Otrais Boldino rudens iedvesmoja Puškinu radīt vairākus prozas darbus. Starp tiem - "Pīķa dāma". Stāsts par trim kartēm Aleksandram Sergejevičam kļuva zināms no jaunā prinča Goļicina. 1828. gadā viņš stāstīja dzejniekam par savu vecmāmiņu, kura jaunībā spīdēja Parīzes sabiedrībā un ļoti zaudēja. Slavenais alķīmiķis un okultists grāfs Sendžermēns palīdzēja princesei, atklājot viņai trīs kāršu noslēpumu. Sieviete izmantoja aizliegto informāciju un spēja atgūties. Šis stāsts kalpoja par pamatu darbam, ko Puškins rakstīja 1833. gada oktobrī - novembrī.
Grūti noteikt un žanrs darbojas. “Pīķa dāma” satur fantāzijas elementus, gotikas stilam raksturīgās iezīmes: noslēpumu, senu māju, liktenīgu sakritību, bēres, noslēpumainus soļus, rēgu. Tajā pašā laikā mistika šeit ir subjektīva, ja uz notikumiem raugās no Hermaņa apsēstības skatu punkta, kas viņu noved līdz neprātam. Galu galā visi fantastiskie fragmenti ir aprakstīti tikai caur viņa uztveri: mirušas sievietes skatiens zārkā, mirušas grāfienes izskats, Pīķa dāmas aci. Ja visas mistiskās epizodes ir “norakstītas”. sāpīgs stāvoklis varonis, tad “Pīķa dāma” būs pilnīgi reālistisks stāsts par tēmu “noziegums un sods”.
Darbs sastāv no sešām daļām un īsa noslēguma. Pirms katras daļas ir epigrāfs, kas palīdz lasītājam saprast autora viedokli un veido noteiktu uztveri. Kompozīcijas ziņā pirmā daļa atspoguļo sižeta sākumu, trešajā ir kulminācija - grāfienes nāves aina, sestajā daļā ir beigas.
Filmā Pīķa dāma Puškins bieži izmanto negaidītus, nejaušus notikumu pavērsienus, kas ieintriģē lasītāju un piešķir stāstam sižetu. Nejauši Hermanis nonāk grāfienes mājā un ierauga Lizu. Pēkšņi viņš pasniedz meitenei vēstuli. Liktenīgajā naktī Hermanis dodas nevis pie Lizas, bet gan uz grāfienes kambariem. Arī vecās sievietes nāve varonim ir pārsteigums, tāpat kā viņas mistiskā nakts vizīte. Hermanis negaida “nodevību” no lolotajām kārtīm, kad dūža vietā krīt dāma. Īss secinājums lasītājam ir negaidīts: varoņa neprāts, Tomska laulība, Lizas laulība.
“Pīķa dāmas” galvenie varoņi pieder dažādām paaudzēm un viņiem ir savs statuss sabiedrībā. Vecā grāfiene Anna Fedotovna ir bagāta un dzīvo pagātnē. Viņa ģērbjas vecmodīgi, iet uz ballēm, kur mierīgi sēž kaktā un sveicina viesus. Viņas ikdienas izklaide ir mocīt nabaga skolnieci Lizu ar savām kaprīzēm. Anna Fedotovna ir auksta, valdonīga un savtīga dāma. Hermaņa lūgumi un pārliecināšana uz viņu neatstāj nekādu iespaidu. Viņu atdzīvina tikai bailes vai atmiņas.
Puškins stāstā smalki izmanto vēsturisko kontrastu: aristokrātisko 18. gadsimtu, kur valda goda likumi, un 19. gadsimtu, kurā jau valda nauda. Hermanis ir vīrietis jauns laikmets. Vēlme kļūt bagātam par katru cenu viņu noved pie traģiskas beigas. Sarunā ar Lizu Tomskis galveno varoni raksturo ar šādiem vārdiem: “viņam ir Napoleona profils un Mefistofele dvēsele”. Pats Hermanis visvairāk vērtē mieru un neatkarību. Šim nolūkam viņam ir nepieciešams pamatīgs kapitāls.
Ir vērts atzīmēt, ka Hermanis nemaz nav nabags, jo viņš liek likmes uz 47 tūkstošiem rubļu. Varonis par savām “drošajām kārtīm” sauc aprēķinus, mērenību un smagu darbu, kas noteikti uzvarēs un aizvedīs viņu uz sociālo kāpņu augšgalu. Gribēdams kļūt bagātam, Hermanis ar nelokāmu neatlaidību virzās uz savu mērķi. Sirdī viņš ir kaislīgs spēlmanis, taču kārtis ņem ļoti piesardzīgi, šausmīgi baidoties zaudēt.
Liza izskatās pēc traģēdijas upura, bet nabaga meitene nav tik nevainīga. Naudas dēļ viņa pacieš ļaunās vecenes kaprīzes un raugās uz Hermani no sava labuma viedokļa. Liza cenšas veiksmīgi apprecēties un ievērojami uzlabot savu stāvokli sabiedrībā. Garā viņa ir tuva Hermanim, taču jūtu patiesums ir apšaubāms. Nav nejaušība, ka stāsta beigās Puškins ziņo, ka Lizas mājā dzīvo nabadzīgs skolnieks. Vai plaukstošā Lizaveta nekļuva par tādu pašu moci citai nabaga meitenei, kāda viņai bija grāfiene? Puškins ir gandrīz pārliecināts, ka ļaunums rada ļaunumu.
“Pīķa dāma” tika publicēta žurnālā “Bibliotēka lasīšanai” 1834. gadā un uzreiz ieguva milzīgu popularitāti. Šis ir viens no pirmajiem krievu literatūras darbiem, kas guva lielus panākumus Eiropā. "Pīķa dāma" ir daudzkārt tulkota valodā svešvalodas Eiropas literatūras klasika. Piemēram, autors Franču tulkojums bija Prospers Merimē.
", "Nošķirta māja uz Vasiļjevska" un slavenais fragments "Viesi ieradās vasarnīcā...". Stāsts ir filmēts vairākas reizes.
Sižets
Stāsta sižets apspēlē Puškina (kā arī citu romantiķu) iemīļoto neparedzamā likteņa, veiksmes un likteņa tēmu. Jauns militārais inženieris vācietis Hermans dzīvo pieticīgi un uzkrāj bagātību, viņš pat neņem kārtis un aprobežojas tikai ar spēles skatīšanos. Viņa draugs Tomskis stāsta par to, kā viņa vecmāmiņa, grāfiene, atrodoties Parīzē, zaudēja liela summa kartēs. Viņa mēģināja aizņemties no Senžermēnas grāfa, taču naudas vietā viņš viņai atklāja trīs laimestu kāršu noslēpumu. Grāfiene, pateicoties noslēpumam, pilnībā uzvarēja.
Hermanis, savaldzinājis savu skolnieci Lizu, ieiet grāfienes guļamistabā, mēģinot ar lūgumiem un draudiem noskaidrot loloto noslēpumu. Ieraugot Hermani bruņotu ar pistoli (kas, kā izrādījās vēlāk, izrādījās izlādēta), grāfiene mirst no plkst. sirdslēkme. Bērēs Hermanis iedomājas, ka vēlā grāfiene atver acis un uzmet viņam skatienu. Vakarā viņas spoks parādās Hermanim un saka, ka trīs kārtis (“trīs, septiņas, dūzis”) viņam dos uzvaru, taču viņam nevajadzētu likt vairāk par vienu kārti dienā. Otrs nosacījums ir tāds, ka viņam ir jāprecas ar Lizu. Pēc tam Hermanis neizpildīja pēdējo nosacījumu. Trīs kārtis kļūst par Hermana apsēstību:
...Ieraudzījis jaunu meiteni, viņš teica: "Cik viņa ir slaida!.. Īsta siržu trijniece." Viņi jautāja, cik pulkstens, viņš atbildēja: "Ir piecas minūtes līdz septiņiem." – Katrs vēdervēders viņam atgādināja dūzi. Trīs, septiņi, dūzis - vajāja viņu miegā, paņemot visu iespējamie veidi: trīs viņa priekšā uzziedēja sulīgas grandifloras formā, septiņi likās kā gotiski vārti, dūzis izskatījās kā milzīgs zirneklis. Visas viņa domas saplūda vienā – izmantot noslēpumu, kas viņam dārgi maksāja...
Slavenais miljonārs spēlmanis Čekaļinskis ierodas Sanktpēterburgā. Hermanis visu savu kapitālu (47 tūkstošus rubļu) liek uz trīs, uzvar un dubulto to. Nākamajā dienā viņš visu savu naudu (94 tūkstošus rubļu) liek uz septiņiem, uzvar un atkal dubulto savu kapitālu. Trešajā dienā Hermans liek naudu (188 tūkstošus rubļu) uz dūzi. Uznāk dūzis. Hermanis domā, ka ir uzvarējis, bet Čekaļinskis saka, ka Hermaņa dāma zaudējusi. Kādā neticamā veidā Hermans apgriezās un uz dāmu uzlika naudu, nevis dūzi. Hermanis kartē redz smaidošu un ar aci mirgojošu Pīķa dāmu, kas viņam atgādina grāfieni. Izpostītais Hermanis nonāk psihiatriskajā slimnīcā, kur viņš ne uz ko nereaģē un nepārtraukti “neparasti ātri murmina: “Trīs, septiņi, dūzis!” Trīs, septiņi, karaliene!…
Darbs pie stāsta
“Pīķa dāmas” sižetu Puškinam ierosināja jaunais princis Goļicins, kurš, zaudējis, atguva zaudēto, pēc vecmāmiņas ieteikuma uz trīs kārtīm, kuras viņai savulaik bija ieteikusi. Senžermēna. Šī vecmāmiņa ir Maskavas sabiedrībā pazīstamā “ūsainā princese” N.P.Golitsina, Maskavas gubernatora D.V.Golicina māte.
- Ar roku rakstītos melnrakstos varoni sauc par Hermani; varbūt otro "n" izdevēji pievienoja vācu valodas pareizrakstības iespaidā.
- Frāze “viņu sauc Hermanis” ietver konstrukciju “zvans + radīšana”. lieta”, kas tā laika krievu valodā tika lietots tikai ar nosaukumu; citos darbos arī Puškins ievēro šo likumu.
- Kuchelbecker, tekoši vācu valoda, savā dienasgrāmatā stāsta varoni dēvē par Hermani, proti, dubultnieka “n” klātbūtne viņam nespēlēja izšķirošu lomu.
Viedokļi un vērtējumi
- Vladislavs Hodasevičs “Pīķa dāmu” tuvināja citiem Puškina darbiem par “cilvēka personības saskarsmi ar tumšajiem spēkiem”:
Pats Hermanis pirms sarunas ar grāfieni devās melnā spēka virzienā. Kad grāfiene nomira, viņš domāja, ka viņa plāns brūk, ka viss ir beidzies un dzīve turpmāk ritēs kā agrāk, ar tādu pašu kapitālu un neskartu interesi. Taču tad lomas mainījās: no uzbrucēja viņš pārvērtās par uzbrukuma objektu. Viņam parādījās mirusi veca sieviete. “Es atnācu pie tevis pret savu gribu,” viņa stingrā balsī sacīja, “bet man lika izpildīt tavu lūgumu” utt. Taču tie, pēc kuru gribas viņa ieradās pildīt Hermaņa gribu, par viņu smējās: pretējā gadījumā viņi viņu nosauca. divas uzticīgas kārtis un viena, pēdējā, vissvarīgākā - nepareiza, vai pēdējā, izšķirošajā brīdī viņi pagrūda viņa roku un piespieda visu zaudēt. Lai kā arī būtu, viņi to uzcēla gandrīz līdz maksimālajam augstumam - un nospieda uz leju. Un galu galā Hermaņa liktenis burtiski ir tāds pats kā Pāvela un Jevgeņija liktenis: viņš kļūst traks.
- D. Mirskis no Puškina darbiem izcēla “Pīķa dāmu” kā “viņa labāko un raksturīgāko darbu prozā”:
Īsumā to nav iespējams rezumēt: tas ir kodolīguma šedevrs. Tāpat kā Belkina pasaka, arī šis ir tīrs mākslas darbs, kas izklaidē tikai kopumā. Iztēles spēka ziņā tas pārspēj visu, ko Puškins rakstīja prozā: spriedzes ziņā tā ir kā saspiesta atspere. Savā trakulīgajā romantismā tā ir tuva “Mēra himnai” un dzejolim “Nedod Dievs, lai es traktu”. Bet fantastiskais romantiskais sižets ir ieliets nevainojamā klasiskā formā, tik ekonomisks un saspiests savā cēlajā kailumā, ka pat Prosper Merimée, visizsmalcinātākais un ekonomiskākais no franču rakstniekiem, neuzdrošinājās to iztulkot precīzi un pievienoja visādus dekorācijas un paskaidrojumus. viņa franču valodas tulkojumam, domājot, tas, iespējams, uzkrāj gaļu uz sausa skeleta.
"Ma bonne amie, [Mans labais draugs"] teica mazā princese 19. marta rītā pēc brokastīm, un viņas sūklis ar ūsām pacēlās saskaņā ar senu ieradumu; bet tāpat kā visās ne tikai smaidos, bet arī runu skaņās, pat gaitas šajā mājā kopš briesmīgās ziņas saņemšanas dienas, bija skumjas, tā arī tagad mazās princeses smaids, kas padevās vispārējais noskaņojums, lai gan viņš nezināja iemeslu, bija tāds, ka tas vēl vairāk atgādināja vispārējās skumjas.
- Ma bonne amie, je crains que le fruschtique (comme dit Foka - pavārs) de ce matin ne m "aie pas fait du mal. [Mans draugs, es baidos, ka pašreizējā frishtik (kā pavārs Foka to sauc) liks man justies slikti].
– Kas ar tevi, mana dvēsele? Tu esi bāls. "Ak, jūs esat ļoti bāla," izbiedēta sacīja princese Marija, smagajiem, maigajiem soļiem pieskrienot savai vedeklai.
- Jūsu ekselence, vai man sūtīt pēc Marijas Bogdanovnas? - teica viena no istabenēm, kas šeit bija. (Marija Bogdanovna bija vecmāte no rajona pilsētas, kas vēl nedēļu dzīvoja Bald Mountains.)
"Un tiešām," princese Marija pacēla, "varbūt noteikti." es iešu. Drosmi, mon ange! [Nebaidies, mans eņģeli.] Viņa noskūpstīja Lizu un gribēja iziet no istabas.
- Ak, nē, nē! “Un bez bāluma mazās princeses seja pauda bērnišķīgas bailes no neizbēgamām fiziskām ciešanām.
- Non, c"est l"estomac... dites que c"est l"estomac, dites, Marie, dites..., [Nē, tas ir kuņģis... saki, Maša, ka tas ir vēders ...] - un princese sāka bērnišķīgi, sāpīgi, kaprīzi un pat nedaudz izlikti raudāt, izlocīdama viņa mazās rociņas. Princese izskrēja no istabas pēc Marijas Bogdanovnas.
- Pirmdien Dieu! Mon Dieu! [Mans Dievs! Ak Dievs!] Ak! – viņa dzirdēja aiz muguras.
Berzējot savas briestās, mazās, baltās rociņas, vecmāte jau soļoja viņai pretī, ar ievērojami mierīgu seju.
- Marija Bogdanovna! Šķiet, ka tas ir sācies,” sacīja princese Mērija, nobiedētām, atvērtām acīm skatoties uz savu vecmāmiņu.
"Nu, paldies Dievam, princese," sacīja Marija Bogdanovna, nepalielinot tempu. "Jums, meitenes, par to nevajadzētu zināt."
- Bet kā tad ārsts vēl nav ieradies no Maskavas? - teica princese. (Pēc Lisas un prinča Andreja lūguma uz Maskavu laikus tika nosūtīts dzemdību speciālists, un viņš tika gaidīts katru minūti.)
"Viss kārtībā, princese, neuztraucieties," sacīja Marija Bogdanovna, "un bez ārsta viss būs kārtībā."
Pēc piecām minūtēm princese no savas istabas dzirdēja, ka viņi nes kaut ko smagu. Viņa paskatījās ārā – viesmīļi nez kāpēc nesa guļamistabā ādas dīvānu, kas atradās prinča Andreja kabinetā. To cilvēku sejās, kas tos nesa, bija kaut kas svinīgs un kluss.
Princese Mērija viena sēdēja savā istabā, klausījās mājas skaņās, ik pa laikam atvēra durvis, kad viņi gāja garām, un cieši skatījās uz to, kas notiek koridorā. Vairākas sievietes klusiem soļiem gāja iekšā un ārā, paskatījās uz princesi un novērsās no viņas. Viņa neuzdrošinājās jautāt, viņa aizvēra durvis, atgriezās savā istabā un tad apsēdās savā krēslā, tad paņēma lūgšanu grāmatu, tad nometās ceļos ikonas korpusa priekšā. Diemžēl un viņai par pārsteigumu viņa juta, ka lūgšana nemazina viņas satraukumu. Pēkšņi viņas istabas durvis klusi atvērās, un uz sliekšņa gandrīz nekad neienāca viņas veca aukle Praskovja Savishna, kas bija sasieta ar šalli, prinča aizlieguma dēļ.
"Es atnācu pie tevis pasēdēt, Mašenka," sacīja aukle, "bet es aiznesu prinča kāzu sveces svētā, mana eņģeļa priekšā," viņa nopūtās.
- Ak, es esmu tik priecīga, auklīt.
- Dievs ir žēlīgs, mans dārgais. - Auklīte aizdedza ar zeltu sapītas sveces ikonu korpusa priekšā un apsēdās ar zeķēm pie durvīm. Princese Marija paņēma grāmatu un sāka lasīt. Tikai tad, kad atskanēja soļi vai balsis, princese bailīgi, jautājoši saskatījās viena uz otru un auklīti. Visās mājas daļās tika izlieta viena un tā pati sajūta, ko princese Marija piedzīvoja, sēžot savā istabā, un visus pārņēma. Es ticu, ka kas mazāk cilvēku zina par dzemdību mātes ciešanām, jo mazāk viņa cieš, visi centās izlikties ne zinis; neviens par to nerunāja, bet visos cilvēkos līdzās parastajam nomierinājumam un cieņai pret labām manierēm, kas valdīja prinča namā, varēja saskatīt vienu kopīgu rūpju, sirds maigumu un apziņu par kaut ko lielu, nesaprotamu, notiek tajā brīdī.
Lielajā istabenes istabā nebija dzirdami smiekli. Viesmīlē visi sēdēja un klusēja, gatavi kaut ko darīt. Kalpi dedzināja lāpas un sveces un negulēja. Vecais princis, uzkāpis uz papēža, apstaigāja biroju un nosūtīja Tihonu pie Marijas Bogdanovnas, lai jautātu: ko? - Vienkārši saki: princis lika man pajautāt, ko? un nāc un pastāsti, ko viņa saka.
"Ziņojiet princim, ka dzemdības ir sākušās," sacīja Marija Bogdanovna, vērīgi skatoties uz sūtni. Tihons aizgāja un ziņoja princim.
"Labi," sacīja princis, aizverot aiz sevis durvis, un Tihons birojā vairs nedzirdēja ne mazāko skaņu. Nedaudz vēlāk birojā ienāca Tihons, it kā pielabot sveces. Redzot, ka princis guļ uz dīvāna, Tihons paskatījās uz princi, uz viņa satraukto seju, pamāja ar galvu, klusībā piegāja viņam klāt un, noskūpstījis viņu uz pleca, aizgāja, nepielāgojis sveces un nepateicis, kāpēc viņš atnācis. Turpināja izpildīt pasaulē svinīgāko sakramentu. Vakars pagāja, pienāca nakts. Un gaidu sajūta un sirds mīkstināšana neaptveramā priekšā nevis krita, bet pacēlās. Neviens negulēja.Tā bija viena no tām marta naktīm, kad šķiet, ka ziema vēlas darīt savu un ar izmisīgām dusmām izlej pēdējo sniegu un vētru. Satikt vācu ārstu no Maskavas, kurš tika gaidīts katru minūti un kuram tika nosūtīts uzstādījums augsts ceļš, uz pagriezienu uz zemes ceļu, tika nosūtīti jātnieki ar laternām, lai viņu vadītu cauri bedrēm un sastrēgumiem.
Princese Mērija jau sen bija pametusi grāmatu: viņa sēdēja klusi, pievēršot mirdzošās acis grumbuļainajai, līdz sīkākajai detaļai pazīstamajai aukles sejai: pie slēdzenes. sirmi mati, izbēdzis no šalles apakšas, uz piekārtā ādas maisa zem zoda.
Auklīte Savišna ar zeķēm rokās klusā balsī, nedzirdot un nesaprotot pašas vārdus, stāstīja simtiem reižu stāstīto par to, kā vēlīnā princese Kišiņevā dzemdēja princesi Mariju ar moldāvu zemnieku sievieti. no viņas vecmāmiņas.
"Dievs apžēlojies, jums nekad nav vajadzīgs ārsts," viņa teica. Pēkšņi vēja brāzma trāpīja vienam no atsegtajiem istabas rāmjiem (pēc prinča gribas katrā istabā vienmēr bija izlikts viens rāmis ar cīruļiem) un, nositot slikti aizvērto skrūvi, plīvoja damaskas aizkaru un, smirdēdams. auksts un sniegs, nopūta sveci. Princese Marija nodrebēja; Auklīte, nolikusi zeķi, piegāja pie loga un izliecās un sāka tvert salocītu rāmi. Aukstais vējš sabozāja viņas šalles galus un pelēkos, klaiņojošos matu šķipsnas.To rakstīja Puškins 1833. gadā. Pirms šī stāsta rakstīšanas bija prinča Goļicina stāsts par viņa vecmāmiņu. Jaunībā pazīstamais burvests Grāfs Sendžermēns (aka grāfs Kaljostro, par kuru A. Dimā vēlāk stāstīja savos romānos) atklāja 3 kārtis, uz kurām vajadzēja likt likmes, lai uzvarētu.
Mistika filmā Pīķa dāma bija relatīva. Šo stāstu rakstīšanas stilu izmantoja arī Gogolis ciklā “Vakari lauku sētā pie Dikankas” un citi tā laika rakstnieki, kad varoņa uzliesmotajai iztēlei, dzēruma stāvoklim vai sapņiem tika piedēvēti mistiski elementi.
Stāsts sākas ar kāršu spēli pie zirgu sarga Naumova. Spēles beigās kāds Tomskis stāstīja klātesošajiem par savu vecmāmiņu, kura pazina to pašu grāfu Sendžermēnu. Draugi smējās, neuztverot šo stāstu nopietni, bet Hermans, kurš bija klāt spēles laikā, stāstu ņēma pie sirds. Šis ir jauns vīrietis ar diezgan nestabilu psihi, kurš savu nabadzību uztvēra nopietni. Viņš dzīvoja no algas un nevarēja atļauties spēlēt. Taču daži slepeni sapņi viņu turēja spēlētāju sabiedrībā. Var pieņemt, ka, vērojot spēlētājus, viņš veica analīzi un sapņoja par spēles aritmētikas atšķetināšanu.
Tomskis, viens no spēles dalībniekiem un vecās grāfienes mazdēls, diezgan trāpīgi raksturoja Hermani Lizavetai Ivanovnai, atzīmējot: "Šis Hermanis ir patiesi romantiska seja: viņam ir Napoleona profils un Mefistofele dvēsele." Galu galā viņš nav bez inteliģences. veselais saprāts. Aprēķins, mērenība un smags darbs palīdzēja viņam salikt nelielu kapitālu, ko viņš visu uzlika.
Otrajā nodaļā Puškins iepazīstina lasītāju ar grāfieni – ne pēc būtības ļaunu, bet kaprīzu un ķildīgu veceni. Vecāki cilvēki bieži kļūst par tādiem savos vēlākajos gados. Neraugoties uz saviem gadiem, viņa dodas uz ballēm, uzņem visu Sanktpēterburgas sabiedrisko sabiedrību un ģērbjas pēc jaunībā pieņemtās vecās modes.
Daži kritiķi, noliedzot stāsta satura mistisko elementu, salīdzina to ar Dostojevska Noziegumu un sodu. Hermanis bija apsēsts ar bagātību, tāpat kā Raskoļņikovs, taču viņam nebija nodoma nevienu nogalināt. Pēc tam, kad viņš to bija dzirdējis savu draugu lokā, viņš šķita, ka viņš ir pamudināts uz šādu rīcību. Sākumā viņš “nejauši” nokļuva pie grāfienes mājas, tad logā ieraudzīja meitenes galvu, kas bija noliekta pār grāmatu vai izšuvumu. Un tas viņu pamudināja uz turpmāku rīcību.
Jaunajam inženierim vajadzēja iekļūt mājā, lai aprunātos ar veco grāfieni, un viņš sāka piesaistīt vecās grāfienes skolnieces Lizas uzmanību. Hermaņa triks bija veiksmīgs, un Liza rakstīja jauneklim, kad un kā viņš varētu iekļūt mājā.
Viņš lūdza veco grāfieni, lai viņa parāda trīs kārtis, bet grāfiene atbildēja, ka tas ir joks un tādas kartītes neesot. Mēģinājums nobiedēt veco sievieti noveda pie viņas nāves.
Trīs dienas pēc incidenta Hermanis naktī pamodās no nesaprotamas šalkoņas. Un es redzēju sievieti baltā. Viņa pateica viņam kartes.
Hermanis piedalījās kāršu spēles bagāti spēlētāji Maskavā. Pirmās 2 reizes viņš droši uzvarēja, bet trešajā reizē dūža vietā uz līnijas bija pīķa dāma, un Hermanis zaudēja visu, kas viņam bija. Šis incidents ļoti ietekmēja viņa iztēli, un viņš kļuva traks.
Stāstā izmantoti šādi mistiski elementi:
- Senžermēnas grāfa pieminēšana, par kuru tajos gados klīda leģendas;
- atvadoties baznīcā, Hermanis redzēja veco sievieti viņam ar aci;
- Naktī grāfiene pati ieradās pie Hermaņa un nosauca trīs noslēpumainas kārtis.
Tas, ka dūža vietā uz kāršu galda bija pīķa dāma, tiek skaidrots ar spēlētāja pārmērīgo pašpārliecinātību, kurš neuzmanības dēļ izvirzīja nepareizo karti.
Īsā noslēgumā Puškins parāda, kā izvērtās stāsta galveno varoņu dzīve. Hermanis atradās iekšā psihiatriskā slimnīca, Tomskis apprecējās ar savu Polinu un virzījās uz priekšu savā karjerā, un Liza apprecējās ar pienācīgu jauneklis.
Ar savu noslēpumaino sižetu stāsts turpina piesaistīt lasītāju uzmanību. Tas ir vairākas reizes filmēts un tulkots dažādas valodas, tostarp franču valodā.
"Pīķa dāma" darba analīze - tēma, ideja, žanrs, sižets, kompozīcija, varoņi, jautājumi un citi jautājumi ir apskatīti šajā rakstā.
Otrais Boldino rudens iedvesmoja Puškinu radīt vairākus prozas darbus. Starp tiem - "Pīķa dāma". Stāsts par trim kartēm Aleksandram Sergejevičam kļuva zināms no jaunā prinča Goļicina. 1828. gadā viņš stāstīja dzejniekam par savu vecmāmiņu, kura jaunībā spīdēja Parīzes sabiedrībā un ļoti zaudēja. Slavenais alķīmiķis un okultists grāfs Sendžermēns palīdzēja princesei, atklājot viņai trīs kāršu noslēpumu. Sieviete izmantoja aizliegto informāciju un spēja atgūties. Šis stāsts kalpoja par pamatu darbam, ko Puškins rakstīja 1833. gada oktobrī - novembrī.
“Pīķa dāma” tiek uzskatīta par stāstu. Taču daudzi literatūras kritiķi, tostarp Beļinskis, uzstāja, ka stāstījuma kompaktuma dēļ sižets, un arī ierobežots daudzums varoņi ir stāsts.
Grūti noteikt un žanrs darbojas. “Pīķa dāma” satur fantāzijas elementus, gotikas stilam raksturīgās iezīmes: noslēpumu, senu māju, liktenīgu sakritību, bēres, noslēpumainus soļus, rēgu. Tajā pašā laikā mistika šeit ir subjektīva, ja uz notikumiem raugās no Hermaņa apsēstības skatu punkta, kas viņu noved līdz neprātam. Galu galā visi fantastiskie fragmenti ir aprakstīti tikai caur viņa uztveri: mirušas sievietes skatiens zārkā, mirušas grāfienes izskats, Pīķa dāmas aci. Ja visas mistiskās epizodes tiek “piesaistītas” varoņa sāpīgajam stāvoklim, tad “Pīķa dāma” būs pilnīgi reālistisks stāsts par tēmu “noziegums un sods”.
Darbs sastāv no sešām daļām un īsa noslēguma. Pirms katras daļas ir epigrāfs, kas palīdz lasītājam saprast autora viedokli un veido noteiktu uztveri. Kompozīcijas ziņā pirmā daļa reprezentē sižeta sākumu, trešajā iestājas kulminācija - grāfienes nāves aina, sestajā daļā ir beigas.
Filmā Pīķa dāma Puškins bieži izmanto negaidītus, nejaušus notikumu pavērsienus, kas ieintriģē lasītāju un piešķir stāstam sižetu. Nejauši Hermanis nonāk grāfienes mājā un ierauga Lizu. Pēkšņi viņš pasniedz meitenei vēstuli. Liktenīgajā naktī Hermanis dodas nevis pie Lizas, bet gan uz grāfienes kambariem. Arī vecās sievietes nāve varonim ir pārsteigums, tāpat kā viņas mistiskā nakts vizīte. Hermanis negaida “nodevību” no lolotajām kārtīm, kad dūža vietā krīt dāma. Īss secinājums lasītājam ir negaidīts: varoņa neprāts, Tomska laulība, Lizas laulība.
“Pīķa dāmas” galvenie varoņi pieder dažādām paaudzēm un viņiem ir savs statuss sabiedrībā. Vecā grāfiene Anna Fedotovna ir bagāta un dzīvo pagātnē. Viņa ģērbjas vecmodīgi, iet uz ballēm, kur mierīgi sēž kaktā un sveicina viesus. Viņas ikdienas izklaide ir mocīt nabaga skolnieci Lizu ar savām kaprīzēm. Anna Fedotovna ir auksta, valdonīga un savtīga dāma. Hermaņa lūgumi un pārliecināšana uz viņu neatstāj nekādu iespaidu. Viņu atdzīvina tikai bailes vai atmiņas.
Puškins stāstā smalki izmanto vēsturisko kontrastu: aristokrātisko 18. gadsimtu, kur valda goda likumi, un 19. gadsimtu, kurā jau valda nauda. Hermanis ir jauna laikmeta cilvēks. Vēlme kļūt bagātam par katru cenu noved viņu pie traģiskām beigām. Sarunā ar Lizu Tomskis galveno varoni raksturo ar šādiem vārdiem: "Viņam ir Napoleona profils un Mefistofele dvēsele". Pats Hermanis visvairāk vērtē mieru un neatkarību. Šim nolūkam viņam ir nepieciešams pamatīgs kapitāls.
Ir vērts atzīmēt, ka Hermanis nemaz nav nabags, jo viņš liek likmes uz 47 tūkstošiem rubļu. Varonis par savu sauc aprēķinus, mērenību un smagu darbu "ar pareizajām kartēm", kas noteikti uzvarēs un nogādās viņu sociālo kāpņu pašā augšgalā. Gribēdams kļūt bagātam, Hermanis ar nelokāmu neatlaidību virzās uz savu mērķi. Sirdī viņš ir kaislīgs spēlmanis, taču kārtis ņem ļoti piesardzīgi, šausmīgi baidoties zaudēt.
Negaidīta iespēja ātri iegūt bagātību aizrauj jauna inženiera iztēli. No šī brīža vēlme uzzināt trīs kāršu noslēpumu viņam kļūst par apsēstību. Hermanis pat gatavs kļūt par astoņdesmitgadīgas sievietes mīļāko. Nejauša tikšanās ar Lizu dod Hermanim citu, vairāk pareizais ceļš. Spēlējoties ar meitenes jūtām, militārais inženieris neizjūt ne mazāko nožēlu. Viņš dodas pie vecās grāfienes ar pistoli, lai gan vecās sievietes nogalināšana neietilpst viņa plānos. Hermanis gatavojas tikai nobiedēt Annu Fedotovnu. Vai viņš varētu nogalināt veco sievieti bagātības dēļ? Diezgan iespējams. Egoisms, peļņas alkas, negodīgums līdzekļos apvienojumā ar stingru gribu un aukstu aprēķinu padarīja Hermani par bīstamu cilvēku.
Liza izskatās pēc traģēdijas upura, bet nabaga meitene nav tik nevainīga. Naudas dēļ viņa pacieš ļaunās vecenes kaprīzes un raugās uz Hermani no sava labuma viedokļa. Liza cenšas veiksmīgi apprecēties un ievērojami uzlabot savu stāvokli sabiedrībā. Garā viņa ir tuva Hermanim, taču jūtu patiesums ir apšaubāms. Nav nejaušība, ka stāsta beigās Puškins ziņo, ka Lizas mājā dzīvo nabadzīgs skolnieks. Vai plaukstošā Lizaveta nekļuva par tādu pašu moci citai nabaga meitenei, kāda viņai bija grāfiene? Puškins ir gandrīz pārliecināts, ka ļaunums rada ļaunumu.
“Pīķa dāma” tika publicēta žurnālā “Bibliotēka lasīšanai” 1834. gadā un uzreiz ieguva milzīgu popularitāti. Šis ir viens no pirmajiem krievu literatūras darbiem, kas guva lielus panākumus Eiropā. “Pīķa dāmu” Eiropas literatūras klasiķi daudzkārt tulkojuši svešvalodās. Piemēram, franču tulkojuma autors bija Prospers Merimē.
Darba sižets iedvesmoja Pjotru Iļjiču Čaikovski uzrakstīt operu. "Pīķa dāma" tika filmēta astoņas reizes, tostarp ārvalstu filmu studijās. Slavenais divdesmitā gadsimta sākuma literatūras kritiķis Mirskis par šo stāstu runāja šādi: "Iztēles spēka ziņā tas pārspēj visu, ko Puškins rakstīja prozā."
Šajā nodarbībā jūs analizēsiet A.S. Puškina “Pīķa dāma”, uzzini stāsta tapšanas vēsturi, apsver vissarežģītākās filozofiskās problēmas, ko Puškins izvirza šajā stāstā, uzzini epigrāfu lomu “Pīķa dāmā” un analizē trakuma tēmu. Puškina darbos.
Pavisam nejauši Hermanis uzzināja stāstu par trim patiesajām kārtīm – kārtīm, kas sola veiksmi (2. att.). Tomēr viņš nespēj upurēt to, kas ir nepieciešams, cerot iegūt to, kas ir lieks. Hermanis būtu atļāvies spēlēt, ja būtu pārliecināts par rezultātu. Bet viņš neriskē, jo spēle ietver gan uzvaru, gan zaudējumu.
Tomska stāsta iespaidā Hermans nododas sapņiem. Viņa iztēlē nosēžas “fiksēta ideja” – vēlme uzvarēt par katru cenu. Viņš cenšas uzvarēt, viņš mēģina aprēķināt tās iespēju.
Rīsi. 2. A.N. Benuā "Anekdote par trīs kartes» ()
Stāsts lasītāju aizrauj uzreiz, gluži kā Hermaņa ideja. Bet parunāsim par kāršu spēles noteikumiem.
Jums ir jāsaprot šis termins "fiksēta ideja" psiholoģijā nepastāv.
Pirmo reizi 1892. gadā Vācu psihiatrs Kārlis Vernike (3. att.) aprakstīja garīgi traucējumi. Toreiz šis termins parādījās "superideja" vai "idejas labojums". Bet Puškins aprakstīja šo fenomenu 60 gadus agrāk.
Rīsi. 3. Kārlis Vernike ()
Kāršu spēlēs piedalās divi cilvēki: baņķieris Un spēlētāju. Maksātājs vēlas karti un liek uz to naudu, pēc tam gaida, līdz tā pati karte parādīsies bankomāta komplektā. Baņķieris izliek kārtis, un, ja paslēptā kārts nokrīt pa labi, tad uzvar baņķieris, ja pa kreisi, uzvar maksātājam (4. att.).
Rīsi. 4. A.N. Benuā "Laicīgā sabiedrība spēlē" ()
Tātad šķiet, ka mūsu varonis galvā izliek kārtis (pa labi vai pa kreisi). Atcerieties, ko viņš domā:
“Ja nu vecā grāfiene man atklāj savu noslēpumu! - vai piešķir man šīs trīs pareizās kārtis! Kāpēc gan neizmēģināt savu veiksmi?…”
Tomēr Hermaņa galvā dzimst cita doma, kas ir pretēja pirmajai:
“Un pats joks?.. Vai varu tam uzticēties?.. Nē: aprēķins, mērenība un smags darbs: tās ir manas trīs patiesās kārtis, lūk, kas trīskāršos, septiņpadsmit manu kapitālu un dos mieru un neatkarību!”
Šauboties, viņš pamet savu laimi par labu aprēķiniem, mērenībai un smagam darbam. Lūdzu, ņemiet vērā, ka Hermanis vispirms liek aprēķinu. Bet pēc likteņa gribas viņš nonāk netālu no grāfienes mājas. Un atkal Hermanis mēģina visu aprēķināt (5. att.). Tad viņš dodas mājās.
Rīsi. 5. Hermanis pie ieejas grāfienes namā ()
Naktī viņam ir sapnis, un viņam šķiet, ka viņš jau spēlē:
“... viņš sapņoja par kārtīm, zaļu galdu, banknošu kaudzēm un červoneču kaudzēm. Viņš spēlēja kārti pēc kārts, izlēmīgi salieca stūrus, nemitīgi uzvarēja, sita zeltu un ielika kabatā banknotes.
Pamostoties, Hermanis netic savam sapnim:
“Pamostoties jau vēlu, viņš nopūtās par savas fantastiskās bagātības zaudēšanu, atgriezās klīst pa pilsētu un atkal atradās grāfienes mājas priekšā.<…>
Hermanis ieraudzīja svaigu seju un melnas acis. Šī minūte izšķīra viņa likteni."(6. att.) .
Rīsi. 6. Hermanis redzēja Lizu ()
Tātad jaunas meitenes svaigā seja izšķīra Hermaņa likteni. Viņa galvā nobrieda plāns. Tagad viņš zina, kā sasniegt savu mērķi, kā satikt grāfieni. Šim nolūkam Hermanim ir vajadzīga Liza. Bez viņas stāsta sižets nebūtu attīstījies.
A.S. Puškins nejauši uzzināja stāstu, kas bija stāsta “Pīķa dāma” pamatā. Jaunais princis Goļicins zaudēja kārtīs un vērsās pie vecmāmiņas Natālijas Petrovnas Goļicinas. Vispirms viņš prasīja viņai naudu. Bet viņa nedeva naudu, bet pretī piedāvāja trīs pareizo kāršu noslēpumu, ko, šķiet, viņai pateica Senžermēnas grāfs (7. att.). Princis Goļicins atcerējās šīs trīs kārtis un uzvarēja.
Rīsi. 7. Grāfs Senžermēns ()
Bet atšķirībā no prototipa Hermanis nav grāfienes mazdēls, starp viņiem pastāv šķiru atšķirība.
Hermanis ir uzrakstīts ar dubultburtu -nn- jo tas nav vārds, tas ir uzvārds.
Hermanis (vācu: hermann) - karotājs. Nav nejaušība, ka stāstā viņš tiek pasniegts kā militārais inženieris.
Bet ir arī cita interpretācija, kas saka, ka Hermanis ir Senžermēna vārdabrālis, kurš stāstīja grāfienei trīs kārtis.
Hermanis ir vācietis, militārais inženieris. Hermanis saņem algu. Naudas summa viņam ir 47 tūkstoši, taču tā nav būtiska, lai ielauztos augstajā sabiedrībā. Tieši tam ir paredzēta Lisa. Viņa palīdzēs Hermanim satikt grāfieni.
Liza ir mājas moceklis, visneveiksmīgākā būtne. Viņa pacieš grāfienes kaprīzes. Viņa meklē piegādātāju. Bet viņa lepojas (kā par viņu saka Puškins):
"... jaunieši, rēķinoties savā vieglprātīgajā iedomībā, nepievērsa viņai uzmanību, lai gan Lizaveta Ivanovna bija simtreiz mīļāka par augstprātīgajām un aukstajām līgavām, ap kurām viņi lidinājās."
Jāpiebilst, ka tas nav paša autora viedoklis, tas ir Lisas viedoklis.
Tātad ienāk Lisa mīlas spēle. Liza ir arī spēlētāja, viņa arī liek visu uz līnijas. Bet Hermanī viņa redz glābēju. Grūti iedomāties, cik ļoti pasaule apspriestu Lizas randiņu ar Hermani: guļamistabā, naktī, pie vīrieša. Bet Liza atšķirībā no Hermaņa spēlē godīgi, tāpēc uzvar un apprecas:
“Lizaveta Ivanovna apprecējās ar ļoti laipnu jaunekli; viņš kaut kur kalpo un viņam ir pienācīga bagātība: viņš ir vecās grāfienes kādreizējās pārvaldnieka dēls.
Puškinam kā vienmēr ironija. Atcerieties, ka agrāk viņš rakstīja, ka visi mājinieki klusi aplaupa grāfieni. Acīmredzot tāpat rīkojās Lisas vīra tēvs.
Hermanim Liza ir tikai instruments viņa plāna īstenošanā. Viņš iesaistās mīlas spēlē. Vēstules, izskats un visbeidzot randiņš. Liza viņu vedīs pie grāfienes (8. att.).
Rīsi. 8. Grāfiene un Liza ()
"Hermanis trīcēja kā tīģeris, gaidīdams noteikto laiku."
Tā Puškins apraksta galvenā varoņa stāvokli III nodaļā. Diezgan dīvains salīdzinājums. Puškins ļoti labi zināja seno simboliku. Mēs to varam spriest, lasot viņa pasakas, mēs varam par to runāt pravietiski sapņi par ko sapņo viņa varoņi. IN senā mitoloģija tādi dzīvnieki kā lauva, tīģeris, pantera ir unikāli simboli, kas runā par cilvēku netikumiem: viltību, augstprātību, alkatību (9. att.).
Rīsi. 9. Tīģeris. Aberdīnas bestiārijs ()
Runājot par nepacietību, kas pārņēma Hermani, Puškins viņu salīdzina ar tīģeri. Šķiet, ka autors mūs brīdina, ka grāfienes māju gaida meli un nodevība.
Atcerieties, ka Hermanis grāfienes guļamistabā neierodas pa tiešu ceļu:
"Ejiet tieši uz kāpnēm. Ja gaitenī kādu atradīsi, jautāsi, vai grāfiene ir mājās. Viņi jums pateiks "nē!", un nekas nav jādara. Jums būs jāgriežas atpakaļ. Bet jūs, iespējams, nevienu nesatiksiet. Meitenes sēž mājās, visas vienā istabā. No zāles ejiet pa kreisi, ejiet taisni līdz grāfienes guļamistabai. Guļamistabā aiz ekrāniem redzēsiet divas mazas durvis: pa labi uz kabinetu, kur grāfiene nekad neienāk; pa kreisi uz koridoru, un tad ir šauras, savītas kāpnes, kas ved uz manu istabu.
Drīzumā tiks atklāta arī nodevība. Liza to redzēs. Viņa uzreiz sapratīs, kāpēc Hermanim viņa bija vajadzīga.
"Nauda ir tas, pēc kā viņa dvēsele ilgojās", saka Liza (10. att.).
Rīsi. 10. Lizas istabā ()
Puškina negaidītajam salīdzinājumam ir vēl viens izskaidrojums: Hermanis trīcēja kā tīģeris. Fakts ir tāds, ka 1831. gadā franču rakstnieks Stendāls (11. att.) uzrakstīja romānu “Sarkans un melns”. Galvenais varonisŠis darbs ar dāmas palīdzību mēģina ielauzties laicīgajā sabiedrībā. Autors izmanto izteicienu: "Džūlēns paskatījās uz savu dāmu ar dusmīga tīģera acīm.".
Rīsi. 11. Stendāls ()
Var droši teikt, ka Puškins lasīja šo Stendāla darbu. Un, iespējams, šāda salīdzinājuma izmantošana “Pīķa dāmā” korelē šos divus darbus.
Neskatoties uz to, Hermanis nonāk grāfienes mājā. Viņam šķiet, ka viņai vajadzētu viņam pastāstīt trīs kāršu noslēpumu. Bet grāfiene pēkšņi nomirst (12. att.).
Rīsi. 12. Grāfienes nāve ()
Šķiet, ka grāfienes nāve Hermani atstumj no viņa ideju īstenošanas. Un viņam šķiet, ka viņš uz visiem laikiem attālinās no sava sapņa un turpmāk būs jādzīvo ar to pašu nožēlojamo algu, ar to pašu kapitālu.
Fiksētā ideja par uzvaru tiek aizstāta ar citu: Hermanis tagad baidās, ka mirušā grāfiene tagad varētu viņu kaut kā ietekmēt nākotnes liktenis. Un viņš atkal iesaistās spēlē, tagad kopā ar mirušo grāfieni. Mirusī vecene nāk pie Hermaņa:
"Es atnācu pie jums pret savu gribu," viņa teica stingrā balsī, "bet man pavēlēja izpildīt jūsu lūgumu."
Grāfiene atklāj Hermanim trīs kāršu noslēpumu. Tagad viņš zina, ka, iespējams, uzvarēs trīs, septiņi un dūzis (13. att.).
Taču Hermanis nezina, ka lomas ir mainījušās un ka viņš no uzbrucēja kļūst par uzbrukuma objektu. Kāds viņu skaidri vēro. It kā kāds viņam pasaka divas pareizās kārtis un vienu nepareizo vai pēdējā brīdī pēkšņi iedod kādu nepareizu kartīti. Lai kā arī būtu, kāds Hermani uzceļ uz pjedestāla un nomet lejā. Mūsu varonis vēl nezina, kāds liktenis ar viņu spēlē.
Hermanis pagriezās. Viņš nesaprot, ka morālā dabā nevar pastāvēt divas nekustīgas idejas. Hermanis ir fiksētas idejas gūstā. Šķiet, ka Hermaņa apziņa zaudē spēju manevrēt un iesaistīties cēloņu un seku attiecībās. Viņš virzās tikai uz savas idejas īstenošanu, tāpēc viņš pilnībā aizmirsa par nosacījumiem, ko grāfiene viņam izvirzīja:
"...nelieciet vairāk par vienu kārti dienā un nespēlējiet visu atlikušo mūžu."
Tieši šie divi nosacījumi Hermanim ļoti labi atcerējās, jo tie tika apspriesti Tomska stāstītajā anekdotē. Taču trešo nosacījumu – precēties ar Lizaveti – viņš neatcerējās. Galu galā Hermanis ir fiksētas idejas gūstā. Viņš zaudē spēju noturēt gan grāfienes tēlu, gan trīs kāršu noslēpumu (14. att.).
Rīsi. 14. Trīs patiesas kārtis ()
Būdams fiksētas idejas gūstā, Hermanis nevar atcerēties trešo nosacījumu. Viņam jāatceras trīs kārtis. Tā ir divu ideju pārvietošana.
Atcerieties, ka stāsta sākumā Hermanis, dzirdot stāstu par trim kārtīm, to visu sauc par pasaku.
Šī patiesi ir pasaka, jo Hermanis kādā brīdī zaudē realitātes izjūtu. Un pati “Pīķa dāma” vietām ļoti atgādina pasaku.
Pietiek atgādināt skaitļu simboliku: trīs, septiņi. Jebkurā pasakā ir noteikti nosacījumi, atbilstība līgumam.
1833. gadā Puškins uzrakstīja pasaku “Zelta gailis” (15. att.). Arī šīs pasakas galvenais varonis karalis Dadons nepildīja līguma nosacījumus, par ko tika sodīts.
“Pasaka ir meli, bet tajā ir mājiens!
Mācība labiem biedriem"
Ar šiem vārdiem Puškins beidz savu stāstu.
Rīsi. 15. “Zelta gailis” ()
Tomēr Pīķa dāmā viņš negrasās moralizēt. Kopumā viņš uzskatīja, ka literatūra nav pedagoģiska darbība. Savu viedokli viņš pauž ar nelieliem mājieniem un ironiju. Šie mājieni ir paslēpti stāsta “Pīķa dāma” epigrāfos.
Stāsta I nodaļas epigrāfs:
Un lietainās dienās
Viņi gāja
Bieži;
Viņi saliecās – Dievs viņiem piedod! -
No piecdesmit
Simts
Un viņi uzvarēja
Un viņi atteicās no abonementa
Krīts.
Tātad lietainās dienās
Viņi mācījās
Bizness.
Šis epigrāfs sasaucas ar anekdoti, ko Tomskis stāstīja stāsta sākumā.
Puškins saprot, ka maz ticams, ka jaunieši viņā klausīsies. Tāpēc viņš vienkārši nožēlo: "...Dievs piedod viņiem...". Lūdzu, ņemiet vērā, ka viņi nodarbojās ar uzņēmējdarbību lietainās dienās. Šeit to var saprast kā sliktu laiku.
II nodaļas epigrāfs:
"Šķiet, ka jums ļoti patīk kambares.
- Ko darīt? Tie ir svaigāki” (tulkojumā no franču valodas).
Kambara kalpone ir kalpone bagātā muižnieku mājā.
Stāsta sākumā Hermanis pat gribēja būt grāfienes mīļākais. Bet Lizas svaigā seja liek viņam domāt par to, kā viņš var sasniegt to, ko viņš vēlas.
“Tu man, mans eņģelīt, raksti četru lappušu vēstules ātrāk, nekā es varu tās izlasīt” (tulkojums no franču valodas).
Šis epigrāfs paredz III nodaļa un runā par notikumu attīstības ātrumu šajā nodaļā.
Hermanis bombardē Lizu ar vēstulēm; ielaužas grāfienes mājā, uzbrūk viņai ar savu daiļrunību, apelē uz sievas, saimnieces, mātes jūtām; sola mūžīgi godāt viņas piemiņu (16. att.).
Rīsi. 16. Pie grāfienes ()
Bet galu galā viņš nosauc grāfieni par "veco raganu". Mēs esam pārliecināti par Hermaņa nodomu nepatiesību.
“7., 18. maijs**. Cilvēks, kuram nav morāles noteikumu un nekā svēta! (tulkojums no franču valodas)
Šī ir stāsta IV nodaļas epigrāfs. Visticamāk, tieši šādu aprakstu Liza sniedz Hermanim. Datums nav nejaušība – maijs. Jūs atceraties, ka stāsta notikumi risinās ziemā. Un acīmredzot maijā Liza beidzot bija pārliecināta par Hermaņa morālajām īpašībām.
Jāpiebilst, ka trīs no septiņiem epigrāfiem Puškins sniedza franču valoda. Atkal skaitļi: trīs un septiņi.
“Tajā naktī man parādījās mirušā baronese fon V***. Viņa bija pilnīgi balta un man teica: "Sveiks, padomnieka kungs!"
Swedenborg"
Emanuels Svedborgs ir 18. gadsimta zviedru mistiķis (17. att.).
Rīsi. 17. Emanuels Svedborgs ()
Šis epigrāfs ir pirms fantastiskiem notikumiem. Bet šeit ir vēl kas interesants. Apritē ir vārds padomnieks, bet nav norādīts, par kuru padomnieku ir runa: par titulēto, kurš ieņem sociālo kāpņu zemāko pakāpienu, vai par valsts padomnieku - pašu augsts rangs. Hermanis ir apsēsts ar bagātību, nevis virzīšanos pa sociālajām kāpnēm. Tomēr viņš uzskata, ka bagātība viņam pavērs durvis uz augstāko sabiedrību.
Čekalinska viesistabā viņi sēdēja pilnībā dažādi cilvēki. Situācija bija daudz brīnišķīgāka par to, ko Hermanis bija pamanījis grāfienes mājā. Klāt bija vairāki ģenerāļi un valsts padomnieki. Bagātība izlīdzina rindas (18. att.).
Rīsi. 18. Spēļu namā ()
“- Atande!
- Kā tu uzdrošinies man teikt "Atande!"
— Jūsu ekselence, es teicu atande, kungs!
Pēdējā VI nodaļa sākas ar šo dialogu.
Atande (no franču valodas) - pagaidiet. Bet stresa maiņa pārvērš šo vārdu par kārts terminu, slenga vārdu. Dāla vārdnīcā mēs atrodam šādu šī vārda skaidrojumu:
Atande - liktenīgās (azartspēļu) spēlēs: gaidiet, pagaidiet, vairs nav zobenu, varu derēt.
Daļiņa -Ar apzīmē saīsinājumu kungs. Tā viņi uzrunāja cilvēkus, kuri ieņēma augstāku sociālo līmeni. Lai gan Hermanis necenšas kāpt pa sociālajām kāpnēm, viņam ir Napoleona profils un Mefistofele dvēsele. Un viņš sajuta Napoleonu sevī:
"Viņš sāka domāt par pensionēšanos un ceļošanu. Viņš gribēja izspiest dārgumu no apburtās laimes Parīzes atvērto durvju dienās.
Varbūt kāds mēģina pasargāt Hermani no nepārdomāta soļa. Narumovs pēdējā brīdī saka: "Jā, viņš ir traks". Bet Hermanis nevienu un neko nedzird. Viņš ir apsēsts ar ideju, viņš jūt savu spēku, viņš jūt viņa pārliecību, tāpēc jums ir jāsazinās ar šādu cilvēku "atande-s".
"Pīķa dāma nozīmē slepenu ļaunprātību."
Šis epigrāfs ir pirms stāsta, bet runā par šī darba beigām.
Šis epigrāfs tika ņemts no jaunākās zīlēšanas grāmatas. Šeit atkal ir Puškina ironija. Jaunas zīlēšanas grāmatas nebija.
Hermanis šajā spēlē zaudēja ar likteni. Zaudēja Hermans, nevis dūzis, uz kuru viņš lika. Ace tikko uzvarēja - viņš devās pa kreisi. Taču Hermanis apgriezās: gluži nejauši dūža vietā viņš izņēma pīķa dāmu (19. att.).
Rīsi. 19. Pīķa dāma ()
Kāršu valodā vārds apgriezās Tas ir tieši tas, ko tas nozīmē. Pats pārsteidzošākais ir tas, ka gan dūzis, gan pīķa dāma atradās viens otram blakus. Tas precīzi apstiprina abu ideju neskaidrību.
"Hermanis ir kļuvis traks. Viņš sēž Obuhovas slimnīcā 17. kabinetā, neatbild ne uz vienu jautājumu un neparasti ātri nomurmina: “Trīs, septiņi, dūzis! Trīs, septiņi, karaliene!…(20. att.).
Rīsi. 20. Hermaņa trakums ()
Hermanis tiek sodīts visnežēlīgākajā veidā, no Puškina viedokļa. 1833. gadā Puškins uzrakstīja dzejoli "Nedod Dievs, lai es kļūtu traks". Viņš uzskata neprātu par visbriesmīgāko lietu, kas ar cilvēku var notikt. Bet neprāts, kā saka Puškins, pats par sevi nav biedējošs. Šausmas slēpjas apstāklī, ka cilvēks ir atrauts no sabiedrības. Dzejoļa beigās viņš raksta:
Jā, šeit ir problēma: kļūsti traks,
Un tu būsi briesmīgs kā mēris,
Viņi tevi vienkārši aizslēgs
Viņi pieliks muļķi pie ķēdes,
Un caur restēm kā dzīvnieks,
Viņi nāks tevi ķircināt.
Hermanis tika nosūtīts uz Obuhovas slimnīcu. Viņš ir atdalīts no cilvēkiem. Viņš ir īsts briesmonis. Tieši to Liza sauc par Hermani.
Lūdzu, ņemiet vērā, ka vārds briesmonis ir tāda pati sakne kā vārdiem brīnums, brīnums, brīnišķīgs. Bet starp vārdiem ar vienu sakni šim vārdam ir negatīva pieskaņa. Dāla vārdnīcā mēs atrodam šādu šī vārda definīciju:
Briesmonis- dzīvnieks, bezprecedenta tipa briesmonis; morāls ķēms, briesmonis, mežonīgs nelietis.
Puškins pielīdzina zvēru tādam cilvēkam kā Hermanis. Ar monstriem brīnumi nenotiek. Patiesībā, atšķirībā no pasakām, viņi nepārvēršas par izskatīgiem prinčiem.
Ballē, kas notiek pirms Hermaņa parādīšanās grāfienes mājā, Tomskis saka Lizai:
"Es domāju, ka uz viņa sirdsapziņas ir vismaz trīs noziegumi."
Pirmkārt: mīlestības nodevība. Otrkārt: grāfienes nāve. Trešais: tava nāve.
Tajā pašā ballē divas dāmas pieiet pie Tomska un Lizas un jautā: "Aizmāršība vai nožēla?". 1833. gadā Puškins uzrakstīja dzejoli " Bronzas jātnieks" Arī šī dzejoļa varonis Jevgeņijs ir traks, viņš arī trako. Taču viņa neprāts ir saistīts ar sadursmi ar pasaules netaisnību. Šāds neprāts izraisa nožēlu, un Hermaņa neprāts izraisa aizmirstību.
Atsauces
- Korovina V.Ya. un citi. 8. klase. Mācību grāmata 2 stundās - 8. izd. - M.: Izglītība, 2009.
- Merkin G.S. Literatūra. 8. klase. Mācību grāmata 2 daļās. - 9. izd. - M.: 2013. gads.
- Kritarova Zh.N. Krievu literatūras darbu analīze. 8. klase. - 2. izdevums, red. - M.: 2014. gads.
- Rarebook-spb.ru ().
- Lit-helper.com ().
- Bibliofond.ru ().
Mājas darbs
- Kāds incidents kļuva par pamatu darbam A.S. Puškina "Pīķa dāma"?
- Paskaidrojiet, kas ir Hermaņa “fiksētā ideja”. Kādos veidos viņš cenšas to īstenot?
- Uzrakstiet miniatūru eseju “Par ko man lika aizdomāties A.S. stāsts?” Puškina "Pīķa dāma"?
