രംഗം- ഒരു സിനിമ അല്ലെങ്കിൽ ടെലിവിഷൻ നിർമ്മാണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി എഴുതിയ ഒരു സാഹിത്യവും നാടകീയവുമായ കൃതി. ഒരു ഫിലിം സ്ക്രിപ്റ്റ് സാധാരണയായി ഒരു നാടകത്തോട് സാമ്യമുള്ളതും ഓരോ രംഗവും കഥാപാത്ര സംഭാഷണങ്ങളും വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ തിരക്കഥ സിനിമയ്‌ക്കായുള്ള ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ അനുരൂപമാണ്, ചിലപ്പോൾ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നോവലിന്റെ രചയിതാവ് തിരക്കഥയുടെ രചയിതാവാണ് (തിരക്കഥാകൃത്ത്).

ഒരു സിനിമയ്ക്ക് തിരക്കഥയെഴുതുന്ന ആളാണ് തിരക്കഥാകൃത്ത്. ചിലപ്പോൾ സംവിധായകൻ മികച്ച ഓപ്ഷൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരേ സ്ക്രിപ്റ്റ് എഴുതുന്നതിൽ നിരവധി തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ് അതിന്റെ ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിന് തിരക്കഥയെഴുതണമെന്ന് നിർബന്ധമില്ല. ഈ ജോലി സാധാരണയായി തിരക്കഥാകൃത്തിനാണ് നൽകുന്നത്.

സ്ക്രിപ്റ്റ് ഘടകങ്ങൾ

ഒരു സ്ക്രിപ്റ്റിന് നാല് പ്രധാന ഘടകങ്ങളുണ്ട്:

• വിവരണാത്മക ഭാഗം (ദിശ അല്ലെങ്കിൽ സ്ക്രിപ്റ്റ് ഗദ്യം),

സിനിമയിൽ തിരക്കഥ

ഒരു ഫീച്ചർ ഫിലിം എന്ന ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിനുള്ള പാതയിലെ ആദ്യ ഘട്ടം ഒരു സ്ക്രിപ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ് - അതിന്റെ സാഹിത്യ അടിസ്ഥാനം, അതിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രമേയം, പ്ലോട്ട്, പ്രശ്നങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി സിനിമാറ്റിക് ചരിത്രത്തിൽ, സ്ക്രിപ്റ്റ് അതിന്റേതായ വികസന പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയി, "സ്ക്രിപ്റ്റ് ഓൺ കഫ്സ്" എന്നതിൽ നിന്ന്, ഭാവിയിലെ സിനിമയുടെ ഇതിവൃത്തം ഹ്രസ്വമായി വിവരിച്ച ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിലേക്ക് - ഫിലിം നാടകീയതയിലേക്ക്. ഒരു സാഹിത്യ സ്ക്രിപ്റ്റ് ഒന്നുകിൽ യഥാർത്ഥമോ അല്ലെങ്കിൽ നിലവിലുള്ള ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ അനുരൂപമോ ആകാം. നിലവിൽ, സ്ക്രിപ്റ്റുകൾക്ക് സ്വതന്ത്ര മൂല്യമുണ്ട്, അവ മാഗസിനുകളിലും വായനയ്ക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള പ്രത്യേക ശേഖരങ്ങളിലും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒന്നാമതായി, തന്റെ സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ചലച്ചിത്ര നാടകകൃത്ത് സ്ക്രീനിൽ അതിന്റെ മൂർത്തീഭാവം ഏറ്റെടുക്കുന്നു. കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ നിലനിർത്താൻ, സ്ക്രിപ്റ്റ് കാഴ്ചക്കാരന്റെ മനഃശാസ്ത്രം കണക്കിലെടുക്കുന്ന ചില പൊതു നിയമങ്ങൾ പാലിക്കണം.

ചലച്ചിത്ര തിരക്കഥയുടെ തരങ്ങൾ:

• വിശദീകരണം (എങ്ങനെ ഷൂട്ട് ചെയ്യാം)
• സംവിധായകന്റെ വിശദീകരണം.

മാനദണ്ഡങ്ങളും വ്യവസ്ഥകളും

ഒരു പ്രൊഫഷണൽ തിരക്കഥാകൃത്ത് എഴുതിയ എൺപത് പേജുകൾ ഏകദേശം 2,600 മീറ്റർ ഫിലിം ആക്ഷൻ ആണ്, ഇത് സാധാരണയായി ഒരു ഭാഗമുള്ള സിനിമയാണ്, അതിൽ നാലായിരം മുതൽ അയ്യായിരം വരെ സംഭാഷണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കാം. നൂറ്റിയിരുപത് പേജുകൾ ഏകദേശം 4,000 മീറ്റർ ഫിലിമിന് തുല്യമാണ് (രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള സിനിമയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടത്).

സ്ക്രിപ്റ്റുകളുടെ ആവശ്യകതകൾ അത് സ്വീകരിക്കുന്ന രാജ്യത്തെയും ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോയെയും ആശ്രയിച്ച് വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു.

ഒരു ചലച്ചിത്ര നാടകകൃത്ത് ഒരു സാഹിത്യ സ്ക്രിപ്റ്റിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു; ഒരു നിർമ്മാതാവും സംവിധായകനും പലപ്പോഴും ഈ സൃഷ്ടിയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അവർ പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹ-രചയിതാക്കളായി മാറുന്നു.

ഒരു സാഹിത്യ സ്ക്രിപ്റ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, അത് സിനിമയുടെ സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, അതിനെ ഒരു ഫിലിം സ്ക്രിപ്റ്റാക്കി മാറ്റുന്നു, അവിടെ വിവരണാത്മക ഭാഗം ചുരുക്കി, സംഭാഷണങ്ങൾ വ്യക്തമായി എഴുതുന്നു, ദൃശ്യവും ശബ്ദവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ, രംഗങ്ങളും എപ്പിസോഡുകളും അനുസരിച്ച് നാടകീയമായ വശം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു, കൂടാതെ ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്ന വസ്തുക്കൾക്കനുസരിച്ച് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ നിർമ്മാണ വികസനം നടത്തുന്നു. ഓരോ പുതിയ രംഗവും ഒരു പ്രത്യേക പേജിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അത് പിന്നീട് പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ അവയുടെ ക്രമം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനത്തെ സുഗമമാക്കും. കൂടാതെ സിനിമയുടെ തിരക്കഥയുടെ പ്രൊഡക്ഷൻ എഡിറ്റിങ്ങും നടക്കുന്നുണ്ട്. സിനിമയുടെ ദൈർഘ്യം, ഷൂട്ടിംഗ് വസ്തുക്കളുടെ എണ്ണം, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, അഭിനേതാക്കളുടെ എണ്ണം, പര്യവേഷണങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കൽ എന്നിവയും അതിലേറെയും നിർണ്ണയിക്കാൻ ഇത് ആവശ്യമാണ്. ഇതില്ലാതെ സിനിമാ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക ചെലവ് കണക്കാക്കുക അസാധ്യമാണ്.

പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന അർത്ഥം

തന്റെ കഥ പറയുന്നതിലൂടെ, സംവിധായകൻ ഒരു പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സിനിമയുടെ യാഥാർത്ഥ്യം, അതിൽ കാഴ്ചക്കാരൻ കാണാൻ മാത്രമല്ല, സ്ക്രീനിൽ ജീവിതം അനുഭവിക്കണം, അപ്പോൾ ഈ ജീവിതം അതിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തും [ ശൈലി]. ഈ പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, സ്ക്രിപ്റ്റ് തലത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട വിവിധ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ആവിഷ്കാര മാർഗമെന്ന നിലയിൽ വിശദാംശങ്ങൾ

പ്ലോട്ടിനെ ഒരു തുമ്പിക്കൈയും പ്രധാന ശാഖകളുമുള്ള ഒരു ചത്ത മരവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താം. വിശദാംശങ്ങളുടെ തിരിച്ചറിയൽ (വാക്കിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ) പച്ച ഇലകളുള്ള ആയിരക്കണക്കിന് ചെറിയ ശാഖകളായി വർത്തിക്കുന്നു, അതായത്, അത് വൃക്ഷത്തിന് ജീവൻ നൽകുന്നു. ഭാഗങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കണം. ഫ്രെയിമിൽ ധാരാളം നിഷ്ക്രിയമായ (അതായത്, പ്രവർത്തിക്കാത്ത) വിശദാംശങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധയെ മങ്ങിക്കുകയും ആത്യന്തികമായി വിരസത ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. A.P. ചെക്കോവ് സജീവമായ (അതായത്, പ്രവർത്തിക്കുന്ന) ഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ വിവരണം നൽകി: "ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ സ്റ്റേജിൽ ഒരു തോക്ക് തൂങ്ങിക്കിടക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവസാനം അത് വെടിവയ്ക്കണം." പൊതു ആശയത്തിന്റെ പ്ലോട്ട് വികസനത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന നാടകത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളും സജീവമാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ സൂത്രവാക്യമാണിത്.

ഒരു ഭാഗത്തിന് അഞ്ച് പ്രധാന വശങ്ങളുണ്ട്:

1. ട്വിസ്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്ന വിശദാംശം എപ്പിസോഡിന്റെ മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ സിനിമയുടെയും ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായ ഒരു വസ്തുവാണ്, കൂടാതെ പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള കാരണവുമാണ് (രാജ്ഞിയുടെ പെൻഡന്റുകൾ, ഡെസ്ഡിമോണയുടെ സ്കാർഫ്).
2. നടനുമായി സജീവമായി ഇടപഴകുന്ന ഒരു വസ്തുവാണ് വിശദാംശം, കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവം കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ അവനെ സഹായിക്കുന്നു (ചാർളി ചാപ്ലിന്റെ ചൂരൽ, ജെ. റെനോയറിന്റെ ബാരന്റെ ഏകകഥ).
3. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കാഴ്ചക്കാരന് മൊത്തത്തിൽ ഊഹിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഭാഗമാണ് ഒരു വിശദാംശം (കപ്പലിലെ ഡോക്ടറുടെ ഗാനം, "പാരീസിയൻ വുമൺ" എന്ന മുഖത്തെ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ ചലനം, "ദി ഡയമണ്ട് ആം" ലെ ചീഫിന്റെ മോതിരം).
4. ആനിമേറ്റുചെയ്‌തതും മനുഷ്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അതിലേക്ക് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്നതുമായ ഒരു വസ്തുവാണ് പ്രതീക വിശദാംശം (അകാക്കി അകാകിവിച്ചിന്റെ ഓവർകോട്ട്, എ. ലാ മൗറിസിന്റെ "ദി റെഡ് ബോൾ").
5. ഒരു മാനസികാവസ്ഥ സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഒരു വിശദാംശം (ഫെഡറിക്കോ ഫെല്ലിനിയുടെ അമർകോർഡിൽ, മഞ്ഞുമൂടിയ ചെളി നിറഞ്ഞ തെരുവ് കാണിക്കുന്ന ഒരു പനോരമയുടെ അറ്റത്ത് ഒരു മയിൽ അതിന്റെ വാൽ ചലിപ്പിക്കുന്നു).

"സ്ക്രിപ്റ്റ്" എന്ന ലേഖനത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു അവലോകനം എഴുതുക

സാഹിത്യം

• യു എ ക്രാവ്‌സോവ്"ഫിലിം തിയറിയെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പ്."
• ലിൻഡ സെഗർ"ഒരു നല്ല സ്ക്രിപ്റ്റ് എങ്ങനെ മികച്ചതാക്കാം."

ലിങ്കുകൾ

• (06/14/2016 മുതൽ ലിങ്ക് ലഭ്യമല്ല (1127 ദിവസം))

സ്‌ക്രിപ്‌റ്റിനെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്ന ഉദ്ധരണി

"നമ്മുടെ ആളുകൾ വീണ്ടും പിൻവാങ്ങി." ഇത് ഇതിനകം സ്മോലെൻസ്കിനടുത്താണെന്ന് അവർ പറയുന്നു, ”പിയറി മറുപടി നൽകി.
- എന്റെ ദൈവമേ, എന്റെ ദൈവമേ! - എണ്ണം പറഞ്ഞു. മാനിഫെസ്റ്റോ എവിടെ?
- അപ്പീൽ! ഓ അതെ! - പിയറി പേപ്പറുകൾക്കായി പോക്കറ്റിൽ നോക്കാൻ തുടങ്ങി, അവ കണ്ടെത്താനായില്ല. പോക്കറ്റിൽ തട്ടുന്നത് തുടർന്നു, അവൻ കൗണ്ടസിന്റെ കൈയിൽ ചുംബിച്ചു, അവൾ അകത്ത് പ്രവേശിച്ച് അസ്വസ്ഥതയോടെ ചുറ്റും നോക്കി, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ നതാഷയെ കാത്തിരുന്നു, പാട്ട് പാടുന്നില്ല, പക്ഷേ സ്വീകരണമുറിയിലേക്ക് വന്നില്ല.
"ദൈവത്താൽ, ഞാൻ അവനെ എവിടെ വെച്ചെന്ന് എനിക്കറിയില്ല," അവൻ പറഞ്ഞു.
“ശരി, അവന് എല്ലായ്പ്പോഴും എല്ലാം നഷ്ടപ്പെടും,” കൗണ്ടസ് പറഞ്ഞു. നതാഷ മൃദുവായതും ആവേശഭരിതവുമായ മുഖത്തോടെ വന്ന് പിയറിയെ നിശബ്ദമായി നോക്കി ഇരുന്നു. അവൾ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചയുടനെ, പിയറിയുടെ മുഖം, മുമ്പ് ഇരുണ്ടത്, പ്രകാശിച്ചു, അവൻ കടലാസ് തിരയുന്നത് തുടർന്നു, അവളെ പലതവണ നോക്കി.
- ദൈവത്താൽ, ഞാൻ പുറത്തുപോകും, ​​ഞാൻ വീട്ടിൽ മറന്നു. തീർച്ചയായും...
- ശരി, നിങ്ങൾ ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് വൈകും.
- ഓ, കോച്ച്മാൻ പോയി.
എന്നാൽ പേപ്പറുകൾ തിരയാൻ ഇടനാഴിയിലേക്ക് പോയ സോന്യ അവ പിയറിയുടെ തൊപ്പിയിൽ കണ്ടെത്തി, അവിടെ അവൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ലൈനിംഗിൽ വെച്ചു. പിയറി വായിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.
“ഇല്ല, അത്താഴത്തിന് ശേഷം,” പഴയ കണക്ക് പറഞ്ഞു, ഈ വായനയിൽ വലിയ സന്തോഷം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു.
അത്താഴവേളയിൽ, അവർ പുതിയ നൈറ്റ് ഓഫ് സെന്റ് ജോർജിന്റെ ആരോഗ്യത്തിനായി ഷാംപെയ്ൻ കുടിച്ചപ്പോൾ, പഴയ ജോർജിയൻ രാജകുമാരിയുടെ അസുഖത്തെ കുറിച്ചും, മെറ്റിവിയർ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമായെന്നും, കുറച്ച് ജർമ്മൻകാരെ റാസ്റ്റോപ്ചിനിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നുവെന്നും ഷിൻഷിൻ നഗര വാർത്തകളോട് പറഞ്ഞു. ഇത് ചാമ്പിഗ്നൺ ആണെന്നും (കൌണ്ട് റാസ്റ്റോപ്ചിൻ തന്നെ പറഞ്ഞതുപോലെ) കൌണ്ട് റാസ്റ്റോപ്ചിൻ എങ്ങനെയാണ് ചാമ്പിഗ്നണിനെ മോചിപ്പിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടതെന്നും ജനങ്ങളോട് പറഞ്ഞു, ഇത് ഒരു ചാമ്പിഗ്നൺ അല്ല, മറിച്ച് ഒരു പഴയ ജർമ്മൻ കൂൺ മാത്രമാണെന്ന്.
"അവർ പിടിക്കുന്നു, അവർ പിടിക്കുന്നു," എണ്ണം പറഞ്ഞു, "ഞാൻ കൗണ്ടസിനോട് ഫ്രഞ്ച് കുറച്ച് സംസാരിക്കാൻ പറയുന്നു." ഇപ്പോൾ അതിനുള്ള സമയമല്ല.
- നിങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ടോ? - ഷിൻഷിൻ പറഞ്ഞു. - പ്രിൻസ് ഗോലിറ്റ്സിൻ ഒരു റഷ്യൻ അദ്ധ്യാപകനെ കൊണ്ടുപോയി, അവൻ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ പഠിക്കുന്നു - ഇൽ കോമൻസ് എ ഡെവെനീർ ഡെയ്ഞ്ചർ ഡി പാർലർ ഫ്രാങ്കൈസ് ഡാൻസ് ലെസ് റൂസ്. [തെരുവുകളിൽ ഫ്രഞ്ച് സംസാരിക്കുന്നത് അപകടകരമാണ്.]
- ശരി, കൗണ്ട് പ്യോറ്റർ കിരിലിച്ച്, അവർ എങ്ങനെ മിലിഷ്യയെ ശേഖരിക്കും, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു കുതിര കയറേണ്ടിവരുമോ? - പിയറിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ് പഴയ കണക്ക് പറഞ്ഞു.
ഈ അത്താഴത്തിലുടനീളം പിയറി നിശബ്ദനും ചിന്താകുലനുമായിരുന്നു. ഈ അഡ്രസ്സിൽ മനസ്സിലാവാത്ത മട്ടിൽ അയാൾ കണക്ക് നോക്കി.
“അതെ, അതെ, യുദ്ധത്തിന്,” അവൻ പറഞ്ഞു, “ഇല്ല!” ഞാൻ എന്തൊരു പോരാളിയാണ്! എന്നാൽ എല്ലാം വളരെ വിചിത്രമാണ്, വളരെ വിചിത്രമാണ്! അതെ, എനിക്കത് സ്വയം മനസ്സിലാകുന്നില്ല. എനിക്കറിയില്ല, ഞാൻ സൈനിക അഭിരുചികളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, എന്നാൽ ആധുനിക കാലത്ത് ആർക്കും സ്വയം ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയില്ല.
അത്താഴത്തിന് ശേഷം, കൗണ്ട് ശാന്തമായി ഒരു കസേരയിൽ ഇരുന്നു, ഗൗരവമുള്ള മുഖത്തോടെ വായനാ വൈദഗ്ദ്ധ്യത്തിന് പേരുകേട്ട സോന്യയോട് വായിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു.
- “നമ്മുടെ മാതൃസിംഹാസനത്തിന്റെ തലസ്ഥാനമായ മോസ്കോയിലേക്ക്.
ശത്രു സൈന്യം റഷ്യയിൽ പ്രവേശിച്ചു. അവൻ നമ്മുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പിതൃരാജ്യത്തെ നശിപ്പിക്കാൻ വരുന്നു,” സോന്യ തന്റെ നേർത്ത ശബ്ദത്തിൽ ശ്രദ്ധയോടെ വായിച്ചു. കൌണ്ട്, കണ്ണുകൾ അടച്ച്, ശ്രദ്ധിച്ചു, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ ആവേശത്തോടെ നെടുവീർപ്പിട്ടു.
നതാഷ മലർന്ന് ഇരുന്നു, തിരഞ്ഞും നേരിട്ടും ആദ്യം അവളുടെ പിതാവിലേക്കും പിന്നീട് പിയറിലേക്കും നോക്കി.
പിയറിക്ക് അവളുടെ നോട്ടം അവനിൽ അനുഭവപ്പെടുകയും തിരിഞ്ഞു നോക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്രകടനപത്രികയിലെ ഓരോ ഭാവപ്രകടനങ്ങൾക്കും എതിരെ കൗണ്ടസ് അംഗീകരിക്കാതെയും ദേഷ്യത്തോടെയും തല കുലുക്കി. തന്റെ മകനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന അപകടങ്ങൾ ഉടൻ അവസാനിക്കില്ലെന്ന് മാത്രമാണ് ഈ വാക്കുകളിലെല്ലാം അവൾ കണ്ടത്. പരിഹസിക്കുന്ന പുഞ്ചിരിയിൽ വായ മടക്കിവെച്ച ഷിൻഷിൻ, പരിഹാസത്തിനായി ആദ്യം അവതരിപ്പിച്ച കാര്യം പരിഹസിക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുകയായിരുന്നു: സോന്യയുടെ വായന, കണക്ക് എന്ത് പറയും, അപ്പീൽ പോലും, മികച്ച ഒഴികഴിവ് ഇല്ലെങ്കിൽ.
റഷ്യയെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന അപകടങ്ങളെക്കുറിച്ച്, മോസ്കോയിൽ പരമാധികാരി സ്ഥാപിച്ച പ്രതീക്ഷകളെക്കുറിച്ചും, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രശസ്ത പ്രഭുക്കന്മാരെക്കുറിച്ചും, സോന്യ, വിറയ്ക്കുന്ന ശബ്ദത്തോടെ, പ്രധാനമായും അവർ അവളെ ശ്രദ്ധിച്ച ശ്രദ്ധയിൽ നിന്ന് വന്ന അവസാന വാക്കുകൾ വായിക്കുക: നമ്മുടെ ജനങ്ങളുടെ ഇടയിൽ നിൽക്കാൻ ഞങ്ങൾ മടിക്കില്ല. ” ഈ തലസ്ഥാനത്തും നമ്മുടെ സംസ്ഥാനത്തിന്റെ മറ്റിടങ്ങളിലും നമ്മുടെ എല്ലാ മിലിഷ്യകളോടും കൂടിയാലോചനയ്ക്കും മാർഗനിർദേശത്തിനും വേണ്ടി, ഇപ്പോൾ ശത്രുവിന്റെ പാതകൾ തടയുന്നു, അവൻ എവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടാലും അവനെ പരാജയപ്പെടുത്താൻ വീണ്ടും സംഘടിച്ചു. നമ്മെ വലിച്ചെറിയുമെന്ന് അവൻ സങ്കൽപ്പിക്കുന്ന നാശം അവന്റെ തലയിൽ വീഴട്ടെ, അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് മോചിതമായ യൂറോപ്പ് റഷ്യയുടെ പേര് ഉയർത്തട്ടെ! ”
- അത്രയേയുള്ളൂ! - കൌണ്ട് കരഞ്ഞു, നനഞ്ഞ കണ്ണുകൾ തുറന്നു, മൂക്കിൽ നിന്ന് പലതവണ നിർത്തി, ശക്തമായ വിനാഗിരി ഉപ്പ് ഒരു കുപ്പി അവന്റെ മൂക്കിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നത് പോലെ. "എനിക്ക് പറയൂ സർ, ഞങ്ങൾ എല്ലാം ത്യജിക്കും, ഒന്നിനും ഖേദിക്കേണ്ട."
നതാഷ ഇരിപ്പിടത്തിൽ നിന്ന് ചാടിയെഴുന്നേറ്റ് പിതാവിന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടിയപ്പോൾ, കൗണ്ടിന്റെ രാജ്യസ്നേഹത്തിനായി താൻ തയ്യാറാക്കിയ തമാശ പറയാൻ ഷിൻഷിന് ഇതുവരെ സമയമില്ലായിരുന്നു.
- എന്തൊരു ഹരമാണ്, ഈ അച്ഛൻ! - അവൾ പറഞ്ഞു, അവനെ ചുംബിച്ചു, അവളുടെ ആനിമേഷനോടൊപ്പം അവളിലേക്ക് മടങ്ങിയ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള കോക്വെട്രിയോടെ അവൾ വീണ്ടും പിയറിയെ നോക്കി.
- വളരെ ദേശസ്നേഹം! - ഷിൻഷിൻ പറഞ്ഞു.
“ഒരു ദേശസ്‌നേഹിയല്ല, പക്ഷേ വെറുതെ...” നതാഷ ദേഷ്യത്തോടെ മറുപടി പറഞ്ഞു. - എല്ലാം നിങ്ങൾക്ക് തമാശയാണ്, പക്ഷേ ഇത് ഒരു തമാശയല്ല ...
- എന്തെല്ലാം തമാശകൾ! - എണ്ണം ആവർത്തിച്ചു. - ഒരു വാക്ക് പറയൂ, ഞങ്ങൾ എല്ലാവരും പോകും ... ഞങ്ങൾ ഒരുതരം ജർമ്മൻകാരല്ല ...
“നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിച്ചോ,” പിയറി പറഞ്ഞു, “ഒരു മീറ്റിംഗിനായി.”
- ശരി, അത് എന്തിനുവേണ്ടിയാണെങ്കിലും ...
ഈ സമയത്ത്, ആരും ശ്രദ്ധിക്കാത്ത പെത്യ, അവന്റെ പിതാവിനെ സമീപിച്ചു, ചുവന്ന, ഇടറിയ, ചിലപ്പോൾ പരുക്കൻ, ചിലപ്പോൾ നേർത്ത ശബ്ദത്തിൽ പറഞ്ഞു:
“ശരി, ഇപ്പോൾ, ഡാഡി, ഞാൻ നിർണ്ണായകമായി പറയും - കൂടാതെ മമ്മിയും, നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് വേണമെങ്കിലും - നിങ്ങൾ എന്നെ സൈനിക സേവനത്തിലേക്ക് അനുവദിക്കുമെന്ന് ഞാൻ നിർണ്ണായകമായി പറയും, കാരണം എനിക്ക് കഴിയില്ല ... അത്രമാത്രം ...
കൗണ്ടസ് ഭയത്തോടെ ആകാശത്തേക്ക് കണ്ണുകൾ ഉയർത്തി, കൈകൾ കൂട്ടിക്കെട്ടി, ദേഷ്യത്തോടെ ഭർത്താവിന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു.
- അതിനാൽ ഞാൻ സമ്മതിച്ചു! - അവൾ പറഞ്ഞു.
എന്നാൽ കൌണ്ട് ഉടൻ തന്നെ ആവേശത്തിൽ നിന്ന് കരകയറി.
“ശരി, നന്നായി,” അവൻ പറഞ്ഞു. - ഇതാ മറ്റൊരു യോദ്ധാവ്! അസംബന്ധം നിർത്തുക: നിങ്ങൾ പഠിക്കേണ്ടതുണ്ട്.
- ഇത് അസംബന്ധമല്ല, അച്ഛാ. ഫെഡ്യ ഒബോലെൻസ്‌കി എന്നേക്കാൾ പ്രായം കുറഞ്ഞയാളാണ്, ഒപ്പം വരുന്നു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, എനിക്ക് ഇപ്പോഴും ഒന്നും പഠിക്കാൻ കഴിയില്ല ... - പെത്യ നിർത്തി, വിയർക്കുന്നതുവരെ നാണിച്ചു പറഞ്ഞു: - പിതൃഭൂമി അപകടത്തിലായിരിക്കുമ്പോൾ.

ഒരു സിനിമയുടെയോ ടെലിവിഷൻ സിനിമയുടെയോ നിർമ്മാണത്തിനും തിയേറ്ററിലെയും മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളിലെയും മറ്റ് ഇവന്റുകൾക്കും.

ഒരു ഫിലിം സ്‌ക്രിപ്റ്റ് സാധാരണയായി ഒരു നാടകത്തോട് സാമ്യമുള്ളതും ഓരോ രംഗവും കഥാപാത്ര സംഭാഷണങ്ങളും സ്റ്റേജ് ദിശകളോടെ വിശദമായി വിവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ചിലപ്പോൾ തിരക്കഥ സിനിമയ്‌ക്കായുള്ള ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ സൃഷ്ടിയുടെ അനുരൂപമാണ്, ചിലപ്പോൾ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നോവലിന്റെ രചയിതാവ് തിരക്കഥയുടെ രചയിതാവാണ് (തിരക്കഥാകൃത്ത്).

ഒരു സിനിമയ്ക്ക് തിരക്കഥയെഴുതുന്ന ആളാണ് തിരക്കഥാകൃത്ത്. ചിലപ്പോൾ സംവിധായകൻ മികച്ച ഓപ്ഷൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരേ സ്ക്രിപ്റ്റ് എഴുതുന്നതിൽ നിരവധി തിരക്കഥാകൃത്തുക്കൾ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ഒരു പുസ്തകത്തിന്റെ രചയിതാവ് അതിന്റെ ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരത്തിന് തിരക്കഥയെഴുതണമെന്ന് നിർബന്ധമില്ല. ഈ സൃഷ്ടി സാധാരണയായി തിരക്കഥാകൃത്തിന് നൽകപ്പെടുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാവ്, സാധ്യമെങ്കിൽ, തിരക്കഥയുടെ സഹ-രചയിതാവോ ഒരു കൺസൾട്ടന്റോ ആണ്.

സ്ക്രിപ്റ്റ് ഘടകങ്ങൾ

ഒരു സ്ക്രിപ്റ്റിന് നാല് പ്രധാന ഘടകങ്ങളുണ്ട്:

• വിവരണാത്മക ഭാഗം (ദിശ അല്ലെങ്കിൽ സ്ക്രിപ്റ്റ് ഗദ്യം),

സിനിമയിൽ തിരക്കഥ

ഒരു ഫീച്ചർ ഫിലിം എന്ന ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിനുള്ള പാതയിലെ ആദ്യ ഘട്ടം ഒരു സ്ക്രിപ്റ്റിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ് - അതിന്റെ സാഹിത്യ അടിസ്ഥാനം, അതിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രമേയം, പ്ലോട്ട്, പ്രശ്നങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്നിവ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെയായി സിനിമാറ്റിക് ചരിത്രത്തിൽ, സ്ക്രിപ്റ്റ് അതിന്റേതായ വികസന പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയി, "സ്ക്രിപ്റ്റ് ഓൺ കഫ്സ്" എന്നതിൽ നിന്ന്, ഭാവിയിലെ സിനിമയുടെ ഇതിവൃത്തം ഹ്രസ്വമായി വിവരിച്ച ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിലേക്ക് - ഫിലിം നാടകീയതയിലേക്ക്. ഒരു സാഹിത്യ സ്ക്രിപ്റ്റ് ഒന്നുകിൽ യഥാർത്ഥമോ അല്ലെങ്കിൽ നിലവിലുള്ള ഒരു സാഹിത്യകൃതിയുടെ അനുരൂപമോ ആകാം. നിലവിൽ, സ്ക്രിപ്റ്റുകൾക്ക് സ്വതന്ത്ര മൂല്യമുണ്ട്, അവ മാഗസിനുകളിലും വായനയ്ക്കായി ഉദ്ദേശിച്ചിട്ടുള്ള പ്രത്യേക ശേഖരങ്ങളിലും പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒന്നാമതായി, തന്റെ സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ചലച്ചിത്ര നാടകകൃത്ത് സ്ക്രീനിൽ അതിന്റെ മൂർത്തീഭാവം ഏറ്റെടുക്കുന്നു. കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ നിലനിർത്താൻ, സ്ക്രിപ്റ്റ് കാഴ്ചക്കാരന്റെ മനഃശാസ്ത്രം കണക്കിലെടുക്കുന്ന ചില പൊതു നിയമങ്ങൾ പാലിക്കണം.

ചലച്ചിത്ര തിരക്കഥയുടെ തരങ്ങൾ:

• വിശദീകരണം (എങ്ങനെ ഷൂട്ട് ചെയ്യാം)
• സംവിധായകന്റെ വിശദീകരണം.

മാനദണ്ഡങ്ങളും വ്യവസ്ഥകളും

ഒരു പ്രൊഫഷണൽ തിരക്കഥാകൃത്ത് എഴുതിയ എൺപത് പേജുകൾ ഏകദേശം 2,600 മീറ്റർ ഫിലിം ആക്ഷൻ ആണ്, ഇത് സാധാരണയായി ഒരു ഭാഗമുള്ള സിനിമയാണ്, അതിൽ നാലായിരം മുതൽ അയ്യായിരം വരെ സംഭാഷണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കാം. നൂറ്റിയിരുപത് പേജുകൾ ഏകദേശം 4,000 മീറ്റർ ഫിലിമിന് തുല്യമാണ് (രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള സിനിമയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടത്).

സ്ക്രിപ്റ്റുകളുടെ ആവശ്യകതകൾ അത് സ്വീകരിക്കുന്ന രാജ്യത്തെയും ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോയെയും ആശ്രയിച്ച് വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു.

ഒരു ചലച്ചിത്ര നാടകകൃത്ത് ഒരു സാഹിത്യ സ്ക്രിപ്റ്റിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു; ഒരു നിർമ്മാതാവും സംവിധായകനും പലപ്പോഴും ഈ സൃഷ്ടിയിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, അവർ പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹ-രചയിതാക്കളായി മാറുന്നു.

ഒരു സാഹിത്യ സ്ക്രിപ്റ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, അത് സിനിമയുടെ സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, അതിനെ ഒരു ഫിലിം സ്ക്രിപ്റ്റാക്കി മാറ്റുന്നു, അവിടെ വിവരണാത്മക ഭാഗം ചുരുക്കി, സംഭാഷണങ്ങൾ വ്യക്തമായി എഴുതുന്നു, ദൃശ്യവും ശബ്ദവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ, രംഗങ്ങളും എപ്പിസോഡുകളും അനുസരിച്ച് നാടകീയമായ വശം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു, കൂടാതെ ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്ന വസ്തുക്കൾക്കനുസരിച്ച് പ്രവർത്തനത്തിന്റെ നിർമ്മാണ വികസനം നടത്തുന്നു. ഓരോ പുതിയ രംഗവും ഒരു പ്രത്യേക പേജിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അത് പിന്നീട് പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിൽ അവയുടെ ക്രമം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനത്തെ സുഗമമാക്കും. കൂടാതെ സിനിമയുടെ തിരക്കഥയുടെ പ്രൊഡക്ഷൻ എഡിറ്റിങ്ങും നടക്കുന്നുണ്ട്. സിനിമയുടെ ദൈർഘ്യം, ഷൂട്ടിംഗ് വസ്തുക്കളുടെ എണ്ണം, പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, അഭിനേതാക്കളുടെ എണ്ണം, പര്യവേഷണങ്ങൾ സംഘടിപ്പിക്കൽ എന്നിവയും അതിലേറെയും നിർണ്ണയിക്കാൻ ഇത് ആവശ്യമാണ്. ഇതില്ലാതെ സിനിമാ നിർമ്മാണത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക ചെലവ് കണക്കാക്കുക അസാധ്യമാണ്.

പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന അർത്ഥം

തന്റെ കഥ പറയുന്നതിലൂടെ, സംവിധായകൻ ഒരു പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സിനിമയുടെ യാഥാർത്ഥ്യം, അതിൽ കാഴ്ചക്കാരൻ കാണാൻ മാത്രമല്ല, സ്ക്രീനിൽ ജീവിതം അനുഭവിക്കണം, അപ്പോൾ ഈ ജീവിതം അതിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തും [ ശൈലി]. ഈ പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്, സ്ക്രിപ്റ്റ് തലത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട വിവിധ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ആവിഷ്കാര മാർഗമെന്ന നിലയിൽ വിശദാംശങ്ങൾ

പ്ലോട്ടിനെ ഒരു തുമ്പിക്കൈയും പ്രധാന ശാഖകളുമുള്ള ഒരു ചത്ത മരവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താം. വിശദാംശങ്ങളുടെ തിരിച്ചറിയൽ (വാക്കിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ) പച്ച ഇലകളുള്ള ആയിരക്കണക്കിന് ചെറിയ ശാഖകളായി വർത്തിക്കുന്നു, അതായത്, അത് വൃക്ഷത്തിന് ജീവൻ നൽകുന്നു. ഭാഗങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കണം. ഫ്രെയിമിൽ ധാരാളം നിഷ്ക്രിയമായ (അതായത്, പ്രവർത്തിക്കാത്ത) വിശദാംശങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധയെ മങ്ങിക്കുകയും ആത്യന്തികമായി വിരസത ഉണ്ടാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. A.P. ചെക്കോവ് സജീവമായ (അതായത്, പ്രവർത്തിക്കുന്ന) ഭാഗത്തെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ വിവരണം നൽകി: "ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ സ്റ്റേജിൽ ഒരു തോക്ക് തൂങ്ങിക്കിടക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവസാനം അത് വെടിവയ്ക്കണം." എല്ലാ ഘടകങ്ങളും സജീവമാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ക്രിയാത്മക ഫോർമുലയാണിത്

അലക്സാണ്ടർ മിത - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഞാൻ ചോദ്യങ്ങൾ ഉന്നയിച്ചു. കൃത്യമായി സിഡോർകിനയാണ് അവളെ ശുപാർശ ചെയ്തത്. ഞാൻ എഴുതിയത് ആർക്കെങ്കിലും പോരാ എങ്കിൽ പുസ്തകത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ലിങ്ക്

http://www.gramotey.com/?open_file=1269083309#TOC_idm140438360995968

ചോദ്യം 1 സ്ക്രിപ്റ്റിന്റെ ചരിത്രം

സംവിധായകന്റെ (സംവിധായകന്റെ-എഡിറ്റിംഗ്; നിർമ്മാണം) തിരക്കഥ (ചരിത്രപരവും സവിശേഷവും, സിനിമയിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു) ഭാവി സിനിമയുടെ സാഹിത്യാടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള സംവിധായകന്റെ ആഴത്തിലുള്ള പഠനത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ഫലമാണ്. സാഹിത്യ സ്ക്രിപ്റ്റ് വിശകലനം ചെയ്യുകയും അതിന്റെ പ്രമേയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ ചിത്രങ്ങളും മെറ്റീരിയലുകളും പഠിക്കുകയും ചെയ്തതിന്റെ ഫലമായി സംവിധായകന്റെ സർഗ്ഗാത്മക ഭാവനയിൽ പിറന്ന ഒരു സിനിമയുടെ റെക്കോർഡിംഗ് പോലെയാണിത്. സംവിധായകന്റെ സ്ക്രിപ്റ്റ് എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ദൃശ്യ പരിഹാരത്തിന്റെ എഡിറ്റിംഗും താളാത്മക ഘടനയും സവിശേഷതകളും നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രൊഡക്ഷൻ ടീമിന്റെ എല്ലാ ക്രിയാത്മകവും പ്രൊഡക്ഷൻ വർക്കുകൾക്കുമായി സമഗ്രവും ആഴത്തിൽ ചിന്തിച്ചതുമായ ഒരു പദ്ധതിയാണ് സംവിധായകന്റെ തിരക്കഥ. (എസ്. ജെറാസിമോവ്. ഒരു ചലച്ചിത്ര സംവിധായകന്റെ തൊഴിലിനെക്കുറിച്ച്. എം. ഗോസ്കിനോയിസ്ദാറ്റ്, 1952)

പ്രൊജക്റ്റിന്റെ സങ്കീർണ്ണതയും നിർമ്മാണ കമ്പനിയുടെ ആവശ്യകതകളും അനുസരിച്ച് സംവിധായകന്റെ തിരക്കഥയുടെ രൂപം വ്യത്യാസപ്പെടാം.

ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, ഇതിനകം 1919-ൽ, ഒരു ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചു, അതനുസരിച്ച് എല്ലാ ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്, സിനിമാട്ടോഗ്രാഫിക് വ്യാപാരവും വ്യവസായവും അഭ്യർത്ഥനയിലൂടെ ദേശസാൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു ("ഫോട്ടോഗ്രാഫിക്, സിനിമാറ്റോഗ്രാഫിക് വ്യാപാരവും വ്യവസായവും പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണേറ്റ് ഓഫ് എഡ്യൂക്കേഷന്റെ അധികാരപരിധിയിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിനെക്കുറിച്ച്, ”തൊഴിലാളികളുടെയും കർഷക ഗവൺമെന്റിന്റെയും നിയമങ്ങളുടെയും ഉത്തരവുകളുടെയും ശേഖരണം, 1919, നമ്പർ 44, ആർട്ടിക്കിൾ 433), അതിനാൽ സിനിമയുടെ എല്ലാ തുടർന്നുള്ള നിയന്ത്രണങ്ങളും നിർമ്മാണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്. ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാണം സംസ്ഥാന താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ മേഖലയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ തുടങ്ങി. സിനിമയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെ സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലാണ് ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ അടിസ്ഥാനം രൂപപ്പെട്ടത്, അത് ആഭ്യന്തര ചലച്ചിത്ര വ്യവസായത്തിൽ ഇപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു, തീർച്ചയായും പുതിയ സാമ്പത്തിക, സാങ്കേതിക യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുന്നു.

സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ, പ്രധാനമായും രണ്ട് തരം ഫിലിം സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു:

സാഹിത്യ ലിപി

സംവിധായകന്റെ തിരക്കഥ

1938 വരെ, പ്രൊഡക്ഷൻ ഡയറക്ടർ "എഡിറ്റിംഗ് ഷീറ്റുകളുടെ രചയിതാവ്" ആയി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ സിനിമകളുടെ പ്രദർശനത്തിൽ നിന്ന് റോയൽറ്റി നൽകുകയും ചെയ്തു.

മാർച്ച് 23, 1938 നമ്പർ 384 ലെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കൗൺസിൽ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ പ്രമേയം ഫീച്ചർ ഫിലിമുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ് കാലയളവ് പരിമിതപ്പെടുത്തി, അതേസമയം സംവിധായകന്റെ സ്ക്രിപ്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തയ്യാറെടുപ്പ് കാലഘട്ടത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ മന്ത്രിമാരുടെ കൗൺസിൽ, ജൂലൈ 19, 1956 നമ്പർ 982, ഖണ്ഡിക 3-ലെ പ്രമേയത്തിലൂടെ സ്ഥാപിച്ചു: “1938 മാർച്ച് 23 ലെ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ പീപ്പിൾസ് കമ്മീഷണർമാരുടെ കൗൺസിലിന്റെ പ്രമേയത്തിന്റെ ഭാഗിക ഭേദഗതിയിൽ, നമ്പർ 384, ഒരു സംവിധായകന്റെയും എഡിറ്റിംഗ് സ്ക്രിപ്റ്റിന്റെയും വികസനം പ്രിപ്പറേറ്ററി കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കുകയും പ്രിപ്പറേറ്ററി കാലയളവിൽ ഫീച്ചർ, മുഴുനീള ജനപ്രിയ സയൻസ് സിനിമകളുടെ ലോഞ്ച് അംഗീകൃത സംവിധായകന്റെ സ്ക്രിപ്റ്റുകൾക്ക് അനുസൃതമായി നിർമ്മിക്കണമെന്ന് സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുക.

അങ്ങനെ, സംവിധായകന്റെ തിരക്കഥയുടെ സൃഷ്ടി ഒരു പ്രത്യേക സംവിധായകന്റെ ചലച്ചിത്ര സൃഷ്ടിയുടെ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് നീക്കിവച്ചു.

യഥാവിധി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട സാഹിത്യ സ്‌ക്രിപ്‌റ്റിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സംവിധായകന്റെ സ്‌ക്രിപ്‌റ്റിന്റെ വികസനം, ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോ നിർണ്ണയിക്കുന്ന ചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന നിർമ്മാണ, സാമ്പത്തിക സൂചകങ്ങൾ എന്നിവ ഈ സിനിമയുടെ നിർമ്മാണം ഏൽപ്പിച്ച ചലച്ചിത്ര സംവിധായകനാണ്, അതിനുള്ളിൽ മുഴുനീള സിനിമകൾക്കായി നിർവഹിക്കുന്നത്. 30 ദിവസം വരെ, ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ പ്രത്യേകിച്ച് സങ്കീർണ്ണമായ സിനിമകൾക്ക്, - 45 കലണ്ടർ ദിവസങ്ങൾ വരെ, ഷോർട്ട് ഫിലിമുകൾക്ക് - 15 മുതൽ 30 കലണ്ടർ ദിവസങ്ങൾ വരെ. ഒരു ഛായാഗ്രാഹകൻ, പ്രൊഡക്ഷൻ ഡിസൈനർ, ചലച്ചിത്ര സംവിധായകൻ (അല്ലെങ്കിൽ അസിസ്റ്റന്റ് ഡയറക്ടർ), ഒരു സിനിമയുടെ സംവിധായകൻ, ഒരു സാഹിത്യ തിരക്കഥയുടെ രചയിതാവ്, സംഗീതസംവിധായകൻ (സംഗീത സിനിമകൾക്കായി) എന്നിവരും സംവിധായകന്റെ സ്ക്രിപ്റ്റ് വികസിപ്പിക്കുന്ന സമയത്ത് ജോലിയിൽ ഏർപ്പെടുന്നു.

1974-ൽ, സംവിധായകന്റെ തിരക്കഥയുടെ സൃഷ്ടി സിനിമയുടെ തയ്യാറെടുപ്പ് കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് മടങ്ങി.

1977-ൽ, ഒരു സംവിധായകന്റെ സ്ക്രിപ്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തിരക്കഥാ കാലഘട്ടത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി (ഓർഡർ കുറഞ്ഞത് 1985 വരെ നീണ്ടുനിന്നു).

ഒരു മാർക്കറ്റ് സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തിനുശേഷം, ഓരോ നിർദ്ദിഷ്ട ഫിലിം സ്റ്റുഡിയോയുടെയും നിർമ്മാണ കമ്പനിയുടെയും നടപടിക്രമങ്ങളാൽ കാലയളവുകളിലേക്കുള്ള അസൈൻമെന്റ് നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു.

അടുത്ത ഷേക്സ്പിയറോ കോഫ്മാനോ നിങ്ങൾ സ്വയം കരുതുന്നുണ്ടോ? കണ്ടെത്തുന്നതിന്, നിങ്ങളുടെ കഴിവുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ നിങ്ങൾ ഒരു സ്ക്രിപ്റ്റ് എഴുതേണ്ടതുണ്ട്. ഞങ്ങളുടെ ഗൈഡ് ഉപയോഗിക്കുക.

പടികൾ

സ്ക്രിപ്റ്റ് റൈറ്റിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു

ഒരു തലക്കെട്ട് പേജ് ഉണ്ടാക്കുക.നിങ്ങളുടെ സ്‌ക്രിപ്റ്റിന് തലക്കെട്ടും നിങ്ങളുടെ പേരും ഉള്ള ഒരു ശീർഷക പേജ് ആവശ്യമാണ്. അതിൽ നിങ്ങളുടെ കോൺടാക്റ്റ് വിവരങ്ങളും നിങ്ങളുടെ ഏജന്റിന്റെ വിവരങ്ങളും (നിങ്ങൾക്ക് ഉണ്ടെങ്കിൽ) ഉൾപ്പെടുത്തണം.

ശരിയായ ഫോണ്ട്, മാർജിനുകൾ, സ്പേസിംഗ് എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുക.നിങ്ങൾ 12 പോയിന്റ് ഉയരമുള്ള കൊറിയർ ഫോണ്ട് (ടൈപ്പ്റൈറ്റർ ഫോണ്ട്) ഉപയോഗിക്കണം. ഇത് നിങ്ങളുടെ സ്‌ക്രിപ്റ്റിന് കൂടുതൽ പ്രൊഫഷണൽ ലുക്ക് നൽകുകയും ടെസ്റ്റിന്റെ വായനാക്ഷമത മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യും. സ്‌ക്രിപ്റ്റിന്റെ വിവിധ ഭാഗങ്ങൾക്കായി നിങ്ങൾ ശരിയായ ഇൻഡന്റേഷനും തിരഞ്ഞെടുക്കണം, അതുവഴി സംഭാഷണങ്ങളും രംഗ വിവരണങ്ങളും മറ്റും പരസ്പരം വേർതിരിക്കും.

ക്രമീകരണത്തെയും പ്രതീകങ്ങളെയും കുറിച്ച് ആവശ്യമായ വിശദാംശങ്ങൾ ചേർക്കുക.ഓരോ സീനിനും, ഒരു ആമുഖം എഴുതണം: പ്രവർത്തനം എവിടെ, എപ്പോൾ നടക്കുന്നു എന്ന് അത് പറയുന്നു - വീടിനകത്തോ പുറത്തോ, പകലോ രാത്രിയോ... കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേര് അവന്റെ വരിയുടെ മുകളിലോ അടുത്തോ വലിയ അക്ഷരങ്ങളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു (ഉദ്ദേശ്യത്തെ ആശ്രയിച്ച്) . കൂടാതെ, വരിയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചോ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ചോ നിങ്ങൾക്ക് പരാൻതീസിസിൽ പരാമർശങ്ങൾ ചേർക്കാൻ കഴിയും.

ഓരോ തരം സ്ക്രിപ്റ്റിനും - അത് സിനിമയോ നാടകമോ ആകട്ടെ - ഒരു പ്രത്യേക ഫോർമാറ്റ് ഉണ്ട്.അവ മിക്കവാറും സമാനമാണെങ്കിലും, ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ സവിശേഷതകളുണ്ട്, അത് പഠിക്കാൻ സമയമെടുത്തേക്കാം. പ്രൊഫഷണലുകളിൽ നിന്ന് പഠിക്കാൻ നിങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത വിഭാഗത്തിലെ കുറച്ച് സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ വായിക്കുക.

അധികം എഴുതരുത്.ഒരു സ്ക്രിപ്റ്റിന്റെ ഒരു പേജ് വായിക്കാൻ സാധാരണയായി ഒരു മിനിറ്റ് എടുക്കും, അതിനാൽ പേപ്പറിലെ വാചകത്തിന് ധാരാളം ഇടം ആവശ്യമാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, ഒരു സ്ക്രിപ്റ്റ് ഒരു പുസ്തകം പോലെയല്ല - അത് ഒരു ചെറിയ അളവിലുള്ള രചനയാണ്.

സ്ക്രിപ്റ്റ് ഫോർമാറ്റിൽ പ്ലോട്ട് എഴുതുക.പ്രദർശന രീതിയും ഭൂമിശാസ്ത്രവും പോലും അനുസരിച്ച് കൃത്യമായ രൂപം വ്യത്യാസപ്പെടും. ഓരോ സീനിനും ഒരു വിവരണത്തോടുകൂടിയ ഒരു ശീർഷകം ഉണ്ടായിരിക്കണം, കൂടാതെ ഓരോ വരിയ്ക്കും മുമ്പായി അത് സംസാരിക്കുന്ന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പേര് ഉണ്ടായിരിക്കണം, അങ്ങനെ പലതും. നിർമ്മാതാക്കൾ ഫോർമാറ്റിന് അനുയോജ്യമല്ലാത്ത ഒരു തിരക്കഥയിലേക്ക് നോക്കുക പോലും ചെയ്തേക്കില്ല.

• ഈ സമയത്ത്, ഒരു തിരക്കഥാ രചനാ പ്രോഗ്രാം വാങ്ങുന്നത് പരിഗണിക്കുക. അത്തരം നിരവധി പ്രോഗ്രാമുകൾ ഉണ്ട്, അവ വാചകത്തിന് ആവശ്യമുള്ള രൂപം നൽകാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കും.

1. ശൈലി നിലനിർത്തുക.തിരക്കഥയിലെ പ്രധാന കാര്യം ആക്ഷനും സംഭാഷണവുമാണെന്ന് ഓർമ്മിക്കുക. നിങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെ സംസാരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക, ശൈലികളും പദാവലിയും മിശ്രണം ചെയ്യരുത് - നിങ്ങൾ അത് ആവശ്യമുള്ള ഇഫക്റ്റിനായി പ്രത്യേകമായി ചെയ്യുന്നില്ലെങ്കിൽ.

ഒരു പ്ലേ സ്‌ക്രിപ്റ്റിന് ശീർഷകം, രചയിതാവിന്റെ പേര്, ഏകദേശ ദൈർഘ്യം എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ശീർഷക പേജ് ഉണ്ടായിരിക്കണം. സ്റ്റേജും മറ്റ് സ്റ്റേജ് ദിശകളും ഇറ്റാലിക്സിൽ എഴുതണം.

നിങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ "ഫിലിം സ്ക്രിപ്റ്റ്" എന്ന വാക്ക് എഴുതുന്നതിന് മുമ്പ്, അത് മോഷണമാണോയെന്ന് പരിശോധിക്കുക. ഇത് ഇന്റർനെറ്റ് വഴി ചെയ്യാം.

നിങ്ങൾ ഒരു തിരക്കഥാകൃത്ത് കോഴ്‌സ് എടുക്കുന്നത് പരിഗണിക്കാൻ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടേക്കാം - നിങ്ങൾക്ക് അവിടെ ഉപയോഗപ്രദമായ കഴിവുകൾ പഠിക്കാൻ കഴിയും, പ്രത്യേകിച്ച് പ്ലോട്ട് ഡെവലപ്‌മെന്റ്, ക്യാരക്ടർ ഡെവലപ്‌മെന്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഡയലോഗ് എഴുതൽ.

സ്ക്രിപ്റ്റ് കഴിയുന്നത്ര ഒറിജിനൽ ആക്കുക.

മുന്നറിയിപ്പുകൾ

• ക്ഷമയോടെയിരിക്കുക - എഴുതാൻ സമയമെടുക്കും, തിരക്കിട്ട ജോലിയുടെ ഫലങ്ങൾ സാധാരണയായി അടയാളപ്പെടുത്തുന്നില്ല. എഴുത്തിനായി സമയം നീക്കിവയ്ക്കുക, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു മികച്ച സ്ക്രിപ്റ്റ് ലഭിക്കും.
• നിങ്ങളുടെ ആദ്യ സ്ക്രിപ്റ്റ് ഉടൻ തന്നെ വലിയ ഡിമാൻഡിൽ വിൽക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കരുത്. ഈ ബിസിനസ്സിൽ പ്രവേശിക്കുന്നത് എളുപ്പമല്ല.
• നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നിർമ്മാണം നടത്താൻ താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, സ്ക്രിപ്റ്റ് നിർമ്മാതാക്കൾക്കും സംവിധായകരിലേക്കും എത്തിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നതിന് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഏജന്റ് ആവശ്യമാണ്. സാധാരണയായി സ്ക്രിപ്റ്റ് സ്വീകാര്യത പ്രക്രിയ ദൈർഘ്യമേറിയതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമാണ്, അതിനാൽ ക്ഷമയോടെയിരിക്കുക.