Nav pilnīgas skaidrības par stāsta “Pīķa dāma” tapšanas laiku: zinātnieki ir vienisprātis, ka tas, iespējams, tika uzrakstīts 1833. gada oktobrī Boldīnā, taču joprojām nevar norādīt precīzu datumu, jo manuskripts vēl nav atklāts.
Stāsta intrigu, kas veido sižeta pamatu, Puškins pārņēma no prinča S.G. mutvārdu vēstures. Dzejnieka draugs Goļicins par savu vecmāmiņu Natāliju Petrovnu Goļicinu un trīs uzvarējušo kāršu noslēpumu, kas viņai it kā piederēja. Goļicina stāsts radīja mistisku stāstu par jaunu virsnieku, kurš ir apsēsts ar vēlmi laimēt kārtīs, kurš pārkāpj morāles normas, lai sasniegtu savu mērķi, un trīs noslēpumainas kārtis, kuru zināšanām vajadzētu nodrošināt uzvaru. Lai uzzinātu noslēpumu trīs kārtis, Hermanis - stāsta varonis - izmantoja vecās grāfienes skolnieces, noslēpuma saimnieces Lizas uzticību un kļuva par grāfienes pēkšņās nāves piespiedu cēloni. Grāfienes spoks, kas naktī parādās Hermanim, pasaka viņam šīs trīs kārtis, un šķiet, ka tagad, zinot noslēpumu, Hermanis varēs laimēt bagātību.
Kas mūs piesaista šajā stāstā? Izklaidējošs un noslēpumains sižets? Taču, protams, aiz notikumu fasādes slēpjas filozofiska koncepcija par dzīves pamatjautājumu: kas to kontrolē – apstākļi, kuru būtība ir apslēpta, vai pats cilvēks, kurš spēj un kuram uz sevi jāpaļaujas, tas ir, uzņemties atbildību par saviem lēmumiem? Pievērsīsim uzmanību tam, ka Hermanis saprot kāršu spēles principu, kur cilvēks ir atkarīgs no nejaušības. Viņš nespēlē, tāpat kā viņa draugi, bet tikai skatās spēli, to racionāli skaidrojot: "... Es nespēju upurēt to, kas ir nepieciešams, cerot iegūt to, kas ir lieks." No Hermaņa vārdiem kļūst skaidrs, ka jaunais virsnieks paļaujas tikai uz sevi, un kārdinājumam spēlēt nav pār viņu.
Tomēr kārdinājums gaidīja Hermani ar kaut ko citu, tas ievilināja varoni ar solījumu par drošu uzvaru un pat solīja viņam garantiju: viņam vienkārši bija jāiegūst trīs kāršu noslēpums. Hermaņa apņēmību iziet savu ceļu dzīvē ar saviem spēkiem tika aizstāta ar apsēstību iegūt šo noslēpumu par katru cenu. Kā redzam, nekas nav mainījies un kāršu spēle joprojām kārdina cilvēku: tikai agrāk viņš pats tika maldināts, un tagad, kad viņš nevēlas riskēt, kārdinājums parādās smalkākā izskatā, piedāvājot precīzu laimestu, bez piepūles. , doma, risks, zaudējums . Yu.M. Lotmans, analizējot “Pīķa dāmu”, rakstīja: “... spēlētājs spēlē nevis ar citu cilvēku, bet ar iespēju” – tieši tāda ir spēles kārdinājuma būtība, jo cilvēks nekad nezina, kas aiz tā slēpjas un kādi faktori nosaka tā iznākumu.
Puškins Hermaņa tēlā no Pīķa dāmas skaidri parādīja mūsdienu cilvēks, vēsturiski apstākļi, kas veido viņa raksturu. Aklās ticības veiksmei un neapdomīgai uzvedībai laiki ir beigušies, un vēstures priekšgalā nokļuva apdomīgs un sauss uzņēmējs, bez morāles standartiem un ideāliem. Tomēr izvēles problēma cilvēkam joprojām ir aktuāla, tas ir, viņš visu laiku ir spiests izlemt, kuru ceļu izvēlēties: ļauties nejaušībai, uzticēt savu dzīvi nezināmajam, kāda cita gribas iejaukšanai, vai palikt pašam, stabili sekojot savam liktenim, neizprotot to kā mistisku predestināciju, un kā reāli apstākļi dzīve, kas jāpieņem, pārvarot grūtības.
Grūti pat iedomāties, kāds šausmu bezdibenis pavērās Hermaņa priekšā, kad dūža vietā, ko varonis mierīgā pārliecībā gaidīja, pīķa dāma: "...viņam šķita, ka Pīķa dāma šķielēja un smīn." Ko nozīmēja šī ņirgāšanās? Slimnīcā trakojušais Hermanis to cenšas noskaidrot, bezgalīgi un “neparasti ātri” atkārtojot kāršu nosaukumus: “Trīs, septiņi, dūzis!” - par to viņš bija pārliecināts, un "Trīs, septiņi, karaliene!.." - kas notika patiesībā.
Puškina jauninājums izpaudās tajā, ka viņš apzināti nenošķīra īsto un fantastisko ar skaidru līniju: vai trīs kāršu noslēpums vispār pastāv, vai tā ir leģenda? Vai vecā grāfiene noslēpa noslēpumu un paņēma to sev līdzi, vai tiešām nomira no bailēm? Vai Hermanis naktī redzēja vecās sievietes rēgu? Vai viņam šķiet, ka viņa ņirgājoties skatās uz viņu no zārka, un tad spēļu kārts? Šīs darbības mērķis mākslinieciskā tehnika ir piespiest lasītāju sekot līdzi darba morālās domas attīstībai, nevis uztvert aprakstīto tikai kā mistisks stāsts vai parodija par to. Lasītājam nevajadzētu tik daudz redzēt autora iztēles spēli, cik realizēt morāles likums, kas aizliedz sajaukt dabisku, godīgu dzīvi un ļaunu, noziedzīgu dzīvi. Šo likumu Puškins izteica stāsta "Pīķa dāma" VI nodaļas sākumā: "Divas fiksētas idejas nevar pastāvēt kopā morālā dabā, tāpat kā divi ķermeņi nevar ieņemt vienu un to pašu vietu fiziskajā pasaulē."
Pīķa dāmā Puškins prozaiķis sasniedz radošo briedumu, ar lielu uzticamību un pārliecinoši veidojot sava laika varoņu tēlus un 18. gadsimta varoņu portretus. Puškins precīzi atveido savu laikabiedru dzīves, uzvedības un morāles detaļas. Viņa psiholoģiskās piezīmes ir patiesas un smalkas. Autore ar ironiju attēlo vecās sievietes absurdu, ar līdzjūtību - Lizas pozīciju, ar laicīgu objektivitāti - virsniekus, ar nežēlīgu atmaskošanu - Hermani. Stāsts “Pīķa dāma” atveido 18. un 19. gadsimta kultūras un morāles gaisotni; viņa ir piesātināta simboliski attēli, kas mudina meklēt citas stāsta nozīmes.
", "Noslēgtā māja uz Vasiļjevska" un slavenais fragments "Viesi pulcējās vasarnīcā...". Stāsts ir filmēts vairākas reizes.
Sižets
Stāsta sižets apspēlē Puškina (kā arī citu romantiķu) iemīļoto neparedzamā likteņa, veiksmes un likteņa tēmu. Jauns militārais inženieris vācietis Hermans dzīvo pieticīgi un uzkrāj bagātību, viņš pat neņem kārtis un aprobežojas tikai ar spēles skatīšanos. Viņa draugs Tomskis stāsta par to, kā viņa vecmāmiņa grāfiene, atrodoties Parīzē, zaudēja liela summa kartēs. Viņa mēģināja aizņemties no Senžermēnas grāfa, taču naudas vietā viņš viņai atklāja trīs laimestu kāršu noslēpumu. Grāfiene, pateicoties noslēpumam, pilnībā uzvarēja.
Hermanis, savaldzinājis savu skolnieci Lizu, ieiet grāfienes guļamistabā, ar lūgumiem un draudiem cenšoties noskaidrot loloto noslēpumu. Ieraugot Hermani bruņotu ar pistoli (kas, kā izrādījās vēlāk, izrādījās izlādēta), grāfiene mirst no plkst. sirdslēkme. Bērēs Hermanis iedomājas, ka vēlā grāfiene atver acis un uzmet viņam skatienu. Vakarā viņas spoks parādās Hermanim un saka, ka trīs kārtis (“trīs, septiņas, dūzis”) viņam dos uzvaru, taču viņam nevajadzētu likt vairāk par vienu kārti dienā. Otrs nosacījums ir tāds, ka viņam ir jāprecas ar Lizu. Pēc tam Hermanis neizpildīja pēdējo nosacījumu. Trīs kārtis kļūst par Hermana apsēstību:
...Ieraudzījis jaunu meiteni, viņš teica: "Cik viņa ir slaida!.. Īsta siržu trijniece." Viņi jautāja, cik pulkstenis, viņš atbildēja: "Ir piecas minūtes līdz septiņiem." – Katrs vēdervēders viņam atgādināja dūzi. Trīs, septiņi, dūzis - vajāja viņu miegā, paņemot visu iespējamie veidi: trīs viņa priekšā uzziedēja sulīgas grandifloras formā, septiņi likās kā gotiski vārti, dūzis izskatījās kā milzīgs zirneklis. Visas viņa domas saplūda vienā – izmantot noslēpumu, kas viņam dārgi maksāja...
Slavenais miljonārs spēlmanis Čekaļinskis ierodas Sanktpēterburgā. Hermanis visu savu kapitālu (47 tūkstošus rubļu) liek uz trīs, uzvar un dubulto to. Nākamajā dienā viņš visu savu naudu (94 tūkstošus rubļu) liek uz septiņiem, uzvar un atkal dubulto savu kapitālu. Trešajā dienā Hermans liek naudu (188 tūkstošus rubļu) uz dūzi. Uznāk dūzis. Hermanis domā, ka ir uzvarējis, bet Čekaļinskis saka, ka Hermaņa dāma zaudējusi. Kādā neticamā veidā Hermans apgriezās un uz dāmu uzlika naudu, nevis dūzi. Hermanis kartē redz smaidošu un ar aci mirgojošu Pīķa dāmu, kas viņam atgādina grāfieni. Izpostītais Hermanis nonāk psihiatriskajā slimnīcā, kur viņš ne uz ko nereaģē un nepārtraukti “neparasti ātri murmina: “Trīs, septiņi, dūzis!” Trīs, septiņi, karaliene!…
Darbs pie stāsta
“Pīķa dāmas” sižetu Puškinam ierosināja jaunais princis Goļicins, kurš, zaudējis, atguva zaudēto, pēc vecmāmiņas ieteikuma uz trīs kārtīm, kuras viņai savulaik bija ieteikusi. Senžermēna. Šī vecmāmiņa ir Maskavas sabiedrībā pazīstamā “ūsainā princese” N.P.Golitsina, Maskavas gubernatora D.V.Golicina māte.
- Ar roku rakstītos melnrakstos varoni sauc par Hermani; varbūt otro "n" izdevēji pievienoja vācu valodas pareizrakstības iespaidā.
- Frāze “viņu sauc Hermanis” ietver konstrukciju “zvans + radīšana”. lieta”, kas tā laika krievu valodā tika lietota tikai ar nosaukumu; citos darbos arī Puškins ievēro šo likumu.
- Kuchelbecker, tekoši vācu valoda, savā dienasgrāmatā stāsta varoni dēvē par Hermani, proti, dubultnieka “n” klātbūtne viņam nespēlēja izšķirošu lomu.
Viedokļi un vērtējumi
- Vladislavs Hodasevičs “Pīķa dāmu” tuvināja citiem Puškina darbiem par “cilvēka personības saskarsmi ar tumšajiem spēkiem”:
Pats Hermanis pirms sarunas ar grāfieni devās melnā spēka virzienā. Kad grāfiene nomira, viņš domāja, ka viņa plāns brūk, ka viss ir beidzies un dzīve turpmāk ritēs kā agrāk, ar tādu pašu kapitālu un neskartu interesi. Taču tad lomas mainījās: no uzbrucēja viņš pārvērtās par uzbrukuma objektu. Viņam parādījās mirusi veca sieviete. “Es atnācu pie tevis pret savu gribu,” viņa stingrā balsī sacīja, “bet man lika izpildīt tavu lūgumu” utt. Taču tie, pēc kuru gribas viņa ieradās pildīt Hermaņa gribu, par viņu smējās: pretējā gadījumā viņi viņu nosauca. divas uzticīgas kārtis un viena, pēdējā, vissvarīgākā - nepareiza, vai pēdējā, izšķirošajā brīdī viņi pagrūda viņa roku un piespieda visu zaudēt. Lai kā arī būtu, viņi to uzcēla gandrīz līdz maksimālajam augstumam - un nospieda uz leju. Un galu galā Hermaņa liktenis burtiski ir tāds pats kā Pāvela un Jevgeņija liktenis: viņš kļūst traks.
- D. Mirskis no Puškina darbiem izcēla “Pīķa dāmu” kā “viņa labāko un raksturīgāko darbu prozā”:
Īsumā to nav iespējams rezumēt: tas ir kodolīguma šedevrs. Tāpat kā Belkina pasaka, arī šis ir tīrs mākslas darbs, kas izklaidē tikai kopumā. Iztēles spēka ziņā tas pārspēj visu, ko Puškins rakstīja prozā: spriedzes ziņā tā ir kā saspiesta atspere. Savā trakulīgajā romantismā tā ir tuva “Mēra himnai” un dzejolim “Nedod Dievs, lai es traktu”. Bet fantastiskais romantiskais sižets ir ieliets nevainojamā klasiskā formā, tik ekonomisks un saspiests savā cēlajā kailumā, ka pat Prosper Merimée, visizsmalcinātākais un ekonomiskākais no franču rakstniekiem, neuzdrošinājās to iztulkot precīzi un pievienoja visādus dekorācijas un paskaidrojumus. viņa franču valodas tulkojumam, domājot, tas, iespējams, uzkrāj gaļu uz sausa skeleta.
"Ma bonne amie, [Mans labais draugs"] teica mazā princese 19. marta rītā pēc brokastīm, un viņas sūklis ar ūsām pacēlās saskaņā ar senu ieradumu; bet tāpat kā visās ne tikai smaidos, bet arī runu skaņās, pat gaitas šajā mājā kopš dienas, kad tika saņemta šausmīga ziņa, bija skumjas, tā arī tagad mazās princeses smaids, kura padevās vispārējs garastāvoklis, lai gan viņš nezināja iemeslu, bija tāds, ka tas vēl vairāk atgādināja vispārējās skumjas.
- Ma bonne amie, je crains que le fruschtique (comme dit Foka - pavārs) de ce matin ne m "aie pas fait du mal. [Mans draugs, es baidos, ka pašreizējā frishtik (kā pavārs Foka to sauc) liks man justies slikti].
– Kas ar tevi, mana dvēsele? Tu esi bāls. "Ak, jūs esat ļoti bāla," izbiedēta sacīja princese Marija, smagajiem, maigajiem soļiem pieskrējusi pie vedeklas.
- Jūsu ekselence, vai man sūtīt pēc Marijas Bogdanovnas? - teica viena no istabenēm, kas šeit bija. (Marija Bogdanovna bija vecmāte no rajona pilsētas, kas vēl nedēļu dzīvoja Bald Mountains.)
"Un tiešām," princese Marija pacēla, "varbūt noteikti." es iešu. Drosmi, mon ange! [Nebaidies, mans eņģeli.] Viņa noskūpstīja Lizu un gribēja iziet no istabas.
- Ak, nē, nē! - Un bez bāluma mazās princeses seja pauda bērnišķīgas bailes no neizbēgamām fiziskām ciešanām.
- Non, c"est l"estomac... dites que c"est l"estomac, dites, Marie, dites..., [Nē, tas ir kuņģis... saki, Maša, ka tas ir vēders ...] - un princese sāka bērnišķīgi, sāpīgi, kaprīzi un pat nedaudz iztēloti raudāt, sagrozīdama viņa mazās rociņas. Princese izskrēja no istabas pēc Marijas Bogdanovnas.
- Pirmdien Dieu! Pirmdien Dieu! [Mans Dievs! Ak Dievs!] Ak! – viņa dzirdēja aiz muguras.
Berzējot savas briestās, mazās, baltās rociņas, vecmāte jau soļoja viņai pretī, ar ievērojami mierīgu seju.
- Marija Bogdanovna! Šķiet, tas ir sācies,” sacīja princese Mērija, nobiedētām, atvērtām acīm skatoties uz savu vecmāmiņu.
"Nu, paldies Dievam, princese," sacīja Marija Bogdanovna, nepalielinot tempu. "Jums, meitenes, par to nevajadzētu zināt."
- Bet kā tad ārsts vēl nav ieradies no Maskavas? - teica princese. (Pēc Lisas un prinča Andreja lūguma uz Maskavu laikus tika nosūtīts dzemdību speciālists, un viņš tika gaidīts katru minūti.)
"Viss ir kārtībā, princese, neuztraucieties," sacīja Marija Bogdanovna, "un bez ārsta viss būs kārtībā."
Pēc piecām minūtēm princese no savas istabas dzirdēja, ka viņi nes kaut ko smagu. Viņa paskatījās ārā – viesmīļi nez kāpēc ienesa guļamistabā ādas dīvānu, kas stāvēja prinča Andreja kabinetā. To cilvēku sejās, kas tos nesa, bija kaut kas svinīgs un kluss.
Princese Mērija viena sēdēja savā istabā, klausījās mājas skaņās, ik pa laikam atvēra durvis, kad viņi gāja garām, un cieši skatījās uz to, kas notiek koridorā. Vairākas sievietes klusiem soļiem gāja iekšā un ārā, paskatījās uz princesi un novērsās no viņas. Viņa neuzdrošinājās jautāt, viņa aizvēra durvis, atgriezās savā istabā un tad apsēdās savā krēslā, tad paņēma lūgšanu grāmatu, tad nometās ceļos ikonas korpusa priekšā. Diemžēl un viņai par pārsteigumu viņa juta, ka lūgšana nemazina viņas satraukumu. Pēkšņi viņas istabas durvis klusi atvērās, un uz sliekšņa gandrīz nekad neienāca viņas veca aukle Praskovja Savishna, kas bija sasieta ar šalli, prinča aizlieguma dēļ.
"Es atnācu pie tevis pasēdēt, Mašenka," sacīja aukle, "bet es aiznesu prinča kāzu sveces svētā, mana eņģeļa priekšā," viņa nopūtās.
- Ak, es esmu tik priecīga, auklīt.
- Dievs ir žēlīgs, mans dārgais. – Auklīte aizdedza ar zeltu sapītas sveces ikonas korpusa priekšā un apsēdās ar zeķēm pie durvīm. Princese Marija paņēma grāmatu un sāka lasīt. Tikai tad, kad atskanēja soļi vai balsis, princese bailīgi, jautājoši saskatījās viena uz otru un auklīti. Visās mājas daļās tā pati sajūta, ko piedzīvoja princese Marija, sēžot savā istabā, bija izkliedēta un visus pārņēmusi. Es ticu, ka kas mazāk cilvēku zina par dzemdību mātes ciešanām, jo mazāk viņa cieš, visi centās izlikties ne zinis; neviens par to nerunāja, bet visos cilvēkos līdzās parastajam nomierinājumam un cieņai pret labām manierēm, kas valdīja prinča namā, varēja saskatīt vienu kopīgu rūpju, sirds maigumu un apziņu par kaut ko lielu, nesaprotamu, notiek tajā brīdī.
Lielajā istabenes istabā nebija dzirdami smiekli. Viesmīlē visi sēdēja un klusēja, gatavi kaut ko darīt. Kalpi dedzināja lāpas un sveces un negulēja. Vecais princis, uzkāpis uz papēža, apstaigāja biroju un nosūtīja Tihonu pie Marijas Bogdanovnas, lai jautātu: ko? - Vienkārši saki: princis lika man pajautāt, ko? un nāc un pastāsti, ko viņa saka.
"Ziņojiet princim, ka dzemdības ir sākušās," sacīja Marija Bogdanovna, vērīgi skatoties uz sūtni. Tihons aizgāja un ziņoja princim.
"Labi," sacīja princis, aizverot aiz sevis durvis, un Tihons birojā vairs nedzirdēja ne mazāko skaņu. Nedaudz vēlāk birojā ienāca Tihons, it kā pielabot sveces. Redzot, ka princis guļ uz dīvāna, Tihons paskatījās uz princi, uz viņa satraukto seju, pamāja ar galvu, klusībā piegāja viņam klāt un, noskūpstījis viņu uz pleca, aizgāja, nepielāgojis sveces un nepateicis, kāpēc viņš atnācis. Turpināja izpildīt pasaulē svinīgāko sakramentu. Vakars pagāja, pienāca nakts. Un gaidu sajūta un sirds mīkstināšana neaptveramā priekšā nevis krita, bet pacēlās. Neviens negulēja.Tā bija viena no tām marta naktīm, kad šķiet, ka ziema vēlas darīt savu un ar izmisīgām dusmām izlej pēdējo sniegu un vētru. Satikt vācu ārstu no Maskavas, kurš tika gaidīts katru minūti un kuram tika nosūtīts uzstādījums augsts ceļš, uz pagriezienu uz zemes ceļu, tika nosūtīti jātnieki ar laternām, lai viņu vadītu cauri bedrēm un sastrēgumiem.
Princese Mērija jau sen bija pametusi grāmatu: viņa sēdēja klusēdama, pievēršot mirdzošās acis grumbuļainajai, līdz sīkākajai detaļai pazīstamajai aukles sejai: uz slēdzenes. sirmi mati, izbēdzis no šalles apakšas, uz piekārtā ādas maisa zem zoda.
Auklīte Savišna ar zeķēm rokās klusā balsī, nedzirdot un nesaprotot pašas vārdus, stāstīja simtiem reižu stāstīto par to, kā vēlīnā princese Kišiņevā dzemdēja princesi Mariju ar moldāvu zemnieku sievieti. no viņas vecmāmiņas.
"Dievs apžēlojies, jums nekad nav vajadzīgs ārsts," viņa teica. Pēkšņi vēja brāzma trāpīja vienam no atsegtajiem istabas rāmjiem (pēc prinča gribas katrā istabā vienmēr bija izlikts viens rāmis ar cīruļiem) un, nositot slikti aizvērto skrūvi, plīvoja damaskas aizkaru un, smirdēdams. auksts un sniegs, nopūta sveci. Princese Marija nodrebēja; Auklīte, nolikusi zeķi, piegāja pie loga un izliecās ārā un sāka tvert salocītu rāmi. Aukstais vējš sabozāja viņas šalles galus un pelēkos, klaiņojošos matu šķipsnas.To rakstīja Puškins 1833. gadā. Pirms šī stāsta rakstīšanas bija prinča Goļicina stāsts par viņa vecmāmiņu. Jaunībā pazīstamais burvests Grāfs Sendžermēns (aka grāfs Kaljostro, par kuru A. Dimā vēlāk stāstīja savos romānos) atklāja 3 kārtis, uz kurām vajadzēja likt likmes, lai uzvarētu.
Mistika filmā Pīķa dāma bija relatīva. Šo stāstu rakstīšanas stilu izmantoja arī Gogolis ciklā “Vakari lauku sētā pie Dikankas” un citi tā laika rakstnieki, kad varoņa uzliesmotajai iztēlei, dzēruma stāvoklim vai sapņiem tika piedēvēti mistiski elementi.
Stāsts sākas ar kāršu spēli pie zirgu sarga Naumova. Spēles beigās kāds Tomskis stāstīja klātesošajiem par savu vecmāmiņu, kura pazina to pašu grāfu Sendžermēnu. Draugi smējās, neuztverot šo stāstu nopietni, bet Hermans, kurš bija klāt spēles laikā, stāstu ņēma pie sirds. Šis ir jauns vīrietis ar diezgan nestabilu psihi, kurš savu nabadzību uztvēra nopietni. Viņš dzīvoja no algas un nevarēja atļauties spēlēt. Taču daži slepeni sapņi viņu turēja spēlētāju sabiedrībā. Var pieņemt, ka, vērojot spēlētājus, viņš veica analīzi un sapņoja par spēles aritmētikas atšķetināšanu.
Tomskis, viens no spēles dalībniekiem un vecās grāfienes mazdēls, diezgan trāpīgi raksturoja Hermani Lizavetai Ivanovnai, atzīmējot: "Šis Hermanis ir patiesi romantiska seja: viņam ir Napoleona profils un Mefistofele dvēsele." Galu galā viņš nav bez inteliģences. veselais saprāts. Aprēķins, mērenība un smags darbs palīdzēja viņam salikt nelielu kapitālu, ko viņš visu uzlika.
Otrajā nodaļā Puškins iepazīstina lasītāju ar grāfieni – ne pēc būtības ļaunu, bet kaprīzu un ķildīgu veceni. Vecāki cilvēki bieži kļūst par tādiem savos vēlākos gados. Neraugoties uz saviem gadiem, viņa dodas uz ballēm, uzņem visu Sanktpēterburgas sabiedrisko sabiedrību un ģērbjas pēc jaunībā pieņemtās vecās modes.
Daži kritiķi, noliedzot stāsta satura mistisko elementu, salīdzina to ar Dostojevska Noziegumu un sodu. Hermanis bija apsēsts ar bagātību, tāpat kā Raskoļņikovs, taču viņam nebija nodoma nevienu nogalināt. Pēc tam, kad viņš to bija dzirdējis savu draugu lokā, viņš šķita, ka viņš ir pamudināts uz šādu rīcību. Sākumā viņš “nejauši” nokļuva pie grāfienes mājas, tad logā ieraudzīja meitenes galvu, kas bija noliekta pār grāmatu vai izšuvumu. Un tas viņu pamudināja uz turpmāku rīcību.
Jaunajam inženierim vajadzēja iekļūt mājā, lai aprunātos ar veco grāfieni, un viņš sāka piesaistīt vecās grāfienes skolnieces Lizas uzmanību. Hermaņa triks bija veiksmīgs, un Liza rakstīja jauneklis kad un kā viņš varēs iekļūt mājā.
Viņš lūdza veco grāfieni, lai viņa parāda trīs kārtis, bet grāfiene atbildēja, ka tas ir joks un tādas kartītes neesot. Mēģinājums nobiedēt veco sievieti noveda pie viņas nāves.
Trīs dienas pēc incidenta Hermanis naktī pamodās no nesaprotamas šalkoņas. Un es redzēju sievieti baltā. Viņa pateica viņam kartes.
Hermanis piedalījās kāršu spēles bagāti spēlētāji Maskavā. Pirmās 2 reizes viņš droši uzvarēja, bet trešajā reizē dūža vietā uz līnijas bija pīķa dāma, un Hermanis zaudēja visu, kas viņam bija. Šis incidents ļoti ietekmēja viņa iztēli, un viņš kļuva traks.
Stāstā izmantoti šādi mistiski elementi:
- Senžermēnas grāfa pieminēšana, par kuru tajos gados klīda leģendas;
- atvadoties baznīcā, Hermanis redzēja veco sievieti viņam ar aci;
- Naktī grāfiene pati ieradās pie Hermaņa un nosauca trīs noslēpumainas kārtis.
Fakts, ka dūža vietā uz kāršu galda bija pīķa dāma, ir izskaidrojams ar spēlētāja pārlieku pašpārliecinātību, kurš neuzmanības dēļ uzmeta nepareizo kārti.
Īsā noslēgumā Puškins parāda, kā izvērtās stāsta galveno varoņu dzīve. Hermanis atradās iekšā psihiatriskā slimnīca, Tomskis apprecējās ar savu Polinu un virzījās uz priekšu savā karjerā, un Liza apprecējās ar pienācīgu jaunekli.
Ar savu noslēpumaino sižetu stāsts turpina piesaistīt lasītāju uzmanību. Tas ir vairākas reizes filmēts un tulkots dažādas valodas, tostarp franču valodā.
Aleksandrs Sergejevičs Puškins ir lielākais krievu klasiķis, kurš pasaulei dāvājis tādus literārus darbus kā “Jevgeņijs Oņegins” un “Ruslans un Ludmila”. Ir arī slavenais stāsts “Pīķa dāma”, kas veidoja pamatu daudzām filmu adaptācijām un tika tulkots dažādās valodās miers.
Tālāk aplūkosim darba galvenos varoņus, “Pīķa dāmas” analīzi, kopsavilkums pa nodaļām un vairāk.
Radīšanas vēsture
Puškins uzrakstīja "Pīķa dāmu", pamatojoties uz sava drauga prinča Goļicina stāstu. Viņa vecmāmiņa, slavenā princese, ieteica viņam trīs kārtis, ko viņai reiz pravietoja viens cilvēks, kas nestu uzvaru spēlē. Tādējādi princis varēja atgūt savu zaudēto bagātību.
Aleksandrs Sergejevičs grāmatu uzrakstīja 1833. gadā, un 1834. gadā tā jau tika publicēta. Žanra ziņā “Pīķa dāma” drīzāk pieder reālismam ar mistikas notīm.
Galvenie varoņi
Stāstā ir vairāki galvenie varoņi.
Hermanis - galvenais varonis"Pīķa dāma", ap kuru griežas darba sižets. Viņš ir militārais inženieris un vācieša dēls. Viņam ir tumšas acis un bāla āda. Kā saka pats Hermanis, viņa svarīgākās īpašības ir apdomība, mērenība un smags darbs. Viņš ir arī ļoti taupīgs un noslēpumains.
No stāsta ir zināms, ka galvenajam varonim ir mazs mantojums un nav daudz naudas. Viņa galvenais sapnis ir kļūt bagātam. Par to viņš ir gatavs darīt jebko. Hermanis izmanto Lizu un grāfieni saviem mērķiem, viņam nemaz nav žēl.
Grāfiene (Anna Fedotovna Tomskaja) ir astoņdesmit septiņus gadus veca sieviete. Viņai ir savtīgs raksturs, un, kā jau jaunībā, viņa joprojām dod balles un rīko ballītes. Turas pie vecās modes. Ārēji viņa jau ir kļuvusi ļoti ļengana un veca. Bet viņa reiz bija imperatora istabene. Viņa bija pieradusi pie laicīgās sabiedrības, kas viņu padarīja augstprātīgu un izlutinātu. Viņai ir skolniece Liza, kuru viņa visos iespējamos veidos tirānē, un daudzi kalpi, kas viņai nemanot zog.
Saskaņā ar leģendu, šī vecā grāfiene glabā trīs kāršu noslēpumu, ko viņai reiz atklājis Senžermēns. Reiz tas viņai palīdzēja atgūt lielu zaudējumu. Šo noslēpumu viņa glabā no visiem, pat no saviem četriem dēliem. Bet kādu dienu viņa pateica tikai Čaplitskim, kas viņam atnesa veiksmi.
Lizaveta Ivanovna - galvenais varonis, vecās Annas Fedotovnas skolniece. Viņa ir jauna un ļoti jauka meitene ar tumšām acīm un melniem matiem. Viņa pēc būtības ir ļoti pieticīga un vientuļa, viņai nav draugu un bez sūdzībām pacieš grāfieni. Liza iemīlas Hermanī, kamēr viņš nolēma viņu izmantot, lai satuvinātos ar veco sievieti, kurai ir uzvaras noslēpums.
Stāstā ir arī nelieli varoņi: Pāvils Tomskis (grāfienes mazdēls), kurš stāstīja leģendu par savu vecmāmiņu, Čekalinski un Narumovu.
Tagad apskatīsim tālāk sniegto kopsavilkumu pa nodaļām. Filmā "Pīķa dāma" tās ir tikai sešas.
1. nodaļa. Ballē
Reiz pie Narumova notika saviesīgs vakars. Daži viesi spēlēja kārtis uz naudu, un Hermanis vēroja notiekošo. Visi bija pārsteigti par viņa vienaldzību, bet rusificētā vācieša dēls to skaidroja ar to, ka viņš nevēlas upurēt naudu cerībā uz uzvaru, kad pastāv risks zaudēt visu savu mazo mantiņu.
Vecās Annas Fedotovnas mazdēls Pols brīnījās, kāpēc viņa vecmāmiņa nespēlēja. Reiz, pirms 60 gadiem, viņa zaudēja lielu bagātību. Bet viņas vīrs atteicās viņai palīdzēt, un tad viņa nolēma aizņemties nelielu summu no Senžermenas. Viņš viņai naudu nedeva, bet atklāja noslēpumu, ka ja trīs noteiktas kartes ejiet secīgi viens pēc otra, tad veiksme jūs gaidīs. Un patiešām Anna toreiz uzvarēja.
Tikai daži no klātesošajiem ticēja šai leģendai par veco grāfieni. Bet ne Hermanis. Viņš ar sev raksturīgo ambīciju nolēma aizmirst par visu piesardzību un likt lietā visu savu spēku, lai noskaidrotu šo noslēpumu, kuru viņa nevienam nebija atklājusi, lai uzvarētu.
2. nodaļa. Ievads
Šeit stāsta lappusēs pirmo reizi parādās Liza, nabaga un pieticīgā savtīgās un vecās Annas Fedotovnas skolniece. Visa otrā nodaļa ir veltīta Hermaņa un šīs meitenes iepazīšanai.
Inženieris, kurš sāka murgot par kāršu noslēpumu, dažas dienas pēc vakara pie Naumova parādījās zem grāfienes mājas logiem. Tas turpinājās vairākas naktis. Hermanis ar visu spēku un jebkādiem līdzekļiem nolēma tuvināties Annai Fedotovnai. Taču Lizaveta palika ārēji nelokāma un tikai pēc nedēļas pasmaidīja.
3. nodaļa. Grāfienes nāve
Neticis tuvāk trīs kāršu noslēpumiem, Hermanis nolēma uzrakstīt Lizai vēstuli ar mīlestības apliecinājumu. Viņa uz to atbildēja. Hermanis turpināja būt neatlaidīgs un rakstīja viņai vēstules katru dienu. Beidzot viņam izdevās panākt no viņas slepenu tikšanos. Liza viņam rakstīja, kā viņš var ielīst mājā, kamēr vecā grāfiene bija ballē.
Un viņš patiešām iegāja iekšā un paslēpās skapī Annas Fedotovnas istabā, lai gaidītu viņas atgriešanos. Bet, kad viņa ieradās, Hermanis sāka viņai lūgt trīs kāršu noslēpumu. Viņa kategoriski atteicās neko teikt. Jauneklis sāka draudēt ar pistoli, un noslēpuma glabātājs pēkšņi nomira no bailēm.
4. nodaļa. Nodevība
Visu šo laiku Lisa gaidīja istabā savu pielūdzēju. Viņš atnāca un atzina, ka ir atbildīgs par grāfienes nāvi. Un tad meitene saprata: Hermanis viņu vienkārši izmantoja.
5. nodaļa. Tikšanās ar spoku
Trīs dienas vēlāk mirušā grāfiene tika apglabāta klosterī, kur parādījās pats nāves vaininieks. Pat pie zārka viņam šķita, ka vecā sieviete uz viņu skatās ar smīnu.
Tad notika mistiski notikumi: naktī pie Hermaņa durvīm klauvēja. Tā bija grāfiene baltos tērpos. Viņa ieradās, lai pastāstītu karšu noslēpumu. Lai uzvarētu, jums ir konsekventi jāliek trīs, septiņi un dūzis ne vairāk kā vienu reizi dienā, bet nekad vairs nespēlējiet savā dzīvē, un viņa arī lika viņam precēties ar Lizavetu.
6. nodaļa. Zaudēšana
Netērējot laiku, Hermanis nolēma uzspēlēt ar Čekaļinski, kurš nesen bija ieradies Sanktpēterburgā, slavenas tēmas, kas labi spēlē. Viņš pilnībā aizmirsa par otro nosacījumu - apprecēties ar Lizu.
Vispirms viņš lika 47 tūkstošus uz trīs, bet dienu vēlāk arī lielu summu uz septītnieku. Un tā pēc citas dienas Hermanis dūža vietā sastapās ar pīķa dāmu, un viņš pamanīja, ka viņa it kā smīn viņam kā mirusi grāfiene. Viņš zaudēja visu.
Pēc incidenta Hermanis kļuva traks un nokļuva psihiatriskajā slimnīcā, un Liza apprecējās ar turīgu vīrieti.
Analīze
“Pīķa dāma” ir stāsts, par kuru var domāt ļoti ilgi. Šeit ir vairākas galvenās idejas. Kāds, lasot šo grāmatu, domās, ka ļaunums rada ļaunumu, savtīgums un ambīcijas ir jāsoda. Un kāds saskatīs tikai mistiku bez jebkādas filozofijas.
Tāpat, analizējot “Pīķa dāmu”, nav iespējams precīzi pateikt, kādam žanram šis stāsts pieder. Šeit valda mistika, filozofija un pat gotika, jo daži atribūti tiek minēti vecas mājas, noslēpumu, dīvainu sapņu formā. Apstrīdams ir arī mistikas klātbūtne, jo nekur Aleksandrs Puškins tieši nepiemin spokus, likteni vai tālredzību. Kas zina, varbūt Hermanis vienkārši sapņoja par grāfieni pēc viņas nāves, un atklātais kāršu noslēpums bija tikai nejaušība? Dīvainas fantastiskas lietas galvenais varonis saskata mirušās grāfienes skatiena un viņas izskata veidolā tikai caur sava subjektīvā skatījuma prizmu.
Bet šeit autors precīzi un pilnībā atklāja visus varoņus tik mazā, tikai 6 nodaļu grāmatiņas formātā. Hermanis stāstā “Pīķa dāma” veido ļoti neviennozīmīgu tēlu. Viņš ir galvenais varonis, taču no viņa darbībām, no aprakstiem viegli saprotam, kāds viņš ir: ambiciozs, stingrs, gatavs izmantot citus cilvēkus savā labā.
Šis vīrietis tik ļoti ticēja kāršu noslēpumam, bija tik apņēmības pilns laimēt ļoti lielu summu, ka aizmirsa par grāfienes otro sodu - apprecēties ar Lizu. Var teikt, ka Hermanis izrādījās vājš, jo domāja tikai par naudu, un, kad viss nemaz negāja pēc plāna (tik gaidīts un vēlēts, bet, diemžēl, neuzticams), viņš vienkārši trakoja.
Arī pārējie “Pīķa dāmas” varoņi ir ļoti skaidri attīstīti. Grāfiene, kurai ir noslēpums, ir savtīga, kā redzams attieksmē pret savu skolnieku, taču pēc dabas nav ļauna. Un pati Liza ir pacietīga un pieticīga.
Var jau būt, ka autore velk paralēles ar tā laika, taču dažādu paaudžu cilvēkiem. Hermanis ir spilgts jauniešu pārstāvis, kuri cenšas bagātināties vienkāršā veidā un pat doties uz nepamatots risks. Liza arī nav tik nevainīga, kā šķiet no pirmā acu uzmetiena. Būdama tik dīvainas grāfienes skolniece, viņa to pieļauj ērtību dēļ: komfortablu dzīvi lielā mājā nav ārkārtēju vajadzību, vienmēr ir ēdiens un siltums. Un viņas galvenā vēlme ir apprecēties ar bagātu vīrieti.
Aleksandrs Puškins atklāj “Pīķa dāmas” tēmu caur daudziem negaidītiem notikumu pavērsieniem. Tādas kā, piemēram, pēkšņa nāve Grāfienes jeb Hermaņa zaudējums.
Secinājuma vietā
Aleksandra Sergejeviča Puškina stāsts "Pīķa dāma" ir viens no retajiem tā laika darbiem krievu valodā, kas guva lielus panākumus visā Eiropā. Šī popularitāte nav mazinājusies līdz mūsdienām. Pazīstamais komponists Čaikovskis pēc grāmatas motīviem veidoja operu, bija arī daudz Pīķa dāmas adaptācijas filmām, kuru analīze arī ir ļoti interesanta.
Dmitrijs Mirskis ļoti precīzi nosauca grāmatu par kodolīguma šedevru. Šis īsais stāsts skar daudzas tēmas un problēmas. “Pīķa dāmas” būtība ir neskaidra, bet sižets ir vienkāršs. Ne velti šī ir kļuvusi par krievu literatūras klasiku, ko mūsdienās pamatīgi apgūst literatūras stundās skolā.
Otrais Boldino rudens iedvesmoja Puškinu radīt vairākus prozas darbus. Starp tiem - "Pīķa dāma". Stāsts par trim kartēm Aleksandram Sergejevičam kļuva zināms no jaunā prinča Goļicina. 1828. gadā viņš stāstīja dzejniekam par savu vecmāmiņu, kura jaunībā spīdēja Parīzes sabiedrībā un ļoti zaudēja. Slavenais alķīmiķis un okultists grāfs Sendžermēns palīdzēja princesei, atklājot viņai trīs kāršu noslēpumu. Sieviete izmantoja aizliegto informāciju un spēja atgūties. Šis stāsts kalpoja par pamatu darbam, ko Puškins rakstīja 1833. gada oktobrī - novembrī.
Grūti noteikt un žanrs darbojas. “Pīķa dāma” satur fantāzijas elementus, gotikas stilam raksturīgās iezīmes: noslēpumu, senu māju, liktenīgu sakritību, bēres, noslēpumainus soļus, rēgu. Tajā pašā laikā mistika šeit ir subjektīva, ja uz notikumiem raugās no Hermaņa apsēstības skatu punkta, kas viņu noved līdz neprātam. Galu galā visi fantastiskie fragmenti ir aprakstīti tikai caur viņa uztveri: mirušas sievietes skatiens zārkā, mirušas grāfienes izskats, Pīķa dāmas aci. Ja visas mistiskās epizodes ir “norakstītas”. sāpīgs stāvoklis varonis, tad “Pīķa dāma” būs pilnīgi reālistisks stāsts par tēmu “noziegums un sods”.
Darbs sastāv no sešām daļām un īsa noslēguma. Pirms katras daļas ir epigrāfs, kas palīdz lasītājam saprast autora viedokli un veido noteiktu uztveri. Kompozīcijas ziņā pirmā daļa atspoguļo sižeta sākumu, trešajā ir kulminācija - grāfienes nāves aina, sestajā daļā ir beigas.
Filmā Pīķa dāma Puškins bieži izmanto negaidītus, nejaušus notikumu pavērsienus, kas ieintriģē lasītāju un piešķir stāstam sižetu. Nejauši Hermanis nonāk grāfienes mājā un ierauga Lizu. Pēkšņi viņš pasniedz meitenei vēstuli. Liktenīgajā naktī Hermanis dodas nevis pie Lizas, bet gan uz grāfienes kambariem. Arī vecās sievietes nāve varonim ir pārsteigums, tāpat kā viņas mistiskā nakts vizīte. Hermanis negaida “nodevību” no lolotajām kārtīm, kad dūža vietā krīt dāma. Īss secinājums lasītājam ir negaidīts: varoņa neprāts, Tomska laulība, Lizas laulība.
“Pīķa dāmas” galvenie varoņi pieder dažādām paaudzēm un viņiem ir savs statuss sabiedrībā. Vecā grāfiene Anna Fedotovna ir bagāta un dzīvo pagātnē. Viņa ģērbjas vecmodīgi, iet uz ballēm, kur mierīgi sēž kaktā un sveicina viesus. Viņas ikdienas izklaide ir mocīt nabaga skolnieci Lizu ar savām kaprīzēm. Anna Fedotovna ir auksta, valdonīga un savtīga dāma. Hermaņa lūgumi un pārliecināšana uz viņu neatstāj nekādu iespaidu. Viņu atdzīvina tikai bailes vai atmiņas.
Puškins stāstā smalki izmanto vēsturisko kontrastu: aristokrātisko 18. gadsimtu, kur valda goda likumi, un 19. gadsimtu, kurā jau valda nauda. Hermanis ir vīrietis jauns laikmets. Vēlme kļūt bagātam par katru cenu viņu noved pie traģiskas beigas. Sarunā ar Lizu Tomskis galveno varoni raksturo ar šādiem vārdiem: “viņam ir Napoleona profils un Mefistofele dvēsele”. Pats Hermanis visvairāk vērtē mieru un neatkarību. Šim nolūkam viņam ir nepieciešams pamatīgs kapitāls.
Ir vērts atzīmēt, ka Hermanis nemaz nav nabags, jo viņš liek likmes uz 47 tūkstošiem rubļu. Varonis par savām “drošajām kārtīm” sauc aprēķinus, mērenību un smagu darbu, kas noteikti uzvarēs un aizvedīs viņu uz sociālo kāpņu augšgalu. Gribēdams kļūt bagātam, Hermanis ar nelokāmu neatlaidību virzās uz savu mērķi. Sirdī viņš ir kaislīgs spēlmanis, taču kārtis ņem ļoti piesardzīgi, šausmīgi baidoties zaudēt.
Liza izskatās pēc traģēdijas upura, bet nabaga meitene nav tik nevainīga. Naudas dēļ viņa pacieš ļaunās vecenes kaprīzes un raugās uz Hermani no sava labuma viedokļa. Liza cenšas veiksmīgi apprecēties un ievērojami uzlabot savu stāvokli sabiedrībā. Garā viņa ir tuva Hermanim, taču jūtu patiesums ir apšaubāms. Nav nejaušība, ka stāsta beigās Puškins ziņo, ka Lizas mājā dzīvo nabadzīgs skolnieks. Vai plaukstošā Lizaveta nekļuva par tādu pašu moci citai nabaga meitenei, kāda viņai bija grāfiene? Puškins ir gandrīz pārliecināts, ka ļaunums rada ļaunumu.
“Pīķa dāma” tika publicēta žurnālā “Bibliotēka lasīšanai” 1834. gadā un uzreiz ieguva milzīgu popularitāti. Šis ir viens no pirmajiem krievu literatūras darbiem, kas guva lielus panākumus Eiropā. "Pīķa dāma" ir daudzkārt tulkota valodā svešvalodas Eiropas literatūras klasika. Piemēram, autors Franču tulkojums bija Prospers Merimē.
