“Dani Turbinovih. Mihail Bulgakov - dani turbina M i Bulgakov dani turbina

"Dani Turbina"- drama M. A. Bulgakova, napisana prema romanu "Bela garda".

Prvi, drugi i treći čin dešavaju se u zimu 1918. godine, a četvrti čin početkom 1919. godine. Mjesto događaja je grad Kijev.

Sažetak prvog čina “Dani Turbinovih”.

Scena 1

Večernje. Turbinov stan. U kaminu gori vatra, sat otkuca devet puta. Aleksej Vasiljevič Turbin, tridesetogodišnji artiljerijski pukovnik, pognut nad papirima, njegov 18-godišnji brat Nikolka svira gitaru i peva: „Glasine su sve gore svakim časom. Petljura ide na nas!” Aleksej zamoli Nikolku da ne peva „kuvarine pesme“.

Odjednom nestane struje, vojna jedinica prolazi ispred prozora pjevajući, a čuje se daleki topovski udar. Struja ponovo bukne. Elena Vasiljevna Talberg, 24-godišnja sestra Alekseja i Nikolke, počinje ozbiljno da brine za svog muža, Aleksej i Nikolka je uveravaju: „Znate da liniju na zapadu čuvaju Nemci. I dugo traje jer stoje na svakoj stanici. Revolucionarna vožnja: voziš sat vremena, stojiš dva.”

Zazvoni zvono i ulazi artiljerijski stožerni kapetan, 38-godišnji Viktor Viktorovič Mišlajevski, potpuno promrznut, skoro promrznut, sa flašom votke u džepu kaputa. Mišlajevski kaže da je došao iz blizine Crvene krčme, čiji su svi seljaci prešli na Petljurinu stranu. Sam Myshlaevsky je gotovo čudom ušao u grad - transfer su organizirali štabni oficiri, za koje je Myshlaevsky napravio užasan skandal. Aleksej sa zadovoljstvom prima Mišlajevskog u svoju jedinicu, koja se nalazi u Aleksandrovskoj gimnaziji.

Mišlajevski se greje kraj kamina i pije votku, Nikolka trlja promrzle noge, Elena sprema toplu kupku. Kada Mišlajevski ode u kupatilo, zvono neprekidno zvoni. Ulazi 21-godišnji Žitomirov rođak Turbinovih, Larion Larionovič Suržanski, Lariosik, sa koferom i zavežljajem. Lariosik radosno pozdravlja prisutne, potpuno ne primjećujući da ga niko ne prepoznaje uprkos majčinom telegramu od 63 riječi. Tek nakon što se Lariosik predstavi, nesporazum je riješen. Ispostavilo se da je Lariosik rođak iz Žitomira, koji je došao da se upiše na Kijevski univerzitet.

Lariosik je mamin dječak, apsurdan, neprilagođen mladić, „strašni gubitnik“ koji živi u svom svijetu i vremenu. Putovao je iz Žitomira 11 dana; na putu mu je ukraden snop platna, ostali su samo knjige i rukopisi, ostala je samo košulja u koju je Lariosik umotao Čehovljeva sabrana djela. Elena odlučuje da smesti svog rođaka u biblioteku.

Kada Lariosik odlazi, zvoni zvono - stigao je pukovnik Generalštaba Vladimir Robertovič Talberg, Elenin 38-godišnji suprug. Elena radosno priča o dolasku Mišlajevskog i Lariosika. Thalberg je nesretan. On govori o lošem stanju stvari: grad je okružen petljurovcima, Nemci prepuštaju hetmana njegovoj sudbini, a za to još niko ne zna, čak ni sam hetman.

Thalberg, suviše ugledna i poznata ličnost (uostalom, pomoćnik ministra rata), planira pobjeći u Njemačku. Prvo, jer Nemci ne zapošljavaju žene. Vlak polazi za sat i po, Talberg kao da se savjetuje sa svojom suprugom, a zapravo je suočava sa činjenicom svog “službenog puta” (generalštabni pukovnici ne trče). Talberg lijepo argumentira da ide samo na dva mjeseca, hetman će se sigurno vratiti, a onda će se vratiti, a Elena će se u međuvremenu pobrinuti za njihove sobe. Talberg strogo kažnjava Elenu da ne prihvati dosadnog udvarača, hetmanovog ličnog ađutanta, poručnika Leonida Jurijeviča Šervinskog, i da ne baci senku na porodicu Talberg.

Elena odlazi da spakuje mužev kofer, a Aleksej ulazi u sobu. Thalberg ga ukratko obavještava o svom odlasku. Aleksej je u hladnom gnevu; ne prihvata Talbergov stisak ruke. Talberg najavljuje da će Aleksej morati da odgovara za svoje reči kada... kada se Talberg vrati. Ulazi Nikolka, on takođe osuđuje kukavičkog i sitničavog Talberga, nazivajući ga „pacovom“. Talberg odlazi...

Scena 2

Malo kasnije. Stol je postavljen za večeru, Elena sjedi za klavirom i svira isti akord. Odjednom ulazi Šervinski sa ogromnim buketom i poklanja ga Eleni. Shervinsky delikatno pazi na nju i daje joj komplimente.

Elena je rekla Shervinskyju o Talbergovom odlasku, Shervinsky je sretan zbog vijesti, jer sada ima priliku da mu se otvoreno udvara. Shervinsky se hvali kako je jednom pjevao u Zhmerinci - ima divan operski glas:

Ulaze Aleksej Turbin, 29-godišnji kapiten Aleksandar Bronislavovič Studžinski, Mišlajevski, Lariosik i Nikolka. Elena poziva sve za sto - ovo je posljednja večera prije nastupa divizije Alexey Turbin. Gosti zajedno jedu, piju za Elenino zdravlje i obasipaju je komplimentima. Šervinski kaže da je sa hetmanom sve u redu i ne treba vjerovati glasinama da ga Nijemci prepuštaju sudbini.

Svi piju za zdravlje Alekseja Turbina. Pijani Lariosik odjednom kaže: „... krem ​​zavese... iza njih se odmaraš... zaboravljaš na sve strahote građanskog rata. Ali naše ranjene duše su tako žedne mira...”, izazivajući prijateljsku zezanje ovom izjavom. Nikolka seda za klavir i peva rodoljubivu vojničku pesmu, a zatim Šervinski najavljuje zdravicu u čast hetmana. Zdravica nije podržana, Studzinsky najavljuje da "neće popiti ovu zdravicu i ne savjetuje druge oficire." Sprema se neugodna situacija, na čijoj pozadini se iznenada neprikladno pojavljuje Lariosik sa zdravicom „u čast Elene Vasiljevne i njenog muža, koji je otišao u Berlin“. Oficiri ulaze u žestoku raspravu o hetmanu i njegovim postupcima, Aleksej vrlo oštro osuđuje hetmanovu politiku.

U međuvremenu, Lariosik sjeda za klavir i pjeva, svi se haotično čuju. Pijani Mišlajevski hvata mauzer i sprema se da puca u komesare; oni ga smiruju. Šervinski nastavlja da brani hetmana, pominjući cara Nikolaja Aleksandroviča. Nikolka primjećuje da su cara ubili boljševici. Šervinski kaže da je ovo izum boljševika, i priča legendarnu priču o Nikolaju II, koji je navodno sada na dvoru njemačkog cara Vilhelma. Drugi policajci mu prigovaraju. Myshlaevsky plače. Sjeća se cara Petra III, Pavla I i Aleksandra I, koje su ubili njihovi podanici. Tada se Mišlajevskom razboli, Studzinski, Nikolka i Aleksej ga vode u kupatilo.

Shervinsky i Elena ostaju sami. Elena je nemirna, priča san Šervinskom: „Kao da smo svi putovali brodom za Ameriku i sjedili u skladištu. A onda je oluja... Voda se diže do naših nogu... Penjemo se na neke krevete. I odjednom pacovi. Tako odvratno, tako ogromno..."

Shervinsky iznenada izjavljuje Eleni da se njen muž neće vratiti i priznaje joj ljubav. Elena ne vjeruje Shervinskyju, zamjera mu drskost, "avanture" s mecosopranom naslikanih usana; onda priznaje da ne voli i ne poštuje svog muža, ali joj se zaista sviđa Shervinsky. Shervinsky moli Elenu da se razvede od Talberga i uda se za njega. Oni se ljube.

čin 2

Scena 1

Noć. Hetmanova kancelarija u palati. U sobi je ogroman radni sto sa telefonima. Vrata se otvaraju i lakaj Fjodor pušta Šervinskog unutra. Šervinski se čudi što u kancelariji nema nikoga, ni dežurnih ni ađutanata. Fjodor mu kaže da se drugi hetmanov lični ađutant, knez Novožiljcev, „udostojio da primi neprijatne vesti“ preko telefona i da je istovremeno „mnogo toga promenio u njihovom licu“, a zatim „potpuno napustio palatu“, „ostavio u civilu odjeća.” Shervinsky je zbunjen i bijesan. On juri do telefona i zove Novožiljceva, ali na telefonu glasom samog Novožiljceva odgovaraju da ga nema. Nestali su i načelnik štaba Svjatošinskog puka i njegovi pomoćnici. Shervinsky piše poruku i traži od Fjodora da je preda glasniku, koji bi trebao dobiti određeni paket iz ove poruke.

Hetman sve Ukrajine ulazi. Nosi bogati čerkeski kaput, grimizne pantalone i čizme bez potpetice kavkaskog tipa. Sjajne generalske naramenice. Kratko podšišani sijedi brkovi, dobro obrijana glava, oko četrdeset pet.

Hetman je odredio sastanak u 12 do 15 na koji treba da dođe vrhovna komanda ruske i nemačke vojske. Shervinsky javlja da niko nije stigao. Pokušava da kaže hetmanu na lomljenom ukrajinskom o nedostojnom ponašanju Novožiljceva, hetman se obruši na Šervinskog. Shervinsky, koji sada prelazi na ruski, javlja da su se javili iz štaba i javili da se komandant dobrovoljačke vojske razbolio i otišao sa cijelim štabom njemačkim vozom za Njemačku. Hetman je zadivljen. Shervinsky izvještava da su u deset sati uveče jedinice Petliura probile front i da je 1. konjička divizija Petliura pod komandom Bolbotuna krenula u proboj.

Na vrata se kuca i ulaze predstavnici njemačke komande: sedokosi, dugoliki general von Schratt i ljubičasti major von Doust. Hetman ih radosno pozdravlja, priča o izdaji ruskog komandnog štaba i proboju fronta Petljurine konjice. On traži od njemačke komande da odmah obezbijedi trupe za odbijanje bandi i "obnovi red u Ukrajini, tako prijateljskoj Njemačkoj".

Generali odbijaju pomoći hetmanu, izjavljujući da je cijela Ukrajina na Petliurinoj strani, te stoga njemačka komanda povlači svoje divizije natrag u Njemačku, te predlažu hitnu „evakuaciju“ hetmana u istom pravcu. Hetman počinje biti nervozan i razmetljiv. On protestuje i izjavljuje da će sam okupiti vojsku da brani Kijev. Nemci u odgovoru nagoveštavaju da će, ako hetman iznenada bude zarobljen, odmah biti obešen. Hetman je slomljen.

Prašina puca iz revolvera u plafon, Schratt se skriva u susjednoj sobi. Onima koji su dotrčali kao odgovor na buku, Dust objašnjava da je s hetmanom sve u redu, da je general fon Šrat uhvatio revolver u pantalone i „greškom mu pao na glavu“. Doktor njemačke vojske ulazi u sobu sa medicinskom torbom. Šrat žurno oblači hetmana u nemačku uniformu, „kao da si ti ja, a ja ranjen; Tajno ćemo te izvesti iz grada.”

Zvoni terenski telefon, Šervinski javlja hetmanu da su dva Serdjukova puka prešla na Petljurinu stranu, a neprijateljska konjica se pojavila na otkrivenom delu fronta. Hetman traži od vas da im kažete da odgode konjicu barem pola sata - on želi otići na vrijeme. Shervinsky se obraća Schrattu sa zahtjevom da odvede njega i njegovu nevjestu u Njemačku. Šrat to odbija, javlja da u evakuacionom vozu nema mesta, a tamo je već ađutant - princ Novožiljcev. U međuvremenu, zbunjeni hetman je prerušen u njemačkog generala. Doktor mu čvrsto previja glavu i stavlja ga na nosila. Hetman je izveden, a Schratt neopaženo odlazi na stražnja vrata.

Shervinsky primjećuje zlatnu kutiju za cigarete koju je hetman zaboravio. Nakon što je malo oklevao, Shervinsky stavlja kutiju za cigarete u džep. Zatim zove Turbina i priča o hetmanovoj izdaji, oblači se u civilnu odjeću, koju mu je na zahtjev dostavio glasnik, i nestaje.

Scena 2

Večernje. Prazna, sumorna soba. Natpis: "Sjedište 1. filmske divizije." Standard je plavo-žuti, na ulazu je petrolej. Iza prozora se s vremena na vrijeme čuje zvuk konjskih kopita, a tiho svira harmonika.

Sich dezerter krvavog lica uvučen je u štab. Petljurovski centurion, bivši kapetan Ulana Galanba, hladan, crn, brutalno ispituje dezertera, koji se u stvari ispostavlja da je petljurist sa promrzlim nogama, probijajući se do ambulante. Galanba naređuje da se Sič odveze u ambulantu, a nakon što mu doktor previje noge, da ga vrate u štab i daju mu petnaest komandi, “da zna kako da pobjegne iz svog puka bez dokumenata”.

Čovjek sa korpom je doveden u štab. Ovo je obućar, radi kod kuće, a gotovu robu nosi u grad, u radnju vlasnika. Petljuri se raduju - imaju od čega profitirati, počupaju čizme, uprkos stidljivim prigovorima obućara. Bolbotun izjavljuje da će obućar dobiti račun, a Galanba udari obućara u uho. Obućar beži. U ovom trenutku najavljuje se ofanziva.

3. čin “Dani Turbinovih” sažetak

Scena 1

Zora. Predvorje Aleksandrovske gimnazije. Oružje u nosačima, kutije, mitraljezi. Džinovsko stepenište, portret Aleksandra I na vrhu. Divizija maršira hodnicima gimnazije, Nikolka pjeva romanse uz apsurdnu melodiju vojničke pjesme, kadeti se zaglušno pokupe.

Oficir prilazi Mišlajevskom i Studžinskom i kaže da je pet kadeta noću pobjeglo iz njegovog voda. Mišlajevski odgovara da je Turbin otišao da razjasni situaciju, a zatim naređuje kadetima da odu u učionice da „razbiju klupe i zagreju peći!” Šezdesetogodišnji studentski supervizor, Maxim, pojavljuje se iz ormara i užasnuto kaže da se stolovima ne može grijati, već se treba grijati na drva; ali nema drva za ogrev, pa ga policajci odmahuju.

Eksplozije granata se čuju veoma blizu. Ulazi Aleksej Turbin. On hitno naređuje povratak isturene stanice na Demievki, a zatim se obraća oficirima i diviziji: „Objavljujem da raspuštam našu diviziju. Borba sa Petljurom je završena. Naređujem svima, uključujući i oficire, da odmah skinu naramenice i sve oznake i trče kući.”

Mrtva tišina eksplodira povicima: “Uhapsite ga!”, “Šta to znači?”, “Junker, uzmi ga!”, “Junker, vrati se!”. Nastaje zabuna, oficiri mašu revolverima, kadeti ne shvataju šta se dešava i odbijaju da poslušaju naređenje. Mišlajevski i Studžinski se zalažu za Turbina, koji ponovo preuzima reč: „Koga želite da branite? Večeras je hetman, prepustivši svoju vojsku na milost i nemilost, pobjegao, prerušen u njemačkog oficira, u Njemačku. U isto vreme, u istom pravcu je trčao još jedan nitkov, komandant vojske, knez Belorukov.<…>Evo nas, dvije stotine. A Petliurina vojska od dvesta hiljada je na periferiji grada! Jednom riječju, neću vas voditi u bitku, jer ne učestvujem u separeu, pogotovo što ćete svi vi potpuno besmisleno krvlju plaćati ovu separeu!<…>Kažem vam: bijeli pokret u Ukrajini je gotov. Svuda je završio! Ljudi nisu sa nama. On je protiv nas. I evo mene, karijernog oficira Alekseja Turbina, koji je izdržao rat sa Nemcima, prihvatam sve na svoju savest i odgovornost, upozoravam vas i, voleći vas, šaljem kući. Skinite naramenice, bacite puške i odmah idite kući!”

U sali je užasna gužva, kadeti i oficiri bježe. Nikolka puškom udara u kutiju prekidačima i bježi. Svjetlo se gasi. Aleksej cepa i pali papire na peći. Maksim ulazi, Turbin ga šalje kući. Sjaj se probija kroz prozore gimnazije, Mišlajevski se pojavljuje gore i viče da je zapalio radionicu, sad će zakotrljati još dvije bombe u sijeno - i odlazi. Ali kada sazna da Turbin ostaje u gimnaziji da sačeka ispostavu, odlučuje da ostane s njim. Turbin je protiv toga, naređuje Mišlajevskom da odmah ode kod Elene i zaštiti je. Myshlaevsky nestaje.

Nikolka se pojavljuje na vrhu stepenica i izjavljuje da neće otići bez Alekseja. Aleksej hvata revolver kako bi na neki način naterao Nikolku da pobegne. U to vrijeme pojavljuju se pitomci koji su bili na isturenoj postaji. Javljaju da je Petliurina konjica prati. Aleksej im naređuje da beže, dok on sam ostaje da pokriva povlačenje kadeta.

Čuje se bliska eksplozija, staklo se lomi, Aleksej pada. Posljednjom snagom naređuje Nikolki da odustane od heroja i pobjegne. U tom trenutku hajdamaci su upali u dvoranu i pucali na Nikolku. Nikolka puzi uz stepenice, baci se sa ograde i nestane.

Usna harmonika buči i zuji, truba se oglasi, transparenti lebde uz stepenice. Zaglušujući marš.

Scena 2

Zora. Turbinov stan. Nema struje, na kartaškom stolu gori svijeća. U sobi su Lariosik i Elena, koja je veoma zabrinuta za braću Mišlajevskog, Studzinskog i Šervinskog. Lariosik se dobrovoljno javlja u potragu, ali Elena ga odvraća. I sama će izaći u susret svojoj braći. Lariosik je počeo da priča o Talbergu, ali ga Elena strogo prekida: „Nemoj više da spominješ ime mog muža u kući. čuješ li?

Na vratima se kuca - Shervinsky je stigao. Donio je loše vijesti: hetman i princ Belorukov su pobjegli, Petliura je zauzeo grad. Shervinsky pokušava smiriti Elenu, objašnjavajući da je upozorio Alekseja i da će on uskoro doći.

Opet se kuca na vrata - ulaze Mišlajevski i Studžinski. Elena juri k njima sa pitanjem: "Gde su Aljoša i Nikolaj?" Oni je smiruju.

Mišlajevski počinje da se ruga Šervinskom, prekorevajući ga zbog ljubavi prema hetmanu. Shervinsky je bijesan. Studzinski pokušava da zaustavi svađu. Mišlajevski se smekša i pita: „Pa, da li to znači da je počeo da se kreće ispred tebe?“ Shervinsky odgovara: „Ispred mene. Zagrlio se i zahvalio na vjernoj službi. I prolio je suze... I dao mi je zlatnu tabakeru, sa monogramom.”

Myshlaevsky ne vjeruje, nagoveštava „bogatu maštu“ Shervinskog, nijemo pokazuje ukradenu kutiju za cigarete. Svi su zadivljeni.

Čuje se kucanje na prozor. Studzinski i Mišlajevski prilaze prozoru i, pažljivo povlačeći zavesu, gledaju napolje i izlaze. Nekoliko minuta kasnije Nikolka je uvedena u sobu, glava mu je razbijena, u čizmu ima krvi. Lariosik želi da obavesti Elenu, ali Mišlajevski prekrije usta: „Lenka, Lenku treba negde ukloniti...“.

Šervinski trči s jodom i zavojima, Studzinski previja Nikolkinu glavu. Odjednom Nikolka dođe k sebi, odmah ga pitaju: „Gde je Aljoška?“, ali Nikolka samo nesuvislo mrmlja u odgovor.

Elena brzo ulazi u sobu, a oni je odmah počinju smirivati: „Pao je i udario se glavom. Nema ništa strašno.” Elena, uznemirena, ispituje Nikolku: "Gde je Aleksej?" - Mišlajevski daje znak Nikolki - "ćuti." Elena je histerična, pretpostavlja da se Alekseju dogodilo nešto strašno i zamjera preživjelima nerad. Studzinski hvata revolver: „Potpuno je u pravu! Za sve sam ja kriv. Bilo je nemoguće ostaviti ga! Ja sam viši oficir i ispraviću svoju grešku!”

Šervinski i Mišlajevski pokušavaju da urazume Studzinskog i da mu oduzmu revolver. Elena pokušava ublažiti svoj prijekor: „Rekla sam to od tuge. Glava mi se ispraznila... Poludela sam...” I tada Nikolka otvara oči i potvrđuje Elenino strašno nagađanje: “Ubili su komandanta.” Elena se onesvijesti.

Rezime 4. čina “Dani Turbinovih”.

Prošla su dva mjeseca. Stiglo je Bogojavljensko Badnje veče 1919. godine. Elena i Lariosik kite jelku. Lariosik sipa komplimente pred Elenom, čita joj poeziju i priznaje da je zaljubljen u nju. Elena Lariosika naziva "strašnim pjesnikom" i "dirljivom osobom", zamoli ga da čita poeziju i prijateljski ga poljubi u čelo. A onda priznaje da je već duže vrijeme zaljubljena u jednu osobu, štoviše, ima aferu s njim; a Lariosik vrlo dobro poznaje ovog čovjeka... Očajni Lariosik odlazi po votku da se „napije bezosjećajnosti“, a na vratima nailazi na Šervinskog kako ulazi. Onaj sa gadnim šeširom, pohabanim kaputom i plavim naočarima. Shervinsky kaže vijesti: „Čestitam vam, Petliura je gotov! Večeras će biti crvenih.<…>Lena, sve je gotovo. Nikolka se oporavlja... Sada počinje novi život. Nemoguće je da više čamimo. On neće doći. Presjekli su ga, Lena!” Elena pristaje da postane žena Šervinskog ako se on promeni i prestane da laže i hvali se. Oni odlučuju da telegramom obaveste Thalberga o razvodu.

Shervinsky iščupa Talbergov portret sa zida i baci ga u kamin. Odlaze u Eleninu sobu. Čuje se klavir, Šervinski peva.

Ulazi Nikolka, blijeda i slabašna, u crnoj kapi i studentskoj jakni, na štakama. Primeti pocepan okvir i legne na sofu. Stiže Lariosik, samo što je sam nabavio flašu votke, štaviše, nepovređenu je doneo u stan, na šta je izuzetno ponosan. Nikolka pokazuje na prazan okvir portreta: „Sjajne vesti! Elena se odvaja od muža. Ona će se udati za Shervinskog.” Zapanjen, Lariosik ispušta bocu koja se raspada na komade.

Zvono zvoni, Lariosik pušta Mišlajevskog i Studzinskog, oboje u civilu. Oni su se međusobno nadmetali da prenesu vest: „Crveni su pobedili Petljuru! Petljurine trupe napuštaju grad!", "Crveni su već u Slobodki. Doći će za pola sata."

Studzinski razmišlja: „Najbolje je da se pridružimo konvoju i pratimo Petljuru do Galicije! A onda idi na Don, na Denjikin i bori se protiv boljševika.” Mišlajevski ne želi da se vrati u komandu generala: „Ja se borim za otadžbinu od devetsto četrnaeste... A gde je ova domovina kad su me na sramotu prepustili?! I opet idem u ova gospodstva?!<…>A ako se boljševici mobilišu, ja ću otići da služim. Da! Jer Petljura ima dvije stotine hiljada, ali su se mazali mašću i oduvavaju se na samu riječ „boljševici“. Jer iza boljševika je oblak seljaka.<…>Barem ću znati da ću služiti u ruskoj vojsci.”

“Šta je dovraga ruska vojska, kad su dokrajčili Rusiju?!” - Studzinski prigovara, - "Imali smo Rusiju - veliku silu!"

"I biće!" - Mišlajevski odgovara: "Neće biti isto, biće novo."

U žaru svađe, Shervinsky utrčava i objavljuje da se Elena razvodi od Talberga i udaje za Shervinskyja. Svi im čestitaju. Odjednom se otvaraju vrata hodnika, ulazi Talberg u civilnom kaputu i sa koferom.

Elena traži od svih da nju i Thalberga ostave na miru. Svi odlaze, a Lariosik je iz nekog razloga na prstima. Elena kratko obavještava Talberga da je Aleksej ubijen, a Nikolka osakaćena. Talberg izjavljuje da je hetmanat „ispao glupa opereta“, Nemci su ih prevarili, ali je u Berlinu uspeo da dobije službeni put na Don, kod generala Krasnova, a sada je došao po svoju ženu. Elena suvo odgovara Talbergu da se razvodi od njega i da se udaje za Shervinskog. Talberg pokušava da napravi scenu, ali Mišlajevski izlazi i kaže: „Pa? Izaći!" - udara Thalberga u lice. Talberg je zbunjen, odlazi u hodnik i odlazi...

Svi ulaze u prostoriju sa drvetom, Lariosik gasi svetlo i pali sijalice na drvetu, zatim donosi gitaru i predaje je Nikolki. Nikolka pjeva, a svi osim Studzinskog podižu refren: „Zato ćemo za Vijeće narodnih komesara zazvoniti glasno „Ura!” Ura! Ura!".

Svi traže od Lariosika da održi govor. Lariosik je posramljen, odbija, ali ipak kaže: „Upoznali smo se u najtežem i najstrašnijem trenutku, i svi smo mnogo toga iskusili... uključujući i mene. Moj krhki brod dugo su bacali talasi građanskog rata... Sve dok ga u ovoj luci nije odnelo krem ​​zavese, među ljudima koji su mi se toliko sviđali... Međutim, i kod njih sam našao dramu. .. Vrijeme se okrenulo. Sada je Petljura nestala... Ponovo smo svi zajedno... I još više od toga: evo Elena Vasiljevna, ona je takođe iskusila mnogo, mnogo i zaslužuje sreću, jer je divna žena.”

Čuju se udaljeni topovski pucnji. Ali ovo nije tuča, ovo je vatromet. "Internacional" igra na ulici - Redsi dolaze. Svi dolaze do prozora.

„Gospodo“, kaže Nikolka, „večeras je sjajan prolog nove istorijskog komada.

"Kome - prolog", odgovara mu Studzinski, "a kome - epilog."

“DANI TURBINA”, predstava. Premijera je održana u Moskovskom umjetničkom pozorištu 5. oktobra 1926. U aprilu 1929. D.T. su skinuti s repertoara, a 16. februara 1932. nastavljeni su i ostali na sceni Umjetničkog pozorišta do juna 1941. godine. godine, 1926-1941. predstava je odigrana 987 puta. Za Bulgakovljevog života nije objavljen. Prvi put: Bulgakov M. Turbinovi dani. Poslednji dani (A.S. Puškin). M.: Art, 1955. Godine 1934. u Bostonu i New Yorku su objavljena dva prijevoda D. T. na engleski, koje su napravili Y. Lyons i F. Bloch. Godine 1927. pojavio se prevod K. Rosenberga na nemački drugog izdanja D.T., koji je u ruskom originalu nosio naslov „Bela garda” (publikacija je imala dvostruki naslov: „Dani Turbina. Bela garda”). u Berlinu. D.T. su napisani prema romanu „Bijela garda“, a prva dva izdanja drame nosila su isto ime. Bulgakov je počeo da radi na prvom izdanju drame „Bela garda” u julu 1925. 3. aprila 1925. dobio je poziv od direktora Moskovskog umetničkog pozorišta B. I. Veršilova da dođe u pozorište, gde mu je ponuđeno da napiše Predstava prema romanu "Bela garda". Bulgakovljeva ideja za takvu predstavu nastala je u januaru 1925. Ova ideja je donekle nastavila ideju ostvarenu u Vladikavkazu u njegovom ranom komadu „Braća Turbine” 1920. Tada su autobiografski junaci (Turbina je djevojačko prezime Bulgakovljeve bake na njegovoj po majčinoj strani, Anfisa Ivanovna, udata za Pokrovskaju) prenešene su u vreme revolucije 1905. U predstavi „Bela garda“, kao iu romanu, Bulgakov je koristio sopstvena sećanja na život u Kijevu na prelazu iz 1918. 1919. Početkom septembra 1925. pročitao je prvo izdanje drame u pozorištu u prisustvu Konstantina Sergejeviča Stanislavskog (Aleksejeva) (1863-1938). Ovdje su ponovljene gotovo sve linije radnje romana i sačuvani su njegovi glavni likovi. Aleksej Turbin je još uvek bio vojni lekar, a među likovima su bili pukovnici Malyshev i Nai-Tours. Ovo izdanje nije zadovoljilo Moskovsko umjetničko pozorište zbog svoje dužine i prisutnosti preklapajućih likova i epizoda. U sledećem izdanju, koje je Bulgakov pročitao trupi Moskovskog umetničkog pozorišta krajem oktobra 1925, Nai-Turs je već bio eliminisan, a njegove primedbe su prenete na pukovnika Mališeva. A do kraja januara 1926., kada je napravljena konačna raspodjela uloga u budućoj predstavi, Bulgakov je također uklonio Malysheva, pretvarajući Alekseja Turbina u karijernog artiljerijskog pukovnika, pravog eksponenta ideologije bijelog pokreta. Napomenimo da je 1917. postao artiljerijski oficir. Služio je muž Bulgakovljeve sestre Nadežde, Andrej Mihajlovič Zemski (1892-1946). Možda je poznanstvo sa njegovim zetom nagnalo pisca da napravi glavne likove D.T. artiljeraca. Sada je junak najbliži autoru, pukovnik Turbin, svojom smrću dao bijelu ideju katarzu. Do ovog trenutka predstava je uglavnom bila postavljena. Nakon toga, pod uticajem cenzure, snimljena je scena u štabu Petliura, jer su petljurini slobodnjaci u svom okrutnom elementu veoma podsećali na Crvenu armiju. Napomenimo da je u ranim izdanjima, kao iu romanu, „zaokret“ petljurovaca u crvenom bio naglašen „crvenim repovima“ (shlykas) na njihovim šeširima. Naziv "bijela garda" izazvao je zamjerke. K. S. Stanislavsky, pod pritiskom Općeg repertoarskog komiteta, predložio je da se zameni sa "Pre kraja", što je Bulgakov kategorički odbio. U avgustu 1926. godine, strane su se dogovorile oko naziva „Dani Turbinovih“ („Porodica Turbin“ pojavila se kao posredna opcija). Dana 25. septembra 1926., D.T. je odobrio Glavni repertoarski komitet samo u Moskovskom umjetničkom pozorištu. Poslednjih dana pred premijeru trebalo je napraviti niz promena, posebno u finalu, gde su se pojavili sve jači zvuci „Internacionale“, a Mišlajevski je bio primoran da nazdravi Crvenoj armiji i izrazi svoje spremnost da u njoj služim: „Barem znam da ću služiti u ruskoj vojsci“.

Narodni komesar za vojna i pomorska pitanja K.E. Vorošilov odigrao je glavnu ulogu u rešavanju predstave. Stanislavski mu je 20. oktobra 1927. godine poslao pismo zahvalnosti: „Dragi Klementije Efremoviču, dozvolite mi da vam prenesem iskrenu zahvalnost Moskovskog umetničkog pozorišta za pomoć u rešavanju predstave „Dani Turbina” - sa kojom ste sjajno pružili podrška u teškom trenutku za nas.”

D.T. je uživao jedinstven uspjeh u javnosti. Ovo je bila jedina predstava u sovjetskom pozorištu u kojoj je bijeli tabor prikazan ne kao karikatura, već s neskrivenim simpatijama, a njegov glavni predstavnik, pukovnik Aleksej Turbin, bio je obdaren očiglednim autobiografskim crtama. Lični integritet i poštenje boljševičkih protivnika nije doveden u pitanje, a krivica za poraz stavljena je na štab i generale koji nisu uspjeli da predlože politički program prihvatljiv za većinu stanovništva i pravilno organiziraju Bijelu armiju. Za prvu sezonu 1926/27. D.T. je izveden 108 puta, više od bilo koje druge predstave u moskovskim pozorištima. Predstavu je voljela inteligentna nestranačka javnost, dok je partijska javnost ponekad pokušavala da napravi opstrukciju. Druga supruga dramskog pisca L. E. Belozerskaja u svojim memoarima reprodukuje priču prijatelja o predstavi Moskovskog umjetničkog pozorišta: „U toku je bio treći čin „Dana Turbinovih“... Bataljon (tačnije, divizija. - B. S.) je uništena. Hajdamaci su zauzeli grad. Trenutak je napet. Na prozoru kuće Turbino svijetli. Elena i Lariosik čekaju. I odjednom tiho kucanje... Obojica slušajte... Odjednom iz publike začuje uzbuđeni ženski glas: „Otvorite!“ Ovo su naše!” To je spajanje pozorišta sa životom o kojem dramaturg, glumac i reditelj može samo sanjati.”

Ali evo kako je D.T.-a upamtila osoba iz drugog tabora - kritičar i cenzor Osaf Semenovič Litovski, koji je mnogo učinio da Bulgakovljeve drame izbaci sa pozorišne scene: „Premijera Umjetničkog teatra bila je izuzetna po mnogo čemu, a prvenstveno po tome što glavni učesnik u tome bila je način mladosti. U "Danima Turbina" Moskva se po prvi put susrela s glumcima kao što su Khmelev, Yanshin, Dobronravov, Sokolova, Stanitsyn - umjetnici čija se kreativna biografija oblikovala u sovjetsko vrijeme.

Najveća iskrenost s kojom su mladi glumci prikazali iskustva „vitezova“ bele ideje, zlih kažnjavača, krvnika radničke klase, izazvala je simpatije jednog, najneznačajnijeg dela publike, i ogorčenje drugi.

Hteo to pozorište ili ne, ispostavilo se da nas predstava poziva na sažaljenje, da se prema izgubljenim ruskim intelektualcima u uniformi i van njih ponašamo kao prema ljudima.

Ipak, nismo mogli a da ne vidimo da na scenu stupa nova, mlada generacija umetnika Umetničkog pozorišta, koji su imali sve razloge da stanu u rang sa slavnim starcima.

I zaista, uskoro smo imali priliku da uživamo u predivnoj kreativnosti Khmeleva i Dobronravova.

U večernjim satima premijere, svi učesnici predstave bukvalno su izgledali kao čudo: Janšin, Prudkin, Stanicin, Hmeljev, a posebno Sokolova i Dobronravov.

Nemoguće je opisati koliko je Dobronravov u ulozi kapetana Mišlajevskog bio impresioniran svojom izuzetnom, čak i za učenike Stanislavskog, jednostavnošću.

Prošle su godine. Toporkov je počeo da igra ulogu Mišlajevskog. A mi, publika, zaista želimo da poručimo učesnicima premijere: nikada ne zaboravite Mišlajevskog - Dobronravov, ovaj jednostavan, pomalo nespretan Rus, koji je zaista sve duboko razumeo, vrlo jednostavno i iskreno, bez ikakve svečanosti i patetike, priznao je svoje bankrot.

Evo ga, obični pešadijski oficir (u stvarnosti, artiljerijski oficir - B.S.), kojeg smo viđali mnoge na ruskoj sceni, kako radi najobičniju stvar: sjedi na svom krevetu i izuje čizme, istovremeno ispuštajući pojedinačne riječi priznanja predaje. A iza kulisa - “Internationale”. Život ide dalje. Svaki dan ćete morati da povlačite službeni, a možda i vojni teret...

Gledajući Dobronravova, pomislio sam: "Pa, ovaj će verovatno biti komandant Crvene armije, sigurno će biti!"

Mišlajevski - Dobronravov je bio mnogo pametniji i značajniji, dublji od svog Bulgakovljevog prototipa (a sam Bulgakov je bio pametniji i značajniji od svog kritičara Litovskog - B.S.).

Režiju predstave bio je Ilja Jakovljevič Sudakov (1890-1969), a glavni režiser K. S. Stanislavski.

Gotovo sve kritike jednoglasno su grdile D. T. Tako je narodni komesar za obrazovanje A. V. Lunačarski (1875-1933) tvrdio (u Izvestijama od 8. oktobra 1926.) da predstava vlada u „atmosferi psećeg venčanja oko nekog crvenokose prijateljice žene ”, smatrao je to “polu-izvinjenjem za Bijelu gardu”, a kasnije, 1933., nazvao D.T. “dramom suzdržane, čak i ako hoćete, lukave kapitulacije”. U članku u časopisu „New Spectator” od 2. februara 1927. Bulgakov je naglasio sledeće: „Spremni smo da se složimo sa nekim od naših prijatelja da su „Dani Turbina” ciničan pokušaj idealizacije Bele garde, ali ne sumnjamo da su to “Dani Turbina” – kolac od jasike u njenom kovčegu. Zašto? Jer za zdravog sovjetskog gledaoca, najidealnija bljuzgavica ne može predstavljati iskušenje, a za umiruće aktivne neprijatelje i za pasivne, mlohave, ravnodušne obične ljude, ista bljuzgavica ne može ni naglasiti ni napasti nas. Kao što pogrebna himna ne može služiti kao vojni marš.” Dramaturg je u pismu vladi 28. marta 1930. napomenuo da je njegov spomenar sakupio 298 „neprijateljskih i uvredljivih“ recenzija i 3 pozitivne, a velika većina njih bila je posvećena D.T. Gotovo jedini pozitivan odgovor na Drama je bila recenzija N. Rukavishnikova u „Komsomolskoj pravdi” od 29. decembra 1926. Ovo je bio odgovor na uvredljivo pismo pesnika Aleksandra Bezimenskog (1898-1973), koji je Bulgakova nazvao „novim buržoaskim derištem”. Rukavišnikov je pokušao da ubedi Bulgakovljeve protivnike da je „na pragu 10. godišnjice Oktobarske revolucije... potpuno bezbedno pokazati gledaocu žive ljude, da je gledalac prilično umoran i od čupavih sveštenika iz propagande i od lonca. -trbušasti kapitalisti u cilindrima”, ali niko od kritičara nije bio takav i nije ga uvjerio.

U D. T. Bulgakovu, kao i u romanu „Bela garda“, cilj mu je bio, po sopstvenim rečima iz pisma vladi od 28. marta 1930, „uporno prikazivanje ruske inteligencije kao najboljeg sloja u našoj zemlji. Konkretno, prikaz intelektualno-plemićke porodice, voljom nepromjenjive istorijske sudbine, bačene u logor Bijele garde tokom građanskog rata, u tradicijama „Rata i mira“. Takva slika je sasvim prirodna za pisca koji je usko povezan s inteligencijom.” Međutim, predstava prikazuje ne samo najbolje, već i najgore predstavnike ruske inteligencije. Među potonjima je i pukovnik Talberg, koji se bavi samo svojom karijerom. U drugom izdanju drame “Bijela garda” prilično sebično je objasnio svoj povratak u Kijev, koji su boljševici trebali zauzeti: “Ja sam savršeno svjestan toga. Hetmanat je ispao glupa opereta. Odlučio sam da se vratim i radim u kontaktu sa sovjetskim vlastima. Moramo promijeniti političke prekretnice. To je sve". Talbergov prototip bio je Bulgakovljev zet, suprug Varjine sestre, Leonida Sergejeviča Karuma (1888-1968), karijernog oficira koji je, uprkos prethodnoj službi, postao hetman Pavel Petrovič Skoropadski (1873-1945) i general Anton Ivanovič Denjikin (1872-1947) ), nastavnik u streljačkoj školi Crvene armije (zbog Talberga Bulgakov se posvađao sa porodicom Karum). Međutim, za cenzuru se ispostavilo da je tako rana “promjena vodstva” tako nesimpatičnog karaktera kao što je Talberg bila neprihvatljiva. U konačnom tekstu D.T., svoj povratak u Kijev morao je objasniti službenim putovanjem na Don kod generala P.N. Krasnova (1869-1947), iako je ostalo nejasno zašto je Talberg, koji se nije odlikovao hrabrošću, odabrao tako riskantan rute, sa zaustavljanjem u gradu, koji su ga, dok su ga petljurovci, neprijateljski raspoloženi prema belcima, još uvek zauzimali i trebalo je da zauzmu boljševici. Iznenadni izbijanje ljubavi prema njegovoj supruzi Eleni kao objašnjenje za ovaj čin izgledalo je prilično lažno, jer Thalberg ranije, žurno odlazeći u Berlin, nije pokazivao brigu za ženu koju je ostavio. Bulgakovu je bio potreban povratak prevarenog muža neposredno prije Eleninog vjenčanja sa Šervinskim kako bi stvorio komični efekat i konačnu sramotu Vladimira Robertoviča.

Slika Talberga, unapređenog u pukovnika u D.T.-u, postala je još odbojnija nego u romanu "Bijela garda". L.S. Karum je o tome pisao u svojim memoarima „Moj život. Roman bez laži”: “Bulgakov je prepravio prvi dio svog romana u predstavu pod nazivom “Dani Turbinovih”. Ova predstava je bila vrlo senzacionalna, jer su prvi put na sovjetskoj sceni izvedeni, iako ne direktni protivnici sovjetskog režima, ali ipak indirektni. Ali „oficirci-prijatelji“ su pomalo vještački obojeni, izazivajući nepotrebne simpatije prema sebi, što je izazvalo prigovore na postavljanje predstave na sceni.

Slučaj u romanu i drami odigran je u porodici čiji članovi služe u redovima Hetmanovih trupa protiv petljura, tako da bele antiboljševičke vojske praktično nema.

Predstava je ipak pretrpjela mnogo boli prije nego što je izašla na scenu. Bulgakov i Moskovsko umjetničko pozorište, koji su postavili ovu predstavu, morali su je više puta produbljivati. Tako, na primjer, na jednoj zabavi u kući Turbinovih, oficiri - svi monarhisti - pjevaju himnu. Cenzura je zahtijevala da policajci budu pijani i pjevaju himnu neusklađeno, pijanim glasovima.

Davno sam pročitao roman, predstavu sam gledao pre nekoliko godina (Karum je pisao svoje memoare 60-ih godina - B.S.), i zato su se za mene roman i predstava spojili u jedno.

Moram samo da kažem da je moja sličnost u predstavi postala manje slična, ali Bulgakov sebi nije mogao uskratiti zadovoljstvo da me neko ne udari u predstavi, a da se moja žena uda za drugog. Samo Talberg (negativan tip) ide na Denjikinovu vojsku, ostali se razilaze, nakon što su petljuristi zauzeli Kijev, na sve strane.

Bio sam jako uzbuđen, jer su moji poznanici u romanu i drami prepoznali porodicu Bulgakov i trebali su prepoznati ili posumnjati da sam Talberg ja. Ovaj Bulgakovljev trik imao je i empirijsko i praktično značenje. Učvrstio je uvjerenje o meni da sam hetmanski oficir, a među lokalnim kijevskim OGPU (ako OGPU iz nekog razloga nije znao da Talberg služi hetmanu Skoropalskom, onda nije moglo biti sumnje u njegovo prisustvo u Denjikinovoj i Vrangelovoj vojsci, a sa stanovišta sovjetske vlade, služba u Beloj armiji bila je mnogo veći greh od kratkog boravka u trupama efemerne ukrajinske države. - B.S.). Uostalom, “bijeli” oficiri nisu mogli služiti u “crvenoj” vojsci. Naravno, pisac je slobodan u svom radu, a Bulgakov bi mogao reći da me nije imao na umu: slobodan sam da se prepoznam, ali ima i karikatura na kojima se ne vidi sličnosti. Napisao sam uzbuđeno pismo Nađi u Moskvu, gde sam Mihaila nazvao „podlac i nitkov“ i zamolio da dam pismo Mihailu. Jednom sam se žalio na ovakvo ponašanje Mihaila Kostje.

- Odgovori mu isto! - odgovorio je Kostja.

"Glupo", odgovorio sam.

I, inače, žao mi je što nisam napisao kratku priču u Čehovljevom stilu, u kojoj bih pričao o braku za novac, i o izboru profesije veneričnog doktora, i o morfinizmu i pijanstvu u Kijevu, i o nedostatak čistoće u smislu novca.” .

Pod brakom za novac ovde mislimo na Bulgakovljev prvi brak - sa T.N. Lappom, ćerkom stvarnog državnog savetnika. Također, prema Karumovim riječima, budući pisac je odabrao profesiju veneričnog doktora isključivo iz materijalnih razloga. U vezi s Prvim svjetskim ratom i revolucijom, tok izbjeglica, a potom i vojnika koji su se vraćali s fronta izlio se u unutrašnjost zemlje; Došlo je do porasta spolno prenosivih bolesti, a profesija venerologa postala je posebno isplativa. Dok je još bio zemski lekar u Smolenskoj guberniji, Bulgakov je postao zavisnik od morfijuma. Godine 1918. u Kijevu je uspio pobijediti ovu bolest, ali je, prema Karumovim riječima, neko vrijeme postao zavisnik od alkohola. Možda je alkohol na neko vrijeme zamijenio Bulgakovljevu drogu i pomogao mu da pobjegne od previranja uzrokovanih kolapsom njegovog prijašnjeg života. A pod nedovoljnom čistoćom u finansijskim stvarima, Karum misli na slučaj kada je Bulgakov posudio novac od Varje i dugo ga nije vraćao. Prema T.N. Lappu, Leonid Sergejevič je čak rekao nekome o tome: "Jedu delikatese, ali ne plaćaju novac."

Karum, naravno, nije želio da prizna da je negativan lik. Ali na mnogo načina, pukovnik Thalberg, koji je prepisan od njega, bio je jedna od najjačih, iako vrlo odbojnih, slika u komadu. Po mišljenju cenzora, takvu osobu je bilo apsolutno nemoguće dovesti u službu u Crvenoj armiji. Stoga, umjesto da se vrati u Kijev u nadi da će uspostaviti saradnju sa sovjetskom vladom, Bulgakov je morao poslati Talberga na poslovni put na Don u Krasnov. Naprotiv, pod pritiskom Glavnog repertoarskog komiteta i Moskovskog umjetničkog pozorišta, zgodni Mišlajevski je prošao značajnu evoluciju ka promjeni vlasti i voljnom prihvatanju sovjetske vlasti. Ovdje je za takav razvoj slike korišten književni izvor - roman Vladimira Zazubrina (Zubtsova) (1895-1937) "Dva svijeta" (1921). Tamo je poručnik Kolčakove vojske Ragimov objasnio svoju nameru na sledeći način. idite boljševicima: „Borili smo se. Iskreno su to presjekli. Naši ne uzimaju. Idemo na one čije beretke... Po meni su i domovina i revolucija samo lijepa laž kojom ljudi prikrivaju svoje sebične interese. Ovako su ljudi strukturirani, da ma kakve podlosti učinili, uvijek će naći izgovor.” Mišlajevski u konačnom tekstu govori o svojoj nameri da služi boljševicima i raskine sa belim pokretom: „Dosta! Borim se od devetsto četrnaeste. Za što? Za otadžbinu? A ovo je otadžbina, kad su me na sramotu ostavili?! I opet u ova gospodstva?! O ne! Jesi li vidio ga? (Pokazuje šiš.) Šiš!.. Šta sam ja, zapravo, idiot? Ne, ja, Viktor Mišlajevski, izjavljujem da više nemam nikakve veze sa ovim podložnim generalima. Završio sam!..” Zazubrinski Ragimov prekinuo je bezbrižnu vodviljsku pesmu svojih drugova recitacijom: „Ja sam komesar. U mojim grudima je vatra!” U D.T. Myshlaevsky ubacuje zdravicu u bijelu himnu - "Proročki Oleg": "Dakle, za Vijeće narodnih komesara..." U poređenju s Ragimovim, Myshlaevsky je bio uvelike oplemenjen u svojim motivima, ali je vitalnost slike potpuno očuvana. Tokom sezone 1926/27. Bulgakov je u Moskovskom umjetničkom pozorištu dobio pismo s potpisom „Viktor Viktorovič Mišlajevski“. Sudbina nepoznatog autora tokom građanskog rata poklopila se sa sudbinom Bulgakovljevog heroja, a narednih godina bila je isto tako sumorna kao i ona kreatora D.T. U pismu je pisalo: „Poštovani gospodine autoru. Sjećajući se vašeg saosećajnog odnosa prema meni i znajući koliko ste nekada bili zainteresovani za moju sudbinu, žurim da vas obavestim o svojim daljim avanturama nakon rastanka sa vama. Sačekao sam da Crveni stignu u Kijev, bio sam mobilisan i počeo da služim novoj vladi ne iz straha, već iz savesti, pa čak i sa Poljacima se borio sa entuzijazmom. Tada mi se činilo da su samo boljševici ona prava sila, jaka sa narodnom verom u nju, koja će doneti sreću i blagostanje Rusiji, koja će od običnih ljudi i odmetnutih bogonosaca napraviti jake, poštene, prave građane. Sve u vezi boljševika mi se činilo tako dobro, tako pametno, tako glatko, jednom rečju, sve sam gledao u ružičastom svetlu do te mere da sam i sam pocrveneo i skoro postao komunista, ali moja prošlost - plemstvo i oficirski život - spasio me. Ali sada medeni mjesec revolucije prolaze. NEP, Kronštatski ustanak. Ja, kao i mnogi drugi, prolazim kroz ludnicu i moje ružičaste naočare počinju da dobijaju tamnije boje...

Generalni sastanci pod budnim inkvizitorskim pogledom lokalnog komiteta. Rezolucije i demonstracije pod pritiskom. Nepismeni šefovi koji imaju izgled boga Votjaka i žude za svakim daktilografom (stiče se utisak da je autor pisma bio upoznat sa relevantnim epizodama Bulgakovljeve priče „Pseće srce“, neobjavljene, ali cirkulisane po listama . - B.S.). Nema razumijevanja stvari, već pogled na sve iznutra. Komsomol nehajno špijunira sa entuzijazmom. Radne delegacije su ugledni stranci, koji podsjećaju na Čehovljeve generale na vjenčanju. I laži, laži beskonačno... Vođe? To su ili mali ljudi koji se drže moći i udobnosti kakvu nikada nisu vidjeli, ili bijesni fanatici koji misle da čelom probiju zid (ovi posljednji su, očito, prije svega mislili na L. D. Trockog, koji je već pao u nemilost. - B. S.). I sama ideja! Da, ideja je vau, prilično složena, ali apsolutno nije sprovedena u delo, kao Hristovo učenje, ali hrišćanstvo je i jasnije i lepše (izgleda da je „Mišlajevski“ bio upoznat i sa delima ruskih filozofa N. A. Berdjajeva i S.N. Bulgakov, koji je tvrdio da je marksizam preuzeo hrišćansku ideju i jednostavno je preneo sa neba na zemlju. - B.S.). Dakle, gospodine. Sad sam ostao bez ičega. Ne materijalno. br. Služim i danas - vau, snalazim se. Ali jadno je živjeti ne vjerujući ni u šta. Na kraju krajeva, ne vjerovati ni u što i ne voljeti ništa je privilegija sljedeće generacije nakon nas, naša zamjena za beskućnike.

U poslednje vreme, ili pod uticajem strasne želje da se popuni duhovna praznina, ili je, zaista, tako, ali ponekad čujem suptilne note nekog novog života, pravog, zaista lepog, koji nema ništa zajedničko ni sa kraljevskim ni sa kraljevskim. Sovjetska Rusija. Upućujem vam veliku molbu u svoje lično ime i u ime, mislim, mnogih drugih poput mene, praznog srca. Recite mi sa bine, sa stranica časopisa, direktno ili ezopovskim jezikom, kako želite, ali samo mi javite da li čujete ove suptilne note i o čemu zvuče?

Ili je sva ta samoobmana i trenutna sovjetska praznina (materijalna, moralna i mentalna) trajna pojava. Cezare, morituri te salutant (Cezare, pozdravljaju te osuđeni na smrt (lat. - B.S.)."

Riječi o ezopovskom jeziku ukazuju da je autoru pisma poznat feljton „Grimizno ostrvo“ (1924). Kao stvarni odgovor na „Mišlajevskog“ može se smatrati komad „Grimizno ostrvo“, gde je Bulgakov, pretvarajući parodiju smenovehovizma u „ideološku“ predstavu u predstavi, pokazao da je sve u savremenom sovjetskom životu određeno svemoći činovnici koji guše kreativnu slobodu, kao Savva Lukich, i ne. Ovdje ne može biti novih klica. U D.T.-u je još imao nade u neku bolju budućnost, zbog čega je u posljednji čin uveo Bogojavljensko drvo kao simbol nade u duhovni preporod. U tu svrhu je čak pomaknuta hronologija radnje predstave od stvarne. Kasnije je Bulgakov to objasnio svom prijatelju P. S. Popovu: „Događaje poslednje radnje vezujem za praznik krštenja... Produžio sam datume. Bilo je važno iskoristiti drvo u posljednjem činu.” U stvari, petljurovci su napustili Kijev i zauzeli grad od strane boljševika 3-5. februara 1919. godine, ali je Bulgakov ove događaje pomerio za dve nedelje unapred kako bi ih spojio sa praznikom Bogojavljenja.

Kritika je pala na Bulgakova jer su se u D.T. Belogardejci pojavili kao tragični čehovski heroji. O. S. Litovsky nazvao je Bulgakovljevu dramu „Voćnjak trešanja bijelog pokreta“, retorički pitajući: „Šta briga sovjetsku publiku do patnje veleposjednice Ranevske, čiji se voćnjak trešanja nemilosrdno sječe? Šta briga sovjetsku publiku do patnje vanjskih i unutrašnjih emigranata zbog prerane smrti bijelog pokreta?“ A. Orlinsky je optužio dramskog pisca da „svi komandanti i oficiri žive, bore se, umiru i žene se bez ijednog redara, bez sluge, bez i najmanjeg kontakta sa ljudima iz bilo kojih drugih klasa i društvenih slojeva“. 7. februara 1927. na debati u pozorištu Vs. Mejerholda, posvećenog D. T. i „Ljubavi Jarovaja“ (1926) Konstantina Andrejeviča Treneva (1876-1945), Bulgakov je kritikama odgovorio: „Ja, autor ove drame „Dani Turbina“, bio sam u Kijevu za vreme Hetmanije. i petljurizma, i video belogardejce u Kijevu iznutra iza krem ​​zavesa, potvrđujem da se bolničari u Kijevu u to vreme, odnosno kada su se dešavali događaji u mojoj drami, nisu mogli dobiti zlata vredni. ” D.T. je u mnogo većoj mjeri bio realistično djelo nego što su priznavali njegovi kritičari, koji su stvarnost, za razliku od Bulgakova, predstavljali u obliku zadanih ideoloških shema.

Dana 5. oktobra 1926. godine na sceni Moskovskog umjetničkog akademskog pozorišta (MKhAT) održana je premijera M.A. drame. Bulgakov "Dani Turbina".

Možda je u istoriji drame na ruskom jeziku 20. veka teško naći predstavu dramatičnije, ali zanimljivije sudbine. Nijedno od M.A. djela Bulgakov za života autora nije dobio tako široku slavu ili javno priznanje kao "Dani Turbinovih". Predstava Moskovskog umjetničkog teatra doživjela je pune sale i buran aplauz. Malo poznati dramaturg je 1926. pretrpio pravi progon. Međutim, dok su profesionalni književni kritičari i ideološki pametni cenzori bombardirali predstavu uvredljivim kritikama, tražeći da se odmah zabrani, publika je zaista živjela životom njenih likova. Iskreno saosećajući sa dešavanjima na sceni, publika je dala slobodnu volju emocijama, plakala i smejala se i, prateći Bulgakova, razmišljala o teškoj sudbini svoje zemlje.

Istorija predstave

3. aprila 1925. M.A. Bulgakov je dobio poziv od direktora Moskovskog umjetničkog pozorišta B. I. Veršilova da dođe u pozorište, gdje mu je ponuđeno da napiše predstavu prema upravo objavljenom romanu "Bijela garda".

Do tada je objavljen samo prvi dio djela, ali je pozorištu bila potrebna moderna predstava. U ovom trenutku, autor je već imao plan za takvu predstavu - činilo se da nastavlja Bulgakovljevu ranu dramu "Braća Turbin". Autobiografski likovi djela (Turbina je djevojačko prezime Bulgakovljeve bake s majčine strane) preneseni su u doba revolucije 1905. godine. Kao šef književne sekcije umjetničkog odjela, M. A. Bulgakov je postavio predstavu „Braća Turbin” u Vladikavkazu (1920). Prema riječima samog autora, predstava je bila “sirova” i predstava nije bila naročito uspješna. Veršilovljev prijedlog primorao je Mihaila Afanasjeviča da se još jednom okrene nezaboravnim događajima u Kijevu na prijelazu 1918-1919. Na prvom izdanju nove drame “Bela garda” počeo je da radi u julu 1925. godine, au septembru je već pročitana njena prva verzija. Čitanju u pozorištu prisustvovali su Konstantin Sergejevič Stanislavski (Aleksejev), Veršilov i drugi vodeći reditelji i glumci Moskovskog umetničkog teatra. U prvom izdanju ponovljene su gotovo sve linije radnje romana i sačuvani su njegovi glavni likovi. Aleksej Turbin je još uvek bio vojni lekar; među likovima su bili pukovnici Malyshev i Nai-Tours. Ova opcija nije zadovoljila Moskovsko umjetničko pozorište zbog svoje "romantične" dugotrajnosti i prisutnosti likova koji se preklapaju.

U sledećem izdanju, koje je Bulgakov pročitao trupi Moskovskog umetničkog pozorišta krajem oktobra 1925. godine, Nai-Turs je eliminisan, a njegove primedbe su prenete na pukovnika Mališeva. A do kraja januara 1926., kada je napravljena konačna raspodjela uloga u budućoj predstavi, Bulgakov je također uklonio Malysheva, pretvarajući Alekseja Turbina u karijernog artiljerijskog pukovnika, pravog eksponenta ideologije bijelog pokreta. Sada je Turbin, a ne Nai-Tours i Malyshev, umro u gimnaziji, pokrivajući povlačenje kadeta, a intima Turbinove kuće eksplodirala je tragedijom smrti njenog vlasnika.

Zbog zahtjeva cenzure, tekst drame je pretrpio značajne gubitke. U štabu Petliura je snimljena scena, jer su petljurini slobodnjaci po svom okrutnom elementu veoma podsećali na Crvenu armiju. Naziv "bijela garda" izazvao je zamjerke. Delovalo je previše provokativno. K. S. Stanislavsky, pod pritiskom Općeg komiteta za repertoar, predložio je da se zameni naslovom „Prije kraja“, što je Bulgakov kategorički odbio. U avgustu 1926. godine, strane su se dogovorile oko naziva „Dani Turbinovih“ („Porodica Turbin“ pojavila se kao posredna opcija). Dana 25. septembra 1926. „Turbinove dane“ je odobrio Glavni repertoarski komitet samo u Moskovskom umjetničkom pozorištu. Poslednjih dana pred premijeru trebalo je napraviti niz izmena, posebno u finalu, gde su se pojavili sve jači zvuci „Internacionale“, a Mišlajevski je bio primoran da „nazdravi“ Crvenoj armiji i izrazi svoje spremnost da se u njoj služi.

Čudno je da je narodni komesar za vojna i pomorska pitanja K. E. Vorošilov odigrao glavnu ulogu u pregovorima o dozvoli predstave. Stanislavski mu je 20. oktobra 1927. godine poslao pismo zahvalnosti: „Dragi Klementije Efremoviču, dozvolite mi da vam prenesem iskrenu zahvalnost Moskovskog umetničkog pozorišta za pomoć u rešavanju predstave „Dani Turbina” - sa kojom ste sjajno pružili podrška u teškom trenutku za nas.”

Reakcija javnosti

"Dani Turbinovih" sa premijernog izvođenja doživjeli su jedinstven uspjeh kod publike. Ovo je bila jedina predstava u sovjetskom pozorištu u kojoj je bijeli logor prikazan ne kao karikatura, već s dubokim simpatijama. Lični integritet i poštenje boljševičkih protivnika nije doveden u pitanje, a krivica za poraz stavljena je na štab i generale koji nisu predložili politički program prihvatljiv za većinu stanovništva.

Tokom prve sezone 1926 - 1927, „Dani Turbinovih” izvedeni su 108 puta, više od bilo koje druge predstave u moskovskim pozorištima.

Alekseja Turbina je sjajno igrao N. Hmeljov, Elenu O. Androvskaja (Šulc) i V. Sokolov, Lariosika M. Janšin, Mišlajevskog B. Dobronravov, Šervinskog M. Prudkin, Nikolku I. Kudrjavcev. Redatelj je bio mladi reditelj I. Sudakov, a umjetničko rukovodstvo vršio je sam K. Stanislavsky.

“Dani Turbinovih” postali su znamenita produkcija, svojevrsni “Galeb” za mlađu generaciju glumaca i direktora Umetničkog pozorišta.

Predstavu su voljeli najširi slojevi stanovništva: kako inteligentna nestranačka javnost, tako i vojska, pa čak i partijski čelnici sa zadovoljstvom su prisustvovali predstavi.

Druga supruga dramskog pisca L. E. Belozerske u svojim memoarima reprodukuje priču jednog prijatelja o predstavi Moskovskog umjetničkog pozorišta:

Igra M.A. Bulgakovljeve "Dane Turbina" bijeli emigranti su dočekali s praskom. Već 1927-28, kada ljudi u inostranstvu još nisu znali ništa o Bulgakovu ili njegovom romanu „Bela garda“, rukopise drame su ručno prepisivali bivši beli vojnici. U mnogim centrima koncentracije ruske emigracije: Berlinu, Parizu, Pragu, Beogradu, „Turbinove dane“ postavljala su ruska emigrantska pozorišta i amaterske grupe.

Sačuvana je vrlo emotivna prepiska između jednog od likova u predstavi - Hetmana Skoropadskog - i načelnika II odjeljenja EMRO-a (Ruskog svevojnog saveza, najveće vojne organizacije u emigraciji), general-majora A.A. von Lampe. Bivši hetman je tada živio u berlinskom predgrađu Vanze. Ubrzo je čuo glasine da je Odbor za pomoć studentima, među kojima je bilo mnogo oficira Bele armije i kadeta, u Berlinu postavio dramu M. Bulgakova „Dani Turbinovih“. U svom dnevniku general fon Lampe, načelnik ruske kolonije u Berlinu, opisuje pravi entuzijazam izazvan „Turbinovim danima“ među emigrantskom omladinom. Predstavu je sa oduševljenjem primila i publika i sami glavni glumci. Jedino je nedavni vladar Ukrajine bio ozbiljno ogorčen njegovim sadržajem, kao i činjenicom da su u performansu učestvovali bivši bijeli vojnici. Skoropadsky je iznio oštre optužbe protiv von Lampea, koji je dozvolio da se produkcija održi, a sam je djelovao kao vojno-istorijski konsultant za "ovaj bes". Kao rezultat toga, dobri lični odnosi između dopisnika su prekinuti. Umalo je došlo do izazova na dvoboj, ali u svom iscrpnom odgovoru Skoropadskom (iako nikada nije poslat primaocu), general je izrazio zajedničku misao za čitavu emigraciju: predstava je divna, mora se postaviti i pogledati. Von Lampe je napisao Skoropadskom u novembru 1928:

Svojom predstavom M.A. Bulgakov je postigao, kao što vidimo, nemoguće: uspeo je da ugodi i crvenim vojskovođama (Staljin, Vorošilov, Budjoni) i najnepomirljivijim belim generalima.

Međutim, partijska javnost je ponekad pokušavala da opstruira „Bijelu gardu“. Dana 2. oktobra 1926. godine, na dan javne generalne probe „Turbinovih dana“, organizovana je debata „Pozorišna politika sovjetske vlasti“. Vladimir Majakovski, književni takmičar i žestoki kritičar M. Bulgakova, održao je prilično oštar govor u kojem je predložio da se ne zabrani (šta ćete postići zabranama?), već da se jednostavno poremeti Bulgakovljev nastup...

Istina, prema biografima Bulgakova i Majakovskog, proleterski pjesnik nije učinio nikakve konkretne pokušaje da poremeti izvođenje "Dana Turbina". Još uvek se tačno ne zna da li je V. Majakovski uopšte gledao ovu predstavu. Njegova prilično istaknuta figura nije se pojavila na predstavama Moskovskog umjetničkog pozorišta tokom sezone 1926-27. Prema sećanjima Belozerske, ogorčeni gledaoci zabave često su napuštali nastup, ali sa njihove strane u dvorani nisu primećeni posebni ekscesi.

Zanimljiva činjenica: kada su "Dani Turbinovih" igrali u pozorištu, dva kola hitne pomoći su dežurala odjednom u Kamergerskoj ulici. Ljudi su toliko strastveno saosećali sa onim što se dešava na sceni da lekari nisu morali da sede besposleni.

Mišljenje kritičara

Gotovo sve kritike jednoglasno su kritizirale “Dane Turbina”. Narodni komesar za obrazovanje A.V. Lunačarski je tvrdio (u Izvestijama 8. oktobra 1926.) da predstavom dominira „atmosfera svadbe psa oko žene nekog crvenokosog prijatelja“ i smatra da je to „polu-izvinjenje bele garde“. .” Kasnije, 1933., Lunačarski je Bulgakovljevu dramu nazvao „dramom suzdržane, čak i ako želite lukavu, kapitulaciju“. Drugi komunistički kritičari i cenzori takođe nisu štedljivi. O.S. Litovski (sjetimo se njegovog saglasnog kritičara Latunskog iz “Majstora i Margarite”) učinio je mnogo da protjera Bulgakovljeve drame sa pozorišne scene. Evo jedne od njegovih recenzija koju smo mi dali u skraćenom obliku:

„Najveća iskrenost sa kojom su mladi glumci prikazali iskustva „vitezova“ bele ideje, zlih kaznitelja, dželata radničke klase, izazvala je simpatije jednog, najneznačajnijeg dela publike, i ogorčenje drugog. Hteo to pozorište ili ne, ispostavilo se da nas predstava poziva na sažaljenje, da se prema izgubljenim ruskim intelektualcima u uniformi i van njih ponašamo kao prema ljudima.

Ipak, nismo mogli a da ne vidimo da na scenu izlazi nova, mlada generacija umetnika Umetničkog pozorišta, koja je imala sve razloge da se izjednači sa slavnim starcima... Uveče premijere, svi učesnici performansa izgledali su bukvalno kao čudo: Janšin, Prudkin, i Stanicin, i Hmeljev, a posebno Sokolova i Dobronravov... Mišlajevski - Dobronravov je bio mnogo pametniji i značajniji, dublji od svog Bulgakovljevog prototipa. Khmelev u ulozi Alekseja Turbina bio je neuporedivo tragičniji od melodramatične slike koju je stvorio autor. I generalno, pozorište se pokazalo mnogo pametnijim od predstave. A ipak ga nisam mogao savladati!”

U pismu vladi od 28. marta 1930. dramaturg je napomenuo da je njegov spomenar sakupio 298 “neprijateljskih i uvredljivih” kritika i 3 pozitivne, od kojih je velika većina bila posvećena “Danima Turbina”.

Jedini pozitivan odgovor na predstavu bila je recenzija N. Rukavishnikova u Komsomolskoj Pravdi 29. decembra 1926. godine. Ovo je bio odgovor na uvredljivo pismo pesnika Aleksandra Bezimenskog (1898-1973), koji je Bulgakova nazvao „novim buržoaskim derištem“. Rukavišnikov je pokušao da ubedi Bulgakovljeve protivnike da je „na pragu 10. godišnjice Oktobarske revolucije... potpuno bezbedno pokazati gledaocu žive ljude, da je gledalac prilično umoran i od čupavih sveštenika iz propagande i od lonca. -trbušasti kapitalisti u cilindrima”, ali niko od kritičara to nije učinio i nije ga uvjerio.

Kritika je pala na Bulgakova jer se u „Danima Turbina“ belogardejci pojavljuju kao tragični čehovski heroji. O. S. Litovsky nazvao je Bulgakovljevu dramu „Voćnjak trešanja bijelog pokreta“, retorički pitajući: „Šta briga sovjetsku publiku do patnje veleposjednice Ranevske, čiji se voćnjak trešanja nemilosrdno sječe? Šta briga sovjetsku publiku do patnje vanjskih i unutrašnjih emigranata zbog prerane smrti bijelog pokreta?

A. Orlinski je optužio dramskog pisca da „svi komandanti i oficiri žive, bore se, umiru i venčavaju se bez ijednog redara, bez sluge, bez i najmanjeg kontakta sa ljudima iz bilo kojih drugih klasa i društvenih slojeva“.

Bulgakov je 7. februara 1927. na debati u pozorištu Mejerholjd kritičarima odgovorio: „Ja, autor ove drame „Dani Turbina“, koji sam bio u Kijevu za vreme Hetmanata i petljurizma, koji je video belogardejce u Kijev iznutra iza krem ​​zavesa, tvrde da su bolničari u Kijevu u to vreme, odnosno kada su se dešavali događaji u mojoj predstavi, bili zlata vredni.”

“Dani Turbinovih” su u mnogo većoj mjeri bili realistično djelo nego što su priznavali njegovi kritičari, koji su, za razliku od Bulgakova, prikazivali stvarnost u obliku datih ideoloških shema.

Junaci i prototipovi predstave “Dani Turbina”

TALBERG

Predstava prikazuje ne samo najbolje, već i najgore predstavnike ruske inteligencije. Među potonjima je i pukovnik Talberg, koji se bavi samo svojom karijerom. U drugom izdanju drame “Bijela garda” prilično sebično je objasnio svoj povratak u Kijev, koji su boljševici trebali zauzeti: “Ja sam savršeno svjestan toga. Hetmanat je ispao glupa opereta. Odlučio sam da se vratim i radim u kontaktu sa sovjetskim vlastima. Moramo promijeniti političke prekretnice. To je sve".

Talberg je svoj prototip zasnovao na Bulgakovljevom zetu, mužu Varjine sestre, Leonida Sergejeviča Karuma (1888-1968). Karijerni oficir u carskoj vojsci, uprkos prethodnoj službi kod hetmana Skoropadskog i u belim armijama generala Denjikina, postao je nastavnik u streljačkoj školi Crvene armije. Zbog Talberga se Bulgakov posvađao sa porodicom Karum. Međutim, za cenzuru se ispostavilo da je tako rana „smjena rukovodstva“ tako nesimpatičnog karaktera neprihvatljiva. U konačnom tekstu, Talberg je svoj povratak u Kijev morao objasniti službenim putovanjem na Don generalu P. N. Krasnovu. Ovo izgleda čudno: zašto je Thalberg, koji se nije odlikovao hrabrošću, izabrao tako rizičan put? Grad je i dalje bio okupiran od strane petljura koji su bili neprijateljski raspoloženi prema belcima i trebalo je da ga zauzmu boljševici. Bulgakovu je bio potreban povratak prevarenog muža neposredno prije Eleninog vjenčanja sa Šervinskim kako bi stvorio komični efekat i konačnu sramotu Vladimira Robertoviča.

Slika Talberga u Turbinovim danima ispala je mnogo odbojnija nego u romanu Bijela garda. L.S. Karum je o tome pisao u svojim memoarima „Moj život. Roman bez laži":

“...Bulgakov nije mogao sebi uskratiti zadovoljstvo da me neko ne udari u predstavi, a da se njegova žena uda za drugog. Samo Talberg (negativan tip) ide na Denjikinovu vojsku, ostali se razilaze, nakon što su petljuristi zauzeli Kijev, na sve strane. Bio sam jako uzbuđen, jer su moji poznanici u romanu i drami prepoznali porodicu Bulgakov i trebali su prepoznati ili posumnjati da sam Talberg ja. Ovaj Bulgakovljev trik imao je i empirijsko i praktično značenje. Učvrstio je uverenje o meni da sam hetmanski oficir, a lokalni kijevski OGPU... Napisao sam uzbuđeno pismo u Moskvu Nađi (sestri M.A. Bulgakova - E.Š.), gde sam Mihaila nazvao „podlac i nitkov” i zamolio da mi preda pismo Mihailu... I, uzgred budi rečeno, žalim što nisam napisao kratku priču u Čehovljevom stilu, u kojoj bih govorio o braku za novac i o izboru profesije venerički doktor, i o morfinizmu i pijanstvu u Kijevu, i o nedostatku čistoće u novcu..."

Pod brakom za novac ovde mislimo na Bulgakovljev prvi brak - sa T.N. Lappom, ćerkom stvarnog državnog savetnika. Također, prema Karumovim riječima, budući pisac je odabrao profesiju veneričnog doktora isključivo iz materijalnih razloga. Kao zemski lekar u Smolenskoj guberniji, Bulgakov je postao zavisnik od morfijuma. Godine 1918. u Kijevu je uspio pobijediti ovu bolest, ali je, prema Karumovim riječima, postao zavisnik od alkohola. Možda je alkohol na neko vrijeme zamijenio Bulgakovljevu drogu i pomogao mu da pobjegne od previranja uzrokovanih kolapsom njegovog prijašnjeg života.

Karum, naravno, nije želio da prizna da je negativan lik. Ali na mnogo načina, pukovnik Thalberg, koji je prepisan od njega, bio je jedna od najjačih, iako vrlo odbojnih, slika u komadu. Po mišljenju cenzora, takvu osobu je bilo apsolutno nemoguće dovesti u službu u Crvenoj armiji. Stoga je Bulgakov morao poslati Talberga na poslovni put na Don u Krasnov.

MYSHLAEVSKY

Pod pritiskom Glavnog repertoarskog komiteta i Moskovskog umjetničkog pozorišta, zgodni kapetan Mišlajevski prošao je značajnu evoluciju ka promjeni rukovodstva i voljnom prihvatanju sovjetske vlasti. U romanu "Bela garda" ovaj lik je imao vrlo stvaran prototip - komšiju i prijatelja Bulgakovih, izvesnog Viktora Singajevskog. Međutim, u predstavi ljigav i pijanac, ali pošteni mali Mišlajevski, „stari” deset godina i poprima sasvim drugačija obeležja. Da bi razvio sliku, autor je koristio književni izvor - roman Vladimira Zazubrina (Zubtsova) "Dva svijeta" (1921). Njegov heroj, poručnik Kolčakove vojske, Ragimov, ovako je objasnio svoju nameru. idite boljševicima: „Borili smo se. Iskreno su to presjekli. Naši to ne prihvataju. Idemo na one čije beretke... Po meni su i domovina i revolucija samo lijepa laž kojom ljudi prikrivaju svoje sebične interese. Tako su ljudi osmišljeni, da ma kakve podlosti učinili, uvijek će naći izgovor.”

Mišlajevski u konačnom tekstu govori o svojoj nameri da služi boljševicima i raskine sa belim pokretom: „Dosta! Borim se od devetsto četrnaeste. Za što? Za otadžbinu? A ovo je otadžbina, kad su me na sramotu ostavili?! I opet u ova gospodstva?! O ne! Jesi li vidio ga? (Pokazuje šiš.) Šiš!.. Šta sam ja, zapravo, idiot? Ne, ja, Viktor Mišlajevski, izjavljujem da više nemam nikakve veze sa ovim podložnim generalima. Zavrsio sam!.."

U poređenju sa Ragimovim, Mišlajevski je bio veoma rafiniran u svojim motivima, ali je vitalnost slike potpuno očuvana.

Nakon premijere predstave u Moskovskom umjetničkom pozorištu, Bulgakov je dobio pismo s potpisom "Viktor Viktorovič Mišlajevski". Sudbina nepoznatog autora tokom građanskog rata u potpunosti se poklopila sa sudbinom Bulgakovljevog heroja, a narednih godina bila je jednako mračna kao i sudbina tvorca "Dana Turbinovih". Na kraju ovog čudnog pisma, čovek koji se predstavio imenom Mišlajevski napisao je:

„U poslednje vreme, ili pod uticajem strasne želje da se popuni duhovna praznina, ili je, zaista, tako, ali ponekad čujem suptilne note nekog novog života, stvarnog, zaista lepog, koji nema ništa zajedničko ni sa kraljevskim ni sa kraljevskim. sa Sovjetskom Rusijom. Upućujem vam veliku molbu u svoje lično ime i u ime, mislim, mnogih drugih poput mene, praznog srca. Recite mi sa bine, sa stranica časopisa, direktno ili ezopovskim jezikom, kako želite, ali samo mi javite da li čujete ove suptilne note i o čemu zvuče? Ili je sva ta samoobmana i trenutna sovjetska praznina (materijalna, moralna i mentalna) trajna pojava. Cezare, morituri te salutant! (Cezare, pozdravljaju te osuđeni na smrt (lat.)."

Kao stvarni odgovor na „Mišlajevskog“ može se smatrati komad „Grimizno ostrvo“, gde je Bulgakov, pretvarajući parodiju smenovehovizma u „ideološku“ predstavu u komadu, pokazao da je u savremenom sovjetskom životu sve određeno svemoći činovnici koji guše kreativnu slobodu i ovdje neće biti novih izdanaka Možda. U „Turbinovim danima“ još je imao nade u neku bolju budućnost, pa je u poslednji čin uveo Bogojavljensko drvo kao simbol nade u duhovni preporod.

Sudbina predstave

„Dani Turbinovih“, uprkos neprijatnim kritikama kritičara i ekscesima partijske javnosti, uspešno su se prikazivali u Moskovskom umetničkom pozorištu dve sezone. U februaru 1929. dramaturg V.N. Bil-Belocerkovski se obratio pismom Staljinu u vezi sa dozvolom za postavljanje nove Bulgakovljeve drame "Trči". Staljin je u svom odgovoru okarakterisao novu dramu kao „antisovjetski fenomen“. “Dani Turbina” su takođe pretrpeli:

„Zašto se Bulgakovljeve drame tako često postavljaju na sceni? - upitao je Vođa. „Zato što mora biti da nema dovoljno naših predstava pogodnih za produkciju.” Bez ribe, čak su i "Dani Turbina" riba."

U aprilu 1929., "Dani Turbinovih", kao i sve Bulgakovljeve drame, uklonjeni su s repertoara. Međutim, sam Staljin je ubrzo priznao da je preterao sa „Danima Turbina“. Vođa je bio spreman da dozvoli „Beži“ ako autor pristane na neke ideološke promene. Bulgakov se nije složio. Godine 1930. ozbiljno je razmišljao da emigrira u Francusku kako bi se tamo ponovo spojio sa svojom porodicom. (Bulgakovljeva dva mlađa brata su tada živjela u Parizu).

“Sve je zabranjeno, propao sam, progonjen, potpuno sam. Zašto držati pisca u zemlji u kojoj njegova djela ne mogu postojati?..”

Godine 1932. Staljin je lično razmatrao zahtjev M. A. Bulgakova da napusti SSSR. Umjesto dozvole da ode, osramoćeni pisac je primljen u Moskovsko umjetničko pozorište. 16. februara 1932. nastavljena je predstava “Turbinovi dani”. U pismu svom prijatelju P. Popovu, Bulgakov je ovo izvestio na sledeći način:

„Iz meni nepoznatih razloga i u koje ne mogu da ulazim, Vlada SSSR-a dala je izuzetan nalog Moskovskom umetničkom pozorištu: da nastavi sa predstavom „Turbinovi dani”. Za autora ove drame to znači da je njemu - autoru - vraćen dio svog života. To je sve".

Naravno, „divnu naredbu“ nije dala vlada, već Staljin. U to vrijeme gledao je predstavu u Moskovskom umjetničkom pozorištu prema Afinogenovljevom komadu "Strah", koja mu se nije svidjela. Vođa se sjetio Bulgakova i naredio restauraciju "Dana Turbina" - što je odmah izvršeno. Predstava je ostala na sceni Umjetničkog pozorišta do juna 1941. godine. U periodu od 1926. do 1941. godine predstava je odigrana ukupno 987 puta. Prema sačuvanim informacijama, Staljin je „Dane Turbina“ gledao najmanje 20 puta. Šta je toliko privuklo vođu naroda u Bulgakovljevim junacima? Možda nešto što se više nije moglo naći u stvarnom životu: pristojnost, lična hrabrost, duhovna sloboda onih nekadašnjih ruskih ljudi koje je klizalište staljinističkih represija pažljivo zgnječilo u prah...

Vrlo je moguće da su “Turbine” spasile život i samom Bulgakovu. Da je uhapšen, performans bi morao biti snimljen. Moguće je i da autor nije izašao u inostranstvo samo zato što je Staljin volio predstavu. Da je ostao sa bratom u Parizu, i predstava bi bila zabranjena. Staljin bi mogao izgubiti svoj omiljeni spektakl.

Ni za života Bulgakova, ni za života Staljina, drama „Dani Turbina“ nije objavljena. Prvi put je objavljen u Sovjetskom Savezu tek 1955. godine.

Krajem 1920-ih i početkom 1930-ih, u ruskim emigracionim krugovima u Francuskoj i Njemačkoj, drama je objavljivana samo u obliku rukopisnih spisa. Bijeli ratnici često su podvrgavali njen tekst „ideološkoj obradi“ (završni monolog Mišlajevskog po pravilu je parafrazirao ili sasvim izbacivao, a na kraju je Studzinski pozivao sve da idu na Don). Godine 1927. u Berlinu se pojavio prijevod K. Rosenberga na njemački drugog izdanja “Dana Turbinovih”, koji je u ruskom originalu nosio naslov “Bijela garda”. Publikacija je imala dvostruki naslov: „Dani Turbina. Bela garda." Bilo je i drugih prijevoda koji su u emigrantskim krugovima 1930-ih distribuirani u obliku rukopisnih spiskova. Godine 1934. u Bostonu i New Yorku objavljena su dva prijevoda drame na engleski u izvedbi Y. Lyonsa i F. Blocha.

Godine 1976. u SSSR-u je objavljen trodijelni igrani film „Dani Turbina“ (režija V. Basov). Devedesetih godina prošlog veka predstava je ponovo oživela pod nazivom „Bela garda“ u brojnim moskovskim pozorištima. Najuspješnija predstava, po našem mišljenju, Chomskog u Teatru Mossovet i dan-danas privlači pune sale.

Elena Shirokova

Na osnovu materijala:

Sokolov B.V. Tri života Mihaila Bulgakova. - M.: Ellis Luck, 1997.

GARF.F.5853. (“General-major A.A. von Lampe”) Op.1.D.36. L. 73-79.

Bulgakov Encyclopedia. - Akademik. 2009.

Predstava govori o životu porodice Turbin. Članovi porodice: Aleksej Vasiljevič Turbin, artiljerijski pukovnik, 30 godina; njegov brat Nikolaj, 18; njihova sestra Elena Talberg, 24; Elenin suprug Vladimir Robertovič Talberg, pukovnik Generalštaba, 38 godina.
ČIN PRVI
Turbinov stan, devet sati uveče. Aleksej čita novine, Nikolka svira gitaru i pjevuši. Odjednom nestane struje, Elena donosi svijeću. Iza prozora se čuje topovska graja. Nikolaj se dobrovoljno javlja u štab da sazna situaciju, ali mu brat to ne naređuje. Upali se električno svjetlo. Elena je ozbiljno zabrinuta zbog odsustva supruga, koji je trebalo da stigne ujutru. Braća je umiruju rekavši da sada vozovi dugo stoje na svakoj stanici, pa putovanje traje duže.
Zazvonilo je zvono, stigao je kapetan artiljerije Viktor Mišlajevski. Bilo mu je jako hladno, prsti su mu bili smrznuti. Braća mu skidaju cipele i trljaju mu stopala, polivajući votkom. Elena je otišla da pripremi kupku za gosta. Mišlajevski kaže da su svi seljaci iz Crvene kafane prešli na Petljurinu stranu. Mišlajevski se posvađao sa štabnim oficirima i oni su ga brzo prebacili u grad. Tako su došli kod Alekseja da traže da se pridruže njegovoj jedinici. Aleksej radosno prima svog prijatelja, Nikolka je takođe srećna zbog ovoga.
Myshlaevsky odlazi u kupatilo, a onda zvoni zvono. Dolazi Larion Larionovič Suržanski, 21 godina, rođak Turbinovih. Došao je iz Žitomira da upiše Kijevski univerzitet sa pismom svoje majke, u kojem ona traži da skloni sina. Elena je smestila svog rođaka u biblioteku, Nikolka mu je dala donji veš, pošto je Lariosikov kofer ukraden u vozu. Rođaka se takođe šalje u toalet.
I opet poziv, Elenin muž konačno stiže. Ona radosno pozdravlja svog muža, ali on je odmah nezadovoljan dolaskom Mišlajevskog i Lariosika. I kaže da za sat i po odlazi u Berlin na dva meseca, to je neophodno, pošto je Petljura već na periferiji grada, Nemci odlaze i napuštaju hetmana, a za to još niko ne zna . Ne vodi svoju ženu sa sobom. Elena poslušno odlazi da spakuje mužev kofer, a Talberg obaveštava Alekseja o njegovom odlasku. Aleksej je ljut, ne rukuje se sa Talbergom. Razgovor između njih nije završen. Došla je Elena, sa njom su se muškarci mirno pozdravili i Talberg je otišao... Nikolka se slaže sa bratom, on Talberga naziva pacovom. Aleksej dodaje: "A naš dom je brod."
Nešto kasnije, kada je sto već bio postavljen za večeru, stigao je Leonid Jurijevič Šervinski, hetmanov lični ađutant. Dugo se udvarao Eleni, a sada joj je doneo ogroman buket. Elena priča Šervinskom o odlasku svog muža, Šervinski ne krije svoju radost.
Ulaze Aleksej, Mišlajevski, Nikolaj i Lariosik, a sa njima i kapetan Aleksandar Studžinski.Elena poziva sve za sto, jer je ovo poslednja večera divizije. Za večerom gosti živahno pričaju o hetmanu.Šervinski tvrdi da je sa hetmanom sve u redu, a da Nemci žele da ga prepuste sudbini samo su glasine.
Gosti mladu domaćicu obasipaju komplimentima i nazdravljaju joj. Nagovaraju i nju da popije, pa čak i Lariosik, koji je isprva kategorički odbijao da pije, pije zajedno sa svima ostalima.
Kada je Šervinski predložio zdravicu hetmanu, zdravica nije bila podržana. Za stolom je počela žestoka svađa; Aleksej je oštro osudio hetmanovu politiku.
U međuvremenu su se svi napili. Lariosix sjeda za klavir i pjeva, svi haotično pjevaju zajedno s njim. Mišlajevski je jako pijan, hvata mauzer i sprema se da puca na komesare, teško ga smiruju. A onda Mišlajevskog odvode u kupatilo jer se oseća loše.
Shervinsky i Elena su sami. Potpuno su zaboravili na usnulog Lariosika, jer su bili zauzeti samo sobom.Šervinski je rekao Eleni da se njen muž neće vratiti. I to je dobro, jer je nezadovoljna s njim i ne voli ga. Elena se svađa sa Leonidom, ali na kraju priznaje da nema ni ljubavi ni poštovanja prema svom mužu. Shervinsky se zaklinje u ljubav Eleni, moli je da se razvede i uda za njega. Oni se ljube, ali onda se Lariosik probudi i kaže da mu je loše. Elena bježi.
DRUGI ČIN
Hetmanova kancelarija u palati. Noć.Na stolu su telefoni. Pojavljuje se Shervinsky. Iznenađen je što drugi lični ađutant hetmana princa Novožiljceva nije u kancelariji. Lakej Fjodor kaže da je razgovarao telefonom, promijenio lice i otišao u civilu. Shervinsky je zbunjen. Pozove Novožilceva u svoj stan, ali mu odgovaraju da je u palati. Šervinski je prepoznao glas samog Novožiljceva, što ga čini još više zbunjenim. Poziva štab Svjatošinskog puka, ali tamo nema ni načelnika, kneza Belorukova, niti njegovih pomoćnika. A onda zazvoni zvono, koje konačno dokrajči Šervinskog.
Shervinsky piše poruku i daje je glasniku.On mora otići u svoj stan i primiti paket iz ove poruke.
Hetman ulazi i pita zašto oni koji su bili raspoređeni još nisu stigli na sastanak. Šervinski, na mešavini ruskog i ukrajinskog, izveštava hetmana o ponašanju Novožiljceva i da se komandant dobrovoljačke vojske iznenada razboleo i da je hitno otišao sa celim štabom u Nemačku. Šervinski saopštava zadivljenom hetmanu glavne vesti: pre nekoliko sati probila se Bolbotunova konjica, a uskoro će petljurovci biti u gradu.
Ovdje ulaze general von Schratt i major von Dust, predstavnici njemačke komande. Hetman ih traži da hitno obezbede trupe za suprotstavljanje Petljurinim bandama. Generali odbijaju pomoći, objašnjavajući da je cijela Ukrajina stala na stranu Petliure, pa stoga nemaju dovoljno snaga da mu se odupru. Njemačka odmah povlači svoje trupe, a hetmanu se nudi da pođe s njima. Hetman je ogorčen, izjavljuje da je u stanju da sam podigne vojsku i odbrani Kijev, ali nakon riječi Nijemaca da će ga Petljura sigurno objesiti, pristaje da ode u Njemačku. Šervinski traži da povede njega i njegovu nevjestu, ali Nemci odgovaraju da nema mesta gde više nema voza, već sa njima putuje jedan lični ađutant. Iznenađen, Shervinsky pita: "Ko je ovo?" Na šta dobija odgovor: "Princ Novožiljcev."
Odigrava se čitava predstava: prašina puca u plafon, Schratts se sakrio u susednoj prostoriji. Onima koji su dotrčali objašnjavaju da se general fon Šrat slučajno ranio u glavu. Pozvan je njemački doktor, hetman se presvukao u njemačku uniformu, zavili su mu glavu i iznijeli na nos. Sljedeći odlazi Schratt, obučen u ogrtač i kapu.
Shervinsky spaljuje papire i uzima zlatnu kutiju za cigarete koju je hetman zaboravio („lakeji će je ipak ukrasti“). Zatim zove Turbina, priča o hetmanovom bijegu i oblači se u civilnu odjeću, koju mu je glasnik donio. Odlazeći, Šervinski ostavlja pedeset Karbovancija kao suvenir za Fedora i slaže se s njim da ga ne poznaje i da ga nikada nije video.
Večernje. Štab 1. konjičke divizije. Harmonika svira tiho. Enter
Komandant Bolbotun naređuje centurionu Galanbi da ispita dezertera. Tokom ispitivanja ispostavilo se da je u stvari riječ o petljurovcu koji je imao promrzline na nogama i išao je do ambulante. Galanba ga šalje doktoru, a nakon tretmana mu naređuje da mu da petnaest šipki jer je ostavio svoj puk bez dokumenata.
Onda su doveli čovjeka sa korpom. Rekao je da je bio obućar, koji je nosio čizme u grad, u prodavnicu vlasnika. Petljurovci mu oduzimaju čizme, prigovara, zbog čega dobija udarac u uvo, a Bolbotun obećava da će ga upucati. Obućar beži uplašen. A onda se najavljuje ofanziva.
ČIN TREĆI
Predvorje Aleksandrovske gimnazije, zora. Nikolka peva romanse na melodiju vojničke pesme, pitomci pevaju zaglušujuće. Mišlajevski, videći pitomce utrnule od hladnoće, naređuje da se razbiju stolovi i zagreju peći. Granate eksplodiraju veoma blizu. Aleksej Turbin ulazi i šalje da vrati ispostavu na Demijevki, a zatim kaže da raspušta diviziju, jer... borba sa Petljurom je završena. Svi moraju odmah skinuti naramenice i oznake i sakriti se u svoje domove.
Mrtvu tišinu narušili su vriskovi. Neko je viknuo: „Šta to znači?“, neko: „Izdajice, uhapsi ga!“, neko: „Stani!“ Aleksej Turbin je zaustavio svu ovu zabunu. On je rekao da ih je onaj koga žele da zaštite noću prepustio na milost i nemilost sudbini i pobegao u Nemačku zajedno sa komandantom vojske, knezom Belorukovim. Pukovnikove riječi su sve otreznile, a kletve su počele padati na hetmana. Neko je predložio da pobegnemo na Don do Denjikina, ali Aleksej je rekao da će tamo njima komandovati ista štabna kopilad koja će ih poslati u smrt i pobeći u inostranstvo. “Bijeli pokret je gotov, i to ne samo u Ukrajini. Svuda mu je kraj, jer narod je protiv nas. Bacite puške i idite kući!"
U sali je metež, svi bježe. Aleksej spaljuje papire. Na izlozima gimnazije sija sjaj, pojavljuje se Mišlajevski i viče da je zapalio radionicu.Turbin naređuje Mišlajevskom da uzme Nikolku i ode do Elene, a on će sačekati ispostavu. Myshlaevsky odlazi. Tada se pojavljuje Nikolka i izjavljuje da neće otići bez Alekseja. Aleksej mu prijeti revolverom, moli ga da se sažali na sestru, ali sve je uzalud, brat ne odlazi. U to vrijeme pojavljuju se kadeti koji su bili na predstraži i javljaju da ih Petliurina konjica prati. Aleksej im naređuje da odu kroz podrumski prolaz.
Bliska eksplozija granate razbija staklo na prozorima, Aleksej pada. Nikolka čuje njegove posljednje riječi, brat mu naređuje da odustane od heroja i pobjegne. A onda su petljurovci upali u dvoranu i pucali na Nikolku. On puzi uz stepenice i baci se sa ograde.
Turbinov stan, zora. Na stolu gori svijeća, nema struje. U sobi, Lariosik kaže zabrinutoj Eleni da je spreman da ode i sazna šta se dešava i gde su braća. Ali Elena vjeruje da bi trebala otići. Pošto je žena, neće je dirati.
Čuje se kucanje na vratima, ulazi Shervinsky. Kaže da je Petljura zauzeo grad, a hetman i knez Belorukov su pobegli. Upozorio je Alekseja i siguran je da je sa Turbinima sve u redu. Opet se kuca na vrata, stigli su
Mišlajevskog i Studzinskog i kažu da predstraža prati Alekseja i Nikolaja, oni će uskoro biti tamo.
Mišlajevski se ruga Šervinskom i predbacuje mu ljubav prema hetmanu. Šervinski se naljuti, sprema se svađa, koju Studžinski uspeva da spreči. Oficiri se već ljubazno svađaju, Šervinski pokazuje zlatnu tabakeru i kaže da mu ju je sam hetman dao za vernu službu.
Neko kuca na prozor. Studzinski i Mišlajevski gledaju i, psujući, beže. Dovode Nikolku u sobu, krv mu je na glavi i u čizmu. Previjaju mu glavu, a onda Elena brzo ulazi u sobu. Pita Nikolaja za Alekseja, ali Nikolka ćuti. Elena pada u histeriju, pogađa šta se dogodilo i zamjera oficirima što su napustili komandanta. Mišlajevski kaže da su izvršili naređenje, a Studzinski zgrabi svoj revolver, Elenini prigovori su ga pogodili u samo srce. Šervinski i Mišlajevski pokušavaju da oduzmu revolver Studzinskom i umire ga. Elena im pomaže, kaže da je to rekla od tuge. I onda Nikolka kaže da je Aleksej ubijen. Elena pada u nesvijest.
ČETVRTI ČIN
Badnje veče 1919. Prošla su dva meseca od Aleksejeve smrti. Elena i Lariosik kite jelku. Lariosik poziva Elenu da se uda za njega i čita joj poeziju. Elena nježno naziva Lariosika pjesnikom i prijateljski ga ljubi u čelo. I priznaje da je u aferi... da, Lariosik dobro poznaje ovog čoveka... I setio se one pijane noći, Šervinskog i Elene... Uznemiren, Lariosik odlazi na votku, želeći da se napije.
Shervinsky dolazi u smiješnom maskenbalu i kaže da će Crveni biti u gradu noću, a Petljura će biti gotova. Počinje novi život, otpjevao je i bio angažovan. Shervinsky ponovo traži od Elene da postane njegova žena, govoreći da se Talberg neće vratiti. Elena pristaje, ali pod uslovom da prestane da laže i promeni se. Shervinsky skida Thalbergov portret sa zida i baca ga u kamin. Odlaze u Eleninu sobu. Tamo je klavir počeo da svira, a Šervinski se čuo kako peva.
Nikolka ulazi, još slaba, na štakama. Vidi okvir portreta i odmah sve razumije, legne na sofu. Lariosik donosi flašu votke i priča kako ju je uspio nabaviti. Ali kada mu je Nikolka pokazala prazan okvir i rekla da se Elena razvodi od muža i udaje za Šervinskog, boca je nesretniku ispala iz ruku i razbila se.
Zvono na vratima i dolaze Mišlajevski i Studžinski. Studžinski kaže da se oni, belogardejci, neće slagati sa crvenima, treba da se pridruže konvoju i da odu u Galiciju, pa na Don, na Denjikin, i ponovo se bore protiv boljševika. Mišlajevski je protiv toga, on više ne želi da se bori za otadžbinu koja ga je napustila. Podsjetio me je na ubijenog Alekseja i šta je rekao o generalima. Rekao je da će biti poraženi na Donu, a gde onda? „U inostranstvu“, odgovorio je Studžinski. Mišlajevski je rekao da oni tamo nikome nisu potrebni. On će ostati u Rusiji, i neka bude šta će biti s njom. Shervinsky je prekinuo žestoku raspravu, najavio je da će se on i Elena vjenčati. Svi im čestitaju i raduju se, osim Lariosika. U ovom trenutku ulazi Talberg sa koferom.
Elena zamoli sve da odu. Muž kaže da je došao po nju. Razočario se u hetmanatu, ali je imao sreće: dobio je službeni put kod generala Krasnova na Donu. Na to je Elena odgovorila da je odlučila da se razvede i uda za Shervinskog. Talberg odlučuje da započne skandal, ali Mišlajevski se vraća na vreme i govori Eleni da će se on sam objasniti. Ona pristaje i odlazi. Ispostavilo se da je razgovor bio kratak. Mišlajevskog sa rečima: „Pa? Izaći!" udario Thalberga u lice. On ćutke odlazi.
Svjetla na drvetu se pale i svjetla se gase. Lariosix govori u stidu. Priča o tome šta su svi zajedno doživjeli u ova dva mjeseca, kako mu se svi ti ljudi sviđaju.
Čuju se topovski pucnji. Ovo je vatromet. Redsi šetaju ulicom, igra "Internacional". Svi gledaju kroz prozor. Za neke je ovo veče početak nove predstave, a za druge kraj, epilog.

Napominjemo da je ovo samo kratak sažetak književnog djela “Turbinovi dani”. Ovaj sažetak izostavlja mnoge važne tačke i citate.

Odmah bih želio reći da je djelo Mihaila Bulgakova "Dani Turbina" postalo jedno od poznatih i popularnih djela. Po njoj je postavljeno više od jedne predstave, više puta je citirana od strane mnogih poznatih pisaca i pisaca, a oko nje se često vrpolje razne strasti, u formi žučnih rasprava i izjava.
Moram reći da mnogi kritičari i stručnjaci iz oblasti književnosti govore o ovom djelu s velikim poštovanjem.

Najvažnija tema ovog djela je sudbina ljudi koji sebe smatraju inteligentnim i pokušavaju živjeti u krvavom, složenom i teškom građanskom ratu, vremenu u kojem vlada opći haos, tuga, tuga i ugnjetavanje.

Inače, autor je posvetio veliku pažnju ovom trenutku, trudeći se da sve što slikovitije i istinitije opiše. Autor pokušava da suprotstavi haos koji okružuje ljude sa njihovom tvrdoglavom i nepokolebljivom željom da nastave da žive punim životom, vode običan, svakodnevni život i budu srećni, doživljavajući jednostavnu ljudsku sreću.

Nije uzalud ova predstava gotovo odmah dobila nadimak besmrtna, s obzirom na to da savršeno prenosi želju ljudi da žive, bez obzira na sve.

Da biste detaljnije razumjeli ovu predstavu, morate pokušati proniknuti u misli i razumjeti dušu svakog od likova. Glavni likovi djela svakako su bili članovi porodice Turbin. Obična i jednostavna porodica tog vremena, treba napomenuti da se porodica razlikovala od mnogih po tome što su gotovo svi iz muškog dijela bili vojni ljudi.

Najstariji sin je bio pukovnik koji je pošteno i ponosno nosio svoj čin, a najmlađi sin još nije dorastao do tako visokog čina i bio je običan pitomac. A jedina kćer i sestra njene braće bila je mlada žena pukovnika Thalberga. Naravno, takvi ljudi su imali sve svoje prijatelje u vojsci ili ljude bliske ovoj profesiji.

Trudili su se da žive pošteno i otvoreno, uvek si mogao samo tako da dođeš u njihovu kuću, u posetu. Bili su spremni za grijanje i hranu, pružajući im sklonište.

Ovu porodicu su mnogi poštovali i voljeli, a sami se uvijek vole i poštuju, ali ne pokazuju pretjeranu sentimentalnost i nježnost.

Slika ili crtež Turbinovih dana

Ostala prepričavanja i kritike za čitalački dnevnik

• Sažetak Huga Toilers of the Sea

  Jednom davno, dama po imenu Gilliatt uselila se u kuću s dječakom koji joj je bio ili sin ili nećak. I tada je ova kuća imala loš glas među ljudima. Ali nakon dolaska žene sa djetetom, svi zli duhovi su se smirili i prestali posjećivati ​​porodicu

• Kratak sažetak Sutejevih priča

  Ispod gljive. Jednog dana u šumi je počela kiša. Životinje i insekti počeli su tražiti mjesto za skrivanje. Ispostavilo se da je najpogodnije mjesto bila gljiva. Ispod pečurke se prvo sakrio mrav, a onda mu se pridružio i leptir

• Sažetak Gorky Sparrow

  Mnoge ptice su slične ljudima. Odrasli su ponekad jako dosadni, a mališani veseli. Priča je o vrapcu po imenu Pudik.

• Sažetak zapaljivog tereta Kassil

  Ova pripovijest je ispričana u ime glavnog junaka Afanasy Gurych, tokom Velikog domovinskog rata. Tada su on i njegov partner, Aleksej Klokov, poslani na veoma važnu misiju, da isprate vredan teret iz Moskve.

• Sažetak Borilačkog kluba Chucka Palahniuka

  Ovo djelo je napisao naš savremenik Chuck Palahniuk. Radnje se dešavaju u našem vremenu. Priča je ispričana iz perspektive heroja čije ime nije naznačeno.