihin ng pagpapahayag
Sa pamamagitan ng paglalahad ng kanyang kuwento, ang direktor ay lumilikha ng isang bagong realidad, ang realidad ng pelikula, kung saan ang manonood ay hindi lamang dapat makita, ngunit maramdaman ang buhay sa screen, at ang buhay na ito ay kumbinsihin siya sa katotohanan nito [ istilo] . Upang lumikha ng bagong realidad na ito, ginagamit ang iba't ibang paraan ng pagpapahayag, na nilikha sa antas ng script.
Detalye bilang paraan ng pagpapahayag
Ang balangkas ay maihahambing sa isang patay na puno na may puno at pangunahing mga sanga. Ang pagkilala sa mga detalye (sa malawak na kahulugan ng salita) ay nagsisilbing libu-libong maliliit na sanga na may berdeng dahon, iyon ay, nagbibigay buhay sa puno. Ang mga bahagi ay dapat gumana. Ang pagkakaroon ng malaking bilang ng mga inert (iyon ay, hindi gumagana) na mga detalye sa frame ay nagpapalabo sa atensyon ng manonood at sa huli ay nagdudulot ng pagkabagot. Si A.P. Chekhov ay nagbigay ng isang malinaw na paglalarawan ng aktibo (iyon ay, gumagana) na bahagi: "Kung sa unang pagkilos ay may baril na nakabitin sa entablado, sa huli ay dapat itong pumutok." Ito ay isang nakabubuo na formula para sa pag-activate ng lahat ng mga bahagi
Alexander Mita - Gumawa ako ng mga tanong batay sa kanyang libro. Si Sidorkina mismo ang nagrekomenda sa kanya. Kung ang isinulat ko ay hindi sapat para sa isang tao, isang link sa libro
http://www.gramotey.com/?open_file=1269083309#TOC_idm140438360995968
Tanong 1 Kasaysayan ng script
Ang script ng direktor (director's-editing; production) (historical and special, used in cinema) ay direktang resulta ng malalim na pag-aaral ng direktor sa panitikan na batayan ng hinaharap na pelikula. Ito ay parang recording ng isang pelikula na isinilang sa malikhaing imahinasyon ng direktor bilang resulta ng pagsusuri sa literary script at pag-aaral ng lahat ng mga imahe at materyales na may kaugnayan sa tema nito. Ang script ng direktor ay bumubuo ng pagbuo ng balangkas sa lahat ng mga detalye at tinutukoy ang pag-edit at ritmikong istraktura at mga tampok ng visual na solusyon. Ang script ng direktor ay isang masinsinan at malalim na pinag-isipang plano para sa lahat ng malikhain at produksyon na gawain ng production team. (S. Gerasimov. Tungkol sa propesyon ng isang direktor ng pelikula. M. Goskinoizdat, 1952)
Ang anyo ng script ng direktor ay maaaring mag-iba depende sa pagiging kumplikado ng proyekto at mga kinakailangan ng kumpanya ng produksyon.
Pagkatapos ng Rebolusyong Oktubre, bagama't noong 1919 na, isang utos ang inilabas ayon sa kung saan ang lahat ng kalakalan at industriya ng photographic at cinematographic ay nasyonalisa sa pamamagitan ng requisition ("Sa paglipat ng photographic at cinematographic na kalakalan at industriya sa hurisdiksyon ng People's Commissariat of Education, ” Koleksyon ng mga batas at kautusan ng mga manggagawa at Gobyernong Magsasaka, 1919, No. 44, Artikulo 433), at samakatuwid ang lahat ng karagdagang regulasyon ng sinehan ay nauugnay sa produksyon. Ang paggawa ng pelikula ay nagsimulang pumasok sa saklaw ng mga interes ng estado. Ito ay sa panahon ng Sobyet ng pagbuo ng sinehan na nabuo ang batayan ng teknolohiya ng paggawa ng pelikula, na ginagamit pa rin sa industriya ng domestic film, tiyak na isinasaalang-alang ang mga bagong pang-ekonomiya at teknikal na katotohanan.
Noong panahon ng Sobyet, mayroong pangunahing dalawang uri ng mga script ng pelikula:
pampanitikan na iskrip
script ng direktor
Hanggang 1938, ang direktor ng produksyon ay itinuturing na "may-akda ng mga sheet sa pag-edit" at binayaran ng mga royalty mula sa screening ng mga pelikula.
Ang Resolusyon ng Konseho ng People's Commissars ng USSR na may petsang Marso 23, 1938 No. 384 ay limitado ang panahon ng paghahanda para sa paglikha ng mga tampok na pelikula, habang ang paglikha ng script ng direktor ay kasama sa panahon ng paghahanda.
Ang Konseho ng mga Ministro ng USSR, sa pamamagitan ng resolusyon ng Hulyo 19, 1956 No. 982, talata 3, ay itinatag: "Sa isang bahagyang susog sa Resolusyon ng Konseho ng People's Commissars ng USSR noong Marso 23, 1938 No. 384, upang ibukod mula sa panahon ng paghahanda ang pagbuo ng isang script ng direktor at pag-edit at upang maitaguyod na ang paglulunsad ng tampok at buong-haba na mga sikat na pelikula sa agham sa panahon ng paghahanda ay dapat gawin ayon sa mga naaprubahang script ng direktor."
Kaya, ang paglikha ng script ng direktor ay inilaan sa isang hiwalay na panahon ng paglikha ng pelikula ng direktor.
Ang pagbuo ng script ng direktor batay sa isang akmang inaprubahang literary script at ang pangunahing produksyon at economic indicator para sa pelikulang tinutukoy ng film studio ay isinasagawa ng film director na pinagkatiwalaan sa paggawa ng pelikulang ito, para sa mga full-length na pelikula sa loob ng pataas. hanggang 30 araw, at sa ilang mga kaso para sa partikular na kumplikadong mga pelikula, - hanggang 45 araw ng kalendaryo, para sa mga maikling pelikula - mula 15 hanggang 30 araw ng kalendaryo. Ang isang cinematographer, production designer, film director (o assistant director), direktor ng isang pelikula, pati na rin ang may-akda ng isang literary script at composer (para sa mga musikal na pelikula) ay kasangkot sa trabaho sa panahon ng pagbuo ng script ng direktor."
Noong 1974, ang paglikha ng script ng direktor ay ibinalik sa panahon ng paghahanda ng pelikula.
Noong 1977, ang paglikha ng script ng direktor ay kasama sa panahon ng screenwriting (ang order ay tumagal ng hindi bababa sa 1985).
Pagkatapos ng paglipat sa isang ekonomiya ng merkado, ang pagtatalaga sa mga panahon ay kinokontrol ng mga pamamaraan ng bawat partikular na studio ng pelikula o kumpanya ng produksyon.
Itinuturing mo ba ang iyong sarili sa susunod na Shakespeare o Kaufman? Upang malaman, kailangan mong magsulat ng isang script upang ipakita ang iyong mga talento. Gamitin ang aming gabay.
Mga hakbang
Pinag-aaralan namin ang mga tampok ng pagsulat ng script
- Sa puntong ito, isaalang-alang ang pagbili ng isang screenwriting program. Mayroong ilang mga naturang programa, at tutulungan ka nilang bigyan ang teksto ng nais na hitsura.
-
Panatilihin ang istilo. Tandaan na ang pangunahing bagay sa script ay aksyon at diyalogo. Subukang panatilihing makatotohanan ang pagsasalita ng iyong mga karakter, at huwag paghaluin ang mga istilo at bokabularyo - maliban kung gagawin mo ito partikular para sa nais na epekto.
Gumawa ng isang pahina ng pamagat. Ang iyong script ay nangangailangan ng isang pahina ng pamagat na may pamagat at ang iyong pangalan dito. Dapat din itong isama ang iyong impormasyon sa pakikipag-ugnayan at ng iyong ahente (kung mayroon ka nito).
Gamitin ang tamang font, margin at spacing. Dapat kang gumamit ng Courier font (typewriter font), 12 puntos ang taas. Bibigyan nito ang iyong script ng isang mas propesyonal na hitsura at pagbutihin ang pagiging madaling mabasa ng pagsubok. Dapat mo ring piliin ang wastong indentation para sa iba't ibang bahagi ng script upang ang diyalogo, mga paglalarawan ng eksena, at mga katulad ay magkahiwalay sa isa't isa.
Idagdag ang mga kinakailangang detalye tungkol sa setting at mga character. Para sa bawat eksena, isang panimula ang dapat isulat: ito ay nagsasabi kung saan at kailan nagaganap ang aksyon - sa loob o sa labas, araw o gabi... Ang pangalan ng karakter ay nakasulat sa malalaking titik sa itaas o sa tabi ng kanyang linya (depende sa layunin) . Bilang karagdagan, maaari kang magdagdag ng mga komento tungkol sa likas na katangian ng linya o mga aksyon ng character sa panaklong.
Para sa bawat uri ng script - ito man ay isang pelikula o isang dula - mayroong isang tiyak na format. Bagama't halos pareho ang mga ito, ang bawat isa ay may kanya-kanyang katangian na maaaring magtagal upang matuto. Magbasa ng ilang script sa iyong napiling genre para matuto mula sa mga propesyonal.
Huwag masyadong magsulat. Karaniwang tumatagal ng humigit-kumulang isang minuto upang basahin ang isang pahina ng isang script, kaya kailangang maraming espasyo para sa teksto sa papel. Sa ganitong kahulugan, ang isang script ay hindi tulad ng isang libro - ito ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang mas maliit na dami ng pagsulat.
Isulat ang balangkas sa format ng script. Ang eksaktong anyo ay mag-iiba depende sa paraan ng pagpapakita at maging sa heograpiya. Ang bawat eksena ay dapat may pamagat na may paglalarawan, at ang bawat linya ay dapat na unahan ng pangalan ng karakter na nagsasalita nito, at iba pa. Maaaring hindi man lang tumingin ang mga producer sa isang script na hindi akma sa format.
Mga babala
- Maging matiyaga - ang pagsusulat ay tumatagal ng oras, at ang mga resulta ng minamadaling trabaho ay karaniwang hindi hanggang sa marka. Maglaan ng oras sa pagsusulat at makakakuha ka ng magandang script.
- Huwag asahan na ang iyong unang script ay magbebenta kaagad sa napakalaking demand. Ang negosyong ito ay hindi madaling pasukin.
- Kung gusto mong gumawa ng produksyon, kakailanganin mo ng ahente para tumulong na maihatid ang script sa mga producer at direktor. Kadalasan ang proseso ng pagtanggap ng script ay mahaba at mahirap, kaya maging matiyaga.