O trabalho do convidado de pedra. Análise de “O Convidado de Pedra” de Pushkin. “Stone Guest”: imagem e significado

Ao mesmo tempo, um pouco mais tarde (em 1902) escreveu uma curta abertura.

História da escrita

A ideia da ópera surgiu em Dargomyzhsky em 1863, mas não tendo certeza do sucesso, ele inicialmente considerou seu trabalho como experiência, “inteligência” criativa e em uma de suas cartas relatou: “Estou me divertindo com o Don Juan de Pushkin. Estou tentando algo inédito: estou escrevendo músicas para as cenas de “The Stone Guest” como elas são, sem mudar uma única palavra.”(citado de 100 óperas. Autor: M. S. Druskin). O compositor era apaixonado pela obra, mas devido a doenças cardíacas ela não progrediu tão rapidamente. A ópera já estava quase concluída e o compositor ficou feliz em contar aos amigos sobre o andamento dos trabalhos. Mas Dargomyzhsky não conseguiu terminá-lo; sua morte em janeiro de 1869 não permitiu. Seus amigos fizeram isso. Após a morte de Dargomyzhsky, de acordo com os seus desejos, “The Stone Guest” foi concluído de acordo com os esboços originais de Cui (no cravo) e orquestrado por Rimsky-Korsakov. A primeira apresentação da ópera aconteceu no dia 4 (16) de fevereiro de 1872 no palco do Teatro Mariinsky de São Petersburgo.

Significado do trabalho

Por muitos anos, o nome de Dargomyzhsky foi associado exclusivamente à ópera “The Stone Guest” como uma obra que teve grande influência no desenvolvimento da ópera russa. A ópera foi escrita num estilo inovador para a época: não há árias nem conjuntos (sem contar dois pequenos romances inseridos de Laura), é inteiramente construída sobre “recitativos melódicos” e recitações musicadas. Como objetivo de escolher tal linguagem, Dargomyzhsky estabeleceu não apenas o reflexo da “verdade dramática”, mas também a reprodução artística da fala humana com todos os seus matizes e curvas por meio da música. Mais tarde, os princípios da arte operística de Dargomyzhsky foram incorporados nas óperas de M. P. Mussorgsky - “Boris Godunov” e especialmente vividamente em “Khovanshchina”. O próprio Mussorgsky respeitava Dargomyzhsky e, nas dedicatórias de vários de seus romances, chamou-o de “o professor da verdade musical”.

Foi uma época de uma nova tendência na arte da Europa, uma época de afastamento da pomposidade do classicismo e da pretensão do romantismo e da formação de novos princípios de realismo. Jovens músicos russos agrupados em torno de Balakirev - Rimsky-Korsakov, Cui, Mussorgsky, Dargomyzhsky - tornaram-se os arautos destas novas formas musicais na Rússia. Eles criaram um novo tipo histórico e psicológico de ópera russa, colocando-a em um novo caminho baseado na identidade nacional, afastando-se da leveza eufônica italiana europeia estabelecida.

Todos os personagens de “The Stone Guest” são minuciosamente verificados psicologicamente; é o reflexo musical dos personagens psicológicos, e de cada personagem, e não apenas dos personagens principais, que é mais importante para o compositor.

Arte. A. S. Dargomyzhsky “O Convidado de Pedra”(Baseado no livro: Viktor Korshikov. Quer que eu te ensine a amar ópera? Sobre música e muito mais. Moscou: YAT Studio, 2007):

A ópera inteira dura oitenta minutos. Sua principal vantagem é um estilo de diálogo musical novo e nunca utilizado. Todas as músicas são temáticas e os personagens “falam as notas”. Este estilo foi posteriormente desenvolvido por M. P. Mussorgsky.
Don Juan é uma figura universal. Ele não é uma pessoa insensível ou estúpida. Como aprendemos com Laura, ele escreve poesia. Ele é amigável com Leporello. Mas ele tem uma mania - mulheres. (...) Para pessoas como ele, o amor significa morte - e... ele morre.
Leporello é um típico criado de ópera. Inteligente, astuto, mais moral que seu mestre, ele é o principal herói cômico da ópera.
Laura é um tipo universal de atriz da época. Cantando, trocando de amantes e preferindo abertamente a companhia masculina. Ela adora ser o centro das atenções. João (e Carlos) a tornam querida justamente porque ela está acostumada a ser a “chefe apaixonada”, e os dois não têm medo de ofendê-la e eles próprios ganham vantagem sobre ela.
Donna Anna é o completo oposto de Laura. Ela é modesta, casada sem amor, mas apenas por uma questão de “posição” e valoriza sua honra mais do que qualquer outra coisa. Embora ela devesse ser a personagem principal da ópera, tanto Pushkin quanto Dargomyzhsky trataram Laura com não menos simpatia.
Sem “The Stone Guest” é impossível imaginar o desenvolvimento da cultura musical russa. Foram três óperas - “Ivan Susanin”, “Ruslan e Lyudmila” e “The Stone Guest” que criaram Mussorgsky, Rimsky-Korsakov e Borodin. “Susanin” é uma ópera onde o personagem principal é o povo, “Ruslan” é um enredo mítico e profundamente russo, e “O Convidado”, em que o drama prevalece sobre a doce beleza do som.

A ópera “The Stone Guest” tornou-se uma das “pedras fundadoras” lançadas no desenvolvimento da arte musical russa. Sem ele, é impossível não apenas estudar música russa, mas também estudar a cultura russa em geral. A ópera foi composta com base no texto quase inalterado da tragédia de Pushkin. O estilo vocal é inusitado: "The Stone Guest" é escrita inteiramente em recitativo (com exceção de duas músicas de Laura, que ela interpreta para seus convidados). E por fim, a expressão musical de diferentes personagens psicológicos: “Dargomyzhsky encontra cores musicais expressivas muito diferentes para o ardente Don Giovanni, e para a humilde e às vezes astuta Donna Anna, e para o rude, mas dotado de humor vivo, Leporello.”(Ver Solovtsev A. Livro sobre ópera russa. M., 1960. P. 72).

Trama

O enredo da ópera corresponde totalmente ao texto do próprio Pushkin. E isso também mostrou a inovação da ópera.

Personagens

Dom Juan (tenor)
Leporello (baixo)
Dona Anna (soprano)
Dom Carlos (barítono)
Laura (meio-soprano)
Monge (baixo)
1º convidado (tenor)
2º convidado (baixo)
Estátua do Comandante (baixo)

1 ato

Cena um

Don Juan, expulso de Madrid pelo assassinato de seus rivais, mas ainda voltando para lá secretamente com seu fiel servo Leporello, refugia-se no cemitério de um mosteiro nas proximidades de Madrid. Relembrando aventuras passadas, ele planeja continuá-las penetrando mais uma vez na cidade. Do monge, Don Juan fica sabendo que este cemitério é visitado todos os dias por Donna Anna, a viúva do Comandante de Salva, que certa vez foi morta por ele em um duelo. Ao vê-la, ele decide conhecê-la. Enquanto isso, ele está com pressa para Madrid.

Cena dois

Convidados reunidos na casa da atriz Laura: amigos e fãs. O canto de Laura encanta os convidados. Mas um dos convidados, Don Carlos, ao saber que a letra da música interpretada foi composta por seu ex-amante Don Juan, fica furioso - esse canalha matou seu irmão! Laura está pronta para afastar o ousado cavalheiro, mas os convidados os reconciliam e se dispersam após uma nova música. E Laura decide ficar com o temperamental Don Carlos: ela gostava dele. A conversa é interrompida pela aparição de Don Juan. Laura corre alegremente em direção a ele. O duelo é inevitável e Dom Carlos insiste que aconteça imediatamente. Os rivais lutam e Don Juan mata Don Carlos.

Ato 2

Depois de matar Don Carlos, Don Juan está novamente no mosteiro, onde se refugia sob o disfarce de eremita. Todos os dias Donna Anna vai ao túmulo de seu marido comandante. Don Juan a conhece, chamando a si mesmo de Don Diego. Ela o ouve com um sentimento misto de curiosidade e medo. E ele cede. Donna Anna concorda em recebê-lo amanhã em sua casa. Embriagado pela vitória, Don Juan lança um ousado desafio ao destino: convida o comandante para um encontro amanhã para que fique de guarda durante a reunião. Um horror arrepiante toma conta dele e de Leporello quando veem a estátua concordar com a cabeça em resposta ao convite.

Ato 3

Um quarto na casa de Donna Anna. Confissões ardentes não podem deixar frio o coração de uma jovem. Mas Don Juan deixou escapar uma palavra descuidada sobre sua culpa diante de Donna Anna. Não, ele não quer tocar nesse segredo obscuro, caso contrário Donna Anna irá odiá-lo! Mas ela insiste e Don Juan, certificando-se de que conseguiu evocar um sentimento recíproco, revela seu nome. Ele não se arrepende de ter matado a comandante e está pronto para morrer pelas mãos dela. Mas não há ódio no coração de Donna Anna; ela tem consciência do seu amor recíproco pelo rival que matou o seu marido. Don Juan triunfa, mas neste momento ouvem-se passos pesados, e então aparece uma estátua do comandante. Donna Anna cai inconsciente, e o comandante estende a mão para Don Juan, e ele, cheio de paixão indomável e destemor, responde ao aperto de mão da estátua de pedra, estendendo-lhe a mão. E então ambos caem no submundo.

Produções

A estreia aconteceu em 16 de fevereiro de 1872 no Teatro Mariinsky (maestro Napravnik; Don Giovanni - Komissarzhevsky, Donna Anna - Platonova, Laura - Ilyina, Don Carlos - Melnikov, Leporello - O. Petrov).
Em 1887, foi encenado no palco da ópera privada de Solodovnikov em Moscou, na Kuznetsky Most.
Na nova versão orquestral de Rimsky-Korsakov, encenada no dia 19 de dezembro, Teatro Bolshoi (maestro Suk, diretor Mikhailov; Don Juan - Bonacich, Donna Anna - Khrennikova, Laura - Azerskaya, Don Carlos - Gryzunov, Leporello - Lossky).
Em 1915, a ópera foi encenada em Petrogrado, no Musical Drama Theatre sob a direção de M. Bikhter.
27 de janeiro de 1917 - nova produção no Teatro Mariinsky (maestro Malko, diretor Meyerhold, artista Golovin; Don Juan - Alchevsky, Donna Anna - Cherkasskaya, Laura - Pavlinova, Don Carlos - Tartakov, Leporello - Sharonov).
Em 1925 foi encenado no Estúdio de Ópera do Conservatório de Leningrado.
Em 1936 - em concerto, gravação da All-Union Radio.
Em 1959 - em concerto. Moscou (maestro Khaikin; Don Juan - Maslennikov, Donna Anna - Vishnevskaya, Laura - Arkhipova, Leporello - Abramov, Don Carlos - Kiselev).
Em 2016 - Teatro Bolshoi. Diretor de palco D. Belyanushkin, maestro Anton Grishanin, desenhista de produção Viktor Shilkrot. Don Juan - Fyodor Ataskevich, Donna Anna - Anna Nechaeva, Laura - Agunda Kulaeva, Leporello - Peter Migunov, Don Carlos - Nikolai Kazansky, estátua do Comandante - Valery Gilmanov

No exterior: Salzburgo (1928, em russo), Praga (1935). Publicações: “K. ", São Petersburgo, Bessel, ; nova edição na instrumentação de N. A. Rimsky-Korsakov, São Petersburgo, Bessel, 1906, e M., Muzgiz, 1029.

Filme

Gravações de áudio

Ano	Organização	Condutor	Solistas	Gravadora e número de catálogo	Notas
1946	Coro e Orquestra da Rádio All-Union	Alexandre Orlov	Don Guan- Dmitry Tarkhov, Leporello- Georgiy Abramov, Dona Ana -

“Pequenas Tragédias” é um ciclo de obras dramáticas que A.S. Pushkin escreveu no outono de 1830, “trancado” na aldeia de Boldino, quando uma epidemia de cólera varreu esta parte da Rússia. Uma das tragédias incluídas no ciclo é “O Convidado de Pedra” - uma obra pequena, mas muito ampla, escrita sobre a popular história de Don Juan. O lendário sedutor dos corações das mulheres, duelista e “valentão” é um personagem muito popular desde o Renascimento. Pushkin utilizou a famosa trama sobre a sedução de Donna Anna, a viúva do Comandante morto em duelo por Don Juan, que veio do submundo para se vingar de seu assassino.

A. S. Pushkin. "O Convidado de Pedra" Resumo

Existem quatro cenas da tragédia. A primeira é a chegada secreta de Don Giovanni com seu servo Leporello do exílio a Madrid. Enquanto espera a escuridão perto das paredes do mosteiro, ele descobre que Donna Anna está vindo aqui para o túmulo de seu marido, a quem ele matou em um duelo. Juan quer conhecê-la, está emocionado, sonha com novas vitórias sobre as mulheres, e a viúva inconsolável é um alvo adequado para isso. A escuridão cai sobre Madrid, e o sensualista corre para sua ex-amada Laura.

Resumo de “O Convidado de Pedra”. Cena dois

Laura recebe convidados em seu quarto. Um deles é irmão do comandante Don Carlos, morto por Don Juan. Ele fica irritado e aborrecido porque Laura está cantando uma música que já foi composta por seu excêntrico amante Juan. De repente ele mesmo aparece. Há um embate entre ele e Carlos, uma briga, um duelo, e ele cai morto.

“O Convidado de Pedra”: resumo. Cena três

Depois de passar a noite com Laura, Don Juan retorna ao mosteiro no dia seguinte e, disfarçado de monge, aguarda a chegada de Donna Anna. Uma jovem viúva aparece. Ela se oferece para rezar com ela, mas o espanhol admite que não é um monge, mas sim um caballero apaixonado por ela. Ele tenta a mulher com discursos apaixonados e pede um encontro secreto na casa dela. Ela concorda. Antecipando outra vitória e triunfante, Dom Juan manda seu servo ao túmulo do comandante para que este o convide para um jantar conjunto com a viúva. Para o criado que executou a ordem, parece que a estátua assentiu em resposta. Assustado, ele relata isso ao proprietário. Dom Juan, sem acreditar, decide repetir ele mesmo o convite e percebe com horror o aceno da estátua.

Resumo. “The Stone Guest”: cena quatro, final

À noite, em sua casa, Donna Anna recebe, sem saber, o assassino de seu marido. Don Juan, que se autodenomina Diego, confessa seu amor apaixonado por ela, tentando seduzir a jovem viúva. Vendo o favor dela, ele decide admitir quem ele realmente é. Donna Anna, ao ver e perceber quem está à sua frente, fica confusa. Ouvem-se passos, a porta se abre e uma estátua do comandante entra. Todo mundo está apavorado. Don Juan, porém, o cumprimenta com ousadia, estendendo a mão. Eles caem no submundo juntos.

Este é apenas um resumo. “O Convidado de Pedra” é uma obra incluída no ciclo, reunida sob o título “Pequenas Tragédias”, pequena, mas muito ampla e significativa. Nas peças de outros autores sobre Don Juan, esse personagem é retratado de forma fortemente negativa. Ele é um terrível pecador, um molestador e destruidor de mulheres, que transformou o amor em um jogo de azar. Em A.S. O Don Juan de Pushkin, apesar de suas características negativas, é muito atraente. Devido a quê? Esta imagem é sólida e forte. O tédio da vida ao seu redor o obriga a buscar constantemente aventuras e desafiar o destino. “Há êxtase na batalha e no abismo escuro à beira”, escreveu Pushkin em outra de suas obras. Esse êxtase à beira de um abismo escuro é o que atrai Don Juan. Estando constantemente à beira de um abismo, ele corre o risco de cair e perecer. Ele está com medo? Talvez, mas a excitação sempre supera o medo. Para transmitir apenas o enredo superficial da obra, basta fazer um breve resumo. “The Stone Guest” é um drama filosófico complexo, cujo significado pode ser entendido lendo-o na íntegra e pensando em cada frase.

Análise do enredo da tragédia “O Convidado de Pedra”. Características dos heróis da tragédia. Análise geral da obra.

O personagem principal da tragédia “O Convidado de Pedra”, Don Guan, em cujas mãos muitas pessoas morreram em um duelo, foi enviado para o exílio. Fã de mulheres, Don Guan retorna secretamente à capital em busca de prazeres amorosos. Lá ele conhece acidentalmente Dona Anna, por quem se apaixona apaixonadamente. Enquanto isso, sua escolhida é dedicada à memória de seu marido, o comandante, que caiu da espada de Don Guan. Porém, o persistente cavalheiro ainda consegue o favor de Dona Anna. Ao mesmo tempo, Don Guan se permite zombar do monumento do comandante, e por isso morre nas mãos da estátua de pedra que insultou.
Don Guan se esforça, a todo custo, para atrair a atenção da mulher que gosta:
“Ela é, parece-me; notou”, Dona Anna percebe o homem.
Ao mesmo tempo, Don Guan anseia não por atenção passageira, mas constante para si mesmo:
“Pelo contrário, procurei ser notado por você em todos os lugares”, o cavalheiro tenta chamar a atenção de seu escolhido.
Os personagens da tragédia se esforçam para se comunicar com as pessoas de quem gostam:
“Hoje vou contar para vocês as conversas com ela”, Don Guan anseia por conversar com Dona Anna.
Mesmo um monge que deveria levar uma vida reclusa não se opõe à comunicação com um visitante do mosteiro:
“Gostaria de conversar com ela”, admite o ministro sobre o desejo de conversar com a bela Dona Anna.
Alguns heróis do trabalho Eles se tornam fortemente apegados às pessoas próximas a eles. Por exemplo, Dona Anna preserva fielmente a memória do marido:
“A viúva deve ser fiel até o túmulo”, a viúva homenageia a memória do marido.
Da mesma forma, Dona Anna está convencida de que seu devotado marido sentia carinho por ela:
“Dom Alvar certamente não teria aceitado uma senhora apaixonada quando ficou viúvo. Ele seria fiel ao amor conjugal”, a viúva acredita que o comendador foi um marido fiel.
Os personagens principais da tragédia se distinguem pela sede de amor. Assim, Don Guan conquista o amor de muitas belezas. Tendo conhecido Don Anna, ele deseja “tocar com terno amor” o coração de sua nova escolhida. Apesar do desejo de permanecer fiel à memória do marido, Dona Anna não consegue resistir aos sentimentos recíprocos que nela inflamam:
“Oh Don Guan, como sou fraca de coração”, a mulher não consegue resistir à atração.
Assim, os heróis da tragédia se esforçam para chamar a atenção, comunicar-se, tendem a se apegar às pessoas, anseiam pelo amor, que corresponda às necessidades do tipo comunicativo.
Enquanto isso, os personagens às vezes se comportam de maneira oposta: tentam passar despercebidos, mostram insociabilidade, esquecem rapidamente os afetos do passado e vivenciam o ódio.
Por exemplo, Don Guan, que retornou secretamente do exílio para a capital, tenta passar despercebido:
“Vou voar pelas ruas de conhecidos, cobrindo o bigode com uma capa e as sobrancelhas com um chapéu. O que você acha? Você não consegue me reconhecer? - o herói tenta permanecer discreto.
Em comparação, a beleza da reclusa Dona Anna passa despercebida por muitos homens:
“O falecido estava com ciúmes. Ele manteve Dona Anna trancada, ninguém a viu”, o comendador escondeu a esposa de olhares indiscretos.
Acostumada à solidão, Dona Anna costuma ser pouco comunicativa:
“Ah, Dona Anna nunca fala com homem”, a mulher fica calada na presença dos homens.
Mesmo após combinar um encontro com Don Guan, Dona Anna tem medo de se comunicar com ele:
“Vá embora - você é uma pessoa perigosa. “Tenho medo de ouvir você”, a mulher quer encerrar a conversa assim que conhece seu admirador.
Alguns personagens esquecem facilmente seus antigos afetos. Assim, por exemplo, Don Guan rapidamente fica frio em relação às mulheres que ele amou apaixonadamente:
“Os mortos não nos incomodam por muito tempo. ... E se estivermos vivos, haverá outros”, testemunha Leporello sobre a frivolidade de seu mestre.
A frívola Laura combina com seu “amante inconstante” Don Guan:
“Admita, quantas vezes você me traiu na minha ausência”, Don Guan suspeita de infidelidade da mulher.
Com suas travessuras violentas, Don Guan provoca ódio entre muitas pessoas. Assim, o monge chama Don Guan de “depravado, inescrupuloso, ímpio”, condenando a própria memória dele.
Da mesma forma, Don Carlos odeia mortalmente o assassino de seu próprio irmão:
“Don Guan é ateu e canalha”, o personagem se irrita com o duelista.
Os heróis da obra se distinguem não apenas por um determinado conjunto de aspirações, mas também pelas formas de satisfazer seus desejos.
Por exemplo, Don Guan, tentando conquistar o amor das mulheres de quem gosta, não para por nada. Enquanto isso, seus sentimentos ardentes, via de regra, esfriam rapidamente, e o cavalheiro abandona suas amantes, uma após a outra:
“Não amei nenhuma delas até agora”, Don Guan explica por que deixou as mulheres.
Tendo conhecido Dona Anna, o personagem principal está tão absorto no sentimento ardente que se acendeu nele que se sente uma “vítima de uma paixão desesperada”:
“Por um doce momento de encontro, darei resignadamente a minha vida”, o herói não pode viver sem a sua amada.
Don Guan é excessivamente afetuoso com aqueles cujo favor ele gostaria de obter:
“Como você é persistente!” - Don Anna repreende seu cavalheiro por importunação.
Observe que devido ao temperamento violento de Don Guan, até mesmo muitos de seus seguidores são forçados a se distanciar dele:
“Ele me mandou embora por amor; para que a família do assassinado me deixe em paz”, o rei é obrigado a mandar o duelista para o exílio.
Tendo conseguido se comunicar com Dona Anna, Don Guan se esforça para falar, quase obrigando a mulher a ouvi-lo.
“Eu sou Dom Juan. Eu matei seu marido; e não me arrependo - e não há remorso em mim. Eu sou Don Juan e te amo”, o herói abre seu coração diante de Dona Anna, embora ela fique “doente” com tais confissões.
Ao mesmo tempo, com medo de falar demais, Don Guan às vezes faz uma pausa na conversa:
“Diga-me... Não, conversamos mais tarde”, o senhor permanece em silêncio após a pergunta de Laura sobre se ele a traiu.
Querendo atrair a atenção, Don Guan às vezes chama os outros com muita persistência:
“Eu, comandante, peço que vá até sua viúva, onde estarei amanhã, e fique de guarda na porta. O que? Você poderia? - Don Guan convoca novamente a estátua do comandante, seguindo Leporello.
Buscando o favor de Dona Anna, Don Guan garante à mulher que será extremamente atencioso com ela:
“Eu seria escravo da sua sagrada vontade, estudaria todos os seus caprichos”, promete o cavalheiro para captar cada olhar do seu escolhido.
Análise de personagem realizada A tragédia “O Convidado de Pedra” mostra que seus heróis possuem necessidades comunicativas. Os personagens diferem tanto nos tipos de aspirações quanto nas formas de satisfazer seus desejos associados aos traços de caráter.
As ações do personagem principal atraem cada vez mais atenção para ele, então às vezes ele é forçado a agir despercebido. Às vezes, os personagens incentivam os outros a prestar atenção especial a alguma coisa, e às vezes eles próprios mostram extrema atenção para com alguém.
Os heróis da obra se esforçam para se comunicar com a pessoa de quem gostam. Ao mesmo tempo, alguns personagens são muito anti-sociais. Em certos casos, os personagens tentam falar e em algumas situações fazem uma pausa na comunicação.
Alguns personagens permanecem ligados a outra pessoa por muito tempo, enquanto outros esquecem facilmente seus apegos anteriores. Além disso, se alguém é excessivamente apegado às suas reivindicações, outros tentam se distanciar dele.
A personagem principal da obra conquista o amor de muitas mulheres. No entanto, seus sentimentos são superficiais e logo ele abandona o objeto de seus antigos desejos. Quando um personagem conhece uma mulher extraordinária, seu coração é completamente consumido pela paixão. Enquanto isso, com suas travessuras ele provoca ódio entre muitas pessoas, do qual ele próprio acaba sofrendo.

Análise de personagens, características do enredo da tragédia The Stone Guest of Pushkin.

Don Juan e seu criado Leporello estão sentados às portas de Madrid. Eles vão esperar aqui a noite para entrar na cidade sob seu disfarce. O despreocupado Don Guan acredita que não será reconhecido na cidade, mas o sóbrio Leporello é sarcástico sobre isso. No entanto, nenhum perigo pode deter Don Guan. Ele tem certeza de que o rei, ao saber de seu retorno não autorizado do exílio, não o executará, que o rei o enviou ao exílio para salvá-lo da vingança da família do nobre que ele matou. Mas ele não consegue permanecer muito tempo no exílio e, acima de tudo, está insatisfeito com as mulheres de lá, que lhe parecem bonecas de cera.

Olhando em volta, Don Guan reconhece a área. Este é o Mosteiro de António, onde conheceu a sua amada Ineza, que acabou por ter um marido ciumento. Don Guan descreve suas feições e olhar triste com inspiração poética. Leporello garante que Don Guan teve e terá mais amantes. Ele está interessado em saber quem desta vez seu mestre procurará em Madrid. Don Guan pretende procurar Laura. Enquanto Don Guan sonha, aparece um monge que, ao ver os visitantes, se pergunta se são da gente de Dona Anna, que está prestes a vir aqui ao túmulo de seu marido, o Comandante de Solva, que foi morto em duelo pelos “ o inescrupuloso e ímpio Don Guan”, como o monge o chama, sem suspeitar que ele próprio esteja falando com Don Guan. Ele conta que a viúva ergueu um monumento ao marido e vem todos os dias rezar pelo repouso de sua alma. Don Guan estranha esse comportamento da viúva e se pergunta se ela é boa. Ele pede permissão para conversar com ela, mas o monge responde que Dona Anna não conversa com homens. E nessa hora aparece Dona Anna, o Monge destranca a grade e ela passa, para que Don Guan não tenha tempo de olhar para ela, mas sim para sua imaginação, que, segundo Leporello, é “mais ágil que um pintor”, é capaz de desenhar seu retrato. Don Juan decide conhecer Dona Anna, Leporello o envergonha por sua blasfêmia. Enquanto conversam, escurece e o senhor e o servo entram em Madrid.

Os convidados jantam no quarto de Laura e admiram seu talento e atuação inspirada. Eles pedem que Laura cante. Até o sombrio Carlos parece emocionado com o canto dela, mas, ao saber que a letra dessa canção foi escrita por Don Juan, que era amante de Laura, Don Carlos o chama de ateu e bastardo. Furiosa, Laura grita que agora está ordenando a seus servos que matem Carlos, mesmo que ele seja um nobre espanhol. O destemido Don Carlos está pronto, mas os convidados os acalmam. Laura acredita que o motivo do comportamento rude de Carlos é que Don Guan matou o irmão de Don Carlos em uma luta justa. Don Carlos admite que errou e eles fazem as pazes. Depois de cantar mais uma música a pedido geral, Laura se despede dos convidados, mas pede que Dom Carlos fique. Ela diz que o temperamento dele a lembrou de Don Juan. Laura e Dom Carlos estão conversando, neste momento alguém bate na porta e alguém liga para Laura. Laura destranca e Don Guan entra. Carlos, ao ouvir esse nome, identifica-se e exige um duelo imediato. Apesar dos protestos de Laura, os nobres brigam e Don Juan mata Don Carlos. Laura fica perturbada, mas quando descobre que Don Guan acaba de retornar secretamente a Madrid e imediatamente corre para ela, ela amolece.

Tendo matado Don Carlos, Don Guan, disfarçado de monge, esconde-se no Mosteiro de António e, junto ao monumento ao comandante, agradece ao destino por lhe ter dado assim a oportunidade de ver todos os dias a adorável Dona Anna. Ele pretende conversar com ela hoje e espera conseguir atrair sua atenção. Olhando para a estátua do comandante, Don Guan ironicamente diz que aqui o assassinado é apresentado como um gigante, embora em vida tenha sido insignificante. Dona Anna entra e percebe o monge. Ela pede perdão por impedi-lo de orar, ao que o monge responde que é ele o culpado por ela, pois impede que sua tristeza “derrame livremente”; ele admira sua beleza e mansidão angelical. Tais discursos surpreendem e confundem Dona Anna, e o monge admite inesperadamente que sob esse vestido se esconde o fidalgo Diego de Calvada, vítima de uma paixão infeliz por ela. Com discursos ardentes, Don Guan convence Dona Anna a não afastá-lo, e a constrangida Dona Anna o convida para ir à sua casa no dia seguinte, desde que seja modesto. Dona Anna vai embora e Don Guan exige que Leporello convide a estátua do comendador para um encontro amanhã. Para o tímido Leporello, parece que a estátua acena com a cabeça em resposta a esta proposta blasfema. O próprio Don Guan repete o convite e a estátua acena novamente. Don Juan e Leporello vão embora maravilhados.

Dona Anna conversa com Don Diego em sua casa. Ela admite que D. Alvar não foi o seu escolhido, que a mãe a forçou a este casamento. Don Diego tem ciúmes do comandante, que recebeu a verdadeira felicidade em troca de riquezas vazias. Tais discursos confundem Dona Anna. Ela é censurada pelo pensamento de seu falecido marido, que nunca teria aceitado uma senhora apaixonada se fosse viúvo. Don Diego pede que ela não atormente seu coração com lembranças eternas do marido, embora ele mereça ser executado. Dona Anna está interessada no que exatamente Don Diego fez com ela e, em resposta aos seus persistentes pedidos, Don Guan revela a ela seu verdadeiro nome, o nome do assassino de seu marido. Dona Anna fica maravilhada e, por efeito do ocorrido, desmaia. Tendo recuperado o juízo, ela afasta Don Guan. Don Guan concorda que não é em vão que o boato o pinta como um vilão, mas garante que ele renasceu depois de experimentar o amor por ela. Como promessa de despedida antes da separação, ele pede para lhe dar um beijo frio e tranquilo. Dona Anna o beija e Don Guan sai, mas volta imediatamente. Seguindo-o entra a estátua do comandante que atendeu a chamada. O comandante acusa Don Juan de covardia, mas ousadamente estende a mão para apertar a mão da estátua de pedra, da qual morre com o nome de Dona Anna nos lábios.

"O Convidado de Pedra" análise da obra – tema, ideia, gênero, enredo, composição, personagens, questões e outras questões são discutidas neste artigo.

História da criação

“The Stone Guest” foi escrito em 1830 em Boldin, mas foi concebido vários anos antes. Foi publicado após a morte do poeta em 1839 na coleção “Cem Escritores Russos”.

Fontes literárias

Pushkin conhecia a comédia de Molière e a ópera de Mozart, mencionada na epígrafe. Ambas as obras são baseadas em uma história tradicional, a lenda do depravado Don Juan, punido por uma estátua ambulante e falante e lançado no fogo do inferno. O objetivo de Pushkin é criar novos personagens dentro da trama tradicional.

Personagens e conflito

Como em outras “Pequenas Tragédias”, Pushkin retrata principalmente a psicologia dos heróis. Don Juan combina muitas características: ele é um amante inconstante, mas uma pessoa sinceramente entusiasmada; ele é corajoso, nobre, mas calculista; ele é poeta (Laura canta sua música). O caráter do protagonista é contraditório, mas isso não gera conflitos internos, pois Don Juan é sempre sincero ou parece ser. O leitor não consegue entender o quão verdadeiro Don Guan é quando diz a Dona Anna que nunca amou verdadeiramente uma única mulher antes dela.

O conflito externo na peça é necessário para o desenvolvimento da trama: foram numerosos os duelos que provocaram a expulsão de Don Guan, o duelo com o comandante e seu assassinato levaram à chegada do convidado de pedra.

O personagem do servo Leporello repete em grande parte o caráter cômico das imagens literárias anteriores: ele é covarde, condena os casos amorosos de seu senhor e sofre por ter que suportar tudo isso. Ainda menos significativo para o desenvolvimento da ação é o personagem Don Carlos, cujo irmão foi morto por Don Guan. O leitor só pode adivinhar se Dom Carlos é irmão de Dom Alvar, o comendador, marido de Dona Anna. A imagem de Don Carlos ajuda a mostrar como são Laura e Don Juan. Ao ver o cadáver, Laura, que acabara de jurar amor a Dom Carlos, só se preocupa com o que fazer com o assassinado. Ela é a mesma aventureira de Don Juan, que não pensa por um momento, aceitando o desafio de Don Carlos para a batalha imediata.

As imagens de suas três mulheres são importantes para revelar o personagem de Don Juan, e apenas três das muitas são mostradas na peça. A primeira delas, Ineza, é chamada de Don Juan da pobre mulher. Ela morreu cedo, talvez nas mãos do marido, um canalha cruel. Havia nela “pouco verdadeiramente belo”: lábios mortos, uma voz baixa e fraca, como uma voz doente. Mas os olhos negros e o olhar cativaram Don Guan. Ele se lembra dela com tristeza e ternura.

Outra amante, Laura, lembra o próprio Don Juan. Ela vive livremente e faz o que gosta. Laura é uma atriz que interpreta com inspiração e com o coração. Ela também escolhe amantes com inspiração e é sincera com eles. Ela diz a Don Carlos que o escolheu porque ele se parece com Don Juan quando está com raiva. Nem Laura nem Don Juan escondem o fato de que estão se traindo. O amor deles está próximo da amizade, da unidade de duas pessoas semelhantes.

A imagem de Dona Anna está repleta de contradições internas. Ela é piedosa, quer ser fiel ao seu digno marido, mas não demonstra ódio pelo seu assassino. Dona Anna chega a flerta com Don Guan e aceita suas investidas. Ela é modesta, sincera, mas sua paixão busca uma saída, e a mulher não consegue resistir à repentina onda de sentimentos. Dona Anna é ingênua, acredita no amor de Don Guan, mas ao mesmo tempo é irônica: “Ah, Don Guan é eloquente - eu sei”. Dona Anna desperta em Don Guan sentimentos aparentemente sinceros e profundos: “Então, devassidão, fui uma aluna submissa por muito tempo, mas desde que te vi, parece-me que renasci completamente!” Cabe ao leitor julgar o quão sincero Don Guan é.

Enredo e composição

A peça consiste em 4 cenas, cada uma revelando novos traços do personagem principal. A atitude inicial do leitor em relação a ele como mulherengo e duelista assassino muda e surge a simpatia. Na primeira cena, a personagem se esclarece através da ligação com Ineza, na segunda - com Laura, na terceira e quarta - através dos sentimentos por Dona Anna. Na terceira cena, Don Juan chama, brincando, a estátua do comandante para Donna Anna. Na quarta cena, Don Guan está mais perto do que nunca da felicidade: ama verdadeiramente Dona Anna, ela descobre seu verdadeiro nome e o perdoa, pronta para o amor mútuo. Mas o destino maligno se apodera de uma pessoa próxima da felicidade. A imagem da estátua do comandante é o destino, um símbolo dos delitos passados de Don Guan, pesado, como um aperto de mão de pedra, não permitindo uma vida feliz. O clímax coincide com o desfecho, como em outras “Pequenas Tragédias”.

A originalidade artística está associada à apresentação lacônica, que cria volume e dramaticidade dos personagens e deixa o eufemismo e a possibilidade de interpretação.